FORTS

Wajdi Mouawad

Dossier pdagogique

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FORTS
Wajdi Mouawad
I. Biographie II. Le texte
1) Gense 2) Construction de luvre 3) Argument 4) Lcriture 5) Analyse des personnages 6) Analyse des thmes

III. Dramaturgie
1) Adaptation du texte 2) Rflexions sur la mise en scne 3) Mise en scne Scnographie Lunivers sonore Personnages en jeu Esthtique cinmatographique

IV. Revue de presse V. Ressources

Sitographie Bibliographie Iconographie
Ce dossier pdagogique destin aux professeurs a t ralis par Caroline Jouffre, professeur de lettres relais de lInspection acadmique des Yvelines auprs de la Scne nationale de Saint-Quentin-en-Yvelines Novembre 2009 2

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I. Biographie
On peut lire dans Le Monde du 27 octobre 2006 un article de Fabienne Darge, intitul Wajdi Mouawad : le thtre comme antidote lexil : Dabord, donc, il y a lenfance : Beyrouth, au tournant des annes 19601970. Wajdi Mouawad nat dans une famille chrtienne aise un milieu occidentalis, trs francophile : Mais mon pre, qui venait de la montagne, a tenu nous donner des prnoms arabes. Nous tions les seuls, parmi nos cousins et nos camarades de classe, ne pas avoir de prnoms franais. Cela a sonn comme un rappel constant de mon tranget. Un signe que je ntais pas dici Ce prnom, Wajdi, qui signifie mon existence en arabe, va signer dfinitivement cette tranget quand la famille arrive Paris en 1978, aprs quatre ans de guerre. Comme tous les Libanais, nous pensions que la guerre allait se terminer rapidement et que nous repartirions. Le conflit sternise, senlise. Les trois enfants Mouawad restent Paris, avec leur mre. Le pre, qui a t ruin par la guerre, tente l-bas de sauver ce quil reste de ses affaires. Wajdi Mouawad est alors un exemple parfait dintgration russie : excellent lve, entour damis, capitaine de lquipe de rugby du collge. Mais sans le savoir, sans le dire, nous tions totalement dfigurs par cette guerre, par cet exil. Cest peut-tre la grande illusion des civils : croire que, parce que vous avez quitt un lieu en guerre pour un lieu en paix, vous tes sain et sauf. Cette fugue quil fait lge de 11 ans, au cours de laquelle il sarrte dans ce caf parisien emblmatique, synthtise le malaise. Le sentiment qui ma duqu, cest linquitude de ma mre , dit-il aujourdhui. Cet quilibre relatif est encore bris quand les parents Mouawad dcident, six ans plus tard, sans explications, dmigrer nouveau, vers le

Qubec cette fois. () Dans le dossier pdagogique propos par la compagnie Au carr de lhypotnuse, on lit une autre explication sur le dpart de France : un pays dadoption quil doit son tour quitter en 1983, ltat lui refusant les papiers ncessaires son maintien sur le territoire . Ce nouvel exil a t extrmement rude, avoue-t-il. Je me sentais comme quelquun qui vient de survivre une avalanche, qui remonte la surface et qui reoit une nouvelle masse de neige sur la tte. confie-t-il la journaliste du Monde. Surtout, au fur et mesure que je mloignais du Liban, mon prnom devenait une chose qui stirait, se dformait, perdait son sens, devenait lobjet dabrviations , observe-t-il. Annes noires, lourdes, vides. Sa mre meurt, dun cancer. Mais cest son visage brouill, perdu, qui va tre lorigine de son identit dcrivain et dartiste. Il commence crire 16 ans. La recherche de ce visage est au cur de son criture, dans ses pices comme dans son unique roman, qui sintitule dailleurs Visage retrouv (d. Actes Sud, comme ses pices). Prenez un enfant dont le jouet prfr se casse. Il essaie de recoller les morceaux, mais ce nest jamais tout fait comme avant. Maintenant, poursuit-il, en conteur de sa propre histoire, imaginez que ce nest pas le jouet qui se casse, mais sa conviction profonde que le monde dans lequel il vit est beau et merveilleux. La peine quil en prouve est tellement profonde quil en a pour la vie essayer de recoller. Et chaque tentative, cela donne une pice de thtre Aujourdhui, son passeport est canadien. Mais quand on le tarabuste pour savoir sil se sent plutt libanais, franais ou qubcois , il rpond quil est juif ou tchque. Parce quil se sent plus proche de Kafka que de nimporte qui. Et parce que jcris. Lcriture et lexil ont partie lie, depuis toujours.

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Quand la guerre a de nouveau clat au Liban, cet t, cela la mis en morceaux . Il sest senti tenu, vis--vis de la communaut libanaise de Montral, de prendre la parole le texte de son intervention a t publi dans Courrier international du 3 aot. Non pour mettre une position politique Je ne voulais surtout pas singer les politiciens qui prtendent comprendre la situation mais pour tenter de cerner limpuissance et le dsarroi quil y avait se retrouver dans ce choix impossible : celui de la haine ou celui de la folie . On compltera ce portrait en disant que cest au Qubec quil fait ses tudes et obtient en 1991 le diplme en interprtation de lcole nationale de thtre du Canada Montral. Il codirige aussitt avec la comdienne Isabelle Leblanc sa premire compagnie, Thtre Parleur. En 2000, il est sollicit pour prendre la direction artistique du Thtre de Quatsous Montral pendant quatre saisons. Il cre cinq ans plus tard les compagnies de cration Ab Carr C Carr avec Emmanuel Schwartz au Qubec et Au Carr de lHypotnuse en France. Au cours des quinze dernires annes, Wajdi Mouawad sest impos au Canada autant quen France par la vigueur de sa parole et la singulire nettet de son esthtique thtrale. Il sest acquis une rputation internationale grce un thtre mu par une puissante qute humaniste ; thtre qui met en avant lacteur comme porte-parole au sens fort de ce terme. Sa dmarche va toujours dans le sens dune prise de parole qui installe une tension entre la ncessit de la rsistance individuelle et le non moins ncessaire renoncement lemprise du moi. ce propos, il aime citer Kafka : Dans le combat entre toi et le monde, seconde le monde. Mettant en scne ses propres textes Littoral (1997), Willy Protagoras enferm

dans les toilettes (1998), Rves (2000), Incendies (2003), Forts (2006) et Seuls (2008), Wajdi Mouawad sintresse aussi Shakespeare (Macbeth), Cervants (Don Quichotte), Irvine Welsh (Trainspotting), Sophocle (Les Troyennes), Frank Wedekind (Lulu le chant souterrain), Pirandello (Six personnages en qute dauteur), Tchekhov (Les Trois Surs), Louise Bombardier (Ma mre chien) Depuis septembre 2007, il est directeur artistique du Thtre franais du Centre national des Arts dOttawa et paralllement, sassocie avec sa compagnie franaise en 2008 lEspace Malraux, scne nationale de Chambry et de la Savoie. Travaillant des deux cts de lAtlantique, il runit autour de ses projets de nombreux partenaires, acteurs, concepteurs et thtres franais et qubcois. Il est en 2009 lartiste associ du Festival dAvignon o aprs avoir prsent Littoral en 1999 et Seuls en 2008, il propose Le sang des promesses (Trilogie : Littoral/Incendies/Forts) et Ciels. Ne pas senraciner, pour ne pas se draciner. Lcriture comme seul ancrage. dit-il aussi. Tout cela traverse la petite dizaine de pices crites par le jeune auteur metteur en scne, et notamment les dernires, Littoral, Incendies et Forts, qui forment un cycle de lexil et des origines au souffle extrmement puissant. Wajdi Mouawad ny raconte pas sa vie. Mais ses identits multiples et successives ont produit une interrogation sans quivalent dans le thtre francophone daujourdhui sur les imbrications entre les histoires individuelles et la grande histoire.

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Pistes de travail
Apprendre rdiger une biographie. partir de la biographie prsente ci-dessus, faites raliser une fiche biographique plus synthtique. Raliser une interview. Faites imaginer une interview de lauteur par un journaliste. Les lves doivent imaginer les questions possibles partir des lments de rponses quils possdent et qui figurent ci-dessus.

II. Le texte
1) Gense
Il faut partir de Littoral, pice cocrite en 1997 et quil conoit rapidement comme le premier volet dune ttralogie comprenant : Littoral, Incendies, Forts et Ciels. Comment tout cela a commenc ? Si lon veut une histoire, je dirais que, crivant Incendies en 2003, je me battais contre la mauvaise impression de me rpter. Avant, il y avait eu Littoral et lcriture se liait, se mlangeait ; des phrases, voire des paragraphes entiers pour ne pas dire une manire de raconter, migraient allgrement de lun lautre, me donnant la sensation assez dsagrable de me copier moi-mme. Cela ressemblait un manque dimagination flagrant puisque sans crire la mme histoire, Incendies racontait la mme chose que Littoral. Alors quoi bon crire Incendies ? Ainsi est ne lide dune suite. Incendies serait la seconde partie de quelque chose dont Littoral est la premire. Quel est donc ce quelque chose et quest-ce qui le constitue ? () Poser la question, ctait faire apparatre un horizon dgag et, de cet horizon, jai vu venir quelquun, une ombre magnifique et passionnante contempler dans cette marche qui la mene jusqu moi pour me dire : cest moi, je suis Forts , explique Wajdi Mouawad dans la prface de Forts de 2006.

Les quatre pices forment un ensemble intitul Le sang des promesses et sont lies dabord par leur titre : quatre noms communs sans dterminant (dont trois pluriels) comme pour donner voir tous les incendies, les forts et les ciels du monde. Le second point commun aux titres est leur renvoi aux quatre lments fondamentaux. Outre le titre, les trois premires pices prsentent des questionnements identiques sur lidentit, lorigine et la promesse. Dans Littoral, Wilfrid recherche une spulture pour son pre qui vient de mourir ce qui lentrane dans le pays de ses origines ; dans Incendies, Jeanne recherche, au dcs de sa mre, son pre et un frre dont elle ignorait lexistence ; dans Forts enfin, Loup cherche lucider, suite au dcs de sa mre, le secret quelle portait en elle. Trois dcs entranent trois qutes, trois dparts, trois odysses comme se plat le souligner lauteur. On y retrouve une typologie commune des personnages (le palontologue de Forts le notaire dIncendies par exemple). Ciels est en dcalage, comme en contrepoint tant du point de vue esthtique que du fond. Pistes de travail
tudier des titres. On donnera aux lves les titres de la ttralogie et leur date de parution puis on leur demandera den proposer une tude aussi prcise que possible en analysant notamment quels en sont les points communs, les diffrences. partir de leurs remarques, les lves laboreront des hypothses de lecture. Comprendre la logique de la ttralogie. partir des articles sur le festival dAvignon quon peut consulter dans le dossier sur Ciels, dans Pices dmontes (CRDP de Paris) et des commentaires de lauteur audibles sur les sites : http://www.youtube.com/ watch?v=-YAaAQQ2VYI&feature=related (commentaire sur le Sang des promesses)

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et http://www.festival-avignon.com/index. php?r=126&showYear=2009&showVideo=14 75#s/elected_video (confrence de presse du 6 juillet 2009 de Mouawad au Festival dAvignon), les lves pourront tudier les thmes rcurrents des quatre pices.

2) Construction de luvre
Le texte ne se construit pas de manire classique avec un dcoupage en actes et en scnes. On voit cependant sept grandes parties portant des titres, un peu comme le thtre romantique de Victor Hugo : Le cerveau dAime Le sang de Lonie La mchoire de Luce Le ventre dOdette La peau dHlne Le sexe de Ludivine Le cur de Loup Les titres mettent en lumire, l encore, des relations troites entre les grands ensembles : ils comportent tous des groupes nominaux avec un article dfini, un nom qui dsigne une partie du corps humain et un complment du nom qui renvoie un personnage fminin. Toutes ces femmes constituent le pass de Loup. La qute de Loup commence avec sa mre, qui constitue une nigme, et ne sachve que dans la dernire partie qui porte son prnom. Les prnoms fminins ne sont pas classs dans ces titres chronologiquement, cest Loup, la fin de la pice (page 100) qui recre un arbre gnalogique des femmes : Odette, Hlne, Lonie, Ludivine, Sarah, Luce, Aime, Loup . Elles permettent cependant lanalepse puis un retour au temps prsent avec des claircissements successifs. Ces parties sont elles-mmes divises en scnes , vingt-quatre au total. Leur numrotation couvre lensemble de luvre comme pour effacer les divisions entre parties. Par ailleurs, le nom de scne

est peu propre dans la mesure o dans une mme unit, on peut voir sentrechoquer dun ct Baptiste, Aime et Freedman qui lexamine et de lautre ct, Douglas Dupontel, 16 ans aprs, qui explique Loup le problme physiologique dont sa mre souffrait. On peut enfin rajouter que les scnes sont elles-mmes subdivises en units temporelles. On observe donc un morcellement des grands ensembles qui correspond au foisonnement de la pice et aux juxtapositions ou plutt aux imbrications des espaces et des temps.

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Si lon examine les grands ensembles plus en dtail (figurent dans les tableaux cidessous les dcoupages scniques des grands ensembles et leur titre), on peut dgager la trame narrative suivante : Le cerveau dAime
0racle Examen neurologique Radiographies

Freedman, neurologue, Elle voit un soldat de 1914 Nov 1989, Aime annonce dcle une tumeur qui sest quelle attend une petite fille, nomm Lucien Blondel durant ses crises dpilepsie. forme autour dun os nich crise dpilepsie dAime. au cur du cerveau Diagnostic Des femmes Csarienne

Los est un embryon, selon Freedman, le jumeau dAime. Conflit dintrt entre sa sant et son bb.

Elle choisit de ne pas avorter Naissance de Loup car 14 femmes se sont fait tuer le jour o elle devait avorter.

Lintrigue principale explique la naissance de Loup et le sacrifice de sa mre. En contrepoint, Loup coute Douglas Dupontel qui linvite comprendre le mystre de cet os . Mais Loup a promis Aime que los ne serait pas analys scientifiquement. On est Montral en 1989 puis en 2005, quatre ans aprs la mort dAime. Le sang de Lonie
Zoo Trois surs veillent sur un soldat dserteur, Lucien Blondel. Lonie, enceinte de lui, lui demande de tuer son frre jumeau vivant dans une fosse et retenant prisonnire leur mre. La fosse Une fois lenfant ne, Ludivine, Lucien descend dans la fosse.

On est dans la fort des Ardennes en 1917. En contrepoint, Douglas rvle Loup que los prsent dans la tte de sa mre est une mchoire suprieure, partie manquante une tte trouve dans un camp de concentration, en morceaux, par le pre de Douglas. Le pre de Douglas a consacr sa vie reconstituer ce crne, il a demand son fils avant de se suicider de reconstituer le visage de cette femme . Pourquoi cette mchoire suprieure se retrouve-t-elle dans la tte dAime, quelque quarante ans plus tard ? La mchoire de Luce
Achille Volant Luce est dans une maison depuis 30 ans soit depuis 1976. Achille raconte son pass, sa dchirure. Luce attend sa mre biologique, depuis toujours. Elle ne sest jamais remise de cet abandon. Cest une des dchirures de Luce. Luce Lautre blessure vient de ses dents arraches lge de 12 ans pour deux dents caries seulement. Elle apprend par sa mre adoptive le nom de sa mre biologique : Ludivine. Un soir de fte trop arrose, elle est secourue par une femme, Sarah qui lui apprend que sa mre est morte ainsi que son pre en camp de concentration. Ludivine a eu le crne cras par des coups de marteaux.

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On est le 12 fvrier 2006, Matane lembouchure du Saint-Laurent. Dans cette partie, les personnages voluent presque uniquement dans une seule poque, 2006. On note un seul retour en arrire avec lapparition de Sarah Cohen qui retrouve Luce et lui donne une photo de Ludivine et du rseau Cigogne. Mais Luce devine quun chanon manque son histoire : depuis ce jour, je regarde cette photo et un dtail mchappe comme si quelque chose ne tourne toujours pas rond dans cette histoire (p. 50). Le ventre dOdette
Pre et fils En 1871, Albert refuse de suivre son pre, part avec Odette quil a pouse, enceinte dun autre qui laurait viole. Le ventre dOdette Odette attend des jumeaux. Albert veut partir fonder un paradis au cur des forts ardennaises. Passion Odette aime et est aime dAlexandre, pre dAlbert. Cest son enfant quelle porte. Elle part avec le fils ne pouvant avoir le pre. Cimetire Dupontel et Loup cherchent la spulture de Ludivine. O estelle ? Longue distance Loup shumanise et appelle son pre. Edmond le girafon Ludivine interroge Edmond dans un asile dalins. Il est celui qui peut lui expliquer sa naissance.

Je ne tabandonnerai Le bonheur des jamais girafes Edmond prononce une phrase je ne tabandonnerai jamais , celle-l mme que Ludivine porte dans son dos, tatoue. Explication du surnom dEdmond : son affinit avec les girafes. Loup trouvera une rponse en allant voir le notaire qui sest occup de la succession Keller.

Tout commence en septembre 1871 alors que le patriarche Keller sapprte abandonner la nationalit franaise au profit de la nationalit allemande. Odette est lorigine de la ligne des femmes. Elle est le ventre, la matrice du mystre ; la partie qui porte son nom est dailleurs centrale dans luvre. Douglas Dupontel rsume les faits ainsi p. 68 : Alexandre Keller a eu Albert. Albert a eu, avec Odette Gagarine, trois enfants : des jumeaux, Hlne et Edgar, puis, un fils, nomm Edmond. Ensuite Albert sinstallera avec sa famille dans un domaine au milieu de la fort des Ardennes partir de 1874. Si Ludivine est issue de cette famille, cela signifie, Loup, que vous-mme en tes issue. . On remonte le temps par intermittence grce la conversation entrecoupe dEdmond le Girafon et de Ludivine. Cette dernire cherche depuis longtemps comprendre le tatouage quelle porte dans le dos. Elle finit par retrouver Edmond dans un asile de fous pendant la seconde guerre mondiale.

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La peau dHlne
Pluie Dans la fort, Odette, Edgar et Edmond assistent la passion qui lie Albert Hlne. Pour Albert, il nest pas question dinceste puisque Hlne est le fruit dun viol. Ce nest donc pas sa fille ; il ignore quelle est sa demi-sur. Ils ont des enfants : Jeanne, Marie. En 1900, Odette perd la raison ; Edgar, fou de douleur, tue Albert, viole sa sur et se jette dans la cage aux ours. Odette se jette son tour dans la fosse aux fauves. Edmond part dans le monde pour y prparer larrive de sa sur et celle de ses filles, il lui promet de ne jamais labandonner mais ne reviendra que beaucoup plus tard. sa sortie de la fort, il a t intern dans un asile dalins ; il na pas support lenfer du monde et de la guerre. Aprs avoir t retrouv par Ludivine, donc entre 1940 et 1944, il promet quil ira sauver sa sur Hlne. Aprs son dpart, Hlne se rend compte quelle est enceinte : de son frre ou dAlbert. Elle aura des jumeaux : une fille Lonie et un garon monstrueux. Quand Edmond reviendra au zoo, aprs guerre, il ne trouvera que Lonie, sa nice, qui lui raconte quelle a eu une fille, Ludivine, avec un soldat Lucien Blondel. Lucien a chou dlivrer Hlne, retenue prisonnire par son fils. Lonie a fui cet univers de mort et est alle dposer sa fille dans un orphelinat. Elle meurt en 1951 et sera enterre par Edmond. Rebondissement : Luce nest pas la fille de Ludivine car cette dernire tait strile et ne pouvait pas avoir denfant.

Un seul sous-titre ce grand ensemble alors que lon ctoie au moins quatre poques et trois lieux. Cest sans nul doute la partie la plus riche en informations et en rebondissements. On suit la famille dAlbert Keller dans la fort grce au rcit que fait Edmond Ludivine. Loup se rapproche du mystre car elle se trouve chez le notaire dEdmond Keller. Celui-ci a laiss en 1951 un cahier destin toute personne qui senquerrait de lui et il a ordonn la vente dune proprit dans la fort des Ardennes. La suite du rcit dEdmond se poursuit par lintermdiaire de la lecture de son carnet par Douglas Dupontel. Le carnet retranscrit le rcit que Lonie a narr Edmond, son retour au zoo. On a donc le mystre des Keller rvl par Edmond Ludivine par son propre tmoignage puis par le tmoignage de Lonie quil rapporte. Loup, elle, en prend connaissance par la lecture de Dupontel. Les rcits senchevtrent comme les poques. Mais quand le puzzle semble prendre forme, une nouvelle donne relance les interrogations : Ludivine, strile, nest pas la mre de Luce, qui est laeule de Loup ?

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Le sexe de Ludivine
Samuel Cohen Le grand-pre du notaire tait dans la rsistance avec Ludivine, dans le rseau Cigogne. Ludivine tait trs lie avec Sarah depuis les Beaux arts en 1936. Elles y rencontrent Samuel avec qui elles fonderont le rseau Cigogne. Sarah et Samuel attendent un enfant. Sarah Cohen Ludivine veut que Sarah se cache pour sauver son enfant. Elle ne peut en avoir car elle est hermaphrodite. Le bb, Luce, passe en Amrique avec un aviateur anglais par le biais du rseau cigogne. Ludivine dit laviateur que le bb est la fille de Ludivine Brouillard. Quand Sarah retrouvera Luce, elle ne lui dira pas la vrit. Elle lui dit que ses parents taient Ludivine et Samuel Cohen et que Ludivine est morte dans un camp de concentration en mai 1944 Treblinka, la tte fracasse coups de marteau. Ludivine Davre Ludivine Brouillard sappelait Davre. Elle prend les papiers de Sarah au moment dune arrestation et change leur photo.

Cette fois-ci, cest le notaire qui devient le passeur de mmoire puisque lhistoire de son grand-pre est lie celui de Ludivine. Il peut expliquer Loup quelles sont les personnes qui figurent sur la photo que lui a donne Luce, photo que lui avait remise Sarah Cohen. Sarah est donc la mre de Luce, la grand-mre dAime et larrire-grandmre de Loup. Nous sommes tantt en 2006, tantt durant la seconde guerre mondiale. Le cur de Loup
Douglas Dupontel Il fait la synthse : il nexiste aucun lien de parent entre Ludivine et Sarah pourtant on trouve une trace de Ludivine dans le cerveau dAime, descendante de Sarah. Osmose et prolongement dus lamiti. Le cur de Loup Apaise, Loup peut enfin enterrer sa mre. Elle sait do elle vient et a fini par trouver la paix dans cette qute qui la mene dans les abmes ; elle peut aimer maintenant, certaine de lavoir t. Elle peut promettre quelle sera la mmoire de toutes ses femmes.

La vrit clate en gardant des parts dinexplicable et de merveilleux. Loup sengage dans la vie, dbarrasse de tout sentiment de culpabilit. On peut voir, lissue de ce rsum, combien il est complexe de schmatiser la pice et den expliquer la composition. Elle sapparente aux narrations qui couvrent plusieurs dcennies ce qui donne une paisseur romanesque la pice de thtre.

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Pistes de travail
tudier des titres. On peut donner les sept titres des parties tudier aux lves afin quils aient conscience de la prdominance des personnages fminins et de la dimension trs physique, charnelle des souffrances qui les ont dchires. Reconstruire une chronologie. partir des lments ci-dessus, on peut demander aux lves de narrer lintrigue principale en reconstituant la chronologie des faits afin que les lves comprennent mieux lintrigue. tudier les temps de lintrigue. Les lves peuvent sattacher ltude des temps (les dates et leurs vnements, lhistoire individuelle et lhistoire collective). Cette tude peut dboucher sur un dveloppement : Comment luvre mle-t-elle les destins individuels et le destin collectif ? Les lves pourront tayer leur rflexion laide de la lecture de quelques pages (13 et 23) qui expliquent que le destin de Loup se lie deux vnements : un vnement historique, la chute du mur de Berlin, et un fait divers, quatorze femmes tues par un tireur fou lcole polytechnique de Montral, le 6 dcembre 1989. On peut complter cette lecture par lcoute du compte rendu du fait divers sur le site http://archives.radio-canada.ca/dossier. asp?IDDossier=382. Cette recherche permet aussi de mesurer le dsir de Wajdi Mouawad dancrer sa pice dans une ralit historique. Saisir les enchevtrements des destins individuels. On proposera aux lves danalyser comment quelques personnages apparaissent comme pivot dans luvre. En effet, ils jouent le rle de passeur de mmoire ou de pont entre des personnes ou des faits. En exemple, on peut voquer le notaire Pierre Petit qui dtient le cahier dEdmond Keller et a hrit dun tableau de la famille Keller, peint par Ludivine, de son grand-pre Amboise Petit. Or Amboise faisait partie du rseau Cigogne avec Ludivine. Cest une faon de saisir les liens tisss entre les personnages alors quils paraissent totalement trangers.

Comprendre le principe des enchevtrements spatio-temporels. On peut proposer la lecture dun extrait de la partie intitule La peau dHlne , les pages 80 82. Les lves distingueront les superpositions dpoque et les paroles dEdmond en 1900, de Ludivine vers 1940, celles de Loup en 2006 qui se font cho avec le je ne toublierai jamais ! . On les invitera tudier comment le metteur en scne peut diriger ses comdiens pour rendre compte de cette diversit temporelle et crer une intensit dramatique maximale.

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3) Argument
Voici le point de dpart : Loup, une jeune fille de notre temps, apprend par son pre que sa mre, Aime, tait atteinte dune tumeur insolite au moment o elle lui a donn naissance : dans son cerveau, se sont fossiliss un ftus et une mchoire humaine ! Un palontologue, Douglas Dupontel, dcouvre son tour que cet os a le mme ADN quun crne humain dcouvert dans un charnier Dachau par son pre. En compagnie de Douglas, Loup, trs rticente et agressive, va donc partir la recherche de ses origines. qui appartient cette mchoire ? Qui est ce Lucien quvoque Aime lors de ses crises dpilepsie ? En ce sens, Forts apparat comme une intrigue policire. Douglas Dupontel est li la qute personnelle de Loup dans la mesure o il a promis son pre de reconstituer un crne. Loup va donc partir la dcouverte dune trange ligne de femmes, ses anctres, qui vont la mener jusqu une fort ardennaise au dbut du sicle, pendant la Premire Guerre Mondiale. Elle va y dcouvrir la monstruosit des origines mais trouver aussi la rconciliation, lapaisement.

disparates qui ont nourri Wajdi Mouawad. Il dit de la littrature quelle est sa patrie et il voque parmi ses lectures de jeunesse Bob Morane ou le Club des cinq chez qui il peut puiser une forme dhrosme ou le sentiment de lenfance. Ce sentiment lui apporte une navet vitale. Il sexplique dans une interview dont les propos sont recueillis par Antoine de Baecque et JeanFranois Perrier (thtre contemporain. net) :
Votre patrie serait donc la littrature. Quels sont les auteurs qui vous ont le plus impressionn ? Deux rencontres ont t constitutives de ce que je suis devenu dautant quelles ont eu lieu ladolescence : Franz Kafka et les interprtes des chansons franaises, Jacques Brel, dith Piaf, Lo Ferr, Serge Reggiani et plus tard Bertrand Cantat. Cest ce mlange entre le Talmud et le cri du chanteur qui sont au fondement de mes sensations. Lun ne pourrait pas aller sans lautre. Je serai incapable den dire plus. Cest comme a. Jaime faire dialoguer ensemble Sainte Thrse de Lisieux et Nietzsche car tous deux sont aussi fous lun que lautre et leur folie me bouleverse car je reconnais la mienne et du coup je nai quune envie : lexprimer aussi aveuglment quils lont exprim. Je serais incapable de dire pourquoi cest tomb sur moi, sauf peut-tre parce que jtais un lecteur assidu de tout ce qui me passait sous les yeux : Bob Morane, la Bibliothque Rose, le Club des 5 Sans doute parce que cela correspond la priode o je suis arriv en France et que je vivais dans une trs grande solitude. Je rvais dtre ces hros dont je constatais, en me regardant dans la glace, quils taient trs loin de moi Un jour, javais treize ans, en me promenant dans la bibliothque, je suis all voir le rayon des grands , des adultes, et jai pris un livre que jai ouvert la premire page et jai lu : Un matin, au sortir de rves agits, Grgoire Samsa sveilla transform dans

4) Lcriture
Wajdi Mouawad qualifie dans la confrence de presse Avignon, du 6 juillet 2009, ses pices de bavardes . Il sexplique sur le sens de ladjectif en disant quil ne sinterdit rien : ni les diffrents niveaux de langue, ni le mlodramatique, ni le potique, ni les expressions en patois, ni les expressions anglo-saxonnes. Cet effet de patchwork dcritures tente de donner une vision plus juste du monde. Dans la mesure o ce dernier nest pas uni et lisse, mais plutt clat, les critures veulent rendre compte de cet clatement. Ce qui peut expliquer aussi cette diversit, ce sont les lectures assez

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son lit en une horrible coquerelle . Ctait extraordinaire. Jai dcouvert ensuite que ce livre La Mtamorphose mettait en scne un garon dans sa famille, avec un pre, une mre, une sur et jen suis rest transperc. Je me voyais en Grgoire Samsa. Pour les chansons, je choisissais celles qui portaient en elles une puissance motive et lyrique. Ctait le mouvement de la chanson et la voix du chanteur qui mintressaient plus que les paroles que je ne comprenais pas toujours, mme si cest avec ces chanteurs que jai vraiment appris le franais. Au Qubec ce furent les Pink Floyd, Dpche Mode et tous les groupes rock qui proposaient aussi une forme de lyrisme. Cest pourquoi quand je suis tomb sur Lautramont, je lai violemment prfr Rimbaud. Jai crit pour crire comme Kafka, pour retrouver le mouvement motif de Jacques Brel pour toucher la folie dIsidore Ducasse. Tout vient de l, vraiment de l. Votre admiration pour Cline vientelle de ce quil est considr comme un crivain qui a crit partir de la langue du peuple des faubourgs et de la banlieue parisienne ? Quand jai lu Mort crdit, jai cru que ctait un texte anglais qui avait t traduit en franais Je croyais lire un auteur amricain Cline ouvre des espaces inconnus et surtout, il raconte des histoires bouleversantes qui me font hurler de rire et qui sont minemment thtrales. Jai dcouvert Cline en deuxime anne lcole nationale de Thtre de Montral, en lisant Voyage au bout de la nuit et en travaillant sur les monologues o il raconte la Premire Guerre mondiale et sur les scnes de lAmrique, en particulier la sparation davec Molly, que je relis rgulirement encore aujourdhui. Mais cest vraiment avec Mort crdit que je trouve le gnie de lcriture. Lhistoire du rcit lie au rythme, lui-mme li la langue, ma fait toucher une douleur extrme comme jamais je ne lavais connue.

De cette interview il ressort que lcriture de Mouawad se caractrise par un effet patchwork qui associe expressions qubcoises Tant mieux tabarnac () Quest-ce que vous en avez crisser, vous ? () la page 18 ou je men contre calisse la page 36 ; des expressions anglo-saxonnes gnralement assez hautes en couleur : ben crissez-moi patience, fuck, dabord page 36 ou bullshit ! la page 33 ; des termes dun niveau de langue familier : je vais finir par y casser les deux jambes page 44, Y a rien de plus pais de plus cave quun jeune qui dit de lui quil est jeune p 65 ou jtais pas l pour tchquer dans le calendrier, jtais dans son ventre, je viens de vous le dire page 18 ; des passages potiques Depuis si longtemps il y a un bgaiement laube de ma fentre./Il pleut en cataracte au voile fin du jour/Le monde qui maimait./O est-il le tigre savamment libre/et la girafe qui maimait ?/ pages 61 et 62. Le comique ctoie souvent le tragique : Douglas Dupontel : coutez le mieux, cest de menvoyer a mon adresse internet. Oui ? Je vous la donne : animaquaenobiscumdegunt arobase museepaleontologiecompare trait dunion paris trait dunion direction point general point fr. () Douglas Dupontel : Non, non, animaquaenobiscumdegunt a signifie animaux domestiques en latin quand on comprend ce nest pas compliqu. je vous pelle : a..n..i Loup : Donnez-lui mon adresse moi a va tre plus simple, avec une affaire de mme on sera encore ici lanne prochaine jusqu Pques, jusqu Nol puis le Nouvel An. () Douglas Dupontel : on va vous donner un autre mail. Loup : Toutemecoeuretoutemefaitchier arobase hotmail point com pas daccent pas

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dapostrophe. (Pages 63 et 64) Ou la page 78 : Edmond : () Et cest l, dans cette seconde dternit, quEdgar, dun seul geste, plican plongeant dans la mer, a plant son couteau dans le dos de son pre pour retirer son pre du corps de sa sur et, Edgar, le doux, le grand, le noble, celui qui voulait connatre le monde, laissant le couteau dans le dos de son pre, a plong son sexe dans le sexe de sa sur. .

5) Analyse des personnages

Dix-sept personnages dont huit femmes et neuf hommes. Sur les huit femmes, sept donnent leur prnom une partie de luvre. Seule Sarah est exclue alors quelle est la vritable aeule de Loup, la mre de Luce, elle-mme mre dAime, elle-mme mre de Loup. Elle est le maillon manquant qui permet Loup de comprendre qui elle est et comment son histoire est lie celle de la famille Keller. Quand on observe la distribution des personnages, on remarque quils apparaissent par couple et dans lordre dapparition du couple dans la pice : Aime et Achille, Lonie et Lucien, Luce et Achille, Odette et Alexandre, Odette et Albert, Albert et Hlne, Hlne et Edgar, Sarah et Samuel Restent des personnages solitaires : Edmond le Girafon, Ludivine, Loup et Douglas Dupontel. Ces deux derniers personnages formant presque un couple fille/pre. Les personnages apparaissant en rouge sont le fruit dun inceste (pre ou frre). Ainsi Albert aime Hlne qui est en ralit sa demi-sur si bien que les jumeaux Lonie et lenfant sans nom sont soit les enfants de son demi-frre Albert, soit les enfants de son frre jumeau Edgar.

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Alexandre

Albert Keller

Odette Keller ne Garine

Edmond le girafon

Hlne

Edgar

Jumeaux,enfants dAlexandre Keller

Enfants dAlbert Keller

Jeanne puis Marie

Jumelle dun garon sas nom, monstre informe Elle et cet enfant sont les enfants dAlbert ou dEdgar

Lonie

Lucien Blondel
Soldat dserteur

Samuel

Sarah Cohen
Amie de Sarah

Ludivine Brouillard

Luce Brouillard

Achille Volant

Aime Lambert
Adopte par Marie et Jacques Lambert

Baptiste

Loup

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Les personnages relis par la double flche ont des rapports amoureux et/ou sexuels (uniquement sexuels dans le cas de Edgar et de sa sur Hlne). Les simples flches tentent de marquer les filiations. Si la famille Keller est marque par des amours impossibles et des incestes, les femmes qui se croient descendantes de Ludivine sont marques par labandon (Ludivine, Luce, Aime). La gmellit est aussi un lment prpondrant de luvre : Hlne et Edgar, Lonie et lenfant sans nom, Aime et lembryon dans son cerveau. Mais on pourrait dire que Ludivine est une jumelle pour Sarah car elle prend son identit, son sort. Loup

Comme tous les personnages principaux de la trilogie, Loup a un accent qubcois. Elle emploie un langage assez grossier en franais et en anglais. Elle est une adolescente de 16 ans chez qui tout traduit un mal tre : Pourquoi pleurezvous, Pourquoi vous habillez-vous en noir ? Pourquoi tremblez-vous ? Pourquoi tes-vous si brutale avec moi ? Pourquoi ladolescente que vous tes massacre-t-elle ainsi lenfant quelle a t ? (Page 34). Elle est dcrite par Douglas Dupontel comme une adolescente boutonneuse, vulgaire, grossire et sans tenue vestimentaire digne de ce nom (page 35). Elle-mme

dit quelle est rpute pour tre comme une grosse paisse (page 17). Elle porte comme un poids sa propre vie car celle-ci lui renvoie le sacrifice de sa mre. Ce sentiment de culpabilit lui rend la vie inacceptable. De plus elle a promis sa mre de brler le plus vite possible ce qui la tue (page 35). On peut observer dans la photo ci-dessous la tenue de Loup et son attitude : bras croiss, regard fuyant, jambes plantes solidement dans le sol. Le personnage de Loup apporte sa fracheur et sa sensibilit toute cette noirceur. Entre rvolte et angoisse, avec son vocabulaire dadolescente, on va la voir peu peu se transformer pour atteindre la comprhension et la maturit : Douglas D : De quoi avez-vous si peur, Loup ? Loup : Jai peur de ne pas trouver ma place dans le monde. Cest important, a, de trouver sa place dans le monde quand on a seize ans, non ? Douglas D : Vous avez le temps, vous tes jeune ! Loup : Non, je nai pas le temps et je ne suis pas jeune ! Y a rien de plus niaiseux, de plus pais, de plus cave, quun jeune qui dit de lui quil est jeune ! Ca veut dire quil est dj mort. Moi, je veux tout, tout de suite et que ce soit beau, grand, magnifique et bouleversant et clair Son langage, lui-mme, se modifie et perd son agressivit, ses tournures injurieuses. Douglas Dupontel Il est extrieur la tragdie dAime et de Loup cependant il se trouve ml au drame par une promesse quil a faite son pre : reconstruire le visage dune femme, celle au crne fracass en 1944. Douglas est le prolongement du pre : mme mtier et mme qute. Il croit comme son pre que reconstruire ce visage est une faon de dire non aux horreurs de la guerre. Il est celui qui accompagne Loup ; il la pousse dans ses retranchements en lobligeant

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chercher ; il la comprend mieux quellemme ; il lui avoue quil aurait aim avoir une fille comme elle. Il est le scientifique, lincarnation du calme, lenquteur et le pre. Il est celui sur qui Loup pourra toujours compter, reprenant par l la promesse dEdmond Hlne : Je ne toublierai jamais la page 98. La boucle est boucle. Aime et Baptiste Aime Lambert se prsente comme un tre meurtri que seul lamour de son mari Baptiste a pu sauver. Elle porte le nom de ses parents adoptifs, dcds. Elle est la fille dAchille Volant et de Luce Davre. Sa mre tait trs alcoolique. Aime la rejette et nie mme son existence, elle dira mme la page 25 quelle la hait. Elle considre son placement en famille comme un abandon de sa mre. Elle ne le lui pardonnera jamais. Mme lamour de Baptiste nefface pas totalement cette blessure. Pourtant, Baptiste et sa grossesse lui permettent daffronter le monde et de donner un sens sa vie. Son sacrifice est sa faon de perdurer. Cest une conception classique de la maternit qui est un prolongement de soi, une survie, mais dans la pice, Aime lui donne une dimension beaucoup plus tragique, presque existentielle. Durant ses crises dpilepsie, elle voit Lucien Blondel. Vision incomprhensible pour elle et pour les autres. Cette vision est un des chanons qui lie le prsent au pass et Sarah Ludivine. Baptiste est un personnage plus discret : il est lhomme manuel, calme qui sait aimer sans compter. Luce et Achille Luce Brouillard est coupe du monde depuis trente ans, elle fume et coute la radio. Elle est arrive au Qubec en avril 1943 avec un aviateur qubcois, qui la ramene de France. Elle a t adopte par les parents de laviateur, Rosaire et Louise Godbout. Elle a pass sa vie

attendre sa mre et y a laiss sa vie et sa raison. Elle a combl cette absence avec la prire, puis avec lacte sexuel, enfin avec lalcool. Cette recherche est en mme temps de lautodestruction. Ses propos aussi violents et hargneux que ceux de Loup permettent la jeune fille et laeule de se parler enfin. Achille est un peu comme Baptiste, celui qui aime et tente de combler les failles. Mais chez Luce, les blessures sont incurables, elle peut se laisser aimer mais na pas damour offrir, ni son mari, ni sa fille. Sa blessure morale se double dune blessure physique puisque ses parents adoptifs lui font arracher toutes ses dents douze ans. Ces dents quelle na plus la rapprochent la fois de Ludivine dont le crne dmantel a perdu la mchoire suprieure et dAime qui porte cette mchoire suprieure dans la tte. Luce comprend intuitivement quil existe un mystre douloureux quelle traduit la page 51 : Comme si nous tions, toutes les quatre, lies quelquun dautre, quelquun qui tente de nous appeler non pas du pass mais des tnbres et son cri, pour attirer notre attention, a pris des formes terrifiantes : le crne de Ludivine, ma mchoire arrache, et le cerveau de ta mre . Ludivine et Sarah Ludivine Davre est le personnage rdempteur de la famille Keller. Elle nest pas le fruit dun inceste mais dun amour qui prend racine dans un lieu coup du monde et dans un espace-temps coup du temps rel. Elle est lenfant dun paradis infernal. Abandonne en 1918 Nancy par sa mre Lonie, recueillie par les Davre dont elle a pris le nom depuis 1930, elle est doue pour le dessin et la peinture. Cest dailleurs aux Beaux-arts en 1936 quelle rencontre Sarah et Samuel. Elle prendra le nom de Brouillard pendant la guerre pour troubler les pistes alors quelle sengage dans la rsistance. Elle craint dappartenir

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cette famille Keller qui fabrique les trains du malheur (p. 66). Appartenir un rseau de rsistants, cest aussi une attitude rdemptrice, une manire de lutter contre le destin. Sarah est lamie de Ludivine, elle attend un enfant de Samuel Cohen. Samuel mourra pendant la guerre comme tous les membres du rseau Cigogne lexception de Sarah. Sarah retrouve la trace de sa fille Luce mais ne peut lui avouer que Ludivine nest pas sa mre, laveu reste sur ses lvres : Votre mre nest pas Ludivine a t arrte et tue la tte fracasse coups de marteaux dans le camp de concentration de Treblinka en mai 1944 . Luce est devenue la fille de Ludivine . Sarah donne sa fille la mmoire de Ludivine comme Ludivine lui avait fait don de sa propre vie : vie sauve, vie perdue, vie donne dira Ludivine la page 95. Lonie et Lucien Lonie est une Keller, elle est ne avec ses deux surs dans une maison lcart du monde. Elle ignore mme la guerre qui fait rage tout ct. Elle a un jumeau monstrueux, signe sans doute de leur origine incestueuse (voir le tableau ci-dessus). Elle semble un personnage surgi de la mythologie, perdu dans un ddale, enferm avec un monstre qui tient leur mre prisonnire. Lucien lui apparat comme un sauveur, un guerrier qui aura toutes les audaces. Elle le regarde comme un animal fabuleux, un animal de lgende nayant jamais vu dautres tres humains que sa propre famille. Elle est empreinte dune navet qui sexplique par sa vie en huis clos, coupe des ralits. Par ailleurs, elle porte aussi la colre de sa naissance, prend une attitude animale : elle tue les animaux, les dpce, se tranche la veine du poignet pour que Lucien porte son odeur Vivant au sein des animaux, lacte sexuel est un acte naturel qui lunit Lucien. Elle donnera sa fille un nom empli de symbole : Ludivine

comme Lux divine, la lumire divine ou plutt rdemptrice. Elle nest pas capable de vivre en dehors de cet espace, cest pourquoi elle donne sa fille au monde. En labandonnant, elle lui offre la libert. Lucien Blondel est un soldat qui a dsert en 1917 aprs avoir tu son frre. Cest un tre meurtri qui ne trouve le courage qu lannonce de sa prochaine paternit. Il se sacrifiera pour essayer de sauver cette famille. On peut approcher ses deux personnages en coutant la lecture quen propose Wajdi Mouawad sur le site dailymotion : http://www.dailymotion.com/video/ x9lbhh_lecture-de-forets-wajdimouawad_creation (p. 32 et 33). Hlne et Albert Hlne est ne dans la fort, elle est la fille dOdette et dAlexandre Keller. Elle est le fruit du mensonge et du malentendu, de ce fait elle semble maudite comme un personnage, l encore, de tragdie. Elle croit Albert quand il lui dit quils ne sont pas du mme sang mais lui-mme ignore quelle est sa demi-sur. Cest elle qui commet un inceste la premire, son union avec son frre engendrera le meurtre dAlbert (fratricide) et le suicide de son frre et de sa mre. Sa progniture portera la marque de cette maldiction : son seul fils, n du viol, sera celui qui ne peut recevoir de nom, qui lenfermera dans les abmes. Hlne est la victime dune promesse non tenue, celle dAlexandre. Albert est un idaliste, du par le mercantilisme de son pre. Sa rvolte nat aussi de son refus de prendre la nationalit allemande en 1871. Il refuse ce monde et rve de crer un nouvel den avec des animaux dans une fort. Son rve deviendra folie quand il voudra repeupler le zoo de ses enfants et des enfants de ses enfants, nouvel Adam dans un paradis artificiel. Il porte aussi une hrdit familiale puisque sa propre mre est dcde, pousse la draison par son pre, Alexandre.

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Edgar Le frre jumeau dHlne est un rvolt qui touffe dans le zoo. Il veut vivre et aimer, or lenfermement avec sa famille lui interdit lamour. Il est honteux et jaloux de son pre , il ne supportera pas laveu sur sa naissance. tre le fruit dun viol le plonge dans un gouffre sans fond, le prive de son identit et de sa propre estime. Ds lors, il part la drive. La vrit aura t lenfer, la folie, la peine et la haine assurs (p. 75). Aux yeux dEdmond, il reste un valeureux frre (p. 78), une victime. Cependant il commet le viol de sa sur Hlne alors que lui-mme est hant par lide quil est lenfant dun viol. Edmond Edmond dit Edmond le girafon est un tre tourn vers la beaut du monde quil peroit au travers de la fort et des animaux. Cest sa prfrence pour une girafe qui lui a valu son surnom, il a t heureux dans le rve construit par son pre - peut-tre parce que sa naissance nest pas entache par le mensonge. Comme les animaux quil aime, son prnom lui a t tatou dans le dos. Cest un personnage volontiers contemplatif, il ne juge pas sa sur et Albert, il se contente de les regarder saimer. Il aurait pu se satisfaire de cette vie et y trouver une forme de bonheur ; il sera dchir dfinitivement la mort de son pre, de sa mre et de son frre. Quand il essaiera de sortir dans le monde, fragile, rveur, il basculera son tour dans la folie. Il vivra dans un pome encore coup du monde. Il ne tiendra donc pas la promesse faite sa sur je ne toublierai jamais . Cest Ludivine et cette phrase magique qui lui ouvrent les voies de la raison et de la mmoire. Odette et Alexandre Il sagit du couple fondateur de cette famille maudite. Si la passion les unit, elle poussera Odette les dtruire. Alexandre na pas le courage dassumer cet amour, il refuse de quitter sa femme :

diffrence dge, peur de lavenir, peur des convenances tous les arguments sont numrs. Mais Odette veut tout, tout de suite , si elle ne peut avoir Alexandre pour elle seule, elle naccepte pas les compromis et lui vole son fils. Ici encore, une double promesse : Alexandre lui fait jurer de ne jamais rvler quil est le pre de leur enfant. De cette promesse tenue natront linceste, le viol et la folie. Odette apparat comme un tre entier, charnel, sensuel et libre. Pistes de travail
tudier un personnage. Les personnages sont donns voir de manire fragmente dans la pice. Les lves peuvent en choisir un et regrouper toutes les informations dissmines dans la pice. Ce travail ne peut se faire que dans le cadre de ltude de la pice en uvre intgrale. On choisira Luce ou Ludivine dont le pass se rvle peu peu. On invitera les lves mettre en lumire cette rvlation progressive du personnage comme un puzzle qui se construit sous nos yeux. tudier lvolution dun personnage. Loup est le personnage qui se transforme au fur et mesure de sa qute ; lintrt est ici de voir lmergence dun personnage plus mr et apais. Les lves analyseront en particulier ses relations avec son pre, sa difficult dire, sa langue dans les deux premires parties et sa prise de parole finale.

6) Analyse des thmes

Le thtre tragique antique Wajdi Mouawad explique dans plusieurs interviews limportance des auteurs grecs et en particulier des dramaturges, tout spcialement Sophocle. Le thtre de Sophocle la frapp par sa dmesure et la rvlation laquelle les personnages principaux sont confronts. Ds le dbut de la pice, le ton est donn avec ces paroles prononces loccasion

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de la fte augurale : D. Avec des histoires pareilles, on en fera une tragdienne ! B. Une Clytemnestre ! () Baptiste : Qui est-elle cette Clytemnestre ? B. Quelquun de pas trs reposant. Une sombre histoire de famille : Agamemnon veut sacrifier Iphignie, leur fille, pour que le vent fasse avancer les bateaux grecs jusquaux rivages de Troie. Loracle la command. Baptiste, tu es Agamemnon et tu viens dordonner le sacrifice de ta propre fille (). (Page 13) On parlera dironie tragique dans cette rplique puisque Baptiste choisira, avec Aime, dans un premier temps de sacrifier sa fille pour sauver la mre. Au cours de la pice, on sera confront tout ce qui est consubstantiel la tragdie antique : ligne maudite de Keller cause dun faux viol qui engendre des incestes ; les cratures monstrueuses le frre jumeau de Lonie qui Hlne na pu donner un nom ; le meurtre entre fratrie et linceste. On peut penser aux Atrides, au Minotaure et Thse ou dipe. On peut relever encore cette faon quont les diffrents personnages de se prsenter, une fois quils sont en accord avec euxmmes, une fois quils ont recouvr la cohrence de leur tre et une partie de leur identit : Loup, regarde-moi, je suis Luce page 51, je suis Edmond cest moi ! page 83, Ludivine, regarde-moi, je suis Sarah, cest moi ! page 95, ou encore Loup, regardez-moi : je suis Douglas, cest moi , page 98, je sais que je suis Loup et que mon cur a travers le sicle , page 99. Wajdi Mouawad voque linfluence des tragdies et mythes grecs en ces termes : Cest un socle de rfrence pour moi. Les Grecs croyaient que lorsque lon est condamn faire et refaire le mme geste, cest pour trouver o, dans ce geste, une erreur sest glisse. Ils ne voyaient pas

cela comme un comportement nvrotique ni comme un ressassement maladif mais comme un dfi lanc lhomme pour tenter, dans la rptition, de trouver ce qui a failli. Raconter toujours la mme histoire ressemble dans mon cas, je crois cette tentative de trouver o, dans lhistoire, sest glisse lerreur me condamnant un trange chagrin. Revenir aux tragdies, cest revenir ce qui a fait natre notre civilisation. Comme nous avons de la difficult comprendre ce que nous sommes, nous nous tournons alors vers ces textes qui semblent encore nous indiquer ce que nous esprions atteindre, il y a de cela 2 400 ans dj. Cest le sentiment de la rvlation qui minterpelle tout spcialement chez les Grecs et chez Sophocle en particulier. Peuttre parce que, trs concrtement, cest une question que je pose souvent : quest-ce que je ne vois pas de moi ? . Cest aussi une manire dexpliquer pourquoi les trois premires pices de la ttralogie semblent traiter du mme thme. En parallle avec linfluence du thtre grec, on note la rfrence des thmes fondateurs comme la recherche dun paradis perdu. Albert Keller fuit le monde, la guerre et le mercantilisme pour tenter de crer un monde parfait, naturel o les animaux vivraient en harmonie avec des hommes purs, une humanit nouvelle et innocente. La promesse La promesse est au cur de la pice. Tous les personnages, ou presque tous, sont lis par des promesses. Certains les tiennent : Odette ne rvle pas quAlexandre est le pre de ses deux premiers enfants ; Loup recherchera le mystre de son aeul Luce ; Douglas nabandonnera pas Loup dans sa douloureuse qute. Mais ces promesses, mme quand elles sont tenues, peuvent engendrer chagrin et douleur. Ainsi, Odette gardera le silence mais permettra linceste entre les demi-frre et sur Albert et Hlne. Lorsque les promesses ne sont pas

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respectes - Loup ne brle pas le corps de sa mre, Edmond ne va pas chercher sa sur Hlne, elles sont sources daussi grandes souffrances. On trouve mme le cas dune promesse tenue mais laisse comme abandonne. La mre de Luce a promis quelle viendrait chercher sa fille, or Sarah vient retrouver sa fille mais au moment de tenir sa promesse, cette dernire est remplace par les promesses changes avec Ludivine. La filiation Cest un thme central dans la pice. Loup est confronte la question des origines. Elle se lance dans la recherche de son identit. Selon Wajdi Mouawad, cest plus une odysse quune qute dans la mesure o la qute entrane lindividu au loin, cest un voyage gographique, tandis que lodysse renvoie un individu gar qui cherche rentrer chez lui. Cette odysse souligne un paradoxe : pour vivre il faut la fois lever le secret de son origine la qute de Loup car lon ne peut sans cela tre un tre complet et se librer de la prison familiale pour dcouvrir le monde de ses propres yeux au risque de tomber en Enfer Edmond le Girafon . La guerre et le devoir de mmoire La guerre sert de toile de fond Forts. On commence avec le conflit de 1870 opposant la Prusse la France la famille Keller change de nationalit , on poursuit avec la premire guerre mondiale Lucien Blondel puis la seconde guerre mondiale la rsistance symbolise par Ludivine et le rseau Cigogne, la dnonciation du nazisme et de lholocauste. La pice entire rpond au devoir de mmoire, Loup y rpond aussi en poursuivant sa qute sur sa filiation, en devenant celle qui se souvient de toutes les vies de femmes brises, reues et donnes. Deux thmes : la fort et le loup Le premier thme, la fort, sert douverture

avec le titre dont nous avons dj parl plus haut. La fort renvoie dabord un espace gographique : la fort des Ardennes dans laquelle Albert va fonder son zoo. Elle est la nature originelle, lden reconstitu. Mais ce qui est conu comme un asile, un lieu protecteur est peru par Edgar comme une prison castratrice. Elle prive les tres de la libert daller dans le monde, les prive des hommes et de lamour. Pour Edgar, page 72, cest lenfer : La fort. perte de vue, la fort et partout, partout, partout, partout, partout, partout, partout la fort et au beau milieu de cette putain denfoire de bordel de cul de merde de fort, il y a nous, sans personne aimer, sans personne rencontrer et jamais, jamais le moindre espoir pour rver ! . Cest aussi plus mtaphoriquement lme dEdmond, ne dira-t-il pas la page 69 : Ma mmoire est une fort dont on a abattu les arbres . Le second thme lexical, celui du loup, apparat ds la page 26. Cest le prnom du personnage central On tappellera Loup comme un loup car un loup, il te faudra tre : Loup. Ainsi prnomme, la jeune fille est la fois Lou et un loup, animal sauvage. De lanimal, elle aura linstinct, le flair pour suivre une piste. Sa grand-mre la confortera dans ce rle la page 51 : Loup, il te faudra tre un loup et loup jusquau bout. Loup la noire tu surgis dans ma vie comme une foudre au milieu du ciel bleu ; tu es celle par qui la parole arrive, alors entre dans les tnbres et tire-nous du nant . Loup est aussi le nom du gouffre dans la mine, lieu o Odette aurait t viole. On est cette fois-ci dans les tnbres dont parlait Luce. Odette devient elle aussi un loup, un tre sauvage voire fou Plus rien dhumain en moi. Jai tout rat, jai tout menti ! Regarde mon visage dans le miroir vois-tu, comme moi, la tte dun loup la place de ma propre image ?

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page 77. Odette est le loup originel, celui du mensonge qui conduit la folie et la barbarie ; Loup sera celle qui traquera le mensonge et fera clater la vrit salvatrice. Les thmes sont nombreux, on le voit. On pourrait encore travailler sur la responsabilit de lhomme qui transforme lunivers en enfer, la culpabilit, lenfance abandonne, lautorit abusive du pre qui impose son rve ses enfants Pistes de travail
tudier un thme. Aprs la lecture de la pice ou la reprsentation , llve choisira un thme majeur et en proposera une tude dans un dveloppement organis. On lui demandera de faire des rfrences les plus prcises possibles luvre et de proposer une conclusion personnelle sur ce thme, en mettant en avant par exemple ses rcurrences dans la littrature. Rflchir sur les textes fondateurs. Lenseignant, aprs avoir tudi une tragdie de Sophocle par exemple, proposera aux lves de saisir toutes les rfrences antiques prsentes dans Forts. Les lves auront la confirmation de la permanence des mythes et du thtre grecs. Ils mesureront la modernit de la question trs dipienne des origines et de la filiation. Aborder la dissertation. On invitera llve sinterroger sur la question de lengagement. Dans quelle mesure, Forts vous semble-t-elle une uvre engage ? , Forts est-elle une uvre que lon doive lire uniquement comme une uvre engage ? peuvent tre des sujets de rflexion.

Forts, pas dadaptation vritable donc, simplement une mise en scne.

2) Rflexions sur la mise en scne

Interview dune comdienne Dans le numro dt 2009 de Thtral, bimestriel, on lit une interview de Marieve Perron, actrice qui joue la fois dans Forts et Littoral. Deux expriences de travail avec Wajdi Mouawad et pourtant des expriences diffrentes. Comment sest passe votre premire rencontre avec Wajdi Mouawad ? Je terminais le Conservatoire national dart dramatique de Montral en 2004 par les auditions au Thtre de QuatSous et Wajdi faisait sa dernire anne comme directeur de ce thtre mais il a assist quand mme aux auditions. Il ma tlphon deux ou trois jours plus tard pour quon aille boire un caf ensemble Et l, il ma parl beaucoup de cinma, de lecture, un peu comme quand on rencontre quelquun dans une soire. ce moment-l, Stanislas Nordey venait faire une mise en scne Montral. Wajdi ma suggr pour son projet et ensuite il ma demand de faire partie de Forts. Comment sest passe cette premire aventure ? En fait, tous les acteurs ont accept sans savoir de quoi il tait question, ni quel rle ils allaient jouer. On a travaill pendant six semaines autour de la table et pendant une semaine, on na fait que parler du Qubec, de la France, des thmes qui allaient tre repris dans Forts par la suite. Et la fin de cette semaine, il nous a racont lhistoire de A Z et a a dur 2 h 30. [rires] Et ensuite, on a travaill pendant les cinq autres semaines discuter de la pice et en gnral sans savoir qui on allait jouer. On la su la fin de cette premire partie. Quand on ne sait pas qui on doit jouer, on a la mme affection pour tout le monde. Aprs une pause de trois mois, on sest retrouvs tous en France

III. Dramaturgie
1) Adaptation du texte
Sil a rcrit et supprim certains passages des trois premires pices loccasion du festival dAvignon, cest pour renforcer lintensit dramatique de la ttralogie et sa cohrence. Par ailleurs, Mouawad dit avoir rcrit des passages de Littoral et Incendies mais explique dans ses confrences de presse quil na pas touch au texte de

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et Wajdi est arriv avec une premire bauche de trente pages de dialogues, qui ont beaucoup chang depuis. Et ensuite comment vous dirige-t-il ? Il ny a jamais dimprovisation dans son travail jamais. Habituellement il arrive avec le texte. Au dbut, il avait du temps pour crire, alors il arrivait avec plus de pages et plus le temps acclrait, plus il crivait pendant la nuit ; il arrivait le matin et nous lisait la suite. On lui disait si a allait il nous donnait le texte en main et on le jouait, et le soir il repartait crire. Ctait vraiment trs particulier. Il fait ce dont il a envie. Cest quelquun qui a une vision mais qui est ouvert aux propositions aussi. Vous jouez dans Littoral aussi. Ctait le mme travail ? Cest compltement diffrent parce que cest une pice que Wajdi avait crite il y a dix ans, cest un texte quil reprenait avec une toute nouvelle distribution. Il a remani le texte, il a fait normment de coupures pour que a dure un peu plus de trois heures, et pour tre encore plus prcis dans sa direction. a nest pas le mme spectacle quil avait pu faire dix ans auparavant. Les textes sont-ils faciles apprendre ? Franchement oui, parce quils sont bien crits. Le grand dfi dans ses pices, cest le rythme tenir. Il ny a pas de demimesure, il faut compltement sabandonner et se laisser porter par le souffle des mots. Et a demande beaucoup dnergie, beaucoup de force. On ne peut pas tre tranquille sur le plateau. Mais il y a une espce de dpassement de soi essayer soir aprs soir de porter a, je pense que chaque acteur est fier de participer cette parole et a nous donne la foi. Comment est-il en dehors du travail ? Il y a beaucoup daffectif. Je crois que Wajdi aime fondamentalement ses acteurs, il prend le temps de les choisir. Chaque

comdien qui a travaill avec lui a une anecdote particulire sur sa rencontre avec lui. Ce nest jamais banal. Pour lui, je crois que les rencontres humaines comptent tout autant que le travail. Quest-ce que vous pensez de lengouement autour de lui ? Cest trs impressionnant. Cest comme sil y avait eu un avant Forts et un aprs Forts. Interview de lauteur, metteur en scne. loccasion de sa dernire production au Thtre 71 de Malakoff, Forts, lartiste aux origines contrastes, Wajdi Mouawad, se confie sur son travail et sa vision du thtre. Ses propos sont recueillis par laure Dubois pour Evene, en octobre 2006. Comment sorganise votre travail de manire gnrale et plus particulirement sur un projet tel que Forts ? Cest dabord une rencontre avec une histoire. Un jour, je suis inspir par des lments inattendus : il y a une grande part de hasard dans cette rencontre. Ceci dure assez longtemps, deux ou trois ans. Japprends alors connatre cette histoire, lui faire confiance, vivre intimement avec elle tout comme se ferait une rencontre de personne personne. Puis je commence crire daprs cette ide. De l, je rflchis au nombre de comdiens dont je vais avoir besoin et je les contacte. Sils sont daccord, nous commenons travailler tous ensemble avant mme que jaie fini dcrire le texte. Nous prenons alors du temps pour discuter et rflchir au projet. Pour Forts nous avons organis une discussion de six semaines. Le temps est la chose la plus importante pour mon travail. Si je nai pas les moyens den prendre, je prfre ne pas faire de spectacle. Puis, au fur et mesure du temps, je commence mieux connatre les comdiens et distribuer les rles en fonction de ce que je ressens en eux. Vous travaillez de front sur lcriture et

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sur la mise en scne. Il vous arrive donc de modifier votre texte en fonction de ce que vous apportent les comdiens. Oui, cest avant tout un travail dquipe. Par exemple, pour Forts on rptait le matin, laprs-midi je retravaillais sur le texte et le lendemain japportais de nouvelles scnes. En fin de compte lcriture et la mise en scne mimportent moins que la construction du spectacle. Je nhsite donc jamais couper ou modifier le texte, parfois en direct, parfois le soir mme. Cest un peu comme cela, laveugle, que lon avance. Votre travail en est dautant plus intressant, car vous tes en cela troitement li luvre. Mais avezvous dj assist dautres mises en scne de vos propres uvres ? Oui. Mes quatre premires pices, je les ai crites dans le secret de ma chambre. Puis, quand jai fait la mise en scne de Littoral en 1996, avec des amis, nous navions rien dautre faire que du thtre. Cest l que je me suis rendu compte que ce travail, qui sapparente davantage au travail dun chorgraphe, menflammait beaucoup plus que dcrire et de mettre en scne aprs. Puisque dune certaine manire, cela correspond davantage ma manire dtre et de vivre le thtre. Ce qui mimportait ctait de me mettre au service du thtre, des comdiens. Vous crivez finalement pour eux ? Oui, cest--dire que lorsque nous commenons travailler je leur demande des choses trs simples, parfois ludiques. Par exemple, ce quils rveraient de faire sur scne. Les ides quils me donnent sont des ides auxquelles je naurais jamais pens tout seul. Au final, leurs dsirs saccordent mes intuitions. Cest vrai qu force de connatre un acteur, je commence le comprendre et parfois, mme, je le surprends. Je leur rvle des traits quils ne souponnaient pas. Je leur donne donc des personnages qui sont ns

de ce que jai pu voir en eux. Ils sont trs souvent beaucoup touchs par cela. Cela leur permet de sentir quils sont la texture premire du rle. Travaillez-vous galement avec dautres artistes : plasticiens, musiciens Dans quelle mesure interviennent-ils dans votre travail ? Quelle est leur part de cration dans vos spectacles ? Aprs un filage, je demande ce que toute lquipe soit prsente. Toute lquipe de cration parle alors du projet dans son ensemble, chacun parle de la lumire, du maquillage ou de tel ou tel costume Pour Forts par exemple, nous avons eu la chance de pouvoir travailler toujours sur plateau. Nous avons tout dabord mis des bches en plastique dans lespace pour bloquer le regard et trouver des volumes. Puis, nous nous sommes demands de quoi ils taient composs : bois, cramique, mtal L encore, tout le monde intervient. Le sonorisateur, par exemple, est beaucoup intervenu cette tape du travail, afin de donner du son cet espace de manire naturelle. Jexige en gnral beaucoup de prsence de la part de toute lquipe. Jai beaucoup de mal travailler de manire fragmente, cest-dire ne travailler quavec le scnographe ou le sonorisateur. Concernant les vnements au Liban, tant originaire de ce pays, vous devez vous sentir trs affect ? Songez-vous dans vos futures pices crire sur ce thme ? Je crois que le prochain spectacle sera un solo, que je vais monter, crire, mettre en scne et jouer moi-mme. Je crois quil y aura en effet un lien entre ce quil sest pass au Liban cet t, et ce spectacle-l. Mais je ne le ferai pas de faon directe. Dans le sens o, quand les choses sont dites de faon trop directe, cela devient extrmement plat. Je voudrais donc faire cela de manire extrmement dtourne, ou par surprise. Jai besoin de ne pas

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nommer trop les choses, de laisser une certaine ouverture pour que les gens ne se disent pas Ah, tiens, cest sur la guerre au Liban ! Au fond, ce nest jamais a qui est vraiment important, cest surtout un contexte dans lequel voluent des personnages qui sont pris par des questions autres, lamiti, lamour, la promesse, la mort, les relations humaines Ce ne sont pas des pices qui traitent de la guerre, ce sont des pices qui parlent de la tentative de rester humain dans un contexte inhumain. Beaucoup dauteurs et dartistes se sont interrogs sur le rle, la mission et la place de lart aprs Auschwitz et les crimes majeurs du XXe sicle : Celan, Blanchot, Adorno Comment vous inscrivez-vous dans ce dbat ? Forts est-elle une tentative pour y rpondre ? Il y a plusieurs choses. Tout dabord, je suis n au Liban. Mais cest au Qubec que jai appris faire du thtre. Du coup je nai pas la culpabilit de ces choses-l. Je ne me sens pas coupable de lhistoire de lEurope. Je me sens responsable, mais pas coupable. Cest ce qui fait ma diffrence avec les autres Europens. La place de la narration est une chose trs complique. Je viens dune civilisation marque par lhistoire. LOrient est rempli dhistoires. Tout coup, lon vous dit que vous navez plus le droit de raconter toutes ces histoires, car il sest pass quelque chose que personne ne peut raconter : personne nest sorti vivant de la chambre gaz, donc personne ne peut plus raconter dhistoire. Ainsi la gnration laquelle jappartiens est tout fait interdite de raconter, interdite de rver, interdite de beaut, interdite de figurer, de paysage, de nature, dlments Comme si les 2 500 ans qui viennent de se passer et qui taient affichs sur la beaut du monde, vous ny avez plus droit. Je crois que les gnrations qui arrivent auront besoin de reconstruire en disant que lon peut tre

responsable tout en restant dans le monde. La capacit raconter des histoires a encore toute sa place, malgr toute cette violence qui sest abattue sur nous. Je me situe, par rapport la narration, dans ce courant-l. Je ne veux pas tre coup de ces 2 700 ans qui sont la base de notre histoire sous prtexte quil y a eu quelque chose de catastrophique qui a cass tout cela. Je nai pas envie de rejeter les vnements qui ont fait lEurope. Et cest en continuant raconter des histoires que nous gardons ce fil, mme sil est tnu, qui nous a fonds depuis les Grecs. Quels sont les univers littraires ou artistiques qui vous influencent en gnral dans votre travail et dans Forts en particulier ? Le cinma est trs important. Jai vu plus de films dans ma vie que tout autre chose. Sinon, cest surtout la contemplation de la nature, la couleur dun ciel Cest la conjonction entre les deux. La littrature aussi mapprend beaucoup, la peinture. Mais tout cela se fait de manire trs intuitive. Ce qui mintresse cest dtre subjugu par les choses que nous ne comprenons pas. Je ne supporte pas la sociologie, la psychanalyse, mme si je my intresse. Je ne peux pas supporter quelque chose qui veut tout mexpliquer et me prouver que je suis totalement explicable. Je suis attir au contraire par tout ce qui exacerbe le mystre que je suis. Quelle mission donnez-vous au thtre ? Rien dautre que dtre du thtre ! Cest difficile de faire du thtre. Je ne fais rien dautre quune tentative de donner de la transparence au spectateur, de lui faire comprendre comment tout cela sest pass. Je nai pas de mission. Je cherche vraiment faire en sorte que le regard du spectateur soit dtourn du fabriquant, et quil regarde lobjet. Cest comme face un arbre : devant un arbre vous regardez larbre et non celui qui la fait. Et a

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cest dj compliqu. Donc ce nest rien dautre que du thtre. Certes, cest une tautologie, mais sil ny a pas a, il ny a rien, et il faut quil soit sublime ou rien. Je ne cherche pas sauver le monde mais rien dautre que de faire une pice limpide et transparente, afin que le spectateur soit entirement submerg. Cest ainsi que la beaut de la pice rvle ses messages, mme les plus violents. Cest un dialogue avec le public. De l, donc, peut surgir beaucoup de choses. Pistes de travail
Comprendre le travail de metteur en scne de Wajdi Mouawad. partir de la vido que les lves pourront regarder et couter plusieurs fois, et dans laquelle Wajdi sexplique sur la mise en scne de Littoral, on demandera aux lves dexpliquer les principes de mise en scne retenus et voulus par lauteur. On les invitera faire ce travail avant daller voir le spectacle. Aprs le spectacle, ils pourront mesurer comment ces principes ont t suivis. Le site est le suivant : http://www.youtube.com/ watch?v=MfVf9fp5P50&feature=related

La valise souvre et laisse apparatre un crne qui slve grce une machinerie qui souligne le mystre de ce crne comme on peut le voir ci-dessous :

3) Mise en scne
Scnographie Wajdi Mouawad exprime le dsir de simplifier la scnographie le plus possible pour montrer la complexit de lhistoire. Lespace est assez vide pour mettre en relief les acteurs et leur personnage. Des murs gris, des portes dans le fond cour et jardin, un tlphone sur une tagre, sur un des murs, un portemanteau, des chaises, une table massive et une valise. Par contre, tous les lments du dcor qui sont prsents ont leur importance, font sens. Sur les deux photos ci-dessous, on peut voir un marteau au sol rappelant le crne de Ludivine, fracass par un marteau dans un camp de concentration.

Certains objets sont polysmiques dans la mesure o les objets sont dtourns, utiliss de faon dcale. Ainsi, une table en bois aux pieds travaills est la fois table, lieu daccouchement, puis renverse avec une planche, elle devient estrade

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Lunivers sonore Assez important, il peut tre un fond musical associant airs de jazz et tempo moderne, des cris qui se mlent, un accordon qui installe une fte et une crmonie. Lunivers sonore accompagne troitement les gestes. Personnages en jeu Lauteur-metteur en scne privilgie un jeu vrai puisque ses pices scrivent au cours des rptitions. Il cherche la dmesure dans le jeu de ses acteurs, lexpression de sentiments vrais qui jaillissent. Les mouvements de groupe favoriss par le nombre dacteurs important sur le plateau en mme temps sont transforms en ballets, trs chorgraphis. On voit mme des pas de deux se dessiner durant les rencontres amoureuses. Esthtique cinmatographique Wajdi Mouawad se nourrit du cinma, on pourra relever lutilisation par exemple de champ contrechamp. Lclairage utilise les ombres portes, dlimite des espaces, isole des personnages ou en rapproche dautres. Comme au cinma encore, on trouve la simultanit des temps et des espaces. Ainsi plusieurs scnes se superposent ; un objet pass dun homme un autre, dune poque une autre assure cette superposition comme on le voit dans la photo ci-dessous :

Pistes de travail
Analyser la mise en scne. Aprs la reprsentation, lenseignant analysera les composantes de la mise en scne du spectacle afin que les lves en saisissent la crativit et la modernit. Ils analyseront en particulier comment le metteur en scne a pu rsoudre la diversit des poques et des lieux.

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IV. Revue de presse

Des critiques sur des blogs
Forts de Wajdi Mouawad : une impression de dj-vu Post par Catherine le 18.10.06 22:12 Tags : thtre, thtre 71/malakoff La mode est aux pices longues. Trs longues. Il faut le savoir. En tout cas, il faut savoir avant de se rendre Malakoff que Forts durera quatre heures. Heureusement, si Wajdi Mouawad commence sa mise en scne tambours battants comme dhabitude, comme dhabitude il varie ensuite les rythmes pour permettre au spectateur de le suivre dans ses histoires les plus rocambolesques. Comme dhabitude bien sr, il sagit de recherche des origines, de filiation. Si vous avez vu Littoral, Incendies, si vous avez lu Visage retrouv, vous retrouverez avec intrt, plaisir, ennui ou exaspration, au choix, la fameuse scne du notaire, lindispensable figure des jumeaux, la si triste vocation de la guerre et bien dautres thmes chers lauteur. Daccord, il sagit dune trilogie, daccord on a chang de guerre, daccord on sort du thtre avec limpression davoir travers quelque chose de solide, mais quelques petites ides de mise en scne qui avaient pu faire si forte impression la premire fois, perdent toute leur saveur ici rchauffes. Vivement la prochaine cration de Wajdi Mouawad. Critique par Lilly - le 19/03/2006 Quels chemins emprunter pour se sortir du labyrinthe inextricable de ces forts gnalogiques ? Quel fil tirer, quel projecteur dclencher ? Forts est le 3e volet dun triptyque, qui finalement en comprendra quatre, sur le thme de la filiation. Wajdi Mouawad explore des gnrations poursuivies par le poids du temps individuel, familial et collectif. Ce fut Littoral, puis Incendies, puis Forts. Lide de la quatrime gnration de cette srie de

textes est en toute premire priode de gestation. Wajdi Mouawad explique que Forts sest prsente lui sous forme dune magnifique femme avec qui il a pass 4 ans de sa vie. 4 ans de penses, 6 mois de rptitions avec 11 comdiens qubcois, franais et belge qui se consacrent cela corps et me, pour parvenir 3 h 30 de spectacle. Long travail dintrospection, dinterrogations, dincarnations. Lcriture nest venue fixer cette exprience quaprs un travail collectif intense. Alors quest-ce que Forts ? Cest lhistoire dune adolescente qui part malgr elle la recherche de ses origines, dcouvre un, disons le franchement, un bordel monstrueux, des anctres corrompus, des tabous horrifiants, des utopies meurtrires, des tragdies historiques effrayantes, on traversera avec elle guerres mondiales et conflits familiaux. Ne nous enlisons pas dcrire cette profusion de personnages, ces viols, incestes, trahisons, folies mais surtout ces amours maternels, ces amitis magnifiques, cette bienveillance qui brave tous les drames, toutes les violences, tous les liens du sang pour sauver ce qui fait notre humanit. Les femmes sont lhonneur dans Forts, ce sont elles qui enfantent malgr et contre tout, qui aiment, subissent et se battent. Lou, notre adolescente rvolte et cure de sa famille dcouvre au final quelle sublime amiti lui a donn la vie quand un jour une femme sest sacrifie pour que son amie enceinte survive sa place. Le lien affectif lave les souillures du sang. On ne ressort pas indemne dune telle pice, des sujets forts et profonds y sont traits, ptris, tals. On nest pas loin du concept de catharsis, ou de psychanalyse, comme si le bonheur ne pouvait venir quune fois des mots poss sur cet inconnu, cet inconscient individuel et collectif qui pse sur nos sourires. Le spec-

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tacle nest pourtant pas insupportable et douloureux. Les 4 heures de prsence au thtre passent sans quon ait le temps de jeter un il sa montre, les comdiens sont fascinants, le texte bouleversant, mais dans tout ce srieux Wajdi Mouawad et son quipe nous rservent des respirations bienvenues. Lhumour et lnergie de la troupe et de la langue se mlent tout au long du spectacle. Franais et qubcois salternent justement laissant place aux vannes lgres et jeux de mots typiques. La dramaturgie et la construction du rcit superposent les fils des gnrations sans les embrouiller, les comdiens sentrecroisent sur le plateau sans quon confonde les rles, les poques dfilent sans ordre chronologique et le canevas se tisse en partant de ses deux bouts. Les indices sont grens un peu partout et on stonne de ne pas se perdre dans ce dluge dhistoires et dinformations. Quest-ce qui alors fait que nous ne nous sommes pas totalement laisss prendre cette lame de fond ? Cest peut-tre justement ces gouttes deau qui finissent par nous noyer dans un ocan transform en mare noire. Un peu trop de drames, un peu trop dabjections, un peu trop de colre, un peu trop de cris, peut tre tout simplement un peu trop de gnrations et de personnages ? Tout cela est extrmement bien construit mais on se lasse de ce qui soulevait nos tripes. Si la direction dacteurs est tincelante, la mise en scne est de faon globale plus ingale. la force symbolique de certaines scnes (une femme nue dans un botier de plastique mdical baigne dans une vapeur rouge, un homme nu jouant une tumeur dans un cerveau, une ombre projete sur un mur quon fracasse coups de marteaux en sont quelques exemples mais les bijoux ne manquent pas), rpondent maladroitement dautres scnes trs ralistes qui nous paraissent bien pauvres (scnes de sexe rptition, violence).

Le spectacle mriterait peut-tre dtre condens encore, allg de certains dtails qui donnent une impression de too much. Ce serait alors une vraie bombe explosant avec douceur devant les yeux bahis du spectateur, qui l reste trop distant de ce qui se trame sur le plateau. Wajdi Mouawad est un des auteurs contemporains qui marquera certainement lhistoire du thtre. Sa construction et sa langue, son rythme et son piquant, lpaisseur de ses personnages et de ses fresques familiales sont le sceau de cette criture qui stire pour mieux tenir en haleine. Forts saventure peut-tre trop loin, mais outre les chos de son texte, sa mise en scne grave en nous images et sons dune grande puissance. Le matre a su sentourer de comdiens aux reins solides qui relvent un dfi ici quasi sportif.

Libration du 10/07/09
Wajdi Mouawad sgare en fort Critique. Avignon. Littoral , Incendies , Forts , une trilogie tale sur douze heures, qui commence mieux quelle ne sachve, au petit matin. Par Ren Solis. Il y a bien sr lexcitation du trs long cours : les spectateurs qui sinstallent peu avant vingt heures sur les gradins de la cour dhonneur sont censs nen ressortir que vers sept heures et demie le lendemain matin. Depuis lhistorique Soulier de satin mis en scne par Antoine Vitez en 1987, on navait jamais fait aussi long. Accent qubcois. Mercredi soir, pour la premire, le vent frais de plus en plus marqu (couvertures pour tout le monde) na que peu dgarni les traves au fil de la nuit. Debout au salut, le public a applaudi la performance des acteurs, et sans doute un peu la sienne ; ce nest pas tous les jours quon a le sentiment dtre aussi acteur de lhistoire. Dautant que le thtre de Wajdi Mouawad (1), lartiste associ du festival 2009, scoute sans

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effort - laccent qubcois de plusieurs de ses comdiens gnrant un surcrot dattention, mais aussi de plaisir, brasse des thmes accessibles tous - la famille, les origines -, et emprunte au polar (nigme, puzzle reconstituer) pour sinscrire dans un genre aussi vieux que la littrature - le voyage initiatique. Les trois pices prsentes dans la cour dhonneur (2) ne sont pas indites. Elles participent dun quatuor que lauteur a nomm Le Sang des promesses, et dont il doit crer la dernire partie, intitule Ciels, dans huit jours au festival. Cela commence donc par Littoral, une pice crite il y a une quinzaine dannes que Mouawad a largement retravaille. Lhistoire de Wilfrid, un trs jeune homme qui vit au Canada et part dans un pays lointain - le Liban, mme sil nest pas mentionn - pour offrir une spulture son pre. Wilfrid voyage en compagnie du cadavre paternel et dun personnage invent, un chevalier droit sorti de ses jeux denfant. En cours de route, tel Dorothe sur le chemin dOz, il sadjoint plusieurs compagnons, qui tous tmoignent de la guerre ayant dvast leur pays. Wilfrid est jou par un comdien patant, Emmanuel Schwartz, grand gamin tout maigre qui allge tout ce quil touche. Malgr la gravit sous-jacente, et la peinture rouge ou bleue qui macule corps, vtements et linceuls, Littoral parvient conserver un ton de comdie. Devant la faade du palais, un large rideau de lamelles noires oscille et bruisse dans le vent. Mme munis de micros, les comdiens ont tendance forcer la voix ; pour le reste, le spectacle ne soccupe gure de sinscrire dans la solennit du lieu et cest aussi bien. Littoral se termine sur le rivage : la mer se charge daccueillir le cadavre du pre dont personne ne voulait. Testament. Une heure trente de pause - on peut sortir dner alentour ou se restaurer dans le palais - et lon rattaque, peu aprs

minuit. Incendies est sans nul doute la pice la plus matrise des trois. Mouawad y refait le coup du retour au Liban. Mais cette fois les jeunes gens sont une sur et un frre (Jeanne et Simon) confronts au testament de Nawal, leur mre, qui les enjoint de partir la recherche du pre et du frre quils nont jamais connus. Picaresque. Mouawad sait conserver le ton du picaresque, mais trouve aussi celui de la tragdie. Le retour aux origines ressemble un voyage aux enfers ; en reconstituant le fil de la vie de Nawal, Jeanne et Simon retraversent toutes les horreurs de la guerre et remontent jusqu latrocit du secret de famille dont ils sont issus. Lauteur a le chic, notamment via un personnage de notaire bouffon, pour remettre du rire dans le pire, et pour donner Incendies lauthenticit dune autofiction. Celle-l mme dont est totalement dpourvue Forts, o lon pntre peu aprs trois heures du matin et dont on ressort quatre heures et demie plus tard avec le sentiment que Wajdi Mouawad a sci sa propre branche. Pas de Liban cette fois, mais un grand flash-back gnalogique, qui dbute Montral de nos jours et se tlporte en Alsace et dans les Ardennes au lendemain de la guerre de 1870. La premire scne, trs russie, ne tient pas ses promesses : une table de fte, une femme remercie ses amis, revendique son ignorance vis--vis des vnements du monde on est une semaine aprs la chute du mur de Berlin , et annonce quelle est enceinte. Seize ans plus tard, au lendemain de sa mort (cancer), Loup, sa fille part la recherche de ses vraies origines, avec laide dun professeur de palontologie paralys des jambes. Au programme, viols, incestes, meurtres, suicides, plus deux guerres mondiales, la rsistance et la dportation. Forts prend lallure, au choix, dun film de Claude Lelouch, ou dun workshop de technique du best-seller luniversit de Dayton, Ohio. Dommage.

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LHumanit Dimanche
Article de Jean-Pierre Lonardini du 2 au 8 juillet 2009 Le thtre de Wajdi Mouawad possde un pouvoir motionnel considrable, car il est tiss du tragique consubstantiel au Bassin mditerranen et de lhumour propre lAmrique du Nord, le tout compos en une langue franaise infiniment libre. Dans Littoral, Wilfrid (double lisible de Wajdi) doit organiser, sur sa terre natale perdue de vue, les funrailles dun pre quil na pas connu. Dans Incendies, Jeanne et Simon partent au pays de leur mre morte et dcouvrent que leur pre, lui, y est toujours vivant. Dans Forts enfin, Loup, jeune hrone en qute didentit, ronge par le mal de vivre, doit se pencher sur le pass des siens pour tenter de vivre lomniprsence de la guerre, qute du pre et proximit du dsastre, luvre de Wajdi Mouawad, sans cesse, arpente du particulier au gnral un territoire dhumanit reconnaissable. Les plus belles histoires affirme-t-il sont celles qui viennent des tnbres pour surgir la lumire du plateau, l o victimes, bourreaux ct juges peuvent dire, sans manichisme aucun, les conflits et les drames ternels de lhumanit Pour couronner le tout, Ciels, lultime partie du quatuor Le Sang des promesses, sera reprsente au parc des expositions de Chteaublanc (du 18 au 29 juillet).

Pistes de travail
Comparer des articles de presse. Dans le cadre de ltude de largumentation, on fera tudier aux lves les articles ci-dessus. Les lves repreront les partis pris des articles et relveront les qualits et les dfauts de la pice tels quils sont perus par les journalistes ou les critiques des blogs. Rdiger une critique. Aprs avoir tudi les articles, leur stratgie critique et leurs arguments, on demandera aux lves de rdiger une critique du spectacle en affichant un parti clairement identifiable et en apportant des arguments prcis en faveur ou en dfaveur du spectacle.

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V. Ressources
Sitographie
Site o lon entend lauteur parler de son uvre et proposer une lecture dun extrait : http://www.dailymotion.com/video/x9lbhh_lecture-de-forets-wajdi-mouawad_ creation Entretien dAvignon : http://www.theatre-contemporain.net/spectacles/Forets/ensavoirplus/ idcontent/15759/?autostart Interview de Mouawad : http://www.theatre-contemporain.net/spectacles/Littoral-Incendies-Forets/ ensavoirplus/idcontent/15551

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Bibliographie
uvres de Wajdi Mouawad Littoral, Lmac/Actes Sud Papiers, 1999 Rves, Lmac/Actes Sud Papiers, 2002 Incendies, Lmac/Actes Sud Papiers, 2003 Willy Protagoras enferm dans les toilettes, Lmac/Actes Sud Papiers, 2004 Forts, Lmac/Actes-Sud, 2006 Seuls, Lmac/Actes Sud Papiers, 2008 Sur Wajdi Mouawad Architecture dun marcheur, Jean-Franois Ct Entretiens avec Wajdi Mouawad, Lcritoire/Lmac, 2005

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Thibaut Baron

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