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Comic strips: los orígenes de los comics y los principales dibujantes americanos.

Comic strips: los orígenes de los comics y los principales dibujantes americanos.

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http://www.bubok.es/libros/207608/Comic-strips-los-origenes-de-los-comics-y-los-principales-dibujantes-americanos <P><SPAN class=longtext><SPAN style="FONT-FAMILY: Arial; COLOR: #333333">Este libro trata de explicar el origen de los cómics. Desde el principio y los dibujos por primera vez en Alemania de Wilhem Busch y Rodolphe Töppfer, la historia del cómic continúa con muchos otros destacados dibujantes, como Will Eisner, Rudolph Dirks, Walt Kelly y muchos otros que han creado personajes importantes y muy conocidos en toda la historia del cómic.<?xml:namespace prefix = o ns = "urn:schemas-microsoft-com:office:office" /><o:p></o:p></SPAN></SPAN></P><SPAN class=longtext><SPAN style="FONT-FAMILY: Arial; COLOR: #333333; FONT-SIZE: 12pt; mso-fareast-font-family: 'Times New Roman'; mso-ansi-language: EN-US; mso-fareast-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA" lang=EN-US>El libro se completa con una descripción de las series principales aparecidas en la prensa en el siglo XX.</SPAN></SPAN>
http://www.bubok.es/libros/207608/Comic-strips-los-origenes-de-los-comics-y-los-principales-dibujantes-americanos <P><SPAN class=longtext><SPAN style="FONT-FAMILY: Arial; COLOR: #333333">Este libro trata de explicar el origen de los cómics. Desde el principio y los dibujos por primera vez en Alemania de Wilhem Busch y Rodolphe Töppfer, la historia del cómic continúa con muchos otros destacados dibujantes, como Will Eisner, Rudolph Dirks, Walt Kelly y muchos otros que han creado personajes importantes y muy conocidos en toda la historia del cómic.<?xml:namespace prefix = o ns = "urn:schemas-microsoft-com:office:office" /><o:p></o:p></SPAN></SPAN></P><SPAN class=longtext><SPAN style="FONT-FAMILY: Arial; COLOR: #333333; FONT-SIZE: 12pt; mso-fareast-font-family: 'Times New Roman'; mso-ansi-language: EN-US; mso-fareast-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA" lang=EN-US>El libro se completa con una descripción de las series principales aparecidas en la prensa en el siglo XX.</SPAN></SPAN>

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JORGE ARNANZ

COMIC STRIPS.
LOS ORIGENES DE LOS COMICS Y LOS
PRINCIPALES DIBUJANTES AMERICANOS















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© 2011 Comic strips.
Los origenes de los comics
y los principales dibujantes americanos.

© 2011 Jorge Arnanz
ISBN: 978-84-615-5670-0

Todos los derechos reservados.

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INTRODUCCIÓN








Este libro trata de explicar el origen de los cómics. Desde el principio y los dibujos por
primera vez en Alemania de Wilhem Busch y Rodolphe Töppfer, la historia del cómic
continúa con muchos otros destacados dibujantes, como Will Eisner, Rudolph Dirks,
Walt Kelly y muchos otros que han creado personajes importantes y muy conocidos
en toda la historia del cómic.
El libro se completa con una descripción de las series principales aparecidas en la
prensa en el siglo XX.














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LA HI STORI A DEL COMI C

Al gunos crít i cos mant ienen que l as cri st al eras, el t api z de Bayeux, e
incl uso las pri mit i vas pi nt uras rupest res, l os j eroglífi cos egi pci os, l os
di buj os de las civili zaci ones precol ombinas, como el lienzo mexi cano de
Tl axcal a, y t ambién l a Columna Traj ana, en Roma, se cuent an ent re l os
ant ecesores del cómi c, pero su hi st ori a se relaci ona más correct ament e
con l a de l a imprent a y l a cari cat ura. Pri mit i vos ej empl os i ncluyen l os
grabados en madera alemanes de fines del si gl o XV sobre t emas
reli gi osos, polít icos y moral es. Las il ust raci ones se hi cieron especi alment e
compli cadas con las t écni cas de grabado e impresi ón de l et ras en t oda
Europa. En I ngl at erra, haci a 1862, Franci s Barl ow ut ilizó bocadill os
pareci dos a banderas o rúbri cas en sus hoj as de propaganda de El
espant oso asunt o infernal de los papist as. Más t arde, en 1732, l os vi ci os
y l os di sparat es soci ales de l a época fueron sat i ri zados en La hist oria de
una prost it ut a, de William Hogart h, l a primera de sus il ust raci ones
moral es sobre asunt os modernos, present ados en colecci ones de
grabados para ser leídos en secuencia como un rel at o. Su éxi t o fue una
prueba del apet it o del público i nglés por l as narraci ones sat íri cas.
La i nt enci ón moral y el det allado di buj o lineal de Hogart h, sin embargo,
en I ngl at erra pront o quedaron eclipsados por l a moda de l as cari cat uras
soci al es y polít icas, cuyos rasgos exagerados, líneas simplifi cadas y
humor sobre cuest i ones de act ualidad se convi rt i eron en part e int egrant e
del cómi c moderno. Ot ros i mport ant es desarroll os de est e peri odo fueron
el perfecci onami ent o de l os bocadill os con l enguaj e habl ado, en especial
en l os di buj os de James Gillray, y l a creaci ón en 1809, por part e de
Thomas Rowl andson de l a seri e de avent uras de un personaj e di buj ado,
Dr. Synt ax, cuyo at ract ivo popul ari zó l os sombreros, pel ucas y casacas de
Synt ax.
Los cómi cs surgieron, precedi dos de una l arga t radi ci ón de narrat iva
i conografi ca en Europa y por un exuberant e desarroll o de la ilust raci ón, en
el seno de l a i ndust ri a peri odíst i ca est adouni dense, a final es del si gl o XI X.
Naci eron en Est ados Uni dos como consecuencia de l a ri validad de dos
grandes rot at ivos de Nueva York: el World ( New York Worl d) , propiedad de
Joseph Pulit zer desde 1883, y el Morning Journal, adqui ri do por William
Randol ph Herast en 1895.
En un clima de int ensa compet enci a comerci al, el Worl d creó, en abril de
1893, un suplement o domi nical en col or en el que publicaron sus
creaci ones l os di buj ant es del peri ódi co. Ent re est os fi guro Ri chard Felt on
Out caul t , quien desde j uli o de 1895 dio vi da a una seri e de abi garradas
vi ñet as, si n narraci ón secuenci al , en las que con int enci ón cari cat uresca
most raba est ampas i nfant iles y col ect ivas del prol et ari o barri o de Hogan
Alley, en Nueva York. En est a serie, y a t ravés de diversos t ant eos, fue
t omando cuerpo un prot agoni st a i nfant il - cal vo, orej udo, de aspect o
simi esco y vest i do con un cami són de dormi r de col or amarill o ( col oraci ón
adqui ri da el 16 de febrero de 1896) - que fue baut i zado como Yellow Kid
( ni ño amarill o) . Aunque en l a seri e habían apareci do ocasi onal ment e
6
6
gl obos con l ocuci ones inscrit as, Yellow Kid se expresaba, a t ravés de t ext os
escri t os en su camisa, en un lenguaj e crudo y popul achero.
Pero al adqui ri r Hearst el Morning Journal e i nici ar, en oct ubre de 1896, l a
publicaci ón de su supl ement o domi ni cal t it ul ado The American Humorist ,
arrebat ó a Out caul t a su ri val y le hi zo que cont inuara l as andanzas de
Yellow Kid en sus paginas, mi ent ras el World proseguía l a publi caci ón del
mi smo personaj e, pero di buj ado por Geo B. Luks.
Los cómi cs pri mit i vos, si empre de caráct er j ocoso, i ni ciados por Rudol ph
Di rks en el Mourni ng Journal , se ori ent aron fundament alment e haci a l os
prot agoni st as i nfant iles y sus t ravesuras ( Kid st rips) , t endencia en l a que
dest acaron l os revol t osos niños germanoameri canos The Kat zenj ammer
Kids
i
( 1897) , en el marco de Áfri ca t ropi cal .
Con l a dupli ci dad de Yellow Kid y con est e nuevo epi sodi o se inst auró
defi nit i vament e en l os cómi cs l a supervivenci a de l os personaj es di buj ados
más all á de la volunt ad, e incluso de l a muert e, de sus creadores ori gi nales.
Una t ernura i nfant il presi di ó t ambi én la creaci ón de Lit t le Tiger ( 1897) , el
t i greci t o di buj ado por James G. Swinnert on para el Morninga Journal, que
ini ci aba l a est i rpe de ani males prot agoni st as. En el mismo peri ódi co
apareci ó, en 1899, el vagabundo Happy Hooligan
ii
, obra de Frederi ck Burr
Opper. El mi smo di buj ant e di o vi da a l os ext ravagant es franceses Alphonse
and Gast on ( 1900) , cari cat ura del refinami ent o francés, y a l a agresiva
mul a prot agoni st a de Her name was Maud! .
Así empezó a esbozarse, siempre en forma de cari cat ura, l a t i pol ogía del
ant i heroe asoci al , que t uvo su mej or pl asmaci ón en el al t o y poco
escrupul oso August us Mut t ( 1907) , obra de Bud Fi sher, ini ci ador de l as
daily- st rips ( t i ras di ari as) , personaj e que en 1908, encont raría al pequeño
Jeff en un manicomi o, con quien se uni ría para formar l a ext raña parej a
Mut t and Jeff.
Si n embargo, en la era de l a adol escenci a de l os cómi cs, el punt o más alt o
de ut ilizaci ón de l a fant asía, sin inhibi ciones i ndust ri al es, corresponde a la
aport aci ón de Wi ndsor McCay. Est e ini ció l a expl ot aci ón del uni verso oníri co
con l a serie Dreams of t he Rarebit Fiend, en l a que un personaj e que había
comi do en exceso Welsh Rarebit ( t ost ada cubi ert a que queso derret i do con
cerveza) , t eni a en cada epi sodi o una pesadilla, de l a que despert aba en l a
úl t ima viñet a.
Tambi én t uvo una ori ent aci ón presurreali st a l a ori ginalísima seri e
prot agoni zada por l a gat a Krazy Kat
iii
( 1910) , obra de George Herriman,
que , a modo ant inat ural , aparecía enamorada del rat ón I gnat z, pero no
era correspondi da, y, en cambi o, era amada por el perro- poli cía Ofissa B.
Pupp, a qui en ella no quería.
Est e ci cl o de li bérri ma fant asía creat iva, t ant o en l a elecci ón de personaj es
y si t uaci ones como en audaci as t écnicas y narrat ivas, ent ró en declive
haci a 1915, debi do en part e a l a est andari zaci ón y conservaduri smo
7
7
indust ri ales impuest os al género al ser t ut el ados l os cómi cs por l os
Syndicat es
iv
di st ri bui dores de mat eri al di buj ado en l os peri ódi cos, l os cual es
ahorraron así a l as empresas peri odíst icas el mant enimi ent o de di buj ant es
propi os, si bi en renunci ando con ell o l os rot at i vos al luj o de la excl usiva en
est e campo.
La creaci ón de l os Syndicat es supuso un progreso, por cuant o al
desvi ncular el di buj o de cómics de l as redacci ones de cada peri ódi co di o
enorme difusi ón al género, pero t ambién un ret roceso t ant o por imponer
una est andari zaci ón formal y t emát ica, como por l a abrumadora i nfl uenci a
ej erci da sobre l os aut ores y sus product os, cuya li bert ad e independenci a
art íst ica quedaron seri ament e amenazadas. Consecuenci a de la act i t ud
est andari zadora fue l a codifi caci ón e impl ant aci ón de ciert os géneros, como
l a t i ra familiar ( family st rip) , que si bien era de int enci ón sat íri ca, en el
fondo era respet uosa con l a inst it uci ón familiar que cri t i caba. En est e cicl o
dest acaron: l as series de George McManus, The Newlyweds ( 1904) , y
Bringing up Fat her ( 1913) , feli z sát i ra del inmi grant e nuevo ri co; The
Gumps ( 1919) , de Si dney Smit h; The Thimble Theat re, 1919, de El zi e
Cri sl er Segar, serie de l a que en 1929, surgi ría Popeye.
La exist enci a de una ampli a capa femeni na de l ect ores de cómi cs
det ermi nó t ambién el naci mient o de l a girl st rip, con prot agoni st a femeni na,
cuya pi onera fue Polly and her Pals
v
, 1912, de Cliff St erret t . En est a era de
adol escencia de un art e l os cómi cs podían j uzgarse en su conj unt o como
product os cul t ural es bast ant e candorosos y con un regi st ro t emát i co
not ablement e li mit ado.
No obst ant e se di eron algunos t ímidos bal buceos en el campo del cómi c de
avent uras. En est e apart ado cabe señalar el nombre del di buj ant e Charl es
W. Kahl es, aut or de l as avent uras en globo del ni ño Sandy Highflyer ( 1903) ,
y del t ambi én infant il Hairbreadt h Harry ( 1906) , un muchacho j ust i ci ero.
Dando un paso más Harry Hershfi el d i nt roduj o en 1910 l a est ruct ura seri al ,
con epi sodi os que se cont i nuaban. Sin embargo, el int ent o más i mport ant e
para impl ant ar la narrat iva de avent uras en l os cómi cs provi no del
di buj ant e Roy Crane, aut or en 1924, de l a seri e prot agoni zada por Wash
Tubbs, qui en desde 1928 act uaría acompañado del Capt ain Easy. En est a
seri e a pesar de l os rasgos cari cat urescos de l os rost ros ya present ar a un
prot agoni st a de baj a est at ura, Crane rebasó el esquemat i smo gráfi co de
sus predecesores al i nt roduci r el uso del pi ncel , con masas negras y gri ses
mat i zados, anunci ando el est il o nat urali st a que seri a propi o del cómic de
avent uras en l a década si guient e.
El peri odo que se abre en 1929 y se cierra con el comi enzo de l a I I Guerra
Mundi al const it uye una edad de oro para el nuevo medi o de expresi ón,
debi do en part e a l a considerabl e ampli aci ón t emát i ca produci da con l a
int roducci ón de l a mit ol ogía avent urera, l o que conllevó una not abl e
ampliaci ón de l a esfera de sus l ect ores. Una nueva generaci ón de
di buj ant es, consi guieron rebasar el est il o bufo y el grafi smo cari cat uresco
en el que habían permaneci do const reñi dos l os cómi cs durant e sus
pri meros años de vida.
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8
En enero de 1929, Al an Harol d Fost er ini ci ó l a publi caci ón domi ni cal de l as
avent uras de Tarzán,

el famoso hombre mono i deado por Edgar Rice
Burroughs en 1914. En l a mi sma fecha en que apareci ó Tarzán, l o hi zo
t ambi én el fut uri st a Buck Rogers, di buj ado por Di ck Calki ns, que j unt o a su
inseparable compañera Wil ma Deering abri eron el sendero de l a ci enci a-
fi cci ón en l os cómi cs. En oct ubre de 1931, cuando l a ol a de crimi nalidad
engendrada por l a prohi bi ci ón y el gangst eri smo naci do a sus expensas
bat ía marcas sangri ent as en l a naci ón, apareci ó el det ect ive Dick Tracy,

obra de Chest er Goul d. De est e modo se impl ant aron en l os cómics
est adouni denses l os t res géneros mayores de l a épi ca avent urera: la
avent ura exót ica, l a cienci a- fi cci ón y l a avent ura polici al y de int ri ga.
Al ex Raymond en enero de 1934, baj o encargo de King Feat ures Syndicat e,
l anzó al mercado Flash Gordon

dest i nado a compet i r con Buck Rogers, a
Jungle Jim, cuyas avent uras sel vát i cas era una répli ca de Tarzán, y a
Secret Agent X- 9 para cubri r el campo de avent uras de i nt ri ga, cuyo gui ón
era del noveli st a Dashiell Hammet t . Así se consoli do el género de
avent uras en l os cómi cs, preci sament e en la década en que l a naci ón
padecía l os est ragos de l a Depresi ón y el públi co aparecía especial ment e
recept ivo a l as evasi ones i maginari as y est i mul ant es proporci onadas por
est e t i po de narrat iva heroi ca y compensadora de l as agobi ant es
frust raci ones cot i dianas.
El cómi c deri varía haci a posi ci ones net ament e raci st as y de agresi vi dad
polít ica, exasperadas durant e la I I Guerra Mundial . Los ej empl os de
mani pul aci ón polít i ca de l os cómi cs son numerosi si mos. El Japón milit ari st a
l os ut ilizó ya ant es de la I I Guerra Mundi al para exponer sus ambi ci ones
expansi oni st as: así, en las avent uras de Dankichi, de Kei zo Shi mada, un
ni ño j aponés naufraga con su mascot a en una i sl a al sur del Pacifi co, en l a
que más t arde era coronado rey por l os nat ivos, qui enes así reconocían l a
hegemonía polít i ca ni pona.
En 1936, aparece la obra del gui oni st a Lee Falk y el di buj ant e Ray Moore,
Phant om

( El Hombre enmascarado) , que se podría incl ui r en el apart ado de
avent uras exót i cas.
En el t erreno de la cienci a- fi cci ón dest acó Brick Bradford ( 1933) , un
precursor de Flash Gordon, gui oni zado por Wi lliam Ri t t y di buj ado por
Cl arence Gray.
El clima de l a Depresi ón cont ri buyó a l a creaci ón de ot ras seri es en las que,
de un modo di rect o o i ndi rect o, se hacía referenci a a la di fícil si t uaci ón.
Ej empl o t ípi co de est a t endenci a soci al fue l a popul ari si ma t i ra
prot agoni zada por Li´ l Abner, un j oven campesino, pobre casi anal fabet o,
creado por Al Capp en 1935.
Document o de l a época fue asi mi smo Apple Mary ( 1932) , de Mart ha Orr,
sufri da muj er de edad madura y víct ima de l a cri sis económica, que l a
empuj ó a vender manzanas por l as calles, de donde derivó su nombre
( Appl e: manzana) . Tampoco est uvo ausent e en aquell os años el mensaj e
soci opolít i co de l as creaci ones de Wal t Disney, y part i cul arment e en l as
9
9
andanzas del rat ón Mi ckey, pri mer muñeco que sal t ó de l a pant alla al papel
impreso ( 1930) , y que en su pri mera fase se convi rt i ó net ament e en el
símbol o del t ri unfo del débil sobre el poderoso.
Pero, j unt o al nacimi ent o de l a avent ura épi ca, la pri nci pal novedad en la
hi st ori a de l os cómi cs de l os anos t rei nt a fue l a apari ci ón de l a modali dad
edit ori al llamada comic book.
vi
Los comic books di eron un i mpulso enorme
a l a di fusi ón del género, se convi rt ieron en lect ura predilect a de l os
sol dados en campana e incl uso llegaron a ut ilizarse como manuales de
inst rucci ón milit ar.
La espect acul ar emergenci a de una nueva generaci ón de superheroes en
sus pági nas, así ll amados por ost ent ar unas capaci dades físi cas
net ament e sobrehumanas. El más cel ebrado y arquet ípi co fue Superman
obra del escrit or Jerry Siegel y el di buj ant e Joe Shust er, que apareci ó en
1938 en el primer número de Act i on Cómi cs Magazi ne.
Tras l a senda de Superman apareci eron nuevos superhéroes, no si empre
sufi ci ent ement e imagi nat ivos. Así, Capt ain Marvel ( 1938) , fue acusado de
pl agi o ant e l os t ri bunal es y Fawcet Publicat i ons t uvo que supri mi rl o en
1945. A l a mi sma generaci ón pert eneció Bat man
vii
( 1939) , creado por Bob
Kane, al i gual que The Flash ( 1939) , por Graner Fox y Harry Lampert .

La vi gorosa expansi ón int ernaci onal de los cómi cs est adounidenses al canzó
en su apogeo l os mercados europeos, difi cult ando el desarroll o de l os
naci onal es en el cont i nent e, i ncapaces de compet i r con t al compet enci a.
En Franci a, l a aval ancha de cómi cs est adouni denses se canali zó a t ravés de
l a agenci a Opera Mundi . Pero l a novedad más i mport ant e del cómi c de
expresi ón francesa l o aport ó, en 1929, el bel ga Hergé ( Georges Rémi) con
el ni ño avent urero Tint in, fl anqueado por su inseparabl e Milú. Vivi ó
avent uras en l os ci nco cont i nent es y t uvo su pri mer ál bum con Tint in au
pays des Soviet s ( 1930) . En novi embre de 1928, el abad Wallez, di rect or
del di ari o bel ga l e XX Si ècle qui so lanzar un supl ement o semanal dest inado
a l a j uvent ud. Para ell o recurri ó a un empl eado suyo, Georges Remi . El
j oven - que t eni a veint i ún años- acept ó l a propuest a con ent usi asmo. El
abad Wall ez deci di ó confi ar a Hergé l a reali zaci ón de una hi st ori a, de l a que
se haría cargo como gui oni st a y di buj ant e. El ecl esiást i co le sugi ri ó incl uso
que l eyera un libro que podría servi rl e de referencia. El li bro Moscou sans
Voiles, escrit o por Joseph Douillet , era una vi olent a diat ri ba cont ra el
si st ema comuni st a. En busca de un personaj e que si rvi era para enl azar
t odas l as acci ones, Hergé se acordó de un rel at o que había di buj ado
ant eri orment e, Tot or C. P. des Hannet ons, que era la hist ori a de un
esforzado j efe Scout . Recogi ó las caract eríst i cas físi cas y le añadi ó un
pequeño t upé. Tambi én deci di ó convert i rl o en un gran report ero. Además
le agregó como compañero, un pequeño ani mal , un foxt erri er al que ll amó
Milou ( Milú) .
Tambi én apareci ó en Bél gi ca el i mport ant e semanari o Spirou

( 1938) , cuna
del personaj e homónimo creado por Rob Vel ( Robert Velt er) . A mediados
de l os años t reint a, l a edit ori al Dupuis, ya t enía en su haber di ferent es
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peri ódi cos. Si n embargo, Jean Dupui s quería crear un nuevo peri ódi co
di ri gi do al público j oven. También quería que el soport e est uviera
represent ado por un chaval bromi st a, que se i dent ifi cara con l a imagen de
l os l ect ores que se pret endía capt ar. Ent onces el escri t or Émile- André
Robert propuso el nombre de Spi rou, una pal abra val ona que se podría
t raduci r por “ ardill a” en el sent i do de despi ert o.
En España, en donde la revi st a Pulgarci t o ( 1923) había dado un gran
impul so al género, dest acaron al gunos excel ent es cari cat uras y di buj ant es
humori st i cos, como el ext raordi nari o K- Hi t o ( Ri cardo Gracía López) , quien
en sus t i ras, prot agoni zadas por Macaco y fundó l a revi st a Gut iérrez ( 1927) .
Ent re l as revi st as ant eri ores a l a guerra ci vil cabe señal ar: l a barcel onesa
Pinocho ( 1931) ; Yumbo ( 1935) , que difundi ó l os nuevos cómi cs de
avent uras; Mi ckey ( 1935) , et c.
Tras l a cont ienda civil , que si rvi ó para una ocasi onal polit i zaci ón de l os
chi st es y de las t i ras di buj adas, emergi ó la revi st a donost i arra Chicos
( 1938) . Dando pie al enfrent amient o de l os cómi cs de republi canos y
naci onali st as.

A una inspi raci ón polít i ca hay que at ri bui r t ambi én la creaci ón de Robert o
Al cázar, di buj ado por Eduardo Vaño sobre gui ones de Juan B. Puert o. Est e
personaj e, además de su si gnifi cat ivo apellido, ost ent ó un rost ro i nspi rado
en José Ant oni o Primo de Rivera, fundador de l a Fal ange.














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Rodolphe Töpffer


Rodol phe Töpffer naci ó en Ginebra, el 31 de enero de 1799 fue un
pedagogo, escri t or, pint or y cari cat uri st a sui zo, consi derado por bast ant es
t eóri cos el padre de l a hi st oriet a moderna. Hi j o de un pi nt or afici onado de
cuadros de género y pai saj es, que le desperaría el gust o por l os grabados
de William Hogart h, ést e fue l a pri nci pal inspi raci ón para sus hi st oriet as.
Como escri t or, Töpffer est á i nfl uenci ada por Mol ière, Raci ne, Vi rgilio, Táci t o,
y sobre t odo, por l as i deas de Jean- Jacques Rousseau. Se formó en París y
escri bi ó pri ncpalment e en francés. Trabaj ó pri mero como profesor y se
casó el 6 de noviembre de 1823 con una amiga de su hermana Ninet t e,
Anne- Françoi se Moulini é ( 1801- 1857) , de l a que t endrá cuat ro hi j os:
Adel e- Françoi se ( 1827- 1910) , el últ imo descendi ent e di rect o, que legó a l a
ciudad de Ginebra t odos l os manuscrit os de su padre; Françoi s ( 1830-
1870) ; Jean- Charl es ( 1832- 1905) y Françoi se- Est her ( 1839- 1909) . Un año
después, en 1824, mont aba un int ernado en el que acogería a est udi ant es
de t oda Europa.
En 1827, en part e para ent ret ener a sus alumnos, reali zó un pequeño
ál bum t i t ul ado Les Amours de M. Vieux- Bois, aunque no l o publi có hast a
di ez años después. En 1829 sí publicó Voyages et avent ures du Doct eur
Fest us, que reci bi ó el ogi os de Goet he, y a ést e l e si guieron Hist oire de M.
Crypt ogramme ( 1830, edit ada en L’I llust rat ion en 1845) , Mr Pencil ( 1831,
edit ada en 1840) , Hist oire de M. Jabot ( 1831, puest a a la vent a en 1835) ,
The Advent ures of Obadiah Oldbuck ( 1837) , M. Crépin ( 1837) e Hist oire
D' Albert ( 1844) . Son ál bumes de format o hori zont al , di ri gi dos a lect ores
adult os, con una t i ra de viñet as por pági na y una o dos líneas de t ext o al
pi e de cada viñet a, caract eri zados por su espont aneidad y t razo suelt o. Los
ál bumes de Töpffer t uvieron mucho éxi t o y fueron edi t ados en Franci a,
Al emani a y EEUU, generando mul t it ud de imi t aci ones. Como escrit or
imprimi ó unas Novelas ginebrinas ( 1829- 1840) y unos Viaj es en zigzag
( 1844) .En 1834, Töpffer se conviert e en un miembro conservador del
parl ament o del Cant ón de Ginebra. Su Ensayo sobre fisionomía de 1845 es
consi derado como el pri mer t ext o t eóri co del cómi c. Muri ó el 8 de j uni o de
1846.
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Wilhelm Busch





Wil hem Busch fue un pint or y poet a sat íri co al emán. Naci ó en Wi edensahl
el 15 de abril de 1832. Ent re 1851 y 1854 est udi ó en l as escuel as de art e
de Düsseldorf, Amberes y Muni ch. Max y Morit z ( 1865) fue l a pri mera de
sus Bildergeschicht e ( hi st ori et as di buj adas) , en l as que combinaba versos
y di buj os; ent re ellas se encuent ran desde San Ant onio de Padua ( 1870) ,
una sát i ra sobre l a I gl esi a Cat óli ca, hast a l a más ligera y di vert i da Plisch y
Plum ( 1882) . Tambi én escri bi ó obras en prosa, como El sueño de Eduardo
( 1891) y vari os libros en verso, como Crít ica del corazón ( 1874) . Su
vi si ón escépt i ca, influi da por l os escrit os del fil ósofo Art hur Schopenhauer,
enl azó con l a revi st a sat íri ca Simplicissimus, parece ser que sus di buj os
si rvieron de fuent e de inspi raci ón para l as pri meras t i ras cómi cas
apareci das en Est ados Unidos.
Busch muri ó en Mecht shausen, el 9 de enero de 1908. Hay un museo de
Wil hel m Busch en Hannover, y su casa nat al en Wiedensahl est á t ambi én
abi ert a al públi co.





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James Gillray

James Gill ray ( 1757- 1815) , cari cat uri st a bri t ánico, fue uno de l os
creadores de l a cari cat ura polít i ca. Su obra sat íri ca cont inúa l a t radi ci ón
de coment ari st a soci al de William Hogart h pero con un t ono más
abi ert ament e polít i co que el de ést e. Sus cari cat uras, en l as que
sat i ri zaba a personaj es de l a cort e, del gobierno y, en part i cul ar, a la
familia real , eran mordaces, perspi caces y, a menudo, ult raj ant es.
Caract eri zadas por l a exageraci ón cruel de l a personali dad y l os
sembl ant es físi cos de sus personaj es, imprimi eron el est il o post eri or de
l os di buj os de represent aci ón sat írica sobre l a polít i ca i nglesa.

Rudolph Dirks


Rudol ph Di rks naci ó en Hei de, Al emani a, el 26 de febrero de 1877. Cuando
t enía siet e años de edad, su padre, un t alli st a en madera, se t rasl adó con
l a familia a Chi cago. Su hermano mayor, Gus Di rks, se t rasl adó a Nueva
York y encont ró t rabaj o como di buj ant e. Rudol ph pront o si gui ó el ej empl o
de su hermano. Tuvo vari os t rabaj os como ilust rador, cul minando con un
empl eo en el Journal de Nueva York, propi edad de William Randol ph Hearst .
La guerra ent abl ada ent re el Journal y el World de Nueva York
pert eneci ent e a Joseph Pulit zer est aba en su apogeo. El World t uvo un
enorme éxi t o con l a t i ra domini cal en col or Down in Hogan' s Alley, más
conoci da como The Yellow Kid, desde 1895. El edi t or de Di rks, Rudol ph
Bl ock, l e pi di ó que desarroll ara una hi st ori et a domi ni cal basada en el
cuent o caut elar de Wil hel m Busch t it ulado Max und Morit z. Di rks present ó
sus esbozos, Bl ock l os llamó The Kat zenj ammer Kids, y l a pri mera t i ra
cómi ca apareci ó el 12 de di ciembre de 1897.
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Di rks dej ó el Journal para part i ci par en l a Guerra Hi spano- Nort eameri cana
y en ot ras ocasi ones. En 1912, pi di ó una ausenci a de un año para recorrer
Europa con su esposa. La pet i ci ón le ll evó a romper con el Journal.
Después de una l arga y t ri st ement e famosa bat all a legal , el t ri bunal federal
det ermi nó que Di rks t enía el derecho de segui r di buj ando a sus personal es
para una cadena de peri ódi cos rival , pero que el Journal conservaba el
derecho al t ít ul o The Kat zenj ammer Kids. Di rks ent onces empezó a di buj ar
una t i ra cómi ca t i t ul ada Hans and Frit z para el World, empezando en 1914.
El sent i mient o ant i - alemán durant e l a Pri mera Guerra Mundi al llevó a que
l a t i ra fuera rebaut i zada como The Capt ain and t he Kids. El Journal eli gi ó a
H.H. Knerr para segui r con The Kat zenj ammer Kids, y él y sus sucesores
han segui do con ella hast a la act uali dad.
Di rks poco a poco pasó sus deberes como di buj ant e a su hi j o John Di rks,
quien asumi ó The Capt ain and t he Kids en 1958. Di rks falleci ó en l a ciudad
de Nueva York el 20 de abril de 1968.

Cliff St erret

Cliff St erret naci ó en Fergus Fall s, Minnesot t a, en 1883 y muri ó en Nueva
York en 1964. Su t i ra Polly and Her Pals se publicó durant e cuarent a y sei s
años y ll egó a t ener más éxit o que el mismo Krazy Kat de George Herri man,
puest o que se publicaba en más peri ódicos que est a últ i ma.

St erret , hi j o de emi grant es escandinavos, t rabaj ó codo con codo con
Wi nsor McCay en el Depart ament o de art e del New York Herald. A sus
vei nt e años ya t enía una posi ci ón asegurada pues con McCay el aboraba
cuat ro t i ras di ari as para el di ari o Telegram, si endo una de ell as For This we
have Daugt hers. Al final de 1912, St erret fue cont rat ado por Heart s y con
él se ll evó l a seri e Polly and Her Pals que t uvo que t i t ul ar Posit ive Polly. La
t i ra most raba l a cot i di ani dad de una madre, un padre, una camada de
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gat os y a una gent il hi j a ll amada Polly. La serie se publicaba l os domi ngos
en su versi ón en col or baj o el t ít ul o Polly! , hast a final ment e llegó a ser
conoci da como “ Polly y sus amigos” .

Fue l a pi onera en el género de l a “ chi ca bonit a” , especi alment e durant e l a
década de 1920 a 1930. Técni cament e fue el primero que ej ecut ó l os
di seños en l os bordes de l as t i ras l as decoraci ones y l a rot ulaci ón
personali zada y t ambién, como McCay, t rabaj ó en sus obras con profusi ón
el Art Decó.
Tras él , el cómi c segui ría evol uci onando con nuevos aut ores y nuevos
géneros en l os que dest acarían nuevos t al ent os art íst i cos.


A. E. Hayward

Alfred Earl Hayward naci ó en 1884 y es mej or conoci do por "Somebody’s
St enog", una t i ra sobre una t rabaj adora sobre Cam O' Fl age, un t aquígrafo.
Hayward comenzó su carrera en el si glo 20 y pri nci pi os de sus cómi cs son
de fant asía como "Pinheads" y el panel “ Padded Cell” . ' Somebody' s
St enographer' fue más t arde ret i t ul ado "Somebody’s St enog", y apareci ó
por pri mera vez en 1916 y funci onó hast a 1941.

En sus úl t imos años, l a t i ra fue elaborada por Ray Thompson y Sam Ni chol s,
quien sucedi ó a Hayward después de su ret i ro en 1933. "Somebody’s
St enog" fue revol uci onari o, ya que fue uno de l os pri meros cómi cs en
descri bi r una muj er independient e. Murió en 1939.


Charles H. Wellingt on

Charles H. Wellingt on naci ó en 1884 y comenzó su carrera en 1908,
t rabaj ando para el Memphi s News- Smi cit ar. Su est ilo ll amó l a at enci ón del
magnat e de l a prensa Henry St oddard, qui en le ofreci ó un t rabaj o en el
New York Evening Mail. Wellingt on creó una t i ra llamada ' Pa' s I mport ed
Son- I n- Law' , que cambi ó su t ít ul o a ' That Son- I n- Law of Pa' s! ' cuando se
t rasl adó al di ari o Tri bune. Más t arde, pasó a ll amarse de nuevo ' Pa' s Son-
I n- Law' . La t i ra duró hast a la muert e de Wellingt on en 1942.


Dink Shannon

Di nk Shannon fue un art ist a precoz, quien brevement e se hi zo cargo de l a
banda de ' Say! Di d This Ever Happen To You?' ( 1905- 1906) del creador
C.H. Wellingt on, ant es de ent regarl o a McKee. Al mi smo t i empo, Shannon
di buj ó ' Sammy Small ' and ' Mi st er Pest - Book Agent ' ( 1905- 1906) . Por l o
general fi rmaba sus t i ras con una caract eríst i ca- S y un t rébol de t res hoj as
( l o que podría indi car que era i rl andés) . En 1907, Dink Shannon creó ' Sallie
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Snooks, St enographer' , que se di ce por al gunas fuent es que se cont inuó
por Al fred Earl e Hayward en “ Somebody’s St enog” hast a 1940.

Everet t E. Lowry




Everet t E. Lowry empezó su carrera como art i st a de t i ras de peri ódi co en
l os comi enzos del si gl o XX. Él creó el cómi c "Peg Leg Pet e' para el
Philadel phia I nqui rer' en 1903, y un año después el t ít ul o fue cambi ado a
"Barnacl e Bill". El Sindi cat o McCl ure, para el que Lowry t rabaj ó, l e cambi ó
el nombre por ' Poor Ol ' Robi nson Crusoe' en 1909, t ras l o cual fue
publicado hast a 1911 - en un pri mer moment o di buj ado por Lowry, más
t arde por un art i st a desconoci do. El elenco de l a t i ra es si empre el mi smo:
l a t ri pul aci ón de un barco, compuest a por Barnacl e Bill , Bunk, Capi t án Peg
Leg Pet e, OL1 Wal rus, un l oro, un mono llamado Davy Jones, et c El
nombre de "Barnacle Bill " fue i nspi rado por "Bi nnacl e Ji m", el personaj e
pri nci pal de una ant i gua serie de bal adas, part i cul arment e indecent e.

Ot ros t ít ul os por Everet t Lowry son los si gui ent es: "Pet e t he Monkey"
( 1903) , "El hombre con un elefant e" ( 1905) , ' Bub, He' s Al ways To Bl ame'
( 1906) ," El profesor Fakem' ( 1907) , ' And Hi s Name I s Mi st er Bones' ( 1914)
y' Hi ppo y l os Monj es ( 1904) .






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Walt Kelly


Wal t Kelly naci ó en Filadel fia, Pennsylvani a, en el seno de una famili a de
ori gen i rl andés. Su padre era Wal t er Crawford Kelly Sr que, según al gunas
fuent es, t rabaj aba en una fábri ca de muni ci ones y, según ot ras, pint aba
escenari os de t eat ro, y su madre Genevi eve Kelly. Cuando Walt t enía dos
años, l a famili a Kelly se t rasl adó a Bri dgeport , Connect i cut . Después de
graduarse en el inst it ut o Warren Hardi ng en 1930, Kelly desempeñó vari os
ofi ci os de forma event ual hast a que fue cont rat ado por el Bri dgeport Post
como report ero de sucesos. Tambi én il ust ró una bi ografía sobre P. T.
Barnum, vecino de Bri dgeport . Kelly est aba especi al ment e orgull oso de su
currículum como peri odi st a, ya que se consi deraba a sí mi smo hist ori et i st a
y peri odi st a.
Descri t o como ari sco y seri o, ot ras fuent es cit an que era una persona
afabl e, ext rovert i da y muy enérgi ca. A Kelly le gust aban t odos l os animal es
except o l os gat os, o eso afi rmaba según su viuda Sel by. Tambi én cont aba
su vi uda que en una ocasi ón, durant e una acampada, Kelly vi o por primera
vez a una zari güeya viva y "se muri ó de t error". Su fasci naci ón por una
represent aci ón del musi cal Show Boat en Los Ángel es le inspi ró para crear
el ambient e sureño de su t i ra est rell a, Pogo.
Sus i nfluenci as incl uyen a hi st ori et i st as como George Kerr, Frederi ck Opper,
E.W. Kemble, A.B. Frost , John Tenni el , George Herri man y, especi alment e,
T.S. Sullivant . Kelly, gran admi rador de Lewis Carroll , t ambién era un
prolífi co poet a, especi alment e en l a forma llamada "Angui sh Langui sh", una
deformaci ón homofónica del i nglés.
A medi ados de l os años 30 Kelly se t rasl adó al Sur de Californi a, al parecer
porque su fut ura primera muj er, Hel en DeLacy, se había est abl eci do allí.
Una vez inst al ado consi gui ó un t rabaj o en l os est udi os de Wal t Di sney
Product i ons como creador de st oryboards y gags para cort omet raj es del
Pat o Donal d, ent re ot ros. En 1939 soli cit ó un puest o en el depart ament o de
ani maci ón. Ya como animador, pasó a ser asi st ent e del prest i gi oso
ani mador Fred Moore, con el que desarroll ó una gran ami st ad, al i gual que
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con Ward Ki mball , uno de l os Los Nueve Anci anos de Di sney. Ki mball ll amó
a su hi j a Kelly Kimball en honor a su ami go.
Kelly t rabaj ó para Wal t Di sney desde el 6 de enero de 1936 al 12 de
sept i embre de 1941, col aborando con las producci ones Pi nocho, Fant asía,
Dumbo y El dragón chifl ado. Kelly di j o una vez que su sueldo en Di sney
llegó a ser al rededor de ci en dól ares a la semana. Durant e 1935 y 1936, su
t rabaj o t ambién apareci ó en l os primeros cómi cs de l o que más t arde sería
l a edi t ori al est adouni dense DC Comi cs.
Kelly empezó su t rabaj o en Dell Comics con cómi cs basados en cuent os de
hadas y canci ones infant iles para l as cel ebraci ones anuales de Navi dad y
Pascua. Al parecer Kelly fue el aut or o coaut or de l a mayor part e de l os
cómi cs que di buj ó; su est il o úni co era fácilment e di scernibl e. Tambi én
produj o una seri e de hi st oriet as basadas en l a saga de cort omet raj es de La
Pandilla, creó port adas para l a seri e Walt Disney' s Comics and St ories,
ilust ró las ant eri orment e ci t adas adapt aci ones de l os l argomet raj es de
Di sney Pi nocho y Los t res caballeros, di buj ó hist ori as de Raggedy Ann y
Andy and Uncle Wiggily, escri bi ó una l arga seri e de cómi cs que
promoci onaba una compañía panadera, creando al personaj e de Pet er
Wheat , e hi zo una seri e de hi st ori as de dos pági nas, sin di ál ogos, a part i r
del libro i nfant il The Gremlins de Roal d Dahl para Walt Disney' s Comics and
St ories ( números 34 al 41) . Durant e est e peri odo Kell y t ambi én di señó,
di buj ó y escri bi ó di scos y li bros infant iles y caj as de cereales. Su t rabaj o en
l os años 40 fue t an prolífico que a día de hoy su obra aún no est á
document ada en su t ot ali dad. Su t rabaj o fue t an apreci ado que Oskar
Lebeck, edi t or de Dell , di j o de Kelly en la i nt roducci ón de Fairy Tale Parade
# 1 que "era el art i st a que di buj ó t odos l os maravill osos di buj os de est e
li bro".
Tras l a guerra Kelly vol vi ó al peri odi smo como cari cat uri st a polít i co.
Col aboró con el peri ódi co de cort a vi da New York St ar, y a part i r de 1948
publicó en el ci t ado di ari o una t i ra cómi ca di ari a ( a pl uma y t i nt a)
prot agoni zada por animal es ant ropomór fi cos que vi vían en un deshabi t ado
paraj e de Okefenokee Swamp en Georgi a. La pri mera t i ra de prensa de
Pogo se publi có el 4 de oct ubre de 1948. Tras el cierre del New York St ar el
28 de enero de 1949, Kelly sindi có su t i ra a t ravés de Publishers- Hall
Syndicat e, para así rel anzarl a en mayo de 1949. En esa misma época Kelly
empezó a i nt ent ar adqui ri r l os derechos de aut or y l a propi edad t ot al de su
creaci ón, al go poco frecuent e en esos años.
Pogo fue un hit o en t odos l os sent i dos y Kelly puede ser consi derado como
uno de l os hi st ori et i st as más grandes e influyent es de la hist ori a. Kelly
combi naba perfect ament e l a preci sión de su di buj o y magi st ral es
pi ncel adas con una narraci ón flui da y muy di vert i da. Part i endo de vari as
fuent es di al ect al es, y su fért il imaginaci ón, l e permit i eron crear un
encant ador y único "lenguaj e selvát ico", abundant e de sinsent idos, como
un el ement o más del escenari o pant anoso en que se mueven sus
personaj es: un lugar ll amado Okefenokee. La t i ra apareci ó en ci ent os de
peri ódi cos di st ri bui da por Ki ng Feat ures Syndi cat e.
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En 1971 Kelly sufri ó un at aque al corazón que, uni do a su crecient e
di abet es, no le permit ieron segui r di buj ando sus t i ras diari as, con l o que
t uvo que delegar el t rabaj o en vari os de sus col aboradores.
A pesar de l as advert enci as de sus médi cos de que no podía beber al cohol ,
Kelly l as i gnoró ocasi onalment e hast a que sufri ó un at aque que l e dej ó en
coma. Muri ó en el Hospi t al Mot ion Pict ure and Television Hospit al de
Woodl and Hills, Californi a, el 18 de oct ubre de 1973. Sus rest os fueron
inci nerados y ent regados a su t ercera, y úl t ima muj er, Margaret Sel by
Dal ey.

Frank O. King




Naci do en Casht on, Wi sconsi n, el 9 de abril de 1883, Frank O. King
comenzó como di buj ant e profesi onal en el diari o Mi nneapoli s en 1901. Se
mudó a Chicago, t rabaj ó por pri mera vez por el Chicago American, y l uego
por el Examiner, y, final ment e, por el Chicago Tribune en 1910. Ent re sus
pri meras t i ras cómi cas est aban ' Tough Teddy' , ' The Boy Animal Trai ner' ,
' Here Comes Mot orcycl e Mi ke' and ' Hi Hopper' . En 1915 hi zo su pri mera
pági na exit osa: "Bobby Make- Believe ', segui da de su famosa "Gasoline
Alley".

Est e cómic fue creado para acompañar a l a seri e de Ki ng “ The Rect angl e”
en l as páginas del domi ngo, pero pront o se convi rt i ó en la seri e pri nci pal .
"Gasoline Alley" se dedi có a l a fascinación del país con l os aut omóviles. Los
personaj es de l a t i ra crecen, envej ecen y se casaron con el paso de l os
años.
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Ant es de que t uvi era 40 años, la t i ra banda había hecho de Frank King un
hombre ri co. El propi et ari o de dos fincas, en Fl ori da e I llinoi s, pasó su
t i empo li bre haci endo escult uras y col ecci onando vi ej os mapas. Se ret i ró de
l a t i ra domi ni cal en 1951, preparando a su asi st ent e Bill Perry para hacerse
cargo. Ki ng se ret i ró por compl et o en 1959, dej ando l a t i ra di ari a a Dick
Moores, que l e había ayudado desde 1956. "Gasoline All ey" si gui ó siendo
publicada di buj ada por Jim Scancarelli , y l os personaj es si guen creciendo
con el paso del t iempo. King muri ó en 1969.

George Herriman



George Herriman, naci ó en Nueva Orl eans el 22 de agost o de 1880, y se
mudó a Los Angeles con sus padres en 1886. En Los Ángeles, George
Herriman padre t rabaj ó pri mero como pel uquero, y más t arde como
panadero. Ent re 1891 y 1897, su hi j o fue alumno del Sai nt Vincent ' s
College, una escuel a cat ólica para chicos. Posi bl ement e i nt errumpi ó sus
est udi os para t rabaj ar en l a panadería de su padre. Aunque ést e hubi era
queri do que su hi j o George cont inuara en l a profesi ón, él opt ó por
desarroll ar una carrera art íst i ca. En 1895, con sól o quince años, empezó a
t rabaj ar como asi st ent e gráfi co en peri ódi cos l ocales. A l os di eci siet e años,
en 1897, l ogró vender su primer di buj o al peri ódi co Los Angeles Herald, y
poco después fue cont rat ado como col aborador habi t ual del mi smo. A
pri nci pi os de 1900 empezó a col aborar t ambi én en el San Francisco
Examiner, propi edad del magnat e de la prensa William Randol ph Hearst .
Los comi enzos de l a carrera de Herriman coinci di eron con l os i nici os del
cómi c en l os peri ódi cos est adouni denses. En 1892 James Swi nnert on había
creado con California Bears l a primera t ira de prensa secuenci al , y en 1895

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