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LA MTRICA Y LOS ESTUDIOS LITERARIOS

JOS DOMNGUEZ CAPARROS

UNED

Lo que diga sobre el lugar de la mtrica en los estudios literarios se va a organizar en dos grandes apartados: primero har algunas apreciaciones en las que se incluyen datos histricos y observaciones tericas acerca de la funcin esttica de la mtrica, y, en general, sobre la mtrica como factor literario que, por ser tal, va mucho ms all de la descripcin puramente tcnica de sus mecanismos. En segundo lugar, propondr algunos puntos que me parecen dignos de ser tenidos en cuenta para el estudio de la mtrica y de la mtrica espaola, especialmente como disciplina que tiene su lugar en el plan de una semitica literaria. Resumiendo, se podna decir que, puesto que las estructuras formales de la mtrica tienen un evidente poder de creacin de sentido, y puesto que la teora literaria se interesa por comprender cmo la literatura es un sistema organizado de produccin de sentido esttico, forzosamente la organizacin mtrica ser una parcela de esa ciencia literaria general que es la semitica. La tesis central, as anunciada, puede ser defendida con argumentos histricos y estticos, que paso a explicar y que constituyen el primero de los puntos enunciados. Una de las razones para la insercin de la mtrica en el proyecto general del estudio terico de la literatura es que la potica clsica, nuestra ilustre antecesora, asignaba un sentido esttico a los mecanismos formales del verso. Como para tantas otras cuestiones, tambin para esta encontramos el origen de nuestro pensamiento en Grecia. 245

Bien conocido es el viejsimo problema, planteado por Artstteles en su Potica, de si la poesa exige o no el verso. Sabida es tambin la solucin aristotlica que identifica poesa con imitacin y desvincula el verso de la esencia de la literatura ^hay naturalistas, nos dice Aristteles, que escriben en verso y, ciertamente, no pueden llamarse poetas con justicia'. Tiene razn Aristteles, pero, un poco ms adelante, se le cuela la importancia que concede al ritmo en el nacimiento de la poesa, al colocar juntas y en el mismo nivel de naturalidad imitacin, armona y ritmo, segn se desprende de las siguientes palabras:
Sindonos, pues, natural el imitar, as como la armona y el ritmo (pues es evidente que los metros son partes de los ritmos), desde el principio los mejor dotados para estas cosas, avanzando poco a poco, engendraron la poesa partiendo de las improvisaciones. (1448b)^

Hay que pensar, si estamos de acuerdo con Aristteles, que el estudio del verso, como el de la ficcin, es uno de los captulos fundamentales para la comprensin del arte literario. La cuestin debe ser planteada de la siguiente manera: qu papel desempea el ritmo? A partir de aqu la descripcin mtrica adquiere un sentido esttico. No nos puede extraar, entonces, encontrar en las poticas de mayor influjo en nuestro pensamiento literario indicaciones para esta unin de lo tcnico y lo esttico en el verso. Recurdese a Horacio cuando, en su Arte Potica, se refiere de manera concreta a problemas de mtrica en dos ocasiones: la primera, para relacionar asunto potico y forma mtrica (por ejemplo: tema heroico y verso hexmetro, teatro y yambo)^; la segunda, para anotar los valores estilsticos de la estructura interna de algunas formas concretas: el yambo es un pie rpido, los trmetros ymbicos aceptan el pie espondeo para hacerlos algo ms lentos y graves. Que se necesita una preparacin a la hora de emitir juicios sobre el aspecto mtrico, es lo que nos viene a decir el mismo Horacio en el verso 263 de su Arte Potica:
Non quiuis uidet inmodulata poemata iudex^

' Para la pervivencia del problema planteado por Artistteles, vase, por ejemplo, EMILIANO DfEZ ECHARRi, Teoras mtricas del siglo de oro, Madrid, C.S.I.C, 1970, pgs. 99-100; JOS DOMNGUEZ CAPARROS, Contribucin a la historia de las teoras mtricas en los siglos XVIII y XIX, Madrid, C.S.I.C, 1975, pgs. 56-59. ^ Cito por la traduccin de VALENTN GARCIA YEBRA, Potica de Aristteles, edicin trilinge, Madrid, Gredos, 1974. ' V^ase Arte Potica, vv. 73-93. ANBAL GONZLEZ traduce, en su edicin del Arte Potica (Madrid, Taurus, 1987, pg. * 138): El primer crtico que llega no ve en los poemas defectos de armona. Para todas estas cues-

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Queda as establecida la tradicin que se ocupar de unir la mtrica al anlisis sistemtico de la poesa, se estudie sta en tratados especficos las artes poticas o se incluya en los manuales de gramtica, como hace, por ejemplo, el tratadista del siglo IV Diomedes'. Por supuesto que existen, ya en la antigedad, numerosos tratados especficos de mtrica^. Que el verso es entendido como algo ms que una tcnica, y como un fenmeno artstico en que estn implicados numerosos hechos retricos, es lo que se desprende del nombre de ars versficatora con que frecuentemente se denominan las poticas medievales. La definicin que da Matthieu de Vendme, por ejemplo, nos proporciona un sntoma de esta amplitud de miras en la comprensin del verso, cuando dice:
Versus est mtrica oratio succincte et clausulatim progrediens venusto verborum matrimonio et flosculis sententiarum picturata, quae nihil diminutum, nihil in se continet otiosum^.

Sin tratar de hacer la historia de la definicin y el lugar de la mtrica en las distintas propuestas de reparticin de tareas en los estudios literarios, no est de ms, pienso, echar un vistazo a la manera en que se manifiesta la teora del verso espaol en la historia de nuestra filologa. En el siglo de oro predomina la consideracin de las cuestiones de mtrica en estrecha relacin con la potica: Herrera, el Pinciano, Carvallo o Cscales son ejemplos claros, junto a otros. En esto siguen haciendo lo mismo que el

tiones, vase Arte Potica, vv. 250-274. Horacio critica la indulgencia con que se ha juzgado en la poesa latina el aspecto mtrico por ejemplo, en PLAUTO, y recomienda estudiar continuamente los modelos griegos. ' Si se incluye el estudio del aspecto tcnico de la poesa en la gramtica, es porque sta se define, siguiendo a VARRN, as: ut Varroni placet, 'ars grammatica, quae a nobis litteratura dicitur, scientia est eorum quae a poetis, historcis oratibusque dicuntur' (MARIO VICTORINO, en KEIL, VI, pg. 4). El tratado de gramtica de Mario Victorino es, en realidad, un tratado de mtrica. DioMEDES reserva a la potica el libro III de su Ars grammatica, y en su definicin de la potica incluye la mtrica: Potica est fictae veraeve narrationis congruenti rythmo ac pede conposita mtrica structura ad utilitatem voluptatemque accommodata (KEIL, I, pg. 473). Me parece percibir una pervivencia de esta tradicin en la obra de CELSO CUNHA y Luis F. LINDLEY CINTRA, Nova Gramtica do Portugus Contemporneo, Lisboa, Joao S da Costa, 1986, 3" ed., cuyo captulo 22 recoge
unas nociones de versificacin. Tambin AMADO ALONSO y PEDRO HENRIQUEZ UREA tratan la m-

trica en su Gramtica castellana, Buenos Aires, Losada. * Pueden leerse estos tratados en KEIL, Grammatici Latini, Leipzig, Teubner, 1857-1870, 7 vols., cuyo tomo VI recoge los Scriptores artis metricae. ' Vase EDMOND FARAL, Les arts potiques du Xlle el du Xllle sicle, Genve, Slatkine, 1982, pgs. 110-111.

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Marqus de Santillana o Juan de la Encina en poca anterior. Los tratados dedicados exclusivamente a la mtrica, como los de Snchez de Lima o Rengifo, conservan el nombre de arte potica, y Nebrija nos ofrece el mejor ejemplo de insercin de la mtrica en un tratado de gramtica^. La mejor presentacin de las teoras mtricas, en el siglo XVIII, se encuentra en La Potica de Luzn, confirmndose la estrecha relacin de mtrica y potica, caracterstica que cabe observar tambin en las Lecciones de Retrica y Potica de Jovellanos. El siglo XIX se inaugura con la mezcla de mtrica y potica en el trabajo del jesuta Juan Francisco Masdeu, que tiene el mrito de constituir un tratado completo. La unin de mtrica y potica es caracterstica muy frecuente en los tratadistas de este siglo: el muy conocido y utilizado Arte de hablar en prosa y verso (1826), de Jos Gmez Hermosilla, solamente dedica dos captulos, de los dos volmenes, a la mtrica. Martnez de la Rosa, por ejemplo, hablar de mtrica tambin en su Potica (1827). Vicente Salva nos ofrece el ejemplo de insercin de la mtrica en la gramtica (1830). Andrs Bello es quien puede considerarse el fundador de la mtrica espaola moderna con sus Principios de Ortologa y Mtrica (1835). Ah tenemos un tratado ntegramente dedicado a los problemas del verso, y fundado en la prosodia, lo que aade otra nota de modernidad a la obra de Bello. Inaugura as una tradicin que se contina en su discpulo Eduardo de la Barra, y que creo que est en la base de todos los trabajos que en el siglo XX ya conciben los problemas del verso como objeto autnomo de estudio. En la segunda mitad del XIX tiene lugar una abundante produccin de los preceptistas que hacen un resumen de mtrica en sus tratados de Retrica y Potica o de Literatura preceptiva. Hay, como es lgico, autores que conceden a la mtrica la entidad suficiente como para dedicarles una obra especfica. Coll y Veh {Elementos de arte mtrica latina y castellana, 1854), Mil y Fontanais {Arte mtrica, 1855), Miguel Agustn Prncipe {Arte mtrica, 1862), Eduardo Benot {Prosodia castellana y versificacin, 1892) o Menndez Pelayo, con las referencias a cuestiones mtricas en sus obras, son nombres importantes en la constitucin de la mtrica como disciplina. Tambin en este perodo crece la preocupacin por el estudio de la historia y origen del verso espaol, preludiando la abundancia de artculos sobre estas cuestiones en el siglo XX^.

* Para los detalles en que se basan estas afirmaciones generales, vase E. DfAZ ECHARRI, op. cit., pgs. 55-96. ' Para la historia de la mtrica como disciplina en los siglos XVIII y XIX, vase
J. DOMNGUEZ CAPARROS, op. cit., pgs. 1-50.

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Alfredo Carballo Picazo destac, en 1955, que los estudios de mtrica adelantan considerablemente en los primeros cincuenta aos del siglo XX. Su bibliografa de mtrica espaola as lo prueba, y eso que un poco despus aparecern manuales tan importantes como los de Navarro Toms (1956) y Rudolf Baehr (1962), o investigaciones rtmicas como las de Rafael de Balbn (1962). Mi bibliografa, que intenta continuar la que en 1956 public Alfredo Carballo, demuestra tambin la abundante produccin de estudios mtricos en los ltimos treinta aos'^. Sobre el carcter de las investigaciones mtricas actuales informa igualmente mi trabajo de 1988, Mtrica y Potica^K No se trata, ni mucho menos, de hacer la historia de la mtrica espaola, ni siquiera de dar los nombres ms importantes; slo quera indicar cmo se constituye en disciplina que, estando originariamente muy ligada a la potica, va adquiriendo, a partir del siglo XIX, un perfil ms o menos ntido. La consecuencia es que se configura, efectivamente, un dominio bien limitado, pero con el riesgo de que, desde fuera, no se sienta la necesidad de profundizar en las implicaciones estticas de los fenmenos mtricos, y se haga una simple utilizacin instrumental de recuento. Sin embargo, el estudio de las formas mtricas en la potica, as como las muy numerosas observaciones que sobre el valor esttico literario de la mtrica pueden encontrarse, tanto en estudios del verso como en escritos de otra ndole, tienen que apoyar forzosamente la importancia del lugar de los fenmenos rtmicos en una teora literaria. Apuntado ya el argumento histrico (la mtrica est estrechamente relacionada con la potica en su historia), entro en el argumento esttico: los fenmenos rtmicos y convenciones mtricas tienen un papel fundamental en la esttica literaria. Esta es una de las ideas centrales que recorren mi trabajo sobre Mtrica y Potica, que parte del pensamiento terico de los formalistas rusos, y se fija principalmente en los trabajos de los ltimos treinta aos sobre el verso espaol'2. Los formalistas rusos insertan todas sus observaciones mtricas en una teora de la lengua literaria. El citadsimo trabajo de R. Jakobson, Lingstica y potica, lo formul, algn tiempo despus, en trminos tajantes y bien claros:

'" Vase A. CARBALLO PICAZO, LOS estudios de preceptiva y de mtrica espaolas en los siglos XIX y XX. Notas bibliogrficas, en Revista de Literatura, VIII (1955), pgs. 23-56; Mtrica espaola, Madrid, C.S.I.C., 1956; J. DOMNGUEZ CAPARROS, Contribucin a la bibliografa de los ltimos treinta aos sobre mtrica espaola, Madrid, C.S.I.C, 1988. '' Vase J. DOMNGUEZ CAPARROS, Mtrica y Potica, Madrid, UNED, 1988. '^ Vase op. cit., pgs. 40-44 especialmente.

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En resumen, el anlisis del verso se halla por entero dentro del campo de la potica, que podemos defnir como aquella parte de la lingstica que trata de la funcin potica en sus relaciones con las dems funciones del lenguaje". No slo histricamente (como antes se vio), sino que tericamente la mtrica se integra en la potica, entendida como teora de la lengua literaria. El gran metricista relacionado con el formalismo ruso, V. Zirmunskij, en un trabajo de aquella poca, no muy citado yo tampoco lo tuve en cuenta en 1988, expone clarsimamente las pautas para la integracin de la mtrica en un plan de potica moderna. Su razonamiento parte de la idea fundamental de la consideracin del objeto artstico en su integridad, no con una forma y un contenido separados. Los artificios mtricos tendrn que comprenderse estticamente. Veamos cmo ocurre esto: el material de la poesa es la palabra, luego la poesa es un uso lingstico, que se construye siguiendo principios artsticos. La organizacin esttica de los elementos del lenguaje potico supone una estructuracin fontica (aqu es donde se sita la mtrica), sintctica y lxica. El estudio de los artificios poticos es tarea de la potica general, o terica, que se organiza en: fontica potica, que comprende la mtrica, los fenmenos de instrumentacin (orquestacin) verbal, y la entonacin potica; morfologa potica; sintaxis potica; semntica potica (la palabra como tema potico, los cambios de significado, los artificios de las palabras agrupadas); relacin entre un estilo y la historia de la lengua. Pues bien, en este programa general, la mtrica puede adquirir una relevancia tal que se apropie de todo el campo de la fontica potica: In view of the special importance of metrics for poetry, this chapter of poetic phonetics is sometimes set apart as an independent divisin correlated with the other principal branches of poetic-sytilistics, composition, and themes; and then the term 'metrics' is often used in the more inclusive sense of poetic phonetics in general'"*. No cabe duda de que la concepcin amplia del ritmo incluye todos los hechos fnicos del verso, y es entonces la mtrica la encargada de explicar su valor artstico. Valor que se integra en el todo potico de la obra:

" Vase R. JAKOBSON, Ensayos de Lingstica General, Barcelona, Ariel, 1984, pg. 361.
'* Vase V. IRMUNSKU, The task of Poetics, 1919-1923, en Selected Writings. Linguistic. Poetics, Moscow, I>rogress Publishers, 1985, pgs. 261-319, la cita en pgs. 276-277.

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The harmony between thematic structure and the compositon of rhythmical and syntactic units is a particularly charactetistic feature of artistic unfolding of the theme: the seprate individual themes are connected by semantic parallelism suppoited, as we have said at the beginning, by the parallelism of language forms in rhythm and syntax'^.

La potica, dice ms adelante Zirmunskij, tiene que establecer la interconexin de artificios, no solo describirlos en su individualidad. Pues bien, la rima es un fenmeno que ilustra de forma privilegiada tal interrrelacin'^. De la importancia que Zirmunskij concede a la mtrica, nos podemos hacer idea si nos fijamos en que, para l, el criterio extemo que determina la mayor dependencia o libertad de la intencin artstica respecto del material verbal es la presencia del verso. Puede pensarse que Zirmunskij,fi-entea la vieja cuestin de la relacin entre verso y poesa, no tendra inconveniente en sostener la obligatoriedad del artificio mtrico, segn parece desprenderse de una afirmacin como la siguiente:
[...] a lyrical poem in entirely subordinated to the esthetic task in its verbal composition, in the choice and combination of words, both in terms of semantics and sound'^.

Tngase en cuenta que, como haba dicho inmediatamente antes, el verso es el criterio extemo de la funcin esttica del material verbal.

" Vase op. cit., pg. 275. Las propuestas de anlisis literario en que el punto de partida es la mtrica no haran ms que ilustrar esta idea de IRMUNSKU. Vanse algunos comentarios a tales propuestas en mi Mtrica y Potica, cit., pgs. 42-44. Aado ahora la referencia a las observaciones de M. RiFFATERRE sobre la mtrica como uno de los contextos de la poesa: 1.- coloca al poema en una jerarqua tradicional de gneros; 2.- acrecienta, por su regularidad, los contrastes: el contraste es como la renovacin de un clich. Vase Ensayos de estilstica estructural, Barcelona, Seix Barral, 1976, pgs. 167-170. '* Dice exactamente IRMUNSKU, quien, como se sabe, escribi un libro clsico sobre la rima en la versificacin rusa: Thus rhyme is a phenomenon of verbal instrumentation (as sound repetition); at the same time rhyme is a device of metrical composition defining the boundaries of the line and linking up the lines in higher order metrical units (stanzas); essential for rhyme is the morphological structure of the word (root and suffixal rhymes, grammatically homogeneous and heterogeneous rhymes); the vocabulary of rhyming words is a characteristic feature of verbal style. {Op. cit., pginas 282-283.) '^ Vase op. cit., pg. 282.

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Todas estas afirmaciones, que parecen obvias, no estoy seguro de que guen la forma en que se comprenden y estudian los artificios mtricos. Si el verso es uno de los ndices privilegiados de la poeticidad del lenguaje'*, no agota, sin embargo, en las propiedades lingsticas sus caractensticas. Sabido es que la dosis de convencionalidad en la eleccin de sus rasgos no es despreciable, y de esta manera el verso es un hecho histrico, casi institucional, que lo asimila a otras realidades tan importantes de la potica como pueden ser los gneros. El verso, pues, es un hecho de lenguaje, pero de lenguaje convencional (literario). El aspecto convencional es interesante, entre otras razones, porque garantiza la posibilidad de una mtrica comparada. En efecto, como ha observado Jean-Louis Backs, aunque hay datos que llevan a pensar en una dependencia de la mtrica respecto del sistema lingstico, no faltan tampoco grandes mrgenes de indeterminacin: la lengua no explica todas las elecciones mtricas. Es evidente que las tcnicas poticas y entre ellas la mtrica se pueden importar de una literatura a otra. El dominio mtrico tiene, pues, una relativa autonoma. Me parece interesante el prrafo con que J.-L. Backs termina su apartado sobre mtrica general:
On ne saurait assez y nsister: l'ensemble de ce que Ton appelle les phnomnes formis ne dpend de maniere immdiate et ncessaire ni de la structure des langues, ni des courants d'ides. Toute relation entre phnomnes de ees diffrents niveaux doit faire l'objet d'une interprtation. Si on la considere comme naturelle, on s'interdit de penser le mouvement historique en littrature".

En mi trabajo de 1988 sobre mtrica y potica observ que, en cuanto convencin literaria, la forma versificada tiene relaciones con lo social, lo exterior. No se agota el estudio del verso en la descripcin lingstica y en la objetivacin de las normas literarias a que obedece. Muy variados son los campos con los que puede relacionarse la mtrica, y esto no debe extraar cuando la pragmtica, la parte de la semitica que hoy es la protagonista, nos est acostum'* No faltan, en modernos estudios de mtrica, las observaciones que ponen en relacin, de manera explcita, el verso con la funcin potica del lenguaje. Vase, por ejemplo; M. PAZZAOLIA, Manuale di mtrica italiana, Firenze, Sansoni, 1990, pgs. 6, 13-14; M. RAMOUS, La Mtrica, Milano, Garzanti, 1988, 2' ed., pgs. 15-16. " Vase JEAN-LOUIS BACKS, Potique compare, en Brunel, P. et Chevrel, Y. (eds.), Prcis de littrature compare, Pars, PUF, 1989, pgs. 85-103, especialmente el apartado Mtrique genrale, pgs. 87-93; la cita en pg. 93.

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brando a mirar con atencin al contexto de la obra literaria. All me refer a John Lotz y la lista de campos de estudio que relacionaba con la mtrica: los estudios literarios, la antropologa y emologa (el uso cultural de la forma mtrica), la psicologa y la esttica, la sociologa y la historia cultural en general. No voy a repetir afirmaciones de Rowena Fowler, Emilio Garca Gmez, Jens F. Ihwe, S. Gili Gaya, M. Pagnini..., en que la mtrica se pone en relacin con lo cultural, lo filosfico o lo psicolgico^^. Aado solamente el ejemplo de un crtico, T. S. Eliot, que, tenido por padre del formalismo anglosajn, sorprende con una afirmacin como la siguiente: Pero la decadencia de las estrofas intrincadas nada tiene que ver con la aparicin del vers libre. Se haba iniciado mucho antes. Solo en una sociedad bien trabada y homognea, donde hay muchos que trabajan en los mismos problemas, solo en una sociedad como las que produjeron el coro griego, la lrica isabelina y las canciones de trovador, podra llegarse a la perfeccin en el desarrollo de esas estrofas^'. Se ponen en relacin estrofas intrincadas y formas de sociedad. Hay una tentacin de interpretar en clave sociolgica, como una metfora, las formas mtricas en relacin con la forma social. No nos puede extraar, entonces, que Julia Kristeva haga algo parecido, como habr ocasin de ver despus. Como conclusin de los argumentos estticos a favor del inters de la forma mtrica, tengo que referirme a la concepcin idealista del proceso creador en que parece que el aspecto tcnico slo sirve de estorbo a la expresividad individual. Tal postura, simbolizada por Croce, como es bien sabido, no es apoyada por quienes, al contrario, ven en la tcnica precisamente un acicate en el proceso creador. Luigi Fareyson sostiene que la forma mtrica incide en la creacin segn un triple modo: 1.
2.

Materia: el poeta encuentra un estmulo para la creacin al elegir una forma mtrica;
Regla: como regla, la forma mtrica puede ayudar a llevar al xito;

^ Vase J. DOMNGUEZ CAPARROS, Mtrica y Potica, cit., pgs. 41-42. ^' Vase T. S. ELIOT, Criticar al crtico y otros escritos, Madrid, Alianza Editorial, 1967, .252. 253

3.

Idea: el xito se convierte en un modelo, las bsquedas tcnicas, mtrica y formal, contienen ya el activo e indispensable presagio del arte22.;

La forma mtrica es muy distinta en una obra buena y en una obra mala. No se trata de un esquema vaco, sino que la forma extema, en la verdadera obra de arte, se inserta en el corazn mismo de la creacin artstica: Viendo as las cosas, una forma mtrica no es la etiqueta comn a obras mediocres y obras perfectas, porque, mientras que a las primeras es indiferente, usada ms como instrumento que como 'forma expresiva' , a las obras conseguidas es tan poco indiferente que constituye, por el contrario, un aspecto esencial, inseparable de la totalidad artsti-

Resumo brevemente lo que llevo dicho: he partido de los lazos histricos que han unido los estudios del verso con la potica, y he pretendido explicar el carcter esttico de los fenmenos mtricos, tanto si se parte de una potica lingstica, como si uno se sita en el marco de la convencionalidad histrica. Desde cualquiera de los puntos de partida, la mtrica se perfila como dominio bien delimitado por su vertiente tcnica y la consciente eleccin en un momento preciso, y rico en implicaciones estticas. Pienso que la semitica literaria nos puede proporcionar el marco terico mejor pertrechado para integrar los diversos aspectos de la funcin literaria de la mtrica. En efecto, en rpida utilizacin, con fines slo ilustrativos, de la propuesta terica que de esta disciplina hace Mara del Carmen Bobes Naves^"*, cmo no ver en la sintaxis semitica el lugar de la mtrica descriptiva, la que enumera los esquemas y condiciones de las numerosas

^^ Vase L. PAREYSON, Conversaciones de esttica, Madrid, Visor, 1988, pg. 82. ^' Vase op. cit., pg. 76. Numerosos son los ejemplos que parecen ilustrar esta idea de L. PAREYSON: la gran poesa, efectivamente, lleva asociada una forma mtrica considerada como expresin suprema de perfeccin artstica. La pica de HOMERO se identifica con la manifestacin del hexmetro en su forma perfecta; la Divina Comedia, con el endecaslabo y el terceto; GARCILASO DE LA VEGA, con el endecaslabo, y las formas importadas de Italia que, gracias a l, adquieren rango artstico en espaol; Fray Luis DE LEN y la lira; RUBN DARIO y la renovacin mtrica ms amplia llevada a cabo en la poesa culta moderna en espaol; etc.. Podra enunciarse la tesis general de que toda gran poesa es grande tambin en su forma mtrica. ^* Vase MARIA DEL CARMEN BOBES NAVES, La semiologa, Madrid, Sntesis, 1989, especialmente pgs. 77-112.

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formas versificadas?; cmo no utilizar los conceptos de la semntica semitica para explicar, por ejemplo, la iconicidad o el valor simblico de las formas mtricas concretas, en general o en un poema determinado?; cmo no entender en el marco de la pragmtica las muchas implicaciones de tipo sociolgico y cultural de la mtrica a que me he referido antes?; cmo no ver el esquema mtrico como algo similar a un acto de lenguaje literario de la pragmtica? Por todas estas razones que pueden resumirse en la conjuncin del aspecto lingstico y del histrico-convencional llevada a cabo por la semitica, pienso que ha llegado el momento en que los estudios mtricos dejen de ser una parcela aislada, reservada a poqusimos especialistas, y empiecen a insertarse de forma natural en los proyectos de la moderna teora literaria, de la semitica actual^^. No quiero yo decir, ni mucho menos, que no se hayan dado pautas para explicar el valor semitico de las formas mtricas. La obra de Julia Kristeva demuestra, tanto en la teora como en la referencia especfica a la poesa moderna, que las estructuras mtricas son factor importantsimo de la produccin de sentido literario. En efecto, en su obra de teora semitica ms conocida, ha explicado cmo la prctica semitica del lenguaje potico^^ como negatividad supone, aparte de un estatuto especial del significado potico (concreto no individual, referente no-referente, presencia del discurso extrao intertextualidad, paragrammatismo), unas propiedades lgicas de las articulaciones semnticas en el interior del texto potico; algunas de estas leyes particulares no

^' Vase J, DOMNGUEZ CAPARROS, Mtrica y semitica en Da Semitica (Actas do I Coloquio Luso-Espanhol, Porto, noviembre 1985), Lisboa, Vega, s.a. [1988], pginas 201209. ^* Aunque el lenguaje potico no es sinnimo de poesa, y engloba tambin a la prosa, sin embargo, en palabras de la misma investigadora blgara, es en la poesa donde se dan, de manera ms llamativa y chocante, las particularidades de dicho lenguaje potico: Puisque ees particularts sont plus frappantes dans ce qu'on appelle la posie, nous emprunterons nos exemples cette demire. Insistons pourtant sur le fait que le dveloppement de la pratique littraire depuis la fin du XlXe sicle, avant la science, efface dsormais la distinction faite par la rhtorique traditionnelle entre 'prose' et 'possie'. (Semeiotik. Recherches pour une smanalyse, Pars, Seuil, 1969, pg. 246, n. 1.) Es lgico concluir que si las particularidades del lenguaje potico son ms chocantes en lo que no es prosa, entonces las estructuras mtricas tienen un papel importante en la poeticidad, pues son estas estructuras las que sealan la diferencia entre prosa y poesa, segn la terminologa
empleada por JULIA KRISTEVA.

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son indiferentes, pienso yo, a las estructuras mtricas. Segn Julia Kristeva, estas leyes son: 1. La de idempotencia, que en la lengua corriente explica que la repeticin de una unidad semntica no altera la significacin del mensaje en todo caso, produce un efecto estilstico de fastidio o agramaticalidad; en el lenguaje potico, sin embargo, toda repeticin hace que la unidad repetida no sea la misma^^. 2. La ley de commutabilidad: en la lengua corriente, el desplazamiento de unidades no cambia el significado; en la lengua potica, sin embargo, cualquier desplazamiento tiene como consecuencia un cambio mayor del sentido^*. No hay que insistir, pienso, en la importancia que la repeticin y la disposicin grfica tienen en la mtrica. Como muestra, lase la siguiente manifestacin del poder significante de la disposicin mtrica:
L'enonc potique n'est lisible dans sa totalit signifiante que comme une mise en espace des units signifiantes. Chaqu unit a sa place nettement dfinie et inalterable dans le tout. Ce principe, latent et l'oeuvre dans chaqu texte potique, est mis jour lorsque la littrature prend conscience de son ineductibilit au langage parl, et Mallarm en donne le premiuer exemple frappant^^.

La obra del poeta argentino Bernardo Schiavetta parece escrita para ilustrar precisamente las posibilidades de la mtrica como prctica significante, como mquina productora de significado potico. La bsqueda de una motivacin del signo potico est indicada en el mismo ttulo. Frmulas para Cratilo; que tal motivacin se encuentra en la forma mtrica, queda demostrado en todos los poemas que la componen. Como ejemplo, escogido al azar, lase el siguiente^*':
" Vase op. cit., pgs. 258-259. ^* Vase op. cit., pg. 261. ^' Vase op. cit., pg. 262. En otro lugar me he referido al papel que 1. LOTMAN asigna, en la artisticidad del texto, a los fenmenos mtricos, desde el momento en que todo lo estructural tiene un significado artstico por ser ordenacin y repeticin. Vase mi trabajo Mtrica y semitica, cit., pgs. 206-207. De la obra de I. LOTMAN, La stmcture du texte artistique, Pars, Gallimard, 1973, son especialmente interesantes, para las cuestiones de mtrica, los captulos V, VI y Vil. ^ Vase BERNARDO SCHIAVETTA, Frmulas para Cratilo, Madrid, Visor, 1990, pg. 29.

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ESPEJO DEL EXORCISMO eidolon espejo del reflejo endiablado y amado espejismo y abismo idolejo o diablejo abismo y espejismo amado y endiablado reflejo del espejo

Aparte del quiasmo de la disposicin, en espejo el poema va reproduciendo, en orden inverso y a partir del quinto, los versos anteriores; la rima insiste en este orden, pienso que hasta la igualdad precisa de la disposicin grfica de todos los versos es intencionada; y, por supuesto, la consonancia de las dos palabras llenas que componen cada uno de los versos. Estos son siete y cada uno tiene siete slabas. No voy yo a poner en relacin ahora estas cualidades formales con el semantismo del poema, porque no estoy preparado para hacer interpretaciones, ms all de lo que como lector pueda experimentar, sobre un posible psiquismo del juego o de la mana del orden; pero no niego, por supuesto, la evidente invitacin que el poeta hace al lector a entregarse al endiablado y placentero juego con la apariencia del reflejo en el espejo. Julia Kristeva ha sealado tambin la importancia que el aspecto fnico adquiere en la moderna poesa, despus de la revolucin que se da afinalesdel siglo XIX, La poesa moderna explota ms las bases pulsionales de la fonacin constituidas por las regularidades sonoras subyacentes al sistema lingstico, porque el sistema mtrico ya no va al encuentro de una memoria nacional, sino que tiene que ver con la experiencia particular de cada sujeto. La crisis del verso hace que se exploten las bases pulsionales del ritmo, la aliteracin, por ejemplo. Las reglas mtricas, frente a las gramaticales que son las que gobiernan al sujeto cartesiano, estructuran la negativizacin de la posicin ttica (afirmativa) utilizando las articulaciones semiticas prelingsticas; la mtrica se relaciona con lo preconsciente^'. El cambio poltico, por lo dems, afecta a la mtrica, y si sta, en su manifestacin clsica, se asocia a la constitucin de la identidad de una nacin, en la moderna poesa, despus que el capitalismo

' ' Vase i. KRISTEVA, La rvolution du tangage potique, Pars, Seuil, 1974 (Col. Points, n. 174, 1985), pg. 217. Para las cuestiones que me interesan en este momento, vase el apartado titulado Rythmes phoniques et smantiques, pgs. 209-263.

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ha consolidado la unidad nacional, slo tiene que ver con la experiencia individual, como indica la bsqueda de unarittnicidadms profnda^^. Como se ve, la organizacin formal del verso puede llegar a considerarse llena de sentido, potico e histrico. No creo necesario seguir insistiendo en la poeticidad de las formas mtricas, y en su pertenencia, por derecho propio, al grupo de objetos de estudio de la semitica. Slo quiero apuntar, muy brevemente, algunas indicaciones de cmo creo que puede orientarse actualmente el estudio concreto del verso espaol. En primer lugar, hay que recordar que el anlisis del verso, tarea de la mtrica, suele ser enfocado de distintas maneras: centrndose en los principios que gobiernan el verso y los conceptos necesarios para su anlisis (mtrica terica); es la especialidad fundamental, por ser la base de las otras. La mtrica descriptiva se fija en las formas mtricas empleadas por un autor, o en una poca. La evolucin de las formas mtricas es el objeto de estudio de la mtrica histrica, y la comparacin de los sistemas de versificacin de distintas literaturas es el fin de la mtrica comparada. La mtrica terica es, sin duda, esencial, porque sin ella difcilmente podran realizarse una descripcin, una historia o una comparacin'^. Pues bien, en la mtrica terica hay posibilidad de distinguir orientaciones bien caracterizadas. Hay una actitud aprioristica, como la de la denominada mtrica grfco-lgica, que aplica los esquemas, definidos ya antes por la mtrica clsica grecolatina, a la mtrica moderna. La mtrica musical, que concibe el verso como fenmeno semejante al de la msica, con la que puede establecerse un paralelo, o la mtrica acstica, interesada solamente en el aspecto fnico del verso, son maneras bien diferentes de analizar el fenmeno rtmico. Aunque todas ellas resaltan algn aspecto objetivo del verso, tienen tambin carencias que las convierten en acercamientos parciales. As, la mtrica basada en la prosodia grfico-lgica acierta en ver que detrs de un poema no hay nicamente sonido, sino esquemas generales; la mtrica acstica acierta al analizar los elementos fnicos constitutivos del verso, aunque olvida que el verso no es slo una cuestin de realizacin, de ejecucin^'*. El verso esta es la segunda observacin general que quera hacer es un hecho lingstico; y, en el caso del verso espaol, las limitaciones le vienen impuestas por la lengua espaola. Si el espaol, por ejemplo, no utiliza
'^ Vase op. cit., pg. 218. 33 Vase J. DOMINOUEZ CAPARROS, Mtrica y Potica, cit., pg. 33. '* Vase J. DOMNGUEZ CAPARROS, op. cit., pgs. 38-40.

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fonolgicamente las diferencias cuantitativas, el verso tampoco ser cuantitativo. En tercer lugar, el verso es un hecho del lenguaje, pero de lenguaje literario; lo que supone que es tambin un fenmeno convencional e histrico. Las implicaciones, para la explicacin del verso espaol, son que no puede hablarse de un modelo de verso nico, capaz de explicar la organizacin sistemtica de todas las manifestaciones histricas. En este sentido, me parece que deben estudiarse, como sistemas distintos, el del verso anisosilbico medieval o popular; el del verso silbico culto medieval, o de origen italiano; el verso acentual de Juan de Mena; sin olvidar el verso acentual modernista, o el verso libre ms reciente. Hay, pues, un gran margen entre las restricciones del sistema lingstico y las convenciones de tipo histrico en el que se manifiesta el verso con todas sus posibilidades de variacin estilstica; en este terreno es en el que la potica encuentra el campo propio de sus aportaciones al estudio mtrico. Por ltimo, quiero decir que en la mtrica hay mucho trabajo por realizar an, en contra de una falsa impresin que parece dar por acabado y perfectamente aclarado el estudio del verso. As, pienso que la mtrica acstica tiene algo que decir todava sobre las realizaciones recepciones concretas del verso y los modelos a que responden. Los viejos estudios de Eduardo Benot o de Felipe Robles Dgano, y los ms recientes de A. QuiUs sobre el encabalgamiento o de Mara Josefa Canellada y John Kuhlmann Madsen^^ sobre pronunciacin del espaol, tienen que ser continuados. De esta forma se comprender cmo pronunciamos hoy los versos, y se dejar, adems, el testimonio para la historia de nuestra lengua. Muchas son las parcelas que pueden acotarse, para su estudio, en mtrica terica. En primer lugar, queda por trazar el panorama con las grandes lneas de la historia de las teora mtricas en nuestro siglo. Y tambin hay suficiente produccin terica como para sistematizar el pensamiento sobre la versificacin de pocas pasadas. Una investigacin de conjunto sobre lo que se ha dicho acerca de la versificacin medieval, no sera intil. Tampoco falta materia para trabajar sobre importantes fenmenos concretos. En este sentido, est por hacer una monografa sobre la rima en la mtrica espaola, por ejemplo, desde todos los puntos de vista. Las investigaciones de Dorothy C. Clarke sobre perodos concretos de nuestra versificacin, o la gran sntesis histrica de Toms Navarro Toms, son modelos que deben tener continuacin. Falta, por ejemplo, el panorama de las
" Vase MARIA JOSEFA CANELLADA y JOHN KULHMANN MADSEN, Pronunciacin del espa-

ol. Lengua hablada y literaria, Madrid, Castalia, 1987.

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tendencias rtmicas de la versificacin castellana de los ltimos cincuenta aos; y no me refiero a un estudio de sus valores estilsticos, sino a la ms simple tarea de recuento de formas sobre el que posteriormente elaborar conclusiones de tipo esttico. Muy escasos son igualmente los trabajos de mtrica comparada que relacionen las modernas tendencias rtmicas de la poesa de distintas lenguas. Se impone, pues, la conclusin de que hay mucho por hacer an en el estudio del verso espaol^^.

^ Como punto de partida para la informacin bibliogrfica fundamental, puede verse: ALFREDO CARBAUX) PICAZO, Mtrica espaola, cit.; . DOMNGUEZ CAPARROS, Contribucin a la bi-

bliografla de los ltimos treinta aos sobre mtrica espaola, cit.

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