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Y he aqu que un buen da se le ocurri al seor de Marinetti proclamar una escuela nueva: El Futurismo. Nueva? No. Antes que l lo haba proclamado un mallorqun, Gabriel Alomar, el admirable poeta y sagaz pensador. Y antes que Alomar lo proclam un americano, Armando Vasseur, cuyo auguralismo no es otra cosa en el fondo que la teora futurista. Por lo tanto el Futurismo es americano. VICENTE HUIDOBRO Pasando y pasando, 1914. Hemos levantado la estatua con el barro grotesco de nuestra Amrica. Si acaso caen chaparrones que nos la deformen nos queda mucho barro, mucho barro que es nuestro ideal universalizado. Continuaremos modelando la estatua aunque tenga ms espejos donde mirarse que en el del cristal de las charcas. Vida sincera e ntima, arte autnomo, para abrir las talanqueras que nos ha separado del infinito. Juventud de Amrica, prstanos tu brazo para extender el ndice hacia el horizonte de los siglos. ANDRS AVELINO Fantaseos, 1921 Levantemos, poetas, levantemos sobre la grande ruina del pasado la inmensa mole de una nueva literatura cantadora de la belleza til y exaltadora de nuestra Amrica. Qudense a un lado Nervo, Rubn, Reissig, etc., que dieron al mundo una idea falsa de lo que vive en nosotros y laboraron con manos femeniles pequeos camafeos y dijes intiles. Barramos de una buena vez y para siempre con toda esa caterva de flautistas a la luz de la luna, sacudamos nuestros espritus y que el verso, metal fundido y chorreante, nos bautice en el nombre de Amrica. VICENTE PALS MATOS, TOMS L. BATISTA El Imparcial, 16 de enero de 1923.

EL NOBLE SENDERO DEL CHERUFE Prlogo a esta segunda edicin-segunda parte:

UN PROMETEO CUNTICO Como si de un virus se tratara 4M3R1C4 ha experimentado una profunda mutacin gentica, una radical actividad replicante que es entendible desde las leyes subatmicas. A qu me refiero? Esta es la segunda edicin del libro, pero a la vez un segundo volumen. Recordemos que 4M3R1C4: Novsima poesa latinoamericana se public en Chile el ao 2010. En l haba 40 autores de todos los pases hispanohablantes del continente ms Brasil. Todos ellos nacidos entre 1976 y 1986. En el extenso prlogo (adjunto ms adelante) se intentaba una genealoga de los proyectos antolgicos a nivel latinoamericano y revisar algunos conceptos relativos a la tensin entre civilizacin y lenguaje. Ahora, aunque manteniendo el idntico espritu de dislocacin, quiebres, desestabilizaciones, anomalas y extraezas en el oficio potico, esta nueva 4M3R1C4 2.0 se presenta como un otro y un mismo. Estamos frente a nuevos 40 autores, ya distintos a los primeros. El rango etario se ha deslizado y sus fechas de nacimiento se comprenden entre 1980 y 1990. El libro se edita en Mxico y este prlogo ser definitivamente ms austero que el anterior. En aqul comenzaba haciendo referencia al origen de la especie humana en cuanto a su relacin con la escritura. Sin duda, una de las convenciones que tenemos con respecto al inicio del proceso civilizatorio que nos define y nos separa del resto de las especies vivas. Si bien es cierto que dicha simbiosis es pertinente creo hoy que no es la nica ni quiz la ms extensiva al momento de hablar de la poesa. De algn modo la intuicin por una aurora de la humanidad distinta a esa estaba presente no slo en el anterior prlogo sino en los textos mismos de aquel libro. Por ejemplo:
La madre que sabe prear hogueras y esperar al incendio, aunque terque el torrente como epilptico, aunque la boca se nos llene de algas y no llegue nunca el fuego. (Ariadna Vsquez, Repblica Dominicana) estuve tanto tiempo dormido en el castillo que ahora no recuerdo al chico que deca escribir un libro y en realidad copiaba la historia del primer fuego (Rafael Garca-Godos, Per) Un cerebro ms grande que sus cabezas Un sueo que camina ms all del universo, Un fuego que incendia el fuego sin incendiar todo lo resuelto y consumado cuando se oan pastar caballos en mi sangre, herraduras de fuego en mi lengua nativa (Javier Alvarado, Panam) El fuego se disemin en m por una danza. No cambi ningn lugar. Ambos estbamos ntimamente ligados por una misma llama. Frente a frente. (Jos Manuel Barrios, Uruguay) A m me atraen los poemas que bajaron de las nubes como pedacitos de plvora Los poemas as estallaron y no tuve tiempo de tocarlos porque son como los fuegos artificiales. (Yaxkin Melchy, Mxico)

(Rger Guzmn, El Salvador)

Sea quiz el fuego un origen negado, silenciado o menospreciado por su propia combustin como concepto. Quiero decir, la conquista del fuego, ya que definitivamente somos la nica especie que lo usa en su diario vivir, incluso a tal grado que no podemos pensar en la humanidad sin l. Desde esas primeras cavernas que se iluminaron, se llenaron de gestos y rostros, las paredes se

3 atiborraron de figuras, se calentaron los cuerpos, se baj el nivel de humedad, se pudo mejorar la preparacin de los alimentos o incluso sirvi como un arma de defensa contra las fieras hambrientas. Desde esas incansables caminatas por los valles y desiertos del planeta, por los bosques y selvas, montaas y costas. Quebradas y tneles. La agricultura fue posible gracias a terrenos quemados que se enriquecieron con procesos qumicos naturales y que dieron espacio a las cosechas controladas. Minerales y metales fundindose. La rueda, las herramientas de trabajo, las primeras estructuras. Objetos rituales y hechizos. Mitos y tradiciones alrededor de grandes fogatas que forjaban comunidad. Todo viaje implicaba, e implica, el fuego tanto como meta simblica o como recurso secreto. La luz del espritu y la energa del nahual. Sin duda, el fuego es el otro pilar de la humanidad, o mejor dicho, de otra parte de la humanidad que no ve en la escritura el inicio de un logro sino el de un desastre. La chispa de una cultura que se hermana con la oralidad, con las cosmovisiones indgenas, que no se interesa por el poder de la inscripcin, ni pretende crear una genealoga o una memoria, sino puro devenir, devenir de la materia expresiva, de la intuicin, de la luz colorida de cada voz. Dionisiaco y prometeico en su arrobamiento ntimo, circular y transformador. El fuego, a diferencia de la escritura, es una experiencia colectiva, creativa, no jerrquica y transmutadora. Pienso en este fuego y su paso por la alquimia, las mquinas medievales, la energa elctrica, el lser, la velocidad de la luz, la fsica cuntica. Sin duda, creo, que la poesa en s ms que propiamente el ejercicio de escribir y leer tiene mayor relevancia en el ejercicio de encender e incendiar con el verbo. Es una chispa divina, una llamarada creativa, una pira en la mente. Un lenguaje inspirado en la luz, no slo que ilumina sino que devora, destruye y es preciosamente fulminante. As pues, la conquista del fuego volver a ser tambin un origen de la civilizacin o de una nueva civilizacin que une el porvenir y el pasado, pues en efecto nunca estuvieron en posiciones distintas. El fuego de arriba es el mismo del fuego de abajo. 13.0.0.0.0 Anteriormente haba extendido una pregunta por una idea de poesa, de poesa latinoamericana que ms bien era una mirada a ciertos derroteros del desborde lrico, de mapas mentales imposibles y programas poticos en completo desajuste con el capitalismo cultural. Obras, ideas de obras, extraas, problemticas, risueas ante toda casilla o etiqueta. Sea esto quiz uno de los principales rostros, facios, interfaces de las materialidades escriturales hechas en el continente. Ciertamente, al hablar de poesa latinoamericana estamos pensando en una poesa escrita, e inscrita ac, siendo que ese ac no es slo un territorio, ni un cuerpo, ni menos un discurso, es todo eso a la vez y tambin ninguno. No hay voluntad esencialista, estructural o fenotpica. Se observan esos destellos, esas refulgencias, esos brillos textuales que subsisten en el gran stano de la historia de la literatura contada, o ms bien dicho oscurecida, por la academia, la crtica, la institucionalidad del arte. Uno de esos fenmenos sumamente interesantes fueron las vanguardias andinas de comienzos del siglo XX, a las que apuntamos con ansiedad en el prlogo de la primera edicin. Un corpus encriptado, casi secreto y desbordado en todas las posibilidades de la escritura. Escrituras que permanecen abiertas a nuevas lecturas, nuevas rescrituras de sentido no que quieran validar posiciones en algn canon sino que acenten sus procesos de desestabilizacin e interrupcin de lo que hemos entendido por vanguardias y rupturas a nivel continental. Tambin hicimos referencia a autores que por su relevancia, la relevancia de sus fracturas nos pareci pertinente destacar. Ahora quiz podamos agregar algunos nombres ms no con el fin de adelgazar las cartografas vivas de lectura sino que justamente para que dejen de ser cartografas. Por ejemplo, el proclamado primer vanguardista venezolano Salustio Gonzlez Rincones (1886-1933) o su smil dominicano Zacaras Espinal (1901-1932), los esfuerzos renovadores de Jorge Gaitn Durn (1921-1962) en Colombia, los paraguayos Josefina Pl (1903-1999) y Hrib Campos-Cervera (1905-1953), el brasileo Lus Aranha (1901-1987), el panameo Rogelio Sinn (1902-1994), la controversial Clementina Surez (1902 1906?-1991) de Honduras, entre tantsimos otros y otras. Autores un tanto ms recientes como el argentino Hugo Mujica y su mstica de la

4 palabra, los colombianos lvaro Miranda con sus nuevas picas y el pcaro Jotamario Arbelez, el barroqusimo panameo Edison Simons fallecido el 2001, el puertorriqueo Nstor Barreto con su experimentacin enunciativa o los dominicanos Cayo Claudio Espinal, fundador del Movimiento Contextualista, que se particulariza por los desmarques entre la ficcin potica y sus exterioridades, a su vez heredero de Manuel Rueda y el Pluralismo que abri un dilogo caribeo con Hora Zero y los Infrarrealistas, y Alexis Gmez Rosas con su libro El Festn que bordea las mil quinientas pginas. O incluso autores nacidos a fines de los sesenta o comienzos de los setenta como los paraguayos Edgar Pou y Cristino Bogado, el argentino Nakh ab Ra, el uruguayo Ricardo Henry, los guatemaltecos Simn Pedroza y Javier Payeras, o el lamentablemente recin fallecido poeta chileno Antonio Silva. Por razones de espacio-tiempo no alcanzo a indagar en ms detalle en otro corpus de obras que tampoco ha tenido la merecida atencin crtica. Me refiero a los que podran llamarse las vanguardias caribeas que se desarrollan que nacen principalmente entre mediados de la primera dcada del siglo XX y la segunda. Desde las experiencias en Repblica Dominicana del Vedrinismo, practicado por su nico integrante, Otilio Vigil Daz, quien se desentiende de la tradicin formal y mtrica del poema hasta ese momento, a la presencia de un premonitorio surrealista antillano como Zacaras Espinal, pasando al Postumismo (de pstumo, poesa para el futuro) con Domingo Moreno Jimnez, Rafael Augusto Zorrilla y Andrs Avelino que desde 1921 se convirti en el primer programa organizado de vanguardia dominicana. Uno de sus principales afanes es liberarse del carcter mimtico de la poesa y de las contravenciones espaolizantes para recrear no slo un locus nacional sino que una nueva ubicacin social del escritor y desposicionar al lector. Vale la pena recordar que la conquista de Amrica comienza desde estas tierras por lo cual sus tensiones con lo que es Espaa no pasa solo por las ficciones de la literatura sino tambin por las ficciones de la historiografa y la crnica. En Puerto Rico la inauguracin del llamado Atalayismo por Graciani Miranda Archilla, Fernando Gonzlez Alberty y Clemente Soto Vlez fue un hito en los retrucanos de arte y vida, en las ciernes de una nueva idea de nacin y sujeto. Cercanos en espritu y un poco anteriores aparecen tambin proclamas incendiarias, quiz ms cercanas a sus referentes trasatlnticos, como el Diepalismo fundado por Jos De Diego y Padr y Luis Pals Matos, quienes desde el fonema crean nuevas materialidades rtmicas mediante la onomatopeya y la sintaxis jitanjafrica (compartida con el ya mencionado Zacaras Espinal y el cubano Mariano Brull). El Euforismo apela al quiebre de la solemnidad modernista, la burla a la afectacin sentimental y la irreverencia retrica conformado por Toms L. Batista y Vicente Pals Matos. El Nosmo, o Grupo No, se identifica por una ultranza dadasta que ni siquiera les permite pensarse como movimiento, sino puro contagio o como ellos mismos sealan virus. Representan la negacin total a todo lo establecido, el rechazo absoluto a modos de escribir, estticas y programas. Entre sus integrantes destacan Emilio R. Delgado, Vicente Gigel Polanco, Samuel R. Quiones, Cesreo Rosa Nieves, Antonio J. Colorado, entre otros. Por ltimo, el Meiquismo es un gesto pardico de Margot Arce contra la hegemona de la revista ndice. Ya terminando los aos veinte y comenzando los treinta en Cuba la oleada vanguardista toma dos caminos: La poesa afrocubana, o llamada negra, iniciada con Ramn Guirao o Jos Zacarias Tallet y la poesa social, que ciertamente se conformar en una amalgama constante en la isla. Los efluvios europeos entran con poca fuerza, o ms bien dicho, la propia energa centrpeta de su tradicin le abre nuevos ritmos, otros ritornelos. Incluso la crtica posterior mira con recelos esos intentos solitarios de radicalizar los discursos. Salvo el grupo de los Minoristas y ciertos autores imprescindibles como Nicols Guilln, Emilio Ballagas, Eugenio Florit y Flix Pita Rodrguez se puede hablar de desestabilizaciones progresivas. Mariano Brull, Regino Pedroso, Manuel Navarro Luna y Regino Boti sean quiz los ms fieles representantes a este espritu de quiebre. Durante el siglo XX los cruces entre genealogas poticas y devenires polticos contribuy a una tensin que no ha cesado hasta el da de hoy. Por una parte, es posible pensar en una suerte de estetizacin de lo social, que juguetea abismalmente entre la propaganda (desechada prontamente) y la consigna identitaria decolonial, y a la vez, una serie de cuestionamientos contingentes dentro del

5 campo literario. Una de ellas fue el coeficiente de intervencin de los objetos artsticos en una poca en crisis, como lo articularon las vanguardias durante el siglo XX completo. Fogonazos y chispas que brillan an por su bro imaginativo pero que sin duda fueron separados de la escena local y sepultados bajo la historia oficial. El ao 2012, si bien es cierto, es una fecha con tono apocalptico, los nicos finales que estamos viendo, o luchando por ello, son a los patrimonios autoritarios y las instituciones como normatividades. Tal vez por eso, el nacimiento de las vanguardias haya sido al mismo tiempo el momento de su fin. Su opertico gesto quiz haya sido pensar en su propio suicidio, su implosin, su caosmosis no en su propio tiempo sino en por lo menos un siglo de expansin. Sea all su mximo porvenir. Hoy. Por ahora no lo sabemos o ser en el momento en que la literatura se acabe. Lo ms probable es que nunca se acabe y por ende nunca lo sepamos. La figura es la semilla del calendario maya que en s contiene a todos los rboles del mundo, y cada rbol a su vez a todos los bosques que existirn. SINO ARCHIPILAGO
No estamos en tiempos para antologas. Ni recopilaciones ni menos florilegios lricos. Vivimos un estado de excepcin a nivel occidental que permite encarnar la prepotencia de lo pblico, la predacin de lo privado y la anulacin violenta de la intimidad, consciente o inconscientemente. Entonces la primera pregunta aqu es la necesidad, el valor y la trascendencia de la poesa. La primera respuesta es que somos unos hijos de puta.

Este es el inicio de un texto de contraportada, bonus track se le llama, con el que colabor para la antologa Hijos de puta1 de Darwin Bedoya publicada en Per. Entre el juego irnico con el ttulo de la publicacin y la eterna pregunta por la necesidad de corpus curatoriales, selecciones perversillas, antojolas es que uno vuelve a reflexionar en la utilidad de proyectos como stos en los que se renen fragmentos de fragmentos, restos de cuerpos celestes, archipilagos lxicos, esquirlas morfosintcticas. Estamos saturados de antologas? Personalmente, creo que no. O quiz no tanto. El hecho concreto es que en Latinoamrica tenemos un corpus vivo, mvil, vibratorio que se resiste a cualquier intento de cabalidad, a cualquier dictadura de sentido, a cualquier golpe de estado de la palabra. No obstante que haya antologas cannicas en su afn que pretenden sedimentar un orden impuesto y cuyo riesgo editorial es nulo, pues slo exhiben el polvo o los restos de ciertos monumentos poticos. No hay all una apuesta o una visin inter-generacional hacia el futuro, sino corroboran lo que los mercados editoriales, la prensa cultural oficial y la academia repiten incansablemente hasta auto-convencerse. En el prlogo de la primera edicin-primer tomo de 4M3R1C4, me permit hacer un extenso recorrido de antologas, selecciones y/o panoramas desde comienzos de los setentas hasta 2010, fecha en que se public el libro. Hay all un espectro radial de ms de cincuenta obras. Algunas de ellas son antologas nacionales, otras latinoamericanas e incluso algunas extensibles a toda la lengua castellana. El punto de fuga lo representan las que tienen que ver con las lenguas indgenas. En ese contexto, vale la pena mencionar la de Jaime Luis Huenn, Los cantos ocultos2, por su innegable aporte en el hibridaje y meta-hibridaje de lo que desentendemos por raza, origen o identidad a nivel latinoamericano y abrir una pregunta por la tensin entre oralidad, inscripcin y mercado editorial. La antologa Cajita de msica3 de Augusto Rodrguez es un crisol variopinto, publicado en Espaa, de algunas de las obras de escritores jvenes de Latinoamrica, varios de los all reunidos ya aparecan en el primer 4M3R1C4 como Luis Alberto Bravo, Jessica Freudenhtal, Yaxkin Melchy, Manuel Barrios, Valeria Meiller y Alan Mills, lo que no desestima dicha seleccin sino que corrobora las intuiciones y la mirada. Poesa latinoamericana hoy4 de Roberto Arizmendi, en
Bedoya, Darwin. Hijos de puta. 15 poetas latinoamericanos. Lima: Grupo editorial Hijos de la lluvia, 2011. Huenn, Jaime Luis. Los cantos ocultos. Antologa de poesa indgena latinoamericana. Santiago: LOM, 2008. 3 Rodrguez, Augusto. Cajita de msica. Poetas de Espaa y Amrica del siglo XXI. Madrid: AEP, 2011. 4 Arizmendi, Roberto. Poesa latinoamericana hoy. Ciudad de Mxico: Editorial Fsforo/Universidad Tcnolgica de Hermosillo, 2011.
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6 colaboracin con el paraguayo Jacobo Rauskin y el argentino Mario Sampaolesi, cubre una veintena de pases y en total a cincuenta autores, vivos todos. Desde funcionarios y acadmicos de la lengua en diversos pases como Ldo Ivo, el mayor de la seleccin, hasta el menor de ellos, Javier Alvarado, quien tambin es parte del primer 4M3R1C4. El libro se edit respectivamente en Argentina y Paraguay. Una jugada similar fue el caso de Poesa ante la incertidumbre5 de la editorial espaola Visor que la convirti en uno de sus productos ms bien posicionados del catlogo y con reediciones en Colombia, Nicaragua, El Salvador, Mxico, Argentina, Chile y Per, entre otros. Su manifiesto Defensa de la poesa sigue parecindonos de una ridiculez inconmensurable y una de las arremetidas del neoconservadurismo extremo en el mundo de las letras. Por otra parte, hay dos libros tambin del 2011 que representan proyectos concienzudos, mquinas textuales, obras que desbordan el mero soporte y plantean una visin, un reto y un don. El primero de ellos es el que citamos ms arriba, Hijos de puta. Comienza con una cita de Haroldo de Campos y le sigue un brillante prlogo, La escritura lmite, de Walter L. Bedregal Paz, en el cual no slo rastrea las derroteros textuales de la poesa latinoamericana sino tambin sus contra(di)cciones. Distingue cinco nortes magnticos: la poiesis, el homo faber, el lirismo, la desterritorializacin y la parafernalia hipertlica, y a partir de stos el libro se divide en dos partes, primer y segundo burdel. Luego, en la nota del autor, Re-verso: la disolucin de los gneros, Darwin Bedoya complementa una indagacin deseosa desde la escritura misma mediante la intertextualidad irnica del ttulo. Andrea Cote Botero (que tambin aparece en Poesa ante la incertidumbre) es la menor, y ella junto a Ernesto Carrin, Alan Mills y Paula Ilabaca son parte asimismo de 4M3R1C4. Un pas imaginario6 de Maurizio Medo es quiz uno de los ms ntegros de los proyectos mencionados anteriormente, digo en el sentido de querer (des)integrar la nocin de mera acumulacin de textos. Hace del prlogo un ensayo propiamente tal que supera las sesenta pginas para referirse al ms all de la propia escritura, de la propia palabra de la palabra. Uno de los mritos de este texto introductorio es el devaneo en torno a cada autor y la singularizacin contextual de dichas prcticas escriturales. El libro se inaugura con el argentino Mario Arteca y se cierra con la chilena Paula Ilabaca, nuevamente desdoblada. El resto del corpus tiene grandes aciertos como Julio Inverso, Delmo Montenegro o Jernimo Pimentel, sin reiterar a Mario Arteca, escritor que reaparece con renovada potencia en el escenario del continente. Finalmente, Jinetes del aire7 de Margarito Cullar es una obra monumental de ms de quinientas pginas en las cuales podemos encontrar experiencias de lenguaje tan cabales como las de Cecilia Vicua, Eduardo Miln o Len Flix Batista, las minucias inventivas del lenguaje de Mercedes Roff, Daro Jaramillo Agudelo o Rodolfo Hsler e incluso obras ya reconocidas como nuestro ltimo luminoso, problemtico e irresistible canon latinoamericano como Antonio Cisneros, Ral Zurita o Francisco Njera. En la Invitacin a la lectura que hace Julio Ortega del libro se refiere a las antologas como horizontes de respiracin, sin duda una refrescante nocin en medio de un mercado editorial transnacional que vive de saturar medios y asfixiar catlogos. De all que tambin seale que la poesa acontece siempre en el futuro. Tiempos de antologas son seales de cambio. Lo fue a comienzos del siglo pasado y lo est siendo el da de hoy. Apunta Cullar que la poesa contempornea es eminentemente urbana. Tiene toda la razn, pero agregara tambin que la nueva poesa est inventando nuevas metrpolis, nuevas ciudades, nuevos imperios en su desbordante imaginacin a pesar que las viejas ruinas de las urbes donde vivimos para el capital siguen siendo sus ms grandes monumentos. En s, su texto sea quiz el manifiesto de este gnero tan ingrato y malmirado que son las antologas. Celebratorio y conciso. Erudito y ameno. Resuena desde all hasta ac ese oxgeno latinoamericanista que nos mantiene vivos. Resuena toda esa fuerza y esperanza desde las citas de Huidobro, Avelino, Pals Matos y Batista que abren este libro hasta estas de Gioconda Belli:

Poesa ante la incertidumbre. Antologa. Poetas en espaol. Madrid: Visor, 2011. Medo, Maurizio. Un pas imaginario. Escrituras y transtextos, 1960-1979. Quito: Ruido Blanco, 2011. 7 Cullar, Margarito. Jinetes del aire. Poesa contempornea de Latinoamrica y el Caribe. Santiago: RIL, 2011.
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Amo a los hombres y les canto. Amo a los jvenes desafiantes jinetes del aire, pobladores de pasillos en las Universidades, rebeldes, inconformes, planeadores de mundos diferentes.

MI LUCHA 4M3R1C4 2.0: Novsima poesa latinoamericana parece ser un libro futurista, un dispositivo que deviene virus extraterrestre, panspermia lrica. Tambin ser malentendido bajo la nominacin esencialista de lo meramente experimental y el capricho de la pose afsica. No obstante, ac encontramos la presencia de un lenguaje vivo, pero ledo y escrito desde otro lugar (biopoltico) ajeno a la mera representacin o a la contemplacin burguesa y ramplera. La llamada poesa urbana est en ruinas pues no se ha dado cuenta que sus referentes lo estn, la poesa ertica no tiene idea de lo qu es una escritura de los afectos y el conservadurismo lirista, del yo, del t, confirma su voluntad de museo y mausoleo. Ac lo que hay es otra cosa: Animalidades y nahualidades, nios, nias e infancias post-edpicas, instituciones normalizadoras enfrentadas a sus propias infracciones, afectos cooperativos en vez del deseo competitivo, la misma poesa entregada a sus puntos de fuga rebeldes y delirantes, picas en el sentido ms trgico y remoto: la propia existencia. Estos autores y autoras nos muestran un nuevo escenario que no es distinto al drama, o la comedia, del escritor con la pgina en blanco, pero ac esa pgina es un interfaz, una sinapsis colectiva, una fogata hecha con los restos de la civilizacin ante la cual nos reunimos para volver a hablar, para volver a la telepata que nos ensearos nuestros hermanos mayores de la tierra. Las historias de las vanguardias literarias son la historia de un solo poema que se vuelve a escribir una y mil veces. Esa es su belleza y su fatalidad. Suspende la genealoga temporal y crea un espacio en constante devenir. La propia poesa latinoamericana como idea se nos escapa por sus excesos de vida, por sus tornados imaginativos justamente porque por cada nuevo poeta, ya sea un adolescente que escribe un poema de cien aos, o un poeta de cien aos que escribe un poema adolescente es que sta vuelve a vivir. Muchos escritores queridos y admirados han partido recientemente y anoche so que si uno suea con ellos no morirn. De ser as, estos textos, y este libro, sean un sueo colectivo que hemos escrito para que ningn poeta que queremos desaparezca de la faz de nuestra poesa y sea un nuevo Prometeo que le robe a la eternidad un pequeo fulgor, una diminuta iridiscencia, un mnimo destello. Este libro naci como una obra nica, pero todo confabul para que exista esta segunda edicin que es un segundo volumen. De aqu a un tiempo ms espero poder compilar un tercero y ltimo que incluya a poetas nacidos entre 1986 y 1996. Ya conozco a varios de ellos, pero nos los nombrar ahora. Cada tiempo a su cosa. Lo mutable y lo inmutable. Estos 40 nuevos autores no se suman con los 40 anteriores sino que se multiplican, se elevan al cuadrado, a n-potencias, n-branas. En realidad parece que la poesa le copiaba a la resurreccin. 4M3R1C4 es prueba de esto. Sigue siendo un fractal de la poesa latinoamericana ms reciente y su pregunta por la historia de la civilizacin deja de inscribirse para ser un estado de plasma, de irradiacin y de transmutacin gnea. Cada uno de estos autores es un cuerpo celeste, una conciencia y un virus que de algn modo se ha decidido a quemar sus naves, o como pens Teillier, esperar a los ovnis e irse con ellos. La probabilidad de una Posthistoria de la humanidad. Hctor Hernndez Montecinos Vicua-Santo Domingo-Monterrey Julio, 2012.

LAS NOBLES VERDADES SOBRE UMM EL-QAAB & KINDLE Prlogo a la primera edicin-primera parte:
Amrica! Amrica! Qu pregunta, la tuya, pesada para el hombre Qu amarga respuesta, la suya, para Amrica. El pez de oro, Gamaliel Churata

Todo el mundo es serio menos yo. Y me da por pensar que yo soy Amrica. Ya estoy hablando solo otra vez. Amrica, Allen Ginsberg.

EL FIN DE LA CIVILIZACIN ES EL FIN DEL LENGUAJE Esta frase apareci en mi vida como un susurro del inconsciente, como una obsesin que no dejaba de hacerme delirar. No saba qu hacer con ella. Era un llamado pero un nudo en lo desconocido. Hasta que volv a este libro y me di cuenta que aqu haba nacido la idea o al menos la intuicin. Entonces, siendo as, aprovech el chorreo semntico de la palabra fin para deshilar un nuevo mito, una historia fuera del tiempo, un orculo pardico y anrquico. Para comenzar, podramos leer en esta frase inicial que el propsito, o quiz, la consecuencia que nos defina como cultura, como homo sapiens, sea la del lenguaje, las mltiples y complejas formas de esos lenguajes, que ciertamente nos separaran del resto de las especies vivas, o dicho de otra manera, la comprobacin real de la evolucin, o ms aun, la transferencia del cdigo gentico a un cdigo de signos vivos. De hecho, tan solo el 2003 se pudo conocer el mapa de la estructura del ADN, del cual el gen HAR1 (Regin Acelerada Humana) sera el distintivo de los homininos: la escritura, su sombra, su huella como triunfo de nuestra especie, como su real xito en la escala de los cambios y adaptaciones a las condiciones de la naturaleza, y luego, a las de la cultura. La segunda posibilidad en este juego de sustituciones y polisemias sera la que nos propone pensar que el objetivo prioritario de lo que entendemos por historia es acabar con su propia inscripcin, con el archivo, con la escritura. En este caso, uno regresa de inmediato a lo que significa, material y simblicamente, la Guerra en Irak, y especficamente, las invaluables bajas culturales que han resultado ser, por ejemplo, las tablillas cuneiformes de barro, no slo destrozadas en los ataques al pas, sino saqueadas por el Imperio. De hecho, el Museo Nacional de Bagdad y la Biblioteca Nacional de Irak calculan en centenas de miles las piezas robadas, muchas de ellas encontradas luego en subastas principalmente de Estados Unidos e Inglaterra. No deja de ser sintomtica e impactante esta transversal de la Invasin, en la que se arrasa con los primeros vestigios concretos que tenemos de la escritura mediante la fuerza blica de un sistema enriquecido y hegemonizado desde la virtualidad, el interfaz, el hipertexto, el click. Exterminio de la escritura, del documento, del libro: grafocidio. Una tercera tentativa entendera que la extincin de nuestra civilizacin es lo que se propone el lenguaje, pensando en una irrupcin total de lenguas, hablas, decires, jergas, slogans, que se repiten hasta el hartazgo, hasta la nusea, hasta la saturacin. Una escena apocalptica de Babel, pero ya no slo de idiomas sino que de conjuntos de signos, series de enunciados, mensajes subliminales e incluso seales electromagnticas, como sera el proyecto HAARP, que colapsaran el sistema central, ya sea el nervioso o el que regula la homeostasis planetaria. En este caso, la publicidad, la prensa, los panfletos polticos, el engao, entre otros, si bien es cierto no han acabado con la vida, s lo han hecho con su calidad, tornndola pauprrima, ms indigna y servil y sobre todo ms objeto de control y manipulacin.

9 Por ltimo, la versin ms pesimista, pero a la vez ms esperanzadora es la que nos lleva a pensar que la muerte de la civilizacin es la muerte del lenguaje, y ac volvemos al comienzo. La humanidad es signo, su cultura es palabra. Desde las cuevas donde un primer tentativo hombre o mujer estampaba sus manos pintadas en las paredes de piedra o dibujaba el perfil de animales como una especie de rito, pasando por las complejidades de los miles de sistemas de lenguajes como el mismo cuneiforme, el jeroglfico, el ideogrfico, logogrfico, el alfabtico, entre otros, hasta los actuales terminolectos de la virtualidad, Unicode o incluso el cdigo binario. Es por eso que ciertamente a pesar de la borradura de la inscripcin o de la hiper proliferacin de seales comunicativas, es decir, de esa morbosa diferencia que existe entre el incendio y la destruccin de las bibliotecas y museos donde se conservan las primeras escrituras de la humanidad hasta, por ejemplo, la Biblioteca del Congreso de Estados Unidos que ha comprado todos los mensajes de la red social Twitter, que segn se calcula, son ms de 50 millones al da, es que, el fin de la civilizacin, definitivamente, es el fin del lenguaje. O ms dramtico aun es que el fin del lenguaje es en efecto el fin de la civilizacin. Esa es la mxima ante la cual nos encontramos y ante la cual creemos que el lenguaje potico fue, es y ser la principal operacin que puede desarticular su propia genealoga, narrar la catstrofe y a la vez construir un futuro. Es el fin de la Prehistoria y el comienzo de la Historia y es posible que sea tambin el relato molecular de algo as llamado como una Posthistoria, o como seal Julio Ortega hace unos das en una conferencia: la memoria del pasado como modelo del porvenir. TORMENTA 7, OCULTO VIENTO 7 No se puede hoy hablar con propiedad de poesa latinoamericana contempornea, como se ha hecho hasta ahora, sin tener al menos las referencias de obras tan fuera de serie como la de los uruguayos Marosa di Giorgio y Julio Inverso, de los mexicanos Manuel Capetillo y Ulises Carrin, el peruano Gamaliel Churata, los bolivianos Arturo Borda y Jaime Senz, el guatemalteco Arqueles Vela, el colombiano Ral Gmez Jattin, los hermanos Lamborghini de Argentina, el puertorriqueo Jos Mara Lima, los ecuatorianos David Ledesma Vsquez y Csar Dvila Andrade, los brasileos Roberto Piva y Wilson Bueno, ambos fallecidos este ao, entre varios otros autores. O la de algunos poetas vivos que estn en pleno trabajo escritural construyendo obras excntricas, dscolas, rebeldes, nicas, como el salvadoreo Kijaduras, los cubanos Octavio Armand y Lorenzo Garca Vega8, los uruguayos Roberto Echavarren y Eduardo Miln, el guatemalteco Francisco Njera, el argentino Arturo Carrera, el ecuatoriano Roy Sigenza, el dominicano Len Flix Batista, el cubano Jos Kozer o incluso los ya casi centenarios Gonzalo Rojas9 y Nicanor Parra de Chile. Tambin existen obras que escaparon a todas las expectativas del gnero lrico, monumentales y fulminantes, encantadas por la magia de la grandilocuencia en momentos en que el sistema quiere acallar toda forma de individuacin, anular las posibilidades del genio artstico. Entre estas aventuras poticas que sobrepasan las centenares de pginas se pueden encontrar Cantico csmico de Ernesto Cardenal, tica10 de Enrique Verstegui, La Vida Nueva o Zurita11 de Ral Zurita, El final de los tiempos de Manuel Capetillo, Incurable de David Huerta o Naciste pintada de Carmen Berenguer. Libros que rompen la lgica del mercado, del trueque econmico que existe entre un libro de poesa promedio y la desmesura. Libros difciles de leer en el autobs o en el metro y que se burlan de los tamaos de bolsillo, pues no dudan exceder en todo a ese lector burgus que esconde y muestra el libro como seuelo de clase.

Fallecido en Miami el 1 de junio de 2012. (Nota agregada en esta segunda edicin) Fallecido en Santiago el 25 de abril de 2011. (Nota agregada en esta segunda edicin) 10 La obra ahora tiene un nuevo nombre: Splendor. (Nota agregada en esta segunda edicin) 11 Zurita es el nombre de la mayor obra del autor. (Nota agregada en esta segunda edicin)
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10 No traigo a colacin estos nombres a modo de una pedantera libresca sino con la finalidad de demostrar que cada vez que hablamos de poesa latinoamericana se abre una nueva brecha y un horizonte de lecturas que no tenamos cartografiado, pues estos nombres no slo responden a un abanico personal de afinidades electivas, sino que ciertamente han pasado a convertirse en una nueva tradicin, ms bien rizomtica y desterritorializada, que ya no se pregunta por biografas o nacionalidades, sino que por territorios en su libre nomadismo. Zonas autnomas de identidad y escritura. Nuevas formas de inscribir el delirio, la violencia, la ruina, el borde, pero tambin la esperanza, la fraternidad, las nuevas utopas, es decir, el propio mundo. Este fenmeno se hace mayormente visible tanto por la enorme cantidad de poetas y obras que durante el siglo XX y lo que llevamos del XXI vienen dndose de manera abrupta y total, como tambin por el hecho de que el conservadurismo y las vanguardias, como casillas nominativas, han operado en una especie de mancomunin que ha excluido a las propuestas que no se corresponden ni a una ni a otra. En efecto, uno podra dudar de la dialctica negativa entre tradicin y vanguardia, pues no se oponen, no se excluyen sino que se complementan, se reclaman y se necesitan mutuamente. La tradicin es un flujo lento y ms bien asociado a la concrecin del Libro, mientras que la ruptura tiene que ver con una rapidez de la velocidad y se acerca a la idea de Obra. Una y otra son aceleracin, a su modo, de las materialidades, de las operaciones textuales, de los tiempos ficcionales, pero principalmente de un nuevo lector, punto clave en la diferencia entre ambas: las escrituras no mutan mayormente y muchas de ellas que haban sido ledas desde la tradicin pasan luego a ser ledas como ruptura, y viceversa. De all que ese nuevo lector que puede hacer una lectura vanguardista del canon o una tradicionalista de las rupturas sea el amanuense que vendr, o que ya est aqu, incluso llegando a pensar que las vanguardias del siglo XX sern el folclor del XXI, o lo que se pens era el canon no era ms que una construccin poltica en el fracaso que significa la fama, las altas ventas o el oportunismo. De hecho, en Latinoamrica se viene dando un proceso sumamente interesante, en el cual no slo se relee lo anterior sino que adems se densifica lo nuevo a partir de estos marcos de recomposicin y rescritura, logrndose un cruce de pulsiones que cuestiona las nociones de genealoga y devenir. Recordemos que Borges y Paz vieron a la tradicin como un tema de futuro, incluso uno podra pensar que la ruptura se adhiere a la tradicin de un maana, tradicionalismo o canon del porvenir. Es as que se agradece por fin la aparicin de estas nuevas formas de leer y entender la ficcin para obras tremendamente complejas, enormes y desestabilizadoras que en su tiempo de circulacin fueron negadas o silenciadas por los mainstreams locales. Obras que llegan hasta hoy como reliquias de un delirio soterrado por el conservadurismo y el miedo de las pocas precedentes. Un ejemplo de esta fisura en la lnea del tiempo sera la obra del argentino Antonio Porchia (1885-1968) que poetiza el gnero del aforismo emparentndolo con la literatura oriental, el venezolano Jos Antonio Ramos Sucre (1890-1930), precursor del surrealismo y antecedente directo en Latinoamrica de la poesa en prosa, la del chileno Pablo de Rokha (1894-1968) que inaugura el desborde monumental e imprecatorio o la del colombiano Luis Vidales (1900-1990) que con su Suenan timbres12 en 1926 estrena un sentido del humor cido y pardico. Pienso tambin en lo que fueron las grandes cimas de las vanguardias andinas con el inaudito 5 metros de poemas13, el inclasificable El pez de oro14 o El Loco15 que suma ms de mil quinientas pginas. Obras que permanecieron en un estado de hibernacin a pesar de su genialidad y del grado de radicalidad en su propuesta que, sin duda, pone en jaque lo que la oficialidad literaria llam como vanguardia en el siglo pasado. El poeta y acadmico peruano Luis Fernando Chueca ha
Vidales, Luis. Suenan timbres. Bogot: Colcultura, 1976. Segunda edicin. Oquendo de Amat, Carlos. 5 metros de poemas. Lima: Editorial Minerva, 1928. 14 Churata, Gamaliel. El pez de oro. La Paz: Canata, 1957. 15 Borda, Arturo. El Loco. III volmenes. La Paz: H. Municipalidad de La Paz, 1966.
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11 reunido en dos volmenes, Poesa vanguardista peruana16, a varios de los autores peruanos ms experimentales tal como el mismo Csar Vallejo, Enrique Pea Barrenechea, Emilio A. Westphalen, Csar Moro, Xavier Abril, Alejandro Peralta o Alberto Hidalgo17, entre varios otros. En las cercanas del 2012 como fecha simblica y lmite de la civilizacin, la poesa vuelve a pensarse como una voz colectiva, aun numismtica, sin la exageracin del mdium, pero s con la pre-visin de una crisis que une algo que termina y algo que comienza. En ese sentido, estamos frente a la aparicin de una nueva escena de poetas con propuestas radicales que vienen desde distintas tradiciones y lecturas, que de cierto modo, estn inventando un horizonte donde podran aparecer an nuevas estrategias deconstructivas. Justamente su triunfo es la invencin de un nuevo lector para estas escrituras, es decir: usted. Tal como el encuentro entre el Viejo y el Nuevo Mundo conform un indito paradigma, y tambin paradogma, a la vez cre una nueva forma en lo que signific la idea de lo conocido, el misterio y la aventura que se concret en la relacin del sujeto con el escribir(se). Hoy estamos como humanidad entera en un Nuevo Mundo Global, pero quiz ad portas de un Otro Mundo que podra resumir toda nuestra historia como la historia de la seleccin natural del artificio que es el lenguaje, y ciertamente no seramos ms que eso, apolneo y dionisiaco lenguaje. Multiforme y heterclito. Cambiante y nico a la vez. Un crisol de condiciones de posibilidad del pensamiento. NO ES ANTOLOGA, NO ES PANORAMA, NO ES MUESTRA
Las antologas son un gnero literario extrao, son todas absolutamente distintas, pero todas absolutamente iguales. Hay algo en ellas que asusta un poco, y es el hecho de que el correr de nombres, ya sean muchos o pocos, terminan siendo una agenda telefnica para saber a quien llamar y a quien no. Adems, este gnero siniestro y maquiavlico en s no disfruta hasta que el escndalo y la tirria se apoderan del medio donde aparece, pues por as decirlo, toda antologa se alimenta del odio de los que no fueron incluidos y del dedo de quien la hace. Antologa sin batahola, no es antologa, sino que una muestra, una seleccin o un panorama como les gusta decirle a esos que le tienen miedo al movimiento y la friccin.

As comenc un artculo sobre Nosotros que nos queremos tanto18 hace un ao y medio atrs. Ah quera expresar ms o menos lo que vea como el nimo de una antologa en el sentido de su coeficiente de provocacin y remanencia. No son imprescindibles, pero son necesarias. Nunca son muy bien reseadas, pero son ledas. Pasan a la historia o al ms silencioso olvido en un descuido. Suele haber una desproporcin entre el nmero de sus pginas y su tiempo de vida til, pues aparece una nueva o mejor y ya todo ese papel se convierte en polvo. Cuando menciono la palabra antologa, s que es una nocin problemtica y a menudo causa de arrepentimiento y de dar excusas innecesarias por parte de ese antologador. Reconozco que no me gusta el trmino, pero citarlo me obliga a dejar en claro un par de aspectos que sinceramente quera eludir, pues me parecen que su discusin se ha tornado un tanto nebulosa y bizantina debido a la estrechez crtica, la mala intencin o el resentimiento, tal como pasa con conceptos como generacin, margen, lo poltico o representatividad. Si bien es cierto no titul este libro como antologa, de algn modo lo es, es decir, una seleccin de lo ms apropiado y meritorio en cuanto a la lnea editorial que me propuse como recopilador. Es una antologa, pero una antologa de mis lecturas en casi cinco aos, varias de ellas
Chueca, Luis Fernando. Poesa vanguardista peruana. II volmenes. Lima: Pontificia Universidad Catlica del Per, 2009. Autor que public junto a Borges y Huidobro la que sera la primera antologa de la poesa vanguardista latinoamericana: ndice de la nueva poesa americana. Buenos Aires: El Inca, 1926. 18 Nosotros que nos queremos tanto: Poesa contempornea de Mxico. Ciudad de Mxico: El Billar de Lucrecia, 2008.
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12 fueron iluminaciones y otras llanamente no aportaban nada nuevo ni interesante. Pues en este sentido, y lo reitero, ya que algunos quieren que uno escriba lo que ellos desean ver, este libro es la antologa de lo que pude leer de poesa latinoamericana reciente y no de un momento histrico determinado o slo un corte generacional. De las antologas de poesa latinoamericana, digamos, cannicas y menos abrumadoras, la primera que se me viene a la mente es la Antologa de la poesa hispanoamericana contempornea 1914198719 de Jos Olivio Jimnez, que data de 1971 (revisada en 1977 y ampliada en 1988). Otra menos conocida pero que para m fue clave es 24 poetas latinoamericanos20 de Francisco Serrano, pues de hecho fue la primera que le hace poco ms de diez aos. Luego, otra que es insoslayable, incluso hoy pese a la distancia temporal, es la de Julio Ortega, Antologa de la poesa hispanoamericana actual21, que data de 1987 y lleva hasta hoy ms de una decena de ediciones. No obstante, Ortega ha publicado nuevas selecciones, actualizadas y quizs las ms arriesgadas en cuanto a oferta potica, como por ejemplo la Antologa de la poesa latinoamericana del siglo XXI: El turno y la transicin22 que ya va por su tercera entrega. Dos de las ms voluminosas antologas de poesa latinoamericana estn publicadas en Mxico separadas por un margen de diez aos. La primera es Nueva poesa latinoamericana23 del poeta peruano Miguel ngel Zapata que ofrece una serie de autores no vistos en otras antologas por diversas razones y la segunda es Antologa crtica de la poesa del lenguaje24 del espaol Enrique Malln que pretende ser un derrotero de las poticas neobarrocas, o del lenguaje como el mismo ttulo lo sugiere. Sin embargo, quiero tener como piedra angular, y de manera simblica para este libro, dos antologas. La primera de ellas no ha circulado mayormente pese a la creciente fama de su autor, me refiero a Muchachos desnudos bajo el arcoris de fuego25 de Roberto Bolao. La otra es Medusario26 compilada por Roberto Echavarren, Jos Kozer y Jacobo Sefam. Si Deleuze propona una lengua extranjera dentro del idioma, quiz el mrito de estos dos libros sea justamente el de haber ayudado a construir ese estado intersticial del lenguaje, anmalo, escrito desde la excepcin, desenfadado, en y contra la lengua madre en momentos seeros. En el primero de estos libros aparecen entre otros Jorge Pimentel, Orlando Guilln, Enrique Verstegui, Mario Santiago, Bruno Montan; en el segundo destacan Gerardo Deniz, Rodolfo Hinostroza, Eduardo Miln, Nstor Perlongher, David Huerta, Marosa di Giorgio, Ral Zurita, Haroldo de Campos, Arturo Carrera, Reynaldo Jimnez, entre varios otros. Se podra pensar tal vez que sumando los autores de ambos libros tenemos el corpus de las obras ms extremas, radicales y desmedidas del ltimo cuarto del siglo XX. Por otra parte, hay antologas que han visibilizado y ayudado a cartografiar nuevas escenas poticas como es el caso de Monstruos27 en Argentina, Cantares28 en Chile, Generacin del 200029 en Per, Cambio climtico30 en Bolivia, Divino Tesoro31 o la Red de los poetas salvajes32 en Mxico,
Jimnez, Jos Olivio. Antologa de la poesa hispanoamericana contempornea 1914-1987. Madrid: Alianza editorial, 1971. Serrano, Francisco (Seleccin y prlogo). 24 poetas latinoamericanos .Ciudad de Mxico, Coedicin Latinoamericana, 1997. 21 Ortega, Julio. Antologa de la poesa hispanoamericana actual. Ciudad de Mxico: Siglo XXI, 2004. 22 Ortega, Julio (Compilador). Antologa de la poesa latinoamericana del siglo XXI: El turno y la transicin. Ciudad de Mxico: Siglo XXI, 2005. 23 Zapata, Miguel ngel (Prlogo y seleccin). Nueva poesa latinoamericana. Ciudad de Mxico: Universidad Nacional Autnoma de Mxico y Universidad Veracruzana, 1999. 24 Malln, Enrique (Compilador). Antologa crtica de la poesa del lenguaje. Ciudad de Mxico: Aldus, 2009. 25 Bolao, Roberto. Muchachos desnudos bajo el arcoris de fuego. 11 jvenes poetas latinoamericanos. Ciudad de Mxico: Extemporneos, 1979. 26 Echavarren, Roberto. Kozer, Jos. Sefam, Jacobo. Medusario. Muestra de poesa latinoamericana. Ciudad de Mxico: FCE, 1996. 27 Carrera, Arturo (recopilacin y prlogo). Monstruos. Antologa de la joven poesa argentina. Buenos Aires: FCE, 2001. 28 Zurita, Ral. Cantares. Nuevas voces de la poesa chilena. Santiago: LOM, 2004. 29 Claroscuro (Seleccin e introduccin). Generacin del 2000?. Muestra de poesa joven. Lima: Crculo Abierto editores, 2006. 30 Freudenthal, Jessica; Quiroga, Juan Carlos Ramiro; Chvez, Benjamn (Seleccin, prlogo y notas). Cambio climtico. Panorama de la joven poesa boliviana. La Paz: Fundacin Simn I. Patio, 2009. 31 Fabre, Luis Felipe (Seleccin y prlogo). Divino Tesoro. Muestra de nueva poesa mexicana. Ciudad de Mxico: Libros de la Meseta, 2008. 32 http://reddelospoetassalvajes.blogspot.com dirigida por Yaxkin Melchy.
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13 Aldeas mis ojos33 en Guatemala, Aos de jugo loco34 en Paraguay, Una madrugada del siglo XXI35 en El Salvador, Novsimos36 en Nicaragua o Antologa de la nueva poesacubana1970 - 201037, slo por citar algunos ejemplos en los cuales el rango etario en que cierran sus selecciones est ya a finales de los 80 o concretamente a inicios del 90. Algunas pocas ayudan a ampliar el panorama en cuanto tensionan ciertas escenas y proponen autores y obras que dialogan crticamente con stas, de algn modo una compensacin a las miopas editoriales de turno, como por ejemplo, Los cuatro puntos cardinales son tres: el sur y el norte38, panorama de la poesa chilena editada en Cuba por Damaris Caldern, que quiz, en esta ndole, sea la seleccin ms completa de las que se hayan hecho hasta ahora, y donde adems aparecen autores no reconocidos por la oficialidad literaria como Violeta Parra o Vctor Jara. O el caso paralelo de Per, que segn creo, es el pas con ms antologas poticas nacionales, tanto editadas dentro como fuera. En efecto, a mi mano tengo ms de una veintena de estos libros, de los cuales destacan La mitad del cuerpo sonre39 del mexicano Vctor Manuel Mendiola, 21 poetas peruanos40 de Miguel Ildefonso, que se pretende como un derrotero anmalo de autores, La letra en que naci la pena41 de Maurizio Medo y Ral Zurita o incluso 2+42, que de algn modo es una parodia al concepto de antologa y se exhibe como resultado del amiguismo y la parranda de bar. Tambin Mxico cuenta con una gran cantidad de antologas de poesa nacional, quiz las ms recordadas sean El manantial latente43 de Ernesto Lumbreras y Hernn Bravo Varela, donde aparecen autores como Jose Eugenio Sanchez, EnziaVerduchi, Leon Plascencia ol, Sergio Valero, Monica Nepote, Luigi Amara, Julian Herbert, Maria Rivera, Alejandro Tarrab, Luis Felipe Fabre, entre otros. Del mismo ao es rbol de variada luz44 de Rogelio Guedea y coincide en varios de los autores recin mencionados, no obstante agrega un apndice con algunas artes poticas y reflexiones sobre el propio quehacer literario. Como deca antes, son muchsimas las antologas de poesa mexicana, tanto por el espesor de su tradicin como por el fantasma omnipresente que sta misma representa en la actualidad. Otro caso destacado es la ecuatoriana Antologa del siglo XX. Poesa45 seleccionada por Ral Pacheco e Ivn Carvajal, que si bien es cierto cubre un espectro de 90 aos, no soslaya a autores que en su momento no fueron considerados y que ahora son referentes de las nuevas generaciones como Hugo Mayo, Efran Jara o Javier Ponce. Abarcando ms de doscientos aos de poesa guatemalteca en dos tomos, Los nombres que nos nombran46 de Francisco Morales Santos se convierte en uno de los ms portentosos trabajos antolgicos de Latinoamrica.

Mills, Alan. Aldeas mis ojos. 10 poetas guatemaltecos despus de la posguerra. Ciudad de Guatemala: C.C. de Espaa/ X Festival del Centro Histrico de Guatemala, 2007. 34 Bogado, Cristino. Aos de jugo loco 1996-2007 (ltima poesa paraguaya). Asuncin: Jakemb editores, 2007. 35 Amaya, Vladimir (Seleccin, prlogo y notas). Una madrugada del siglo XXI. Poesa joven salvadorea. San Salvador: Autoedicin, 2010. 36 Cordero, Irving; Gonzlez, Marta Leonor (Compiladores). Novsimos: Poetas Nicaragenses del Tercer Milenio. Managua: 400 Elefantes, 2007. 37 Heraud, Ral. Antologa de la nueva poesacubana1970 2010. La Habana: Elefante Editores, 2010. 38 Caldern, Damaris. Los cuatro puntos cardinales son tres: el sur y el norte. Panorama de la poesa chilena. La Habana: Editorial Arte y Literatura, 2009. 39 Mendiola, Vctor Manuel (Prlogo, seleccin y notas). La mitad del cuerpo sonre. Antologa de la poesa peruana contempornea. Ciudad de Mxico: Fondo de Cultura Econmica, 2005. 40 Ildefonso, Miguel (Prlogo, seleccin y notas). 21 poetas peruanos. Lima: Ediciones Altazor/ Zignos, 2004. 41 Medo, Maurizio; Zurita, Ral (Compiladores). La letra en que naci la pena. Muestra de Poesa Peruana (1970-2004). Lima: El Santo Oficio, 2004. 42 2+. No antologa no contempornea de los poetas amigos. Lima: EstaNoEsUnaPutaEditorial, 2009. 43 Lumbreras, Ernesto; Bravo Varela, Hernn (Seleccin, prlogo, notas y apndices). El manantial latente. Muestra de poesa mexicana desde el ahora: 1986-2002. Ciudad de Mxico: Conaculta, 2003. 44 Guedea, Rogelio. rbol de variada luz. Antologa de poesa mexicana actual. Colima: Universidad Autnoma de Colima, 2003. 45 Pacheco, Ral; Carvajal, Ivn (Seleccin). Antologa del siglo XX. Poesa. Madrid: Alfaguara, 2009. 46 Morales Santos, Francisco. Los nombres que nos nombran. Panorama de la poesa guatemalteca de 1782 a 2007. Tomo I y II. Ciudad de Guatemala: Magna Terra editores, 2010. Segunda edicin.
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14 En Chile, la editorial LOM est publicando una serie de antologas poticas de diversos pases que hasta la fecha cuenta con Antologa de la poesa boliviana47 de Mnica Velsquez Guzmn, Antologa de la poesa peruana48 de Carmen Oll, Una antologa de la poesa argentina49 de Jorge Fondebrider y Las palabras necesarias (Antologa venezolana) de Arturo Gutirrez Plaza50. Un proyecto similar, pero en menor escala es Cuatro cuartetos del poeta y editor argentino Cristian de Npoli, que consiste en cuatro libros con cuatro poetas de un pas, dentro de los cuales ya estn publicados Cuatro cuartetos I. Cuatro poetas recientes de Chile51 y Cuatro cuartetos II. Cuatro poetas recientes de Brasil52 . En Centroamrica tenemos los casos de Construyamos un puente: 31 poetas panameos nacidos entre 1957-198353 compilado por Salvador Medina Barahona y Enrique Jaramillo Levi, libro que recorre buena parte de la ltima produccin potica de Panam. En Cuba existen varias antologas, quiz una de las ms importantes sea Las palabras son islas54 que comprende a autores nacidos desde mitad del siglo XIX hasta Norge Espinosa Mendoza nacido en 1971. Dos antologas tambin publicadas en Cuba son El arcano o el arca no55 y Poesa contempornea venezolana56, la primera de poesa argentina y la ltima de dicho pas. Algunas tienen el valor de haberse hecho en tiempos difciles, con poca circulacin y recepcin en su momento, pero que nos llegan hoy como documentos histricos y referentes, tal es el caso de la antologa de poesa boliviana Fosa comn57 hecha por Humberto Quino que data de 1985, o del mismo autor, lbum de la nueva poesa chilena58, donde aparecen ya tempranamente, y en el extranjero, autores como Juan Luis Martnez, Carmen Berenguer, Paulo de Jolly o el enigmtico Gonzalo Santelices. La misma Zurdos59 de Yanko Gonzlez y Pedro Araya que cuenta con dos ediciones fuera de Chile, quiz haya sido el primer intento, o el nico hasta ese momento, de una antologa de poesa latinoamericana hecha por chilenos, exceptuando la de Bolao. Un caso interesante es lo que sucede con Brasil. Tengo conmigo tres antologas de poesa brasilea, que de un modo u otro complementan el mapa de lo que entendemos por Latinoamrica. La que cubre ms extensin temporal es Visin de la Poesa Brasilea60 de Thiago de Mello, que va desde la poesa colonial hasta la posmodernista, es decir, del siglo XVII al XX. La siguiente es Ms que carnaval61 de Miguel ngel Flores que empieza con algunos autores que participaron en la histrica Semana de Arte Moderno de 1922 hasta la llamada generacin del 45, es decir Carlos Drummond de Andrade, Oswald de Andrade, CecliaMeireles o Ferreira Gular, entre otros. Y la ltima es Caos Porttil62 que complementa esta suerte de triloga con autores que nacieron terminando el siglo XX.

Velsquez Guzmn, Mnica (Seleccin y estudio).Antologa de la poesa boliviana: ordenar la danza. Santiago: LOM, 2004. Oll, Carmen (Seleccin y prlogo). Antologa de la poesa peruana: Fuego abierto. Santiago: LOM, 2008. 49 Fondebrider, Jorge (Seleccin, prlogo y notas). Una antologa de la poesa argentina (1970-2008). Santiago: LOM, 2008. 50 Gutirrez Plaza, Arturo. Las palabras necesarias (Antologa venezolana). Santiago: LOM, 2010. 51 De Npoli, Cristian. Cuatro cuartetos I. Cuatro poetas recientes de Chile. Buenos Aires: Black & Vermelho, 2005 52 De Npoli, Cristian. Cuatro cuartetos II. Cuatro poetas recientes de Brasil. Buenos Aires: Black & Vermelho, 2006 53 Medina Barahona, Salvador; Jaramillo Levi, Enrique. Construyamos un puente: 31 poetas panameos nacidos entre 1957-1983. Ciudad de Panam: Universidad Tecnolgica de Panam, 2003. 54 Arcos, Jorge Luis (Seleccin, introduccin, notas y bibliografa). Las palabras son islas. Panorama de la poesa cubana siglo XX. La Habana: Letras Cubanas, 1999. 55 Muxica, Daniel (Seleccin, prlogo y notas). El arcano o el arca no. Poesa argentina de fin de siglo. La Habana: Casa de las Amricas, 2006. 56 La Habana: Arte y cultura, 2005. Se seala que la seleccin la hizo Monte vila editores de Venezuela. 57 Quino, Humberto. Fosa comn. Antologa. La Paz: Ediciones del taller, 1985. 58 Quino, Humberto. lbum de la nueva poesa chilena. La Paz: Libros del poeta cautivo/ Topo de mar ediciones, 1993. 59 Gonzlez, Yanko; Araya, Pedro. Zurdos: ltima Poesa Latinoamericana. Madrid: Bartleby, 2005. 60 De Mello, Thiago (Seleccin y notas). Visin de la Poesa Brasilea. Edicin bilinge. Traduccin de Adn Mndez. Santiago: RIL, 1996. 61 Flores, Miguel ngel (Seleccin, traduccin y presentacin). Ms que carnaval. Antologa de poetas brasileos contemporneos. Ciudad de Mxico: Aldus, 1994. 62 Do Valle, Camila; Pavn, Cecilia (Seleccin). Caos Porttil. Poesa contempornea del Brasil. Edicin bilinge. Traduccin de Cecilia Pavn. Ciudad de Mxico: El billar de Lucrecia, 2007.
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15 Algunas antologas tienen su propia temtica, que excede la mera recopilacin de poemas, como pueden ser la Antologa de la poesa surrealista latinoamericana63 de Stefan Vaciu que rene material potico de los surrealistas de Per, Chile, Mxico, o la fundamental Hora Zero: Los broches mayores del sonido64 de Tulio Mora que consigna las obras y proyectos de dicho grupo y sus relaciones con otros artistas como los Infrarrealistas en Mxico. Un caso sumamente interesante es el ideado por el poeta argentino Alejandro Mndez de las Afinidades electivas, que se propone como una curatora autogestionada en la cual poetas van recomendando a otros poetas para que su obra sea subida a un portal de internet, y luego stos a otros. Es tanto as que el fenmeno ya se da en varios pases y ha cubierto una real necesidad de circulacin, discusin y contingencia con los beneficios y dificultados que permite la web. Jacobo Sefam, uno de los compiladores de Medusario, afirmaba en un artculo de Letras Libres (Septiembre, 2005) a partir de El decir y el vrtigo65 que casi todas las antologas de poesa hispanoamericana contempornea publicadas en los ltimos veinte aos incluyen a escritores nacidos de 1910 a 1950. Las salvedades, contina, seran el libro recin nombrado cuyo autor ms joven naci en 1979, la Antologa de la poesa hispanoamericana del siglo XXI/El turno y la transicin66 que cierra con un poeta de 1975 y, por ltimo, Prstina y ltima piedra67 de Eduardo Miln y Ernesto Lumbreras que concluye con uno de 1965. Otra antologa que corta en 1979 es Cuerpo plural68 compilada por Gustavo Guerrero y que por su cercana temporal vendra a ser una suerte de hermana mayor de este libro. Finalmente, dos antologas importantes publicadas el mismo ao tambin en Espaa son Una gravedad alegre69 de Armando Romero que comprende a destacados poetas nacidos entre 1940 y 1977 como Rger Santivez, Rodolfo Hsler o Silvia Guerra, y Pulir huesos70 de Eduardo Miln con autores que nacen a partir de 1950 hasta 1965. Ac aparecen varios desclasificados en sus pases locales como Diego Maquieira, Maurizio Medo o Eduardo Hurtado. Otras dos ltimas antologas que quiero mencionar por su singularidad son Las nsulas extraas71, ya que es una de las pocas, por no decir, quiz la nica que conozco hecha por cuatro compiladores, adems del hecho de ser la mitad de ellos espaoles y la otra mitad latinoamericanos, y quiz la antologa ms monumental y expansiva que sera The Oxford book of Latin American Poetry72, editada por la poeta y artista visual chilena Cecilia Vicua y el argentino Ernesto Livon-Grosman que rene el trabajo de ciento cuarenta y dos autores del continente desde la escritura maya hasta las experiencias de poesa visual, sonora y land art. Se presenta como una visin multilinge de la poesa latinoamericana de los ltimos quinientos aos escrita en espaol, portugus, quechua, nhuatl, maya quich, guaran, mapudungn, entre otras. Como se ve, son bastantes los proyectos antolgicos que se han llevado a cabo en Latinoamrica y evidentemente existen muchos ms que no he podido consignar aqu por cuestin de espacio-tiempo, algunas han querido abarcar grandes mrgenes de tiempo, otras a muchos o pocos autores en una cantidad limitada de pginas. En sntesis, la mayora de ellas pretende visualizar cierta tradicin y/o cierta vanguardia, y he all un verdadero riesgo. No son slo filias y fobias el caldo de cultivo de una antologa, sino tambin la efectividad de un super lector que est consciente de que siempre el corpus restante, el suplemento, lo que queda fuera ser lo ms
Vaciu, Stefan. Antologa de la poesa surrealista latinoamericana. Ciudad de Mxico: Joaqun Mortiz, 1974. Mora, Tulio. Hora Zero. Los broches mayores del sonido. Lima: Fondo Editorial Cultura Peruana, 2009. 65 Cern, Roco; Herbert, Julin; Plascencia ol, Len. El decir y el vrtigo. Panorama de la poesa hispanoamericana reciente1965 1979. Ciudad de Mxico: Filodecaballos y Conaculta, 2005. 66 Ver nota 22. 67 Miln, Eduardo; Lumbreras, Ernesto. Prstina y ltima piedra. Antologa de poesa hispanoamericana presente. Ciudad de Mxico: Aldus, 1999. 68 Guerrero, Gustavo. Cuerpo Plural. Antologa de la poesa hispanoamericana contempornea. Valencia: Pre Textos, 2010. 69 Romero, Armando. Una gravedad alegre. Antologa de poesa latinoamericana al siglo XXI. Valladolid: Difcil, 2007. 70 Miln, Eduardo (Seleccin y prlogo). Pulir huesos. Veintitrs poetas latinoamericanos.(1950-1965). Barcelona: Galaxia Gutenberg, 2007. 71 Miln, Eduardo; Snchez Robayna, Andrs; Valente,Jos ngel; Varela, Blanca (Seleccin). Las nsulas extraas. Antologa de poesa en lengua espaola (1950-2000). Madrid:Galaxia Gutenberg, 2002. 72 Vicua, Cecilia; Livon-Grosman, Ernesto. The Oxford book of Latin American Poetry.A Bilingual Anthology. Nueva York: Oxford UniversityPress, 2009.
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16 interesante y esto no como un defecto de la propia antologa, sino como un sntoma del estado de salud de la poesa latinoamericana, la cual se potencia, se densifica, se propaga a diversas zonas de manera vertiginosa y audaz. Ciertamente, tanto las antologas, como los panoramas y las muestras querrn visibilizar un estilo determinado, una generacin, una comunidad e incluso una nacin, sin embargo algo las une ms que la buena o mala fe, y es la urgencia de su lectura ms all de su estilo, de su generacin, de su comunidad y de su pas. En efecto, no es tan curioso el hecho de que las antologas se estn publicando de manera gravitante en pases donde la poesa ha mantenido su carcter de bien decir, su talante de tradicin ms que de innovacin y alejada de los excesos del desborde y la ruptura, quiz por la necesidad de acelerar procesos en un medio conservador, o por el contrario, como un museo de la posmodernidad. MI LUCHA Este libro es el resultado y la comprobacin de un espritu de poca, de un corpus potico al que he ido acercndome desde hace ms de media dcada, tiempo en el cual he podido viajar y conocer a una gran cantidad de poetas, poticas, libros y obras deslumbrantes, alucinadas y atpicas. Los 40 autores ac seleccionados han nacido entre los aos 1976 y 1986, fechas que he tomado como umbrales coincidentes con un movimiento de fractura en el quehacer de la poesa latinoamericana de hoy, llamada novsima, no slo por la edad de sus autores, sino por la novedad de muchas de sus propuestas. Vale sealar que el concepto se ha prestado a malos entendidos, ya sea por ignorancia o mala intencin. Cuando hablo de novsimo, no pienso sino en lo ms nuevo que ha aparecido hasta este preciso momento, sin entender esa novedad como una categora fenomenolgica o esttica. Ha habido cientos de novsimas generaciones y espero que haya cientos ms. No es poesa joven, pues la poesa no es joven, ni vieja, ni femenina, ni homosexual, ni negra, ni juda, estas son slo caractersticas de lectura, y no de escritura; a lo ms se podra sealar que es poesa escrita por jvenes, pero ante eso prefiero el trmino novsimo por la superlatividad del desafo. Profundamente solitarios, casi no se conocen entre ellos, estn en los mrgenes de los ncleos de irradiacin neoliberal, alejados de los brillos de los mercados editoriales y de las famas de papel en vida. Estos autores estn trabajando a profundidad el lenguaje potico, tanto como deconstruccin del idioma y su (des)traduccin visual y fnica. La lengua ya no slo sirve para nombrar sino que tambin para verse y orse. Las letras se convierten en objetos que producen ruido al arrastrarse sobre el papel y la escritura de s mismo en exterioridad y materia. Estas obras hacen delirar al lenguaje, estrujan su comunicabilidad y proponen las posibilidades de su exterminio, quiero decir que, slo desde el lenguaje es posible su desastre trgico, lo cual tambin significara su momento de mayor lucidez. Tambin crean una nueva comunidad dentro del imperio lingstico del idioma, inventan nuevas ciudadanas gramaticales, descubren nuevas multitudes lxicas, abren las puertas del lenguaje a su propio nomadismo, su fuga y su trashumancia. La mayora de estas escrituras estn pensadas como obras, y ya no como libros ni menos conjuntos de poemas. Son obras como propuestas, y desde all aparece su radicalidad, pues rompen la linealidad del progreso, tienen un carcter insular, se ponen en tensin ellas mismas y al circuito de su aparicin. Estas escrituras aceleran los procesos de cambio en los sistemas donde emergen, alteran el estado natural de la poesa, atribulan la quietud del canon conservador. La radicalidad invalida al resto de las obras, las deja en vergenza, ridiculiza al lector burgus, se burla del poco riesgo, quiebra las expectativas del gnero. Escrituras catrticas, postchamnicas, corpus de ruinas, ruinas de la lengua, de los lenguajes, de las hablas. As unidas monumentalizan el fracaso de un idioma, pero el punctum de su ficcin. No se pretende dar vuelta la pgina, sino que agregarle hipervnculos. No estn a favor de la historia, son puro devenir. No son genealoga, sino interrupcin. Bicentenarios, cambios climticos, terremotos, internet, la postpoesa aparecen en estas series de textos a modo de intersticios en movimiento de una obra que no cierra una etapa, una comunidad o una vectorialidad del discurso potico latinoamericano, sino que la abre.

17 Al momento de elegir a los 40 autores y sus obras que estn aqu he optado por lo ms problemtico, crucial y emocionante de lo que hasta el da de hoy he podido leer. Lo ms inslito, ms novedoso, ms cercano al futuro que al pasado, es decir a esos despuntes de una tradicin que an no existe y que por tanto se descalza de los cnones locales como quiebre y de los manidos tpicos universales como el amor o la depresin, o el lirismo meloso. Hbridos, mutantes, subjetividades que deambulan entre protocyborgs y lo postporno, entre el biopoder y las nuevas picas o cantos deconstructivos. Si la irona fue la manera de ridiculizar en cierto momento la suntuosidad del mundillo literario, ahora que este mismo campo es en s una irona dentro de la sociedad de mercado y la suntuosidad se ha convertido en mercantilizacin es que nuevos procedimientos estilsticos y nuevas operaciones han sido necesarios para visibilizar las facetas internas de un oficio milenario pero al mismo tiempo absolutamente actual. No hablar aqu de los autores en particular o de una visin panormica de sus pases respectivos, pues ellos no representan en nada al promedio potico de sus lugares de origen, de hecho son los raros, los anormales, pura interdiccin. En este sentido prefiero referirme a algunas zonas textuales transversales, como por ejemplo, el coloquialismo potico que comienza en los cincuenta que nunca me pareci tan as, es decir, que el escribir como se habla nunca se cumpli del todo. Ya sea por la imposibilidad grfica con respecto al sonido o porque las hablas no quieren ser archivadas y se resisten en su bamboleo prostibular. Ni el programa de Parra o Cardenal llegaron a ser una koin, una lengua del pueblo, o un pueblo en una lengua. Tampoco los intentos de la poesa social, ni menos el forzado neopopulismo de la cumbia y el arrabal posmoderno. Los cuestionamientos de si una imagen visual o un relato pueden ser poesa o no ya parecen tan obsoletos, no slo por todos los vericuetos de las vanguardias, sino tambin por el hecho de que en una comunidad global tecnogrfica la transferencia de las posibilidades de los discursos se hace ms que necesaria. Los gneros literarios hasta hoy determinados se contaminan, se permean, se desean, tanto as que por ejemplo la poesa viene a ser en conjunto la novela de su tiempo, la ms transparente narratividad de una poca, o visto de otro modo, las novelas ms logradas en cuanto a idioma, densidad psicolgica y posibilidades de lectura son las que tienen de protagonista al propio lenguaje. Ciertas materialidades resultan desgastadas y anmicas, como por ejemplo, lo que se ha llamado poesa urbana, rearmada localmente desde el formato objetivista en la tradicin angloamericana que insiste con su tesis taxativa y moral de decir mucho en poco, o incluso fascinados en la contemplacin de un espacio material y simblico como la ciudad sin darse cuenta de la ruina cultural que sta significa hoy en da. Digamos un contemplar pasivo, sospechoso, mudo mientras que el sentido de la intervencin cobra una nueva fuerza y una nueva necesidad. Tambin se siente un exceso en cierta poesa de gnero de reforzar ciertos mitos, arquetipos, personajes y signos culturales mediante apropiaciones de un yo mscara o de un yo otro. Asimismo, existe cierta sobre discursividad en torno al (neo)barroco que antes de leerlo resulta un tanto agotador, pero quiz esa sea su fractura, es decir, modificar los tiempos, los espacios escriturales, el convenio social de la comunicacin y la expresividad. No quiero decir que aqu exista un corte abrupto con lo anterior, pero s una relectura crtica, activa, de muchos de los tpicos que han prevalecido en la poesa de los ltimos aos. Por lo mismo, no estoy seguro de si esta poesa podra encasillarse en lo experimental, en la postvanguardia o algn mote de esta ndole. Tengo la sensacin de que entre los autores y autoras el coeficiente de dispersin y radicalidad no es un fin, sino un medio para tensionar sus propias obras, y de inmediato, el lugar que stas tienen en los campos culturales respectivos. Quiz la colectivizacin sea otra de las nuevas concreciones de esta escena situada en esta primera dcada del siglo XXI. Me refiero a un sentido colectivo de la enunciacin, a un nosotros que en tiempos de ruina y mercado vuelve a ser peligroso y problemtico, pues huele a desacato, complot y sedicin. En efecto, varias son las aristas de este proceso, por un lado la realizacin de festivales y encuentros de poesa latinoamericana que se han venido dando ltimamente, tales como Salida al Mar de Argentina, Poquita fe de Chile, Novissima Verba o Pas Imaginario de Per,

18 Vrtigo de los Aires de Mxico, Flap de Brasil, entre varios otros, y de manera paralela la proliferacin de las editoriales independientes cartoneras tales como Elosa Cartonera (Buenos Aires, Argentina), Sarita Cartonera (Lima, Per), Yiyi Yambo (Asuncin, Paraguay), Dulcineia Catadora (So Paulo, Brasil), Yerba Mala Cartonera (La Paz, Bolivia), Matapalo Cartonera (Riobamba, Ecuador), Santa Muerte Cartonera (DF, Mxico), La Cabuda Cartonera (San Salvador, El Salvador), La Propia Cartonera (Montevideo, Uruguay), Atarraya Cartonera (Puerto Rico), La Ratona Cartonera (Cuernavaca, Mxico) y la itinerante Hasta la vista baby cartonero, entre muchas ms. Por ltimo, el hecho de que en este libro haya poetas de la totalidad de pases de Latinoamrica no responde a un afn de representatividad irrestricto ni impuesto, sino a la real oferta que existe de obras afines a los objetivos que me propuse. Este libro me gustara fuera ms parecido a una pelcula que a una fotografa, seguramente en algunos aos ir mutando en su devenir e historia y se har necesaria una segunda parte o una reedicin ampliada. Es un libro fagocitador, se come a s mismo y quiere ms, ms autores, ms textos. Una especie de virus, de all la interaccin de letras y nmeros de su ttulo aludiendo al H1N1, que en un juego de letras quise leer como N1H1 (Nada), y al HAR1 nombrado al principio. Nuevas palabras para nuevos acontecimientos, nuevas siglas para un nuevo siglo. A diferencia de otras antologas que comprenden varias dcadas entre la fecha de nacimiento del poeta mayor y el menor, este libro slo abarca una. Esto se explica por el hecho de que desde el 2000 comienzan a publicar, a socializarse y a repensarse estas poticas en sus campos culturales respectivos, por lo cual 4M3R1C4 se pretende como una obra del siglo XXI, no revisionista sino que creacionista en el sentido huidobriano. Me hubiese gustado borrar los nombres de los autores y hacer de todos los poemas uno solo, pero ya no sera un corpus inconscientemente colectivo, ni un espritu neosecular. De hecho, su multiplicidad, su diferencia y sus micropolticas de desajuste han venido a coincidir con el establecimiento de las hiperdictaduras en Latinoamrica, termino con el cual he pensado la instauracin, post S 11, de severas biopolticas de control y vigilancia, de restricciones a los derechos individuales y colectivos mediante una neurosis por la seguridad y la consumacin de un estado policial. No se pretenden nuevos manifiestos ni viejas insurgencias, sino provocar desde y con el desacato del lenguaje. Esta es la razn de 4M3R1C4, poder reunir a una parte de esas escrituras que comparten y se caracterizan por un alto grado de experimentalidad, de riesgo en sus paisajes grficos, nuevas formas de entender el oficio actualmente y que de algn modo son una suerte de avanzada en la catstrofe o luces en esta inmensa noche que es la poesa en Latinoamrica, llena de cuerpos celestes, estrellas, hoyos negros y cometas. Aunque debo reconocer que si bien es cierto, para algunos pases la seleccin de autores fue casi de manera instantnea, para otros tuve que indagar, investigar, preguntar a amigos para poder llegar a los que finalmente aparecieron. El hecho de que algunas obras no tuvieran cabida slo responde al corte de edad, siendo que de algn modo tambin pertenecen a algo que podramos llamar generacin. En este aspecto aprovecho de apuntar una ltima idea. Creo que s se puede hablar de una generacin, entendindola como el campo de redes, experiencias y circulaciones que un grupo puede llegar a tener mediante el encuentro entre ellas, tanto por las coincidencias en espacios de socializacin cultural, como por el mero acto de escribir tensionando las partculas elementales de los cnones, los gneros o al mismo campo cultural. Una generacin sera, de este modo, la visibilizacin de fuerzas individuales, pero sobre todo colectivas en un medio donde la circulacin sera el factor principal, ms all del estilo, la edad o la pertenencia a una comunidad determinada. Que yo sepa, somos el primer trabajo de este tipo que comprende a poetas de absolutamente todos los pases hispanoparlantes de Latinoamrica, adems de una paridad de gnero que coincide con el nivel y la aventura de cada una de las obras en general, y como conjunto. Estas lneas son slo una somera explicacin del origen de este libro que, sin duda, es una

19 provocacin al fascismo, al silencio cmplice del mercado y los medios, pero sobre todo al conservadurismo que impera en nuestro campo cultural. 4M3R1C4 se pregunta por la historia de la civilizacin mediante la historia de su lenguaje. 4M3R1C4 es un virus fractal de la poesa latinoamericana ms reciente. 4M3R1C4 es la comprobacin de que la vida le copia a la poesa, y no al revs. Hctor Hernndez Montecinos Santiago-La Habana-Ciudad de Mxico Octubre, 2010.