Artes & Oficios. Decoración de la madera: Las técnicas tradicionales y las más modernas empleadas en el arte de la decoración de la madera explicadas con rigor y claridad

Materiales y herramientas

En este capítulo se referencian y explican todos los materiales y herramientas necesarios para oficios y técnicas muy dispares que se emplean en la decoración sobre madera. Se han agrupado en función del proceso decorativo. En cada apartado se explican, en primer lugar, los materiales básicos y la preparación del soporte, y en segundo, las herramientas, los útiles y los procesos auxiliares.

La decoración pictórica, por su propia naturaleza y por la variedad de soluciones que implica el uso de diferentes materiales, es la que presenta mayor cantidad de materiales y herramientas. Existen algunos específicos que se emplean sólo para soluciones decorativas determinadas. Los procesos del dorado no requieren tanta variedad de materiales como la pintura, pero la utilización de ciertas materias (originales o sustituciones) determinarán, más que en ninguna otra técnica, la calidad de nuestro trabajo. El pirograbado y el punzonado son dos tipos de decoración muy sencilla donde sólo intervienen herramientas propias de cada una. La incrustación y la marquetería, aunque requieren técnicas y procesos diferentes, comparten algunos materiales básicos y gran parte de materiales auxiliares y herramientas. La decoración chapeada tiene puntos de contacto con la marquetería, siendo el material básico el mismo y las herramientas muy similares. El découpage es, con seguridad, el proceso que emplea los materiales y útiles básicos más dispares. Finalmente, los teñidos y los decolorados emplean materiales muy heterogéneos y útiles que facilitan su preparación y posterior aplicación.

Asimismo, en las próximas páginas se explica la composición y el uso correcto de cada uno de los materiales y herramientas, profundizando en sus particularidades y ofreciendo una visión global del material necesario para cada proceso técnico.

PINTURA

Para el pintado de la madera puede optarse por diversos procedimientos y técnicas. Los procedimientos pueden ser tradicionales y requerir materiales muy específicos, o modernos, para los que se usan materias preparadas de modo industrial.

Con independencia de cuál sea la técnica pictórica escogida para decorar la madera, habrá que contar con materiales y herramientas auxiliares para llevar a cabo trabajos como el diseño, la aplicación y los acabados, entre otros. Así pues, la relación de materias e instrumentos necesarios será, obviamente, muy amplia.

Preparación del soporte o imprimación

La madera es una materia porosa, lo cual puede constituir un inconveniente a la hora de intentar adherir la pintura sobre ella. Para solventar este aspecto, se prepara la madera, ya que será el soporte de todo el procedimiento pictórico posterior. Esto puede llevarse a cabo mediante métodos tradicionales o procesos industriales. En cualquier caso, la preparación o imprimación consistirá en aplicar una primera capa sobre la superficie que se desea decorar, para obturar los poros de la madera y asegurar la adherencia de las diversas capas de pintura.

Cola de conejo en placa (a), en gránulos (b), blanco de España o creta (c).

Imprimación tradicional

Consiste en la aplicación en caliente de una mezcla de cola de conejo con blanco de España.

Cola de conejo

Cola orgánica realizada a partir de la ebullición de pieles de conejo, que se usa una vez remojada y disuelta en agua caliente. Se comercializa en placas, granulada o incluso en polvo, dependiendo del fabricante y la composición. La mezcla para la imprimación será más o menos fuerte y adherente en función de la concentración de cola de conejo en agua.

Blanco de España

Carbonato cálcico finamente dividido. Se trata de un pigmento inerte, que permite el tinte y puede ser usado en imprimaciones o como carga (aumentando la masa) para otros pigmentos. Recibe diversas denominaciones, dependiendo de los yacimientos de carbonato cálcico o creta: blanco de España, de París, de Meudon o de Florencia.

Imprimaciones industriales

Son las que emplean diversos materiales que se comercializan ya preparados.

Gesso

Preparado compuesto por yeso, carbonato cálcico o similar y una emulsión plástica. Su aplicación da como resultado una imprimación con cuerpo. Se disuelve en agua.

Selladora acrílica

Es un preparado a base de la mezcla de diversos compuestos acrílicos y vinílicos procedentes de síntesis de materias plásticas. Se seca rápidamente y es soluble en agua.

Esmalte

Pintura fabricada a base de barnices oleosos sintéticos que permite un acabado liso y brillante. Su disolvente es el aguarrás. Al estar compuesto por bases oleosas, se denomina de procedimiento graso.

Gesso (a), selladora acrílica (b), esmalte mate blanco (c).

Materiales básicos

Pigmentos

Un pigmento es la materia coloreada a la que no se le ha añadido ningún aglutinante o vehículo, es decir, antes de formar la pintura. La pasta pictórica coloreada estará formada por un aglutinante (aceites, látex, caseína…) y un pigmento. Los pigmentos pueden ser orgánicos o inorgánicos, según la materia prima de su composición. Los orgánicos pueden ser naturales (procedentes del reino vegetal o animal) o sintéticos (las anilinas). Los inorgánicos pueden ser naturales (tierras) o artificiales (óxidos).

Pinturas al óleo

Son pinturas constituidas por pigmentos y aceite de linaza como aglutinante, que da como resultado una pasta pictórica de consistencia oleosa. Por este motivo recibe la denominación de procedimiento graso, en contraposición con los procedimientos que tienen al agua como disolvente. Los óleos poseen consistencias diferentes, según el pigmento que contienen: algunos son muy cubrientes y opacos y otros muy transparentes, con los que se consiguen veladuras. El secado, bastante lento, se efectúa de afuera hacia dentro, creando primero una capa exterior dura que va progresando. La adición de secativo de cobalto acelera el secado de este tipo de pinturas.

Carta de colores

La pintura con fines decorativos, independientemente de la técnica o procedimiento empleados, requiere una planificación previa que incluye escoger la gama cromática con la que se quiere trabajar. Para este fin, la carta de colores será un instrumento imprescindible. Cada marca comercial de pinturas tiene su propia carta de colores: un catálogo ordenado con muestras de colores con su correspondiente gama de tonos y matices.

Pigmentos en polvo.

Pinturas al óleo.

Cartas de colores.

Tintes.

Lápices.

Tintes

Son pastas pictóricas líquidas que contienen pigmentos solubles. Se usan para teñir pintura ya existente, variando o dándole color sin alterar las propiedades de ésta. De este modo, una pintura blanca brillante muy cubriente a la que se añade tinte de cualquier color seguirá teniendo las mismas propiedades en cuanto a brillo y poder cubriente. Su envejecimiento es más rápido que el de los pigmentos y su gama de colores menor.

Lápices

En ciertas ocasiones, puede interesarnos finalizar el decorado de la madera con otras técnicas diferentes del pintado. Los lápices de colores son un material auxiliar ideal para dibujar pequeños detalles sobre la pintura, para concretar zonas o motivos que requieren mayor precisión que las pinceladas, etc. Existen en el mercado diversos tipos de lápices, específicos para cada proceso: lápices de consistencia grasa, lápices tipo acuarela que al mojar el dibujo toman el aspecto de pintura…

Aglutinantes

Son sustancias que, mezcladas con los pigmentos, dan como resultado la pasta pictórica o pintura. La mezcla, por lo común, incorporará algún vehículo disolvente: agua, aguarrás, etc. Dependiendo del disolvente que incorpore o disuelva la pasta pictórica, se clasifican en: acuosos (cuyo disolvente es el agua) y grasos (el aguarrás, la esencia de trementina…).

Aglutinantes acuosos

Los principales son el látex, la caseína y los acrílicos.

• Látex: es una dispersión en agua de resinas sintéticas que tiene una apariencia lechosa. Seca rápidamente, proporcionando un acabado brillante y transparente.

• Caseína: sustancia proteica de la leche que se desprende al cuajarse y separarse de la parte líquida. Se usa en polvo, después de sufrir una transformación que la hace soluble en agua. Proporciona un acabado cubriente y mate.

• Acrílico: mezcla de diversos compuestos acrílicos y vinílicos procedentes de la síntesis de materiales plásticos. Existen dos tipos: los solubles en agua y los solubles en disolventes orgánicos. Los acrílicos tienen consistencia líquida, secan rápidamente y no amarillean con el tiempo, pero a diferencia del látex, la película final no es transparente.

• Cerveza como aglutinante: se prepara la pasta pictórica mezclando cerveza con pigmentos tipo tierras (es decir, óxido de hierro, sombra tostada o sombra natural); una vez seca, resulta muy resistente y del todo irreversible. Éste era el procedimiento empleado tradicionalmente para pintar grandes superficies de manera económica, imitando la madera y su veteado.

Aglutinantes grasos

Se emplean como tales el aceite de linaza y el barniz.

• Aceite de linaza: es el líquido que se obtiene del prensado de las semillas de lino trituradas. El aceite de mayor calidad es el que resulta del prensado en frío; en caliente, se consigue una variedad con más impurezas. Su secado es muy lento (entre 3 y 4 días) y se realiza desde la capa exterior hacia el interior, creándose primero una capa dura externa.

• Barniz: aparte de como protector final de la superficie pintada, también puede emplearse como aglutinante de pigmentos. Este uso permite aplicar el color en finas capas o películas que secan muy rápidamente, siendo, pues, indicado para conseguir veladuras.

• Pintura esmalte: pasta pictórica industrial compuesta por un barniz oleoso sintético o plástico a la que se han añadido pigmentos triturados muy finos. Esta pintura, de procedimiento graso, se usa tal como se comercializa, por lo que es recomendable emplear la carta de colores del fabricante para elegir el color. No resulta aconsejable su tinción. Su acabado es liso y brillante.

La aplicación de diferentes técnicas pictóricas sobre la madera ya preparada siempre deberá seguir el criterio de disponer la pintura de procedimiento graso sobre la de procedimiento acuoso. Si la aplicación se realizara a la inversa, acuoso sobre graso, este último repelería la capa pictórica acuosa, provocando problemas de adherencia y fijación y craquelaría la superficie a corto plazo.

Cerveza y pigmento (tierra).

Aglutinantes acuosos: caseína (a), látex (b), acrílico (c).

Aglutinantes grasos: aceite de linaza (a) y barniz sintético mate (b). Esmalte (c).

Vehículos

En muchas ocasiones, durante el proceso de pintado de la madera será preciso añadir a la pintura algunos materiales que, sin formar parte de la pasta pictórica en sí, servirán para modificar el proceso sin variar las propiedades de la misma.

Además de los disolventes y los secativos, se emplea el amoníaco, un alcalino volátil en solución acuosa para solubilizar en particular la caseína.

Disolventes

Son líquidos que se añaden a las pastas pictóricas para hacerlas más fluidas. Para los procesos acuosos, el disolvente es el agua. Para los grasos, son el aguarrás y la esencia de trementina.

• Esencia de trementina: es el resultado del proceso de purificado de la resina de ciertas coníferas. Puede emplearse como disolvente o como vehículo secativo, ya que tiene la propiedad de oxidarse ligeramente.

• Aguarrás: es un disolvente similar a la esencia de trementina, pero procedente de la destilación del petróleo.

Secativos

Son emulsiones que se usan para acelerar las reacciones de secado en los procesos grasos.

El más utilizado es el secativo de cobalto, una emulsión líquida de aceite de linaza con sales de cobalto. Éstas le confieren un color muy oscuro, por lo que conviene no abusar de este material, ya que, en caso contrario, ennegrecería la pasta pictórica.

Secativo de cobalto (a), amoníaco (b), aguarrás (c), esencia de trementina (d).

Acabados

El acabado final de la superficie pintada le conferirá el aspecto definitivo deseado y, además, contribuirá a proteger la capa pictórica. Por ello, el aspecto del acabado formará parte indisociable del resultado final de la decoración. Los materiales que se emplean para dar el acabado final son los barnices y las ceras.

Barnices

Se pueden encontrar en el mercado en presentación líquida o en aerosol. Los barnices en aerosol permiten un acabado rápido, fácil y homogéneo. Para conseguir un resultado óptimo es conveniente efectuar la pulverización a unos 20 cm de la superficie que se desea proteger. Se comercializan para acabados de técnicas grasas y para técnicas acuosas. Los barnices líquidos se aplican usualmente con pincel, aunque con un pulverizador manual y un poco de destreza puede conseguirse el aspecto de un acabado en aerosol. De entre los barnices líquidos, cabe reseñar dos tipos: los de base acrílica al agua se aplican sobre pinturas de procedimiento acuoso, y proporcionan una superficie brillante y muy resistente; los barnices a base de dammar (una resina vegetal soluble en esencia de trementina) son transparentes y estables a la luz, y confiere una superficie