Cortos americanos

Cortos americanos

PETER REDWHITE

Narrativa izana

Colección dirigida por Justo Sotelo

© PABLO SÁNCHEZ GARCÍA (PETER REDWHITE), 2012

© Del prólogo JUSTO SOTELO

© AMBAMAR DEVELOPMENT, S.L. 2013

e-mail: izanaeditores@izanaeditores.com

Avenida de Machupichu, 17-3

28043 MADRID

Tel.: 913880040

www.izanaeditores.com

ISBN: 978-84-940657-2-9

Juan, mi hermano.

Índice

Cortos americanos

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Prólogo a los Cortos americanos de Peter Redwhite

La gasolinera

Necesito oírlo

Nada de esto debería haber pasado

Rubia

Cuando el hijo del señor Miller cierre

El diner

La mujer del vendedor

El otro lado del río

El ferretero

Un tipo extraño

Un hotel del Medio Oeste

Dónde está Ian

Las que se dejan

Ultima primavera en Gaskins City

Zumo con vodka

Mi chica

Lo llamábamos amor

Estupideces

Deambulando por Boise City

Ojalá lo haya olvidado

El juego de la vida

La piscina

Cuando llegue a casa

Sólo quedaré yo

Fuera del barrio

Me vinieron a la cabeza imágenes de Ethan

Los hilos de la vida

La balanza

Hermanos

El odio a los Harper

Frank Cuitar

La camarera

Niamh y el profesor de Harvard

Little Johnny

Conny

El jardinero

Nunca había oído nada de que fuera peligroso

La habitación

Te quiero, Nicolette

Rust never sleeps

El óxido nunca duerme

NEIL YOUNG

Prólogo a los Cortos americanos de Peter Redwhite

JUSTO SOTELO

(Doctor en Teoría de la Literatura y Literatura Comparada)

1. A VER CÓMO SE CUENTA UN CUENTO.

El escepticismo y el eclecticismo han sido dos cons­tantes en la historia de la literatura para referirse al cuento. El primero es un rasgo típico de la modernidad, que difi­culta su correcta definición; mediante el segundo se busca aprovechar todo lo que está al alcance del teórico para con­feccionar una definición de lo que es un cuento. La teoría moderna nace con Poe y en cierto modo llega hasta Cor­tázar; en el medio quedan autores esenciales como Chéjov y Quiroga. Por supuesto que existe una protohistoria en la Antigüedad, y cierto desarrollo en el siglo XVI.

El planteamiento de Poe es pragmático, yen él destaca la unidad de efecto, que determina la estructura del relato y busca sobre todo conmover al lector, que es el que debe redondear el efecto de la fábula narrada. Su texto sobre Hawthorne es esencial, con elementos como la significación (la dimensión mítica) y la brevedad, a la que Cortázar se referirá con la expresión de intensidad.

Para Chéjov el cuento tiene que sugerir más que mos­trar, mientras que el lector debe estar en vilo durante el desarrollo de la lectura, en suspenso. Quiroga, por su parte, posee una teoría más elaborada, recogida en su Ma­nual del perfecto cuentista. En el último consejo de su de­cálogo expone que el escritor no debe pensar en sus amigos cuando se sienta ante la página en blanco, ni siquiera en el efecto que provocará la trama. Tiene que escribir como si el relato no tuviera interés más que para el pequeño am­biente de sus personajes, de los que pudo haber sido uno. Este aspecto es de destacar porque en los relatos breves de Peter Redwhite esa idea (la esfericidad de Cortázar) aparece siempre, ya sea en los hoteles de carretera, las gasolineras, los bares o