MATERIAL DE TRABAJO FILOSOFIA: CICLO DE LICENCIATURA

MORAL, CULPA Y CONCIENCIA TRES PELICULAS DE WOODY ALLEN:

PROF. DR. JORGE EDUARDO NORO norojor@cablenet.com.ar

Un ciclo de cine y filosofia (especficamente "cuestiones ticas") permite utilizar los aportes de tres pelculas con un pblico adulto que admita un debate en torno a las propuestas de cada uno de los guiones y que pueda ser cruzado con diversos autores y corrientes de pensamiento. El trabajo sobre los guiones (publicados) facilita los debates y las intervenciones. Temas como Dios, culpa, conciencia, moral, tica, responsabilidad, justicia, ley, principios religiosos, autonoma, vigilancia recorren estas pelculas y la reflexin sobre cada una de ellas. Tal vez convenga iniciar el trabajo con una DEFINICION o acuerdo de trminos con respecto a cada uno de esos conceptos, ya que no tienen la misma lectura o interpretacin en filosofa, desde la perspectiva religiosa, en la sociedad, desde la psicologa. Y tambin pre-definir lo que significan esos trminos en Woody Allen y en la cultura juda. Y conviene adems trabajar situaciones y juicios como estos = (1) Las acciones no son buena o malas en s misma, sino que se convierten en tales si son descubiertas o no por alguien. (2) Si hago algo inadecuado (por ejemplo una muerte) y logro que no me descubran, soy inocente y debo eliminar todo sentimiento de culpa. (3) El remordimiento y la conciencia duran lo que dura el temor a la investigacin y al descubrimiento: cuando todo ha pasado, el remordimiento debe desaparecer y la conciencia debe aquietarse. (4) La moral se asocia ms a la ley: cdigo explcito, agentes encargados de hacerla cumplir, sancin a los culpables, intervencin de los jueces. (5) Los buenos fines (que siempre son personales) admiten medios discutibles, en la medida que esos medios queden impunes. (6) Woody Allen se debate entre el sentimiento y concepcin de culpa de la tradicin y la moral juda y los usos y costumbres de la ETICA INDOLORA de nuestro tiempo. (7) Hay muchos casos socialmente muy conocidos que nunca han sido resueltos: las vctimas han tenido victimarios que nunca han sido descubiertos o acusados. Crmenes sin castigo. (8) Nadie est obligado legalmente a declarar en contra de s mismo. Todos estamos obligados moralmente a reconocer nuestros errores y nuestros crmenes? El reconocimiento moral, conlleva un castigo legal?

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(01) CRIMENES Y PECADOS (1989)

EE.UU., 1989. Director y guin: Woody Allen. Productores: Robert Greenhutt, Jack Rollins y Charles H. Joffe. Fotografa: Sven Nykvist. Montaje: Susan E. Morse. Direccin Artstica: Santo Loquasto. Duracin: 107 min. Intrpretes: Martin Landau (Judah Rosenthal), Claire Bloom (Miriam Rosenthal), Stephanie Roth (Sharon Rosenthal). Gregg Edelman (Chris), George J. Manos (Fotgrafo), Anjelica Huston (Dolores Paley), Woody Allen (Cliff Stern). http://www.youtube.com/watch?v=-Ojd2ZDOdCA En el film se presentan dos lneas de accin paralelas. En una de ellas, Judah Rosenthal, un prestigioso oftalmlogo, casado y con dos hijos, se enfrenta a una delicada relacin adltera. Su amante es Dolores Paley, una azafata de vuelo, con la que mantuvo una agradable historia de amor que ahora se ha convertido en un infierno. Siempre al borde de un ataque de histeria, Dolores exige a Judah que abandone a su esposa y se vaya a vivir con ella. Dolores llega a extorsionarle con destapar cierto escndalo por el uso fraudulento que hizo de ciertos fondos del hospital en el que trabaja. El oftalmlogo, para liberarse del doble escndalo (conyugal y profesional) acude a su hermano Jack que acabar por arreglar las cosas, en un acto que Allen trata con mucho pudor pues nunca lo llegamos a ver hasta que ya est consumado. Por otro lado nos encontramos con Cliff Stern (Woody Allen), un productor de documentales de escaso xito, con un dificultades en su matrimonio y que se ha autoimpuesto la tarea de educar a su sobrina en las cosas importantes de la vida (como por ejemplo, el cine). Inicia una relacin (que no pasa de los flirteos) con Halley Reed, mientras ruedan un documental centrado en la figura de su cuado, Lester. ste es un productor de comedias de notable xito que ofrece el trabajo a Cliff, ms por ayudar a su hermana que a su cuado. El hermano de Lester, Ben, padece una enfermedad que acabar por dejarlo ciego. Este personaje es, pues, el nexo de unin de las dos tramas ya que Ben tambin es paciente de Judah. Pero hay un personaje clave en toda la pelcula, es el doctor Levy. ste es todo un filsofo, un superviviente del holocausto nazi que pronuncia frases como esta: en todo momento nos encontramos ante decisiones morales, y nosotros somos la suma de nuestras decisiones; es slo nuestra capacidad de amar lo que da sentido al universo. Mucha gente encuentra la felicidad en cosas sencillas: la familia, el trabajo.... Este personaje se convierte en fuente de inspiracin para Cliff y Halley por su sabidura e inquebrantable optimismo. No obstante, el doctor Levy acaba suicidndose de forma inesperada con una lacnica nota: me voy por la ventana. Poco ms tarde, Cliff, profundamente daado por lo sucedido dice: pero si en toda mi vida en Brooklyn no se suicid nadie porque todo el mundo era infeliz. La conclusin es clara, slo los arrogantes, orgullosos y sin escrpulos, como Judah o Lester, triunfan en la vida (o, al menos, lo tienen ms fcil). El problema de la culpa o del remordimiento que debera acompaar a las decisiones morales sobreviven en

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personajes dbiles: los fuertes no necesitan andar evaluando o lamentando sus determinaciones porque hacen lo que les conviene. El tema de fondo, desde el punto de vista tico, es que si no existe un control superior que vigile y castigue lo que pasa y lo que nos pasa, todo est permitido, todo es posible y no hay control sobre las conductas, sino slo un esfuerzo personal (absolutamente heroico, formal y kantiano) por el que cada uno construye el buen obrar segn sus convicciones y respondiendo nicamente a ellas. Todo esto puede ser deseable pero es poco realista, se asemeja mas a las historias heroicas de las pelculas, en donde los personajes son verosmiles pero nunca reales. Woody Allen est poniendo en cuestin la supervivencia de una moral que se supone sostn de la sociedad y de la cultura.

(02) MACH POINT (2005)

Direccin y guin: Woody Allen.Pas: Reino Unido.Interpretacin: Jonathan Rhys Meyers (Chris Wilton), Matthew Goode (Tom Hewett), Emily Mortimer (Chloe Hewett Wilton), Scarlett Johansson (Nola Rice), Brian Cox (Alec Hewett), Penelope Wilton (Eleanor Hewett), James Nesbitt (Detective Banner), Alexander Armstrong (Sr. Townsend), John Fortune (John), Ewen Bremner (Inspector Dowd).Produccin: Letty Aronson, Gareth Wiley y Lucy Darwin.Fotografa: Remi Adefarasin.Montaje: Alisa Lepselter.Diseo de produccin: Jim Clay.Vestuario: Jill Taylor. http://www.youtube.com/watch?v=_xegPAYN7HU&feature=results_main&playnext=1&list=PL651D 1933911047D0

El hombre que dijo Prefiero ser afortunado que bueno tena una profunda perspectiva de la vida. La gente tiene que reconocer qu parte tan grande de la vida depende de la suerte. Da miedo pensar que sea tanto sobre lo que no tenemos control. Hay momentos de un partido en que la pelota alcanza a pegar en la red y por una dcima de segundos puede seguir su trayectoria o bien caer hacia atrs. Con un poco de suerte sigue su trayectoria y ganas, o tal vez no, y pierdes. Es bueno recordar - una y otra vez - la repeticin de la escena de la cancha de tenis en que se ve ir y venir la pelotita y en un momento detenerse en el aire sobre la red y el anillo robado de una de las vctima que sigue el mismo movimiento, rebota en la proteccin que hay junto al ro, queda suspendido en el aire y finalmente cae sobre la vereda. Ese anillo puede ser la prueba para condenar, o el recurso para salvar. Se trata de suerte. Y el protagonista de MACHT POINT la tiene. Se repiten algunos temas de la pelcula anterior. En la historia el protagonista quiere tenerlos todo: el casamiento ventajoso con una chica de una acomodada familia inglesa y el amor lujurioso y descontrolado por la bella mujer que los tienta. Y el juego parece posible hasta que el embarazo de la

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segunda y la extorsin le obliga a optar, a decidir: no puede abandonar a su mujer porque perdera todo lo que busc. Debe eliminar la presencia molesta de su amante. La trama suena posible: arma, visita inesperada, muerte a una vecina para simular el robo, y finalmente la muerte a la mujer molesta. Regresa todo a su lugar y vuelve a la normalidad convencido de que si no lo descubren, no habr culpa, ni responsabilidad. Aunque la conciencia juega en su interior con algunas fantasmales apariciones, lo cierto es que l puedo llevar adelante una vida normal, especialmente cuando un ltimo detalle (el anillo) le regala la jugada milagrosa y esperada, cayendo al agua y desapareciendo para siempre. Hay investigacin, sospechas, policas, ley. Pero no hay culpa, no hay falta, no hay castigo, no hay conciencia: la vida te regala esas posibilidades, pagar el pasaporte hacia la fortuna y la felicidad a travs de actos no lcitos. Es una opcin. No hay condena para quien la elige, aunque muchos puedan defender con razn el valor de una vida moralmente buena, muchos otros sobreviven sin conciencia, sin culpa, sin remordimiento a pesar de acciones decididamente malas. En suma: todo se olvida.

(03) EL SUEO DE CASANDRA (2007)

Interpretacin: Ewan McGregor (Ian), Colin Farrell (Terry), Tom Wilkinson (Howard), Hayley Atwell (Angela), Sally Hawkins (Kate), John Benfield (padre), Clare Higgins (madre), Ashley Medekwe (Lucy). Produccin: Letty Aronson, Stephen Tenenbaum y Gareth Wiley. Msica: Philip Glass. Fotografa: Vilmos Zsigmond. Montaje: Alisa Lepselter. Diseo: Maria Djurkovic. Vestuario: Jill Taylor. http://www.youtube.com/watch?v=I7Gkrem5vPE La pelcula de Woody Allen, es una proyeccin de s mismo y de la presencia de la culpa que vuelve a fluir de manera creciente. Hay un momento en el relato en que todo es posible, porque ante los dos hermanos que comparten tiempos y aventuras (entre ellos el barco recin adquirido: CASANDRA) se abre el futuro y los riesgos que pueden encontrar en la atrevida propuesta que le realiza el to, hermano de la madre: es una salida tentadora y saludable, pero para lograr alcanzas los fines que cada uno de los hermanos imagina, deben aceptar un medio ilcito. Como toda tentacin, hay un momento de deliberacin y otro de convencimiento, de auto o mutuo convencimiento, de engao racional y justificatorio de la conciencia. Ven con tanta claridad los respectivos fines que se proponen (uno salvar un error, el otro hacer posible un negocio que lo saque del trabajo que padece). La deliberacin previa admite retroceso, las acciones convierte en definitivas las decisiones. Cuando se traspasa una lnea, la delgada lnea roja de una accin que no puede regresar atrs, ya no hay retrocesos o anulaciones. Hay acciones, en la vida, que permite compensaciones, regresos, vuelta atrs, reconciliaciones, disculpas, heridas que se sanan pero hay otras que no admiten retornos porque la pureza original est perdida: lo hecho, hecho est y no se puede volver atrs (por ejemplo, una violacin o un crimen) Casandra es un barco, smbolo de los sueos de dos hermanos, Ian y Terry, quienes tienen diversos motivos para necesitar mucho dinero y aceptan cometer un crimen como forma de pagar

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los regalos y las ayudas del to. Ian, parece capaz de todo por su ambicin; Terry, en cambio, debe resolver sus problemas deudas con el juego. Aqu se contraponen dos visiones opuestas de una misma persona. IAN, en un principio parece que es ms sensato y ms comedido que TERRY, un ejemplo a seguir. Pero cuando los hechos se consuman (el crimen, en la noche y a resguardo de cualquier testigo) y el dinero aparece, y se acallan los temores y los interrogantes de la conciencia, IAN quiere mantener lo hecho y ser fiel a lo acordado y TERRY se desbarranca bajo la voz y el peso de la culpa. Los dilogos son los propios de las pelculas de W. Allen, pareciera que l mismo el que se apropia de los personajes y habla a travs de ellos. Terry el chico jugador, desprolijo y malo, es el que ms dudas tiene a la hora de matar y el que ms se arrepiente despus de haberlo hecho. Es decir, aqu se enfrentan dos fuerzas, por un lado, las falsas apariencias y la codicia (Ian) y por otro lado el arrepentimiento y la culpa (Terry). El tema retoma la culpa despus del crimen que se respiraba en Macht Point. Tambin aqu hay un crimen que no podr ser descubierto, pero en la pelcula anterior el azar jugaba una pasada favorable y tena la virtud de desplazar el tema de los hechos del campo de la tica al campo de la ley: si no me descubren no ser culpable. Aqu - Woody Allen arrepentido? la ley no descubre nada, sino que es la conciencia moral la que intenta llegar con datos a la ley: entregarse a la polica y reconocer los hechos es visto como una forma de expiacin. Sin embargo la forma de expiar lo sucedido ser totalmente otra. Hay como una leccin moral: las culpas se pagan, siempre hay una condena, no se puede salir sin pena ni castigo de una mala accin. Obvio que El Jugador y Crimen y Castigo (de Dostoiewski) se respiran tambin aqu - en el fondo de una historia que tiene desarrollo y final inesperado.