Está en la página 1de 15

SEMINARIO TALLER DE INVESTIGACIN PERIODSTICA: SEGURIDAD Y VIDA COTIDIANA EN LAS GRANDES CIUDADES DE AMRICA LATINA Con Mnica Gonzlez

y Cristian Alarcn

El oficio de investigar y narrar la violencia urbana en Amrica Latina

Ro de Janeiro, Brasil. 28 de febrero a 3 de marzo. Convocan: FNPI, CAF-Banco de Desarrollo de Amrica Latina, Open Society Foundations. Con el apoyo de Canal Futura. Relator: Sebastin Hacher

Maestros: Mnica Gonzlez y Cristian Alarcn. -Introduccin: El escenario: Rio de Janeiro a fines de febrero de 2012, con el espritu del carnaval todava flotando en el ambiente. Los protagonistas: veinte periodistas de doce pases de Amrica Latina, acadmicos, funcionarios pblicos, representantes de ongs. La excusa para reunirlos: la violencia urbana y sus tramas, las formas en las que sta afecta a la vida cotidiana en las grandes ciudades y cmo el periodismo se acerca a ella. El lugar: uno de los ltimos pisos del Canal Futura, una estacin de televisin privada pero de carcter pblico. El evento se llam Seminario- taller de investigacin periodstica: seguridad y vida cotidiana en las grandes ciudades de Amrica Latina. Los dos primeros das estuvieron destinados a un debate que permiti analizar la cuestin desde distintos puntos de vista. En los tres das restantes, de la mano de los maestros Mnica Gonzalez y Cristian Alarcn. -Palabras claves: violencia, narcotrfico, investigacin, crimen organizado, crnica. -Desarrollo Desde la bienvenida qued claro que el idioma oficial sera el portuol, esa amalgama de lenguas une a Brasil y al resto de los pases del continente. La presentacin estuvo a cargo de Ricardo Corredor por la FNPI, Lucia Araujo por el Canal Futura y Moria Paz Estenssoro de CAF, Banco de Desarrollo de Amrica Latina en Brasil. Corredor

explic que estamos en un momento de desafos para el periodismo, y que tanto el seminario como el taller iban a estar atravesados por cuatro ejes: la narracin periodstica, los dilemas ticos, la investigacin periodstica y las nuevas tecnologas. Araujo cont que el Canal Futura, orgulloso lugar de encuentro para esta y otras iniciativas, creado por la Fundacin Roberto Mario, es parte de la tradicin periodstica que en Brasil representa el grupo O' Globo. Hoy, como canal educativo volcado al inters pblico, estamos rediscutiendo el papel del periodismo. En cuando no tenemos que trabajar con el hard news, podemos hablar de otras narrativas del periodismo. Paz Estenssoro traz un cuadro de la situacin en materia de seguridad en el continente. Tenemos una regin que para 2025 ser la ms urbanizada del mundo. En el 2020 tendr el 85% de la poblacin en grandes ciudades. La prioridad, entonces, tiene que ser desarrollar las ciudades. Y si no abordamos la seguridad ciudadana, no vamos a tener xito en ninguna de las reas. Como ejemplo puso la movilidad urbana. Estamos sentados en un transporte pblico dos horas para ir y dos para volver al trabajo. La movilidad urbana se piensa como forma de mejorar la calidad de vida. Pero no sirve de nada si estamos en ciudades que nos dan miedo. Y los periodistas, explic, son agentes de fiscalizacin de las polticas pblicas en seguridad. Ya entrando en el desarrollo del seminario, Renato Lima, Secretario General del Forum Brasilero de Seguidad Pblica, inaugur la sesin de contextualizacin Seguridad y violencia urbana en Amrica Latina. Su exposicin parti de una pregunta. Cul es el desafo que enfrenta Brasil de cara al Mundial que se realizar all en 2014? Tenemos experiencia en organizar grandes eventos como el Carnaval en Rio de Janeiro o la Parada Gay en San Pablo. El desafo es aprovecharlos para hacer una reforma en un modelo de la seguridad que es de la dcada del 40. Brasil, expuso Lima, gasta 9% de su recaudacin en seguridad pblica. Ms que pases como Alemania, pero mantiene una alta tasa de muertes violentas, sobre todo en jvenes entre 20 y 25 aos.

En un contexto donde la poblacin tiene una relacin de poca confianza con las instituciones, Lima introdujo el ejemplo de como en Rio las Unidades de Polica Pacificadora (UPP), tienen una contribucin fundamental en el cambio de percepcin de la gente en cuanto a la seguridad. Los alcances y riesgos de las UPPs representan la forma que el estado local encontr para recuperar territorios controlados por el narcotrfico y las bandas llamadas milicias. Estos temas fueron retomados varias veces a lo largo del debate. Le sigui Ana Mara San Juan, Asesora Senior para temas de Democracia, Estado y Seguridad de CAF. San Juan centr su exposicin en plantear un contexto continental para el debate. Amrica Latina, explic, mantiene la segunda tasa de homicidios ms grande y concentra el 66% de los secuestros del mundo. Se roban un milln de autos al ao y la tasa de homicidios de jvenes cuadruplica la de los otros sectores etarios. San Juan ech mano al Latinbarmetro de 2011, un estudio comparativo que investiga el desarrollo de la democracia, la economa y la sociedad. Segn ese estudio, en la mayora de los pases la delincuencia es percibida como el problema ms importante, salvo en Colombia y Nicaragua. En todos nuestros pases, asegur San Juan, hay una dbil barrera entre la violencia organizada y la violencia comn, y se repiten tanto las prcticas ilegales limpieza social, escuadrones de la muerte, linchamiento- como polticas de mano dura dentro de un marco legal. Y del otro lado, hay pocas historias de xito en cuanto a reformas: las policas comunitarias no han dado resultado, se confunde prevencin y represin, se desconoce cmo funciona la criminalidad ciudadana, lo programas para jvenes son limitados, se hicieron 18 reformas a la justicia penal sin xito, etc. La intervencin de Alonso Salazar, ex alcalde de Medelln, vino a demostrar cmo los casos de xito son posibles, y cmo la agenda pblica de seguridad ciudadana puede cambiar. Va teleconferencia desde Colombia, Salazar cont cmo fue la transformacin de la ciudad en un contexto en el que el narcotrfico empezaba a atacar las instituciones del Estado, asesinando funcionarios o haciendo atentados contra centros comerciales y edificios pblicos. Pero la pregunta que haba que hacerse, dijo Salazar, era por el impacto cultural del narcotrfico. Y plante dos hiptesis: -Cuando los grupos sociales no logran ser incluidos en un proyecto de ciudad y de nacin buscan otra imagen representativa. En los rebeldes hay una potencialidad de identificar a los humildes y de convertirlos en un desafo al poder central. -Hay un sincretismo en la cultura popular que se instrumentaliza como el gran rito de la violencia. El ejemplo apropiado est en la Virgen de los sicarios. Tambin puede ser el caso de Lupita o de otros santos extraos. Es una religiosidad ritualista, de lo dorado y de la sangre, de un tono muy sacrificial, pero al mismo tiempo una religiosidad donde Dios ha sido destronado por la Virgen. La cultura del narcotrfico llev otra vez los smbolos de lo rural a la ciudad. En los 90, dijo Salazar, la sociedad de Medelln se salv a s misma. No fue el Estado el que dio la gran lucha contra el narcotrfico. Desde sectores empresariales que 3

formaron sus empresas para no ser tomadas por el narcotrfico, hasta organizaciones que reconstruyeron la sociedad civil. En los ocho aos de desarrollo del plan propuesto por la gestin de Salazar se logr salir del laberinto de la violencia, aunque todava queda mucho por hacer. Se trataba de volver a retomar el control del territorio desde el punto de vista fsico, pero tambin cultural: en Medelln, como en muchas ciudades tomadas por el narco, los violentos se terminan idealizando. El cambio de paradigma fue tambin de paisaje urbano. La esttica, dijo el ex alcalde, es un nodo trascendente de la transformacin social. Es mejor transformar con radicalidad los territorios. Tenemos seis proyectos en sectores marginados que respiran otros aires. Queremos rescatar la movilizacin del orgullo y de cierta identidad. Eso es fundamental. En una ciudad que creci sin pensar el espacio pblico, parte de la transformacin fue reubicar a tres mil familias y ganarle terrenos a la ciudad. El espacio pblico se transforma en un elemento de identidad, y genera una distribucin de la economa. En donde hicimos una biblioteca ahora hay cuatro bancos, porque se gener una centralidad. La reorganizacin urbana reorganiza la distribucin del ingreso: si el centro de salud y la escuela son bonitos, la gente dice 'esto es privado'. Hemos hecho una ruptura: ya no se puede pensar que lo que se construye en sectores populares es de baja calidad. Eso impulsa a los pobladores a participar de ese proceso. Siguiendo con los ejemplos, Roberto S, Subsecretario de Seguridad de Rio de Janeiro, expuso sobre el cambio de paradigma en materia de seguridad que impulsa el gobierno local, en una ciudad con 16 millones de habitantes y la segunda economa del pas. Con ms de mil favelas, muchas de ellas dominadas por el narcotrfico, el cambio de paradigma para Rio vino de la mano de las Unidades de Polica Pacificadora (UPP), que comenzaron a implementarse desde 2008 y hoy tiene 19 unidades que abarcan 74 comunidades y ms de un milln de personas. Las UPP entraron en cada uno de los territorios luego de que grupos especiales de la polica retomaron el control y desplazaron a las bandas narco. Su objetivo, explic S, es garantizar la presencia del Estado en zonas que eran controladas por grupos criminales, devolver tranquilidad a la poblacin y contribuir a romper la lgica de guerra con la que el Estado se mova en esos territorios. En otras de las mesas, Influencia del narcotrfico y el crimen organizado en la seguridad urbana, Jailson de Souza, del Observatorio de Favelas, marc alguno de los lmites de la intervencin de las UPP en estos sectores, y plante que a sus habitantes se los suele ver fuera del contexto de la ciudad y como seres potencialmente criminales. Pero la verdad, dijo, es que la mayora de la gente de la favela no tiene nada que ver con la criminalidad, aunque la visin comn es que el 30% de ellos son criminales. La guerra contra el narco es una guerra de eliminacin, donde se convierte al otro en monstruo y el campo de batalla es la favela. 4

No existen, explic, investigaciones de crmenes en las favelas. Hay una falta de percepcin del narcotrfico como un problema de seguridad pblica, pero el narcotrfico es una red social con una regulacin del territorio. Tiene reglas y mstica propia. En la favela no se roba. Uno tiene seguridad con respecto a su patrimonio. El problema es seguridad con respecto a la vida. En la mesa El papel de la sociedad civil en situaciones de violencia urbana, Reginaldo Lima, asesor de la ONG Afroregae, un grupo que promueve la inclusin social y ayuda a reducir la violencia usando la msica, plante la necesidad de usar la misma fuerza de los jvenes para salir del trfico, y que no necesitamos un helicptero para resolver una conflicto en una favela, ni es un solo sector el que va a solucionar la violencia. Nosotros hablamos desde con los narcotraficantes hasta con la polica militar. Siguiendo con los ejemplos de polticas pblicas, el turno fue para el caso de Argentina. Lleana Arduino, del Ministerio de Seguridad de ese pas, explic que el suyo es un ministerio nuevo en relacin a otras experiencias, pero que se inscribe dentro del clima de cambio de paradigma que atraviesa la regin, de adoptar una poltica orientada a la prevencin social. Hay que encontrar una matriz comn para gestionar los niveles de violencia, explic la funcionaria. Tenemos comunidades adyacentes con niveles sociales muy diferentes. La poltica de prevencin tiene que tener una perspectiva de derechos: acceso a la ciudadana. La reintegracin social es imposible si, por ejemplo, no funciona el sistema sanitario". En ese sentido, parte de la poltica del Ministerio de Seguridad que dirige Nilda Garr incluye las Mesas de Participacin Comunitaria. Son mesas que tienen formacin para sus miembros, dijo Arduino, para garantizar el acceso a la demanda de seguridad. Trabajamos con la incorporacin de sectores trans y mujeres. Desde octubre del ao pasado, todas las paradas policiales de la Ciudad de Buenos Aires se hacen con base en la demanda de la comunidad y el mapa del delito. Desde su perspectiva, para democratizar la seguridad, hay que trabajar en un efectivo control poltico sobre las fuerzas de seguridad, y con una perspectiva de derechos humanos tambin hacia el interior de las fuerzas de seguridad, teniendo en cuenta que en Argentina hay una ruptura en la confianza en la polica. Ms tarde, en la mesa sobre Influencia del narcotrfico en la vida cotidiana, habl Ilona Szab de Carvalho, de la Comisin Global de Polticas de Drogas, una plataforma que rene a ex presidentes de Amrica Latina y otras personalidades. La guerra contra las drogas fracas, dijo Szab de Carvalho. La poltica de drogas no era cuestionada desde hace 50 aos. Eso genera el ciclo de violencia que estamos viviendo. La prohibicin genera violencia, no el narcotrfico. La guerra es contra las personas, no contra las drogas. Cules son las pruebas de la que esa poltica es un fracaso? Entre ellas, Szab de Carvalho enumer: el aumento del consumo, el encarcelamiento masivo, la expansin del VIH/SIDA y las consecuencias negativas para el desarrollo y para los derechos humanos. Un pas como Estados Unidos, por ejemplo, tiene el 25% de los presos del 5

mundo, 500 mil de ellos relacionados con el narcotrfico. La experta sostuvo, adems, que como en Mxico hay un combate muy fuerte contra el narco, los crteles estn migrando a Centroamrica y el Caribe, donde la violencia recrudece. Esos grupos, agreg, estn vinculados a varios crmenes, pero si se le pega en la base de la pirmide no tienen experiencia para trabajar en otros rubros. La droga es el trfico ms lucrativo. Una vez que se tiene una ruta, que es muy costosa de mantener, se usa para otras cosas. La represin no puede ser una respuesta para algo que est ligado a tantas cuestiones sociales, dijo. El mundo siempre va a consumir drogas: hay que ser ms pragmticos en la lucha contra el narcotrfico. El 80% de la droga que se consume en el mundo es marihuana. Sabemos que no hace tanto dao Por qu no comenzamos por regular su mercado?. Y los medios, finaliz, tienen un poder increble para dar visibilidad al tema, relevando las prdidas humanas, sociales y econmicas ocasionada por la guerra contra las drogas. Nos proponemos apoyar acciones de movilizacin y campaas efectivas, presionar a los poderes y garantizar el debate amplio y calificado en los medios. Cmo cubrir la violencia? La periodista Marcela Turati, fundadora de la organizacin Periodistas de a Pie y autora del libro Fuego Cruzado, inaugur la mesa La perspectiva de las vctimas. A las vctimas se las descubri muy tarde. En un contexto donde la poblacin cambi sus hbitos y si, por ejemplo, alguien choca en la calle no reclama por miedo a que el otro sea un sicario, Turati y un grupo de sus colegas tomaron la posta para cubrir el tema desde el punto de vista de los desplazados, de los que tienen familiares desaparecidos, de los que perdieron todo en manos de la violencia. Dijimos: 'vamos a adelantarnos'. Nos tuvimos que capacitar en cmo encriptar informacin, en protocolos de seguridad, en manejo emocional. Uno de los objetivos es exhibir los huecos de las polticas pblicas. Ni siquiera hay, por ejemplo, protocolos para levantar a los muertos. Cmo viven la violencia los distintos colectivos? Cmo les impacta a los periodistas? En Ciudad Jurez un fotgrafo registr 19 muertes en un da, en diferentes hechos. Qu pasa con ese fotgrafo? Esas son algunas de las preguntas que inquietan a la periodista mexicana y que quedaron dando vueltas en el pblico. Las vctimas, dijo Turati, no son solo los 50 mil muertos. La gama de vctimas es enorme, y de eso no se habla. Hay 12 mil desaparecidos. Pero no sabemos si el dato se queda corto. Hay extorsiones, secuestros, hurfanos: no sabemos cuntos son. Hay msicos que trabajan en los panteones: antes iban de bar en bar, pero el negocio ahora est all. La sangre en los hospitales se agota. Capaz de acompaar al padre de un asesinado a terapia o a talleres de duelo, comprometida de cuerpo y alma con su trabajo, Turati sabe que adems de la dificultad de entrar en esos terrenos dolorosos, hay un segundo paso tan complejo como ese: lograr que el pblico le preste atencin. Los testimonios de las vctimas agotan reconoci. Yo 6

s que el tema cansa. Falta ms investigacin para encontrar patrones y mecanismos de la violencia de los victimarios. Cruzar expedientes, acumular informacin, ver en qu zona estn secuestrando o si estn reclutando ingenieros de telecomunicaciones porque tienen mucha tecnologa. Y nunca, bajo ningn punto de vista, hay que perder la sensibilidad. "Muchos colegas, cont, me preguntan si son buenos periodistas o no porque lloran con las vctimas". Ser sensibles, aclar, no significa tomar el discurso de las vctimas de forma acrtica. Cuando hago crnicas sobre las vctimas que se organizan trato de incluir los problemas. En una ciudad de desplazadas habl de que haban expulsado a la directora por un problema de dineros. En una entrevista con una familia a la que el ejrcito le haba matado la hija, me di cuenta que ellos eran los narcos de la regin, concluy. Marcelo Berada, director de la sucursal de O Estado en Rio de Janeiro, habl de las nuevas coberturas, que incluso incorporan herramientas acadmicas. Hoy se discute la seguridad pblica. Antes era una cobertura sobre el caso, sin una visin de conjunto. Antes los crmenes se cubran solo con fuentes policiales. Sin duda lo que hacemos hoy es mejor que lo que hacamos hace algunos aos. Es menos sensacionalista, con menos preconceptos. Es ms responsable y preocupado por entender. Hay una percepcin ms importante de la gravedad del problema de la violencia y el trfico. Pero no todas son rosas. La cobertura del crimen organizado nacional e internacional an es muy mala. En nuestras fronteras, los colegas que cubren la violencia estn muy solos. La prensa baj sus corresponsalas en los ltimos aos. No tienen acceso al intercambio de datos y formacin. Durante el 2011 en Brasil hubo seis periodistas asesinados, asegur Berada. El periodista y escritor Cristian Alarcn, autor de los libros Cuando me muera quiero que me toquen cumbia y Si me quers, quereme transa, explic que en las coberturas sobre violencia, los periodistas somos las personas con las que hablamos. Somos los que les creemos a nuestras fuentes. Se trata de tener las mejores fuentes, de recibir el cable, intuir el tufillo de invento policial, si lo hay, y no dejarse coaptar para ser vocero de la mentira. Yo empec escribiendo sobre jvenes, cont Alarcn. Cada vez que reciba un cable, mi editor deca que era una noticia breve. Los acumul y se convirti en una investigacin sobre un escuadrn de la muerte. Los mataban porque consuman drogas. Las sustancias suelen estar presentes en todos los temas sobre los que escribimos. Con el tiempo escrib un libro sobre ladrones jvenes. En el libro el consumo est muy presente. Y hay un personaje perverso: el dealer que intenta dominar el barrio. Era el antagonista del ladrn que protagonizaba el libro, que mantena los viejos cdigos que ya se estaban acabando. "El segundo libro, Si me quers, quereme transa, fue una manera de volver sobre ese dealer. Hice un trabajo de bola de nieve que me llev de un pequeo traficante al otro. Hasta que me sent tomado por el territorio. Para hacerlo hay que abandonar la comodidad de la redaccin, relacionarse con los sectores populares, dejarse conmover 7

por esos sujetos complejos donde aparece lo contemporneo. Cuando sucedi la masacre de El Seor de los Milagros en una de las villas donde trabajaba, el territorio me habl. Fueron muchas voces: un coro griego que estuvo silenciado durante mucho tiempo. Lo que pas es tan similar a lo que pasa en las favelas que sera aburrido que lo detalle aqu, finaliz Alarcn. Mnica Gonzlez, directora de Ciper Chile (Centro de Investigacin Periodstica Chile), agreg que el periodista de policiales, que hoy es un periodista de seguridad o de los grandes temas urbanos, debe manejar las fuentes, apropiarse de la informacin pblica. Hacer la mejor nota entendiendo que estamos escribiendo la historia, es entender que el periodismo de investigacin con rigor es clave. Somos los cronistas de nuestra historia. Somos el continente con mayor cantidad de muertos sin estar en guerra, dijo. Y tenemos otro rcord tan obsceno como ese: la desigualdad. Los protagonistas del gran crimen y de los delitos econmicos no van a la crcel. En Ciper nos estamos acostumbrando a trabajar con un diseo de mapas. Los grandes delitos traspasan uno a otro cada pas. Y lo que hay en todos es impunidad. En Santiago tambin hay zonas controladas por el narcotrfico. Hay zonas donde el Estado no est en ninguna acepcin. A lo ms puede haber un negocio con una reja en una casa. No hay farmacias ni mercados. El periodista debe manejar fuentes judiciales, policiales, leyes de informacin, debe conocer el terreno donde se aplican las polticas. En esas zonas ocupadas hicimos un mapa hace tres aos y ahora aument. Igual que una lepra. Para nosotros es un compromiso hacer con rigor esos mapas para decirle a la gente donde debe caminar como si fuese un terreno minado y donde pude desplegar sueos, anhelos o simplemente amar. Con un buen trabajo de periodismo se logra mostrar en qu lugar est fallando el sistema y quines son los responsables. Nuestro deber es no hacer las investigaciones que nos indiquen nuestros estmagos, sino encontrar cosas que sirven para beneficiar a los ciudadanos. El periodismo de denuncia solo sirve para hacer un fuego artificial. Hay que decir aqu, seores, hay un hoyo. Si no lo llenamos vamos a caer en l. Nosotros no somos buscadores de huesos. Somos cronistas de nuestra historia.

-El taller Luego de los casi dos das de debate comienza el taller. Ya no estn el pblico ni las cmaras. En el nuevo escenario hay mesas ordenadas para una ronda, veinte cronistas con computadores porttiles, tabletas y anotadores, el portuol otra vez como idioma oficial. La chilena Mnica Gonzlez1, quizs la periodista de investigacin ms importante de Amrica Latina, toma la palabra. Tenemos, dice, el privilegio de formar parte de esta conspiracin. La mayora de ustedes est solo en su redaccin: no hay
1

Mnica Gonzlez es periodista y escritora. Especializada en periodismo de investigacin, actualmente es corresponsal del diario Clarn de Argentina; es docente y conferencista internacional, as como directora del Centro de Investigacin e Informacin Periodstica (Ciper)

tiempo para hablar, para intercambiar ideas. No hay tiempo para que un editor pueda ayudarte, para preguntarse por la rivalidad entre la calidad y el tiempo. Cristian Alarcn2 -23 aos de oficio, chileno exiliado en Argentina desde nio, hombre de clase media con identidad migrante- dice que todos cargamos con una identidad; que las trayectorias personales marcan nuestra mirada, la construyen. Y eso es lo que parecen ratificar cada uno de los presentes, cuando uno a uno se presentan y cuentas las historias en las que piensan trabajar. Las experiencias y los temas que cada participante se propone investigar son tan variados como la procedencia de los talleristas. Son una radiografa de Amrica Latina. En algunas de las redacciones de los presentes se puede llegar y encontrarse con un decapitado en la puerta. Se habla del lavado del dinero que viene del narcotrfico, de la creatividad para guardar el dinero en frascos de shampoo o latas de frijoles, o de cmo el robo de coches influye en la violencia y alimenta el mercado de droga. Cuando se trata de temas as, dice Mnica, no hay que hablar de cobarda. El que torea a la muerte pone en peligro a sus compaeros. La manera de esquivar a los malos es no torear a la muerte. Yo no trabaj con narcos pero trabaj con los malos de la dictadura. Cristian propone enumerar fuentes y protagonistas. Montar un esquema de seguridad: quienes son los guas de estos personajes. Nunca, dice, la seguridad es propia: implica al colectivo y a los testigos del trabajo. Y pone un ejemplo clsico: un libro que se llama Excursin a los indios Ranqueles del Coronel Lucio Mansilla. Su crnica es un relato de su viaje a negociar con los Ranqueles, que dominaban parte de la Patagonia. Mansilla, explica Alarcn, necesita un traductor, que tambin le dibuja un territorio. Es el que le va a decir ese cacique te va a matar; Hoy es el da indicado para hablar con esta tribu porque hay una fiesta. Es el lenguaraz, una figura que se construye con muchsimo tiempo. -Por dnde empezar Mnica enumera tres rutas claves que una investigacin periodstica tiene que recorrer: la cronolgica, la del dinero y la de los protagonistas. Elige un ejemplo: los desplazados. Nos vamos a encontrar con que esa historia ya se escribi en Colombia, explica. Hoy da esa historia va a ser clave porque van a cobrar una indemnizacin. Es lo que ocurre en Colombia con la recuperacin de tierras. Esa es la ruta del dinero de los desplazados. Quin gan cuando los echaron de su zona: para qu es? para el narco? Hoy si hay muertos es porque se desat la guerra por el territorio. Lo que est en juego, dice, en algunas zonas es gas, en otras es oro, en otras es tierra. Eso no est en la agenda. Por eso es que la ruta del dinero es clave. Hay que hacer mapas: para llenar la crnica hay que llenar cuadritos antes de escribir. A partir de ciertas descripciones puedo armar mis escenarios y mis personajes.

Yo pienso en imgenes y escenas, agrega Cristian. Cuando pienso en la ruta del dinero, pienso en qu consumen, cules son los negocios florecientes, cules fueron los avances, qu tipo de automviles. Cada uno de los objetos tiene algo. La masacre de El Seor de los milagros cost 80 mil pesos argentinos. Muy barato porque los soldados cobran poco. Como en cualquier empresa, hay un gasto fijo y un excedente. Esos valores plantean la profundidad de la investigacin. La pregunta es de cunto estamos hablando?. Mnica ofrece otro ejemplo. En abril de 2010 dos jvenes profesionales denunciaron abuso sexual por parte del sacerdote ms importante de la lite chilena. El acusado controlaba a 50 sacerdotes repartidos en las iglesias ms populares de Santiago, los controlaba de forma oscurantista. El establishment sali a descalificar a los jvenes. Cmo profundizar el tema? Buscar nuevas vctimas era un camino posible, pero era obvio que las iban a descalificar. Qu hicieron? Como abusaba de jvenes de clase alta, necesitaba dinero. Se los llevaba de viaje. Investigaron cmo manejaba la plata de la parroquia. Encontraron testimonios del tipo visitando los departamentos caros de la zona. Encontraron jardineros, agentes inmobiliarios, la agencia de viaje donde sacaba los pasajes en primera, los departamentos donde llevaba a sus vctimas. El resultado fue un libro: Los secretos del imperio de Karadima. Caus tal impacto que los sacerdotes se quebraron. Cuando cruzo todos los datos, agrega Cristian se produce una epifana. Lo que le da sentido. Eso es lo que nos impulsa hacia adelante. Es impredecible. Cmo se llega a ese momento de iluminacin? Cristian dice que una investigacin que no haya sido pensada puede conducir al vaco. Para elegir el tema se empieza por recortar. Para entrar a una historia, Cristian propone hacer un cuadro con cuatro columnas: personaje, territorio, conflicto y tema. Utiliza otro ejemplo: un falso psiquiatra que trabaja en el sistema judicial. Dibuja el cuadro en el pizarrn. En la columna de personajes estn el psiquiatra, la mujer, los padres. Territorio: la oficina, el departamento psiquitrico. Conflictos: su dictmenes forenses falsos. Tema: justicia, impunidad, doble moral, doble estndar. Mi columna de personajes, explica, se va a relacionar con la de los territorios: por ejemplo, el lugar donde minti por primera vez. Voy a terminar con el cuadro lleno y voy a empezar a ligar los elementos de una columna con lo de las dems. Hay lneas invisibles por cada uno de ellos. Voy a hacer una segunda versin para que no se transforme en un libro, voy a trabajar con un lmite. Entre ambos maestros esbozan un concepto clave: cuando elijo un tema, no puede ser estratosfrico. Ese es el principal enemigo. Necesitamos recortar, bajar nuestro tema a tierra. Una de las posibilidades es que la actualidad nos sirva de anclaje. Eso, coinciden ambos maestros, es lo que va a convencer a nuestro editor. Tenemos que saber vender, seducir al editor en tres frases. La actualidad le da potencia poltica al tema. Tenemos que relacionarnos con lo contemporneo, pero no con la obviedad de lo contemporneo. La investigacin no es otra cosa que la formulacin de nuevas preguntas. Esas preguntas son las que nos llevan adelante, dice Cristian. 10

Hay que poner en la balanza, agrega Mnica, el tiempo y la viabilidad de cada investigacin. Tratar de no gastar fuerzas en temas que no tienen impacto. Y pensar que hay temas que no tienen impacto en el momento, pero que son parte de la memoria del pueblo.

-La importancia de los mapas Mnica introduce una idea que ser clave. Empieza narrando una investigacin del Ciper. En las poblaciones -los barrios populares chilenos- el narcotrfico haba empezado a tomar las calles, que hasta entonces eran el living de los habitantes de los barrios. Lo que hicimos, cuenta la maestra, fue hacer una investigacin de largo aliento. Nos dijeron que hay zonas ocupadas y fuimos a buscar calle por calle dnde estaban. Hicimos un mapa de Santiago, lo pegamos en la pared y recorrimos esos sectores por la maana, porque es cuando los narcos duermen. Qu es una zona ocupada? Un lugar donde no entran bomberos, carteros, personas de las empresas de electricidad, buses, taxis, colectivos, no hay telfonos pblicos y por supuesto no hay polica. Llegamos a determinar que haba ms de 700 mil personas viviendo como prisioneros. El 10% de la poblacin. En los colegios los chicos quieren ser narcos o jugadores de ftbol. Las balaceras son permanentes. El narco es el tipo que est para ayudarte cuando tienes un problema a cambio de que luego le hagas un favor. Los testimonios ms desgarradores fueron de las ambulancias. Llegan porque hay un nio desangrndose. El padre lo haba violado y lo tir balcn abajo. El tipo sali corriendo para matar al hijo y a los camilleros. Viven viviendas sociales muy feas, con plazas deficientes. El 70% de los presos de Santiago vienen de estos sectores. Probamos que existan zonas ocupadas y que las polticas pblicas eran nulas. Algunas de las preguntas que se hicieron, explica Mnica, es cunta plata se gastaba en polticas pblicas en esos sectores, cuntas comisaras haba en esas zonas, cuntas viudas haba en los callejones del narco. La gracia del periodismo de investigacin, sostiene, es usar todas las bases de datos disponibles, pero no hacer un reportaje con base en eso. Nunca embriagarse con la base de datos. Tienes el peligro de perder la calle. Investigacin sin calle es perder la brjula. Puedo construir mapas de calles, pasillos interiores que atraviesan el territorio, agrega Cristian. Ubicar a los sujetos en el territorio. Construir una territorialidad criminal. Ah voy a instalar donde est la comisara. De ah va a surgir una nmina criminal. Es importante la patrulla de calle: levanta el dinero de la actividad ilegal. Tengo que buscar a la sociedad civil desarmada en el barrio, que son mis nicos aliados en ese territorio. En las familias de los muertos hay otra nmina. Lo que hace el periodista de investigacin es reconstruir la trama social. No somos policas, ni fiscales. Nuestra misin es contar cmo vive este sector de la sociedad, cuando el Estado actu o no actu. 11

Ese mismo mapa, completa Mnica, tambin se puede hacer con empresas. No hay periodismo de investigacin sin mapas. Y sigue Cristian: El testimonio est subordinado al mapa. La vida ntima es informacin, pero debajo de la construccin melodramtica est la lectura poltica. Puedo creer que X mat a A porque se acost con su mujer, pero cuando profundizo, averiguo que A se qued con un kilo de cocana. Lo melodramtico puede ser importante para darle una carga literaria o construir un escena, pero lo importante es lo otro. Para los maestros, en las ltimas dcadas el testimonio entr en crisis. El mundo del espectculo y los reality shows intoxicaron y lo transformaron en otra cosa: ya no hay testimonio verdad. El testigo hoy es un elemento ms, por eso la importancia de entender las dos facetas: la construccin del mapa y dentro de eso, el testimonio como complemento de la informacin. -Las bases de datos. El periodismo de investigacin, dice Mnica, no es solo para libros. El que hace ms servicio pblico es el cotidiano, ya se sea para todos los das o para el domingo. El periodismo de investigacin tiene influencia en las polticas pblicas. Incluso, un periodista de investigacin puede elaborar sus propias estadsticas. Un ejemplo: en Chile no hay estadsticas del aborto. No es banal, dice. El peso de la iglesia catlica es total. Incluso durante la dictadura se elimin el aborto teraputico. Pero si tuvisemos estadsticas de las mujeres que se ponen apio, detergente, que se mueren o se quedan infectadas. En los hospitales el aborto espontneo y el provocado valen lo mismo. Todo gira alrededor de cmo usar las bases de datos. Muchas de ellas son pblicas. Otras no existen: hay que hacer relevamientos propios a mano y cruzarlos con las bases pblicas. Y construir el mapa con base en eso. Mnica propone dos misiones: Tenemos el deber y la obligacin de fiscalizar las estadsticas oficiales. Con las nuevas leyes de acceso pblico hay sanciones para quienes oculten informacin. Y tenemos que simplificar la vida de nuestros lectores, que no tienen tiempo. Por eso somos los cronistas de nuestra historia.

- Vctimas y victimarios Luego de un vibrante relato de Carlos Dada, director de Elfaro.net, sobre su investigacin y entrevistas con los asesinos de Monseor Romero en El Salvador, Mnica lo dice sin anestesia: un asesino tambin tiene derecho a decir su verdad, y hay que respetar su contexto. Cuenta la historia de un torturador. Era un hijo de campesinos obediente, que sin querer queriendo se vio en un grupo de hombres que violaba una nia rubia de ojos celestes. Lleg un momento en el que ese hombre se acostaba y se levantaba con olor a muerte. Y no poda hacer el amor. 12

La pregunta que propone la maestra es: cmo consigo que ese hombre me revele dnde enterraron los cuerpos, qu hicieron con los desaparecidos? Uno puede prepararse de todas las formas, dice, pero nunca est realmente preparado para hablar con un asesino. Hay que entender que t eres periodista: que no eres un vengador. Si quieres parar la mquina de muerte tienes que aprender a desentraar como se activ, de dnde viene. Paralizarla significa impedir que se repita el sonido que hace cuando se echa a andar. Y eso no se hace si t no entrevistas a los asesinos. Cuando uno se enfrenta a alguien que habilit la decapitacin de nios, requiere de unas pinzas muy sensibles en el ejercicio del oficio, agrega Cristian. Uno no entrevista todos los das a un individuo as. Me preparo buscando casos, leyendo: hay una literatura universal all afuera sin la que es difcil construir una estructura narrativa efectiva. Crimen y castigo, el arte del asesinato poltico y la novela negra norteamericana son algunas de las posibilidades. Y las vctimas? Cristian afirma que el lugar de la vctima est en crisis en toda Amrica Latina. Los ltimos 30 o 40 aos nos han llevado a un vaciamiento del concepto de vctima. La impunidad da la vuelta completa: la vctima se vuelve intocable, dice. Uno de los alumnos en un taller de Medelln investigaba sobre un lder social asesinado. Apareci una hiptesis de la viuda, que dice que lo mand a matar su ex mujer, por despecho. Plantear que la vctima poda no ser vctima de los paramilitares caus una reaccin terrible. La responsabilidad del periodista es sobreponerse a eso. Una forma de reducir el dao es la transparencia del lugar que ocupo como periodista. Y uno de los peores consejeros es la culpa. La culpa nos inmoviliza. Se concentran all todas las acciones de las que hemos sido vctimas. La historia, concluye Mnica, no es una dicotoma entre hroes y villanos. El secreto es cmo estructuras tu relato. Pero involucrarse es distinto. No hay que perder la sensibilidad: esa es nuestra arma. -La seguridad del periodista Promediando el taller, Gustavo Gorriti, de IDL-Reporteros de Per, participa de un dilogo con los talleristas por teleconferencia. Su tema: la seguridad al momento de las investigaciones. Hay una cosa que est bastante clara, empieza su exposicin: El estudio de ataques que resultaron en muerte, elaborado por el comit para la proteccin de periodistas, dice que tres de cada cuatro casos son de periodistas locales trabajando en su propio pas, haciendo una cobertura sostenida sobre el mismo tema. Gorriti sostiene que mientras se avanz mucho en mejorar la situacin de periodistas expedicionarios -hay compaas que entrenan periodistas y sistemas de seguros-, del otro lado, la realidad que tenemos en Amrica Latina es que los periodistas trabajan sin proteccin, sin entrenamiento previo ni contacto inmediato con las oficinas, en psimas condiciones de cobertura, con poca y mala inteligencia. Los resultados, asegura Gorriti, tienden a ser trgicos. Si hubiera una mina que mandara a sus obreros a los socavones sin castos ni linternas sera multada. 13

Su conclusin es que los periodistas deben aprender todo lo posible para mejorar su situacin de seguridad. Para eso, propone tomar varias medidas: -Tener presente el rea inmediata al periodista. Dnde vive, dnde trabaja, la zona de cobertura y la situacin nacional e internacional. -Contar con una idea clara de las amenazas y elaborar planes de contingencia para hacer frente a los riesgos previsibles. Por ejemplo si hay un secuestro y aplicarlo a los periodistas y la gente que los rodea. En el golpe de Estado eso me salv la vida, dice Gorriti. Saba que iba a llegar eso y tena un plan detallado con copias que tuvieron varias personas para hacer lo necesario. Les quit la ventaja de la sorpresa: ms bien la sorpresa se gener sobre ellos. Hubo una reaccin internacional inmediata. -Para todo aquel que est en el periodismo de investigacin es fundamental conocer y tener puesta la inteligencia en las fuentes de amenaza. Cultivar cuantas fuentes pueda con antelacin, para propsitos colaterales, y que pueden ser fuentes previas a la amenaza. -Tener luego fuentes de informacin cuyo negocio es la inteligencia, el estar al tanto de las cosas. Eso incluye incluir a fuentes de las embajadas, especialmente aquellas que tienen relacin con las fuentes de seguridad. -Cuando uno puede tener la informacin antes est en mejores condiciones de usar el tipo de defensa que en el periodismo funciona bien: sacar a la luz cosas que ellos pretenden que estn ocultas. - La informacin es clave. Hay que estar atentos a los cambios de situacin y estar informados. Al hacer reportajes en sitios peligrosos, el principio general es audacia estratgica y cautela tctica. Buscar que la informacin sobre el lugar sea lo ms precisa posible, y tener cuidado en los pasos concretos. Estar dispuestos a retroceder cuando sentimos que la situacin ha cambiado. -Cuando todo ha fallado y uno est en una circunstancia difcil, dice Gorriti, yo recomiendo mucho estar bien entrenados fsicamente. En IDL-Reporteros todos practican defensa personal. Cuando se est en la peor circunstancia posible, que tengan una posibilidad real de defenderse. Y que aprendan a leer la calle, a prever las amenazas. El mejor resultado es el poder evitar a tiempo las cosas.

-La justicia. Los poderes judiciales no tienen sistema de evaluacin. A veces, dice Mnica, los periodistas no conocen el manual de tica de la justicia, y no pueden hacer ninguna evaluacin. Algo que solo los periodistas podemos hacer. Y para hacerlo, hay que conocer lo que pasa en los pasillos de los tribunales. No se necesita estar todos los das, explica Mnica, Se necesita tener un sistema de organizacin del trabajo. Adems de los jueces, tienen importancia lo servicios anexos: hay que seguir la rutas de la misma 14

forma que seguiramos las del dinero, y aqu tambin est la del dinero. Cristian agrega que la corporacin judicial tiene sus propias tramas. Est cruzada por lazos econmicos, personales, sociales. La familia judicial tiene que ser un mapa en s mismo. Saber por abajo cules fueron los que nombraron a este juez, que son siempre polticos. El periodista tiene que ser como una rata que se arrastra por los pasillos sin ser visto. Tambin hay que comprender cmo estn estructurados de manera ideolgica en los tribunales. Quines leen a criminlogos crticos? En qu momento cambiaron nuestros sistemas judiciales? Tenemos que tener claro conceptual y filosficamente de qu manera juzgan. Saber cmo se le dio la libertad a un delincuente: es el tpico caso. El liberado reincide y se le echa la culpa al juez de su liberacin. Uno puede terminar formando parte del mapa del miedo, que va aumentando con el tiempo. La ignorancia al hablar de justicia y la relacin viciada con las fuentes nos puede poner a trabajar en el proyecto poltico que es construir socialmente el miedo. Tenemos que tener un acercamiento consciente a la materia con la que trabajamos. -Cronistas de nuestra historia La memoria histrica, dice Mnica, sigue siendo un valor clave para la comunidad. Cada uno de ustedes, sostiene, tiene algn recuerdo de infancia que evoca esa imagen idlica de la felicidad. Uno vuelve a esos lugares y se pudrieron. Qu pas? Qu pudri las relaciones? Por qu se cambi al carnicero del barrio por una mega empresa? En qu momento se pudrieron nuestras ciudades? La memoria histrica tiene muchos bemoles. Tenemos que trazar mapas y leerlos. Nosotros somos los cronistas de nuestra historia. Esa idea recorri todo el taller. Cuando llega el final lo que abunda es la emocin de haber tomado conciencia de ese mandato. Fueron cuatro das en los que se desgranaron los fundamentos del oficio para construir una base slida para actuar. Luego habr abrazos, brindis, promesas de seguir juntos a pesar de las distancias. Pero antes, cada uno de los cronistas reafirma el compromiso de tratar de aplicar lo que aprendi. Una de ellas dice que se siente como en la pelcula Matrix, cuando a Neo le muestran las pastillas que simbolizan dos opciones: una azul para seguir dormidos y que todo siga igual, y la otra roja, que es un pasaporte para emprender el camino que propusieron los maestros en el taller: ver la realidad con nuevos ojos. Con la bella Rio como marco, sus playas y clima festivo, la nueva pregunta queda en las cabezas y los corazones de cada uno de los participantes: roja o azul?

15

También podría gustarte