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EL CRIMINAL QUE NUNCA MURI

INtRodUCCIN Adrin Snchez (Pg.4-5)

NEGRo SUCIo Y ESPAoL

PRoGRAMACIN con comentarios de Adrin Snchez (Pg.14-35)

CRIMINAL Y ESPAoL
REPoRtAJE Santiago Aguilar (Pg.6-7)

ESPAA, MAR dE PLAtA

REPoRtAJE Jorge Alonso (Pg.36-37)

BARCELoNA tIEMBLA!
REPoRtAJE Adrin Snchez (Pg.8-9)

MSICA tRIStE dEL CINE ESPAoL

REPoRtAJE Pablo Garca Guerrero (Pg.38-39)

EN Lo PRoFUNdo dEL BoSQUE

REPoRtAJE Jess Palacios (Pg.10-11) Portada y contraportada:
Negro, sucio y espaol de Rodolfo Pico (VEGAP)

RELAto PoLICACo MAdE IN ISASI

REPoRtAJE Rubn Paniceres (Pg.12-13)

El cine negro ha planteado desde sus inicios una mirada existencial de la condicin humana. En un mundo absurdo, la realizacin vital del hombre se resuelve asumiendo su misma condicin. En Espaa se ha sugerido que nunca ha existido el cine negro espaol y que, a lo sumo, se han producido buenas pelculas policacas, sin que en su conjunto llegaran a configurar un gnero con identidad propia, bien por razones polticas derivadas del franquismo, bien por la supuesta escasa imaginacin de los directores espaoles, tras el advenimiento de la democracia. despus del ciclo dedicado al noir francs (Primavera polar), el Centro de Interpretacin del Cine en Asturias afronta una extensa revisin del cine negro espaol que sirva para determinar, en primer lugar, la existencia de un genero con UNA idiosincrasia propia, y en segundo lugar, nuestra propia condicin poltica. Negro, sucio y espaol es el ttulo de la retrospectiva que abarca cerca de treinta largometrajes desde los aos duros de la posguerra con Domingo de carnaval del maestro Edgar Neville hasta La Caja 507 del director Enrique Urbizu. Por el medio, una serie de pelculas que incluye distintos aspectos de la espaolidad, si es que existe realmente este concepto, aceptando que el cine negro espaol admite tanto el thriller ms srdido como la comedia ms absurda (Atraco a las tres), sin renunciar, en ningn caso, a una crtica dura, spera y, en ocasiones, sentimental, de la vida cotidiana espaola. Creemos que el cine negro espaol es, abundantemente, sucio, por no decir grotesco. Un cine que nos remite a Goya o a Solana en su esttica y a Camilo Jos Cela en su tono, un cine que huele profundamente a sudor y a nicotina, convertido en eptome del casticismo espaol que no puede asimilar la frialdad, la elegancia o la contencin francesa por ms que lo intente y que, de alguna forma, logra que el espectador sienta el mismo desasosiego que nos cuenta en cada historia. En definitiva, puro tremendismo. Podemos afirmar, por tanto, que el cine negro espaol tiene una gentica propia, que lo distancia del cine negro americano (siempre metareferencial desde que

Chandler o Hammet alumbraran a Marlowe y al Agente de la Continental) o el policiesco italiano, escalofriantemente poltico y social. El nmero 2 de la revista Neville pretende abundar en las diferentes formas en que se ha expresado el gnero a lo largo de nuestra cinematografa, analizando su historia y renovacin a partir del artculo firmado por Santiago Aguilar. Abundando en esa lnea, el crtico Adrin Esbilla analizar las causas que expresan el desvanecimiento del cine negro espaol a partir de la dcada de los sesenta, acercando su lupa a la industria cinematogrfica catalana y su figura ms representativa, el director Iquino. Si el cine negro es urbano, el crtico y escritor Jess Palacios da fe de la existencia de un cine negro rural que acentuar la denominacin de origen an ms, si cabe. Por contraposicin, Rubn Paniceres dibuja un perfil de Antonio IsasiIsasmendi, uno de los directores que acerc el cine negro construido en Amrica durante los sesenta y setenta a la pennsula ibrica, ofreciendo una imagen mestiza del cine espaol, engarzada a la tradicin cinematogrfica norteamericana. A ese fresco del gnero se suman los artculos de Pablo Garca Guerrero y Jorge Alonso, editor y columnista, respectivamente, que cierran el nmero ofreciendo una visin personal de Espaa desde la msica y la poltica.

INTRO

EL CRIMINAL QUE NUNCA MURI

Adrin Snchez Esbilla

Crtico de cine y periodista

a historiografa sobre el cine japons expresa con el concepto de mukokuseki mono, las historias aptridas, la progresin del policial japons, y de los gneros populares por extensin, tras el fin de la ocupacin norteamericana. En principio se presentaban historias y contextos perfectamente intercambiables por los de cualquier otro pas, pero con naturalidad se vieron inoculadas de todo tipo de influencias, tanto locales como de otros movimientos del cine internacional. As una corriente de raz extranjera, aculturante en origen y luego integrada, resulta al tiempo econmicamente decisiva para la recuperacin del tejido del cine en base a una produccin de clase b, sustrato decisivo para mantener o crear cualquier industria cinematogrfica, y excusa para mostrar la cara real de un pas reflejada en historias criminales pulp. En otro lugar y en otras circunstancias, la Espaa de los 50/60, esta idea puede ser igual de vlida. Sin una tradicin propia slida, el thriller espaol naci de la mmesis para, a partir de ella, ganar su propia personalidad, difusa y errtica pero valiosa e inslita. Combinacin de circunstancias particulares, trabas ajenas, ingenio y falta de pretensiones que, de modo singular, terminaban por retratar la realidad de un pas donde los crmenes no existan desde el gnero criminal postizo. Primero, en las dcadas de los 10 o los 40 de forma desorganizada, individual, y despus desde preceptos de explotacin, colectiva, se incluyen acercamientos al realismo potico, al police procedural, al noir clsico, al melodrama criminal, a la accin dura, al polar, a la abstraccin forzosa, al neorrealismo lumpen todo ello dando idea de las muchas formas del negro espaol, de su audaz, e impremeditado en muchas ocasiones, reflejo de la Espaa negada.

El Mayo Criminal, Negro, Sucio y Espaol del CICA propone una antologa mutante del gnero a travs de 70 aos de pelculas.
organizado desde el presente, con la figura ya ttem de Enrique Urbizu tras su No habr paz para los malvados, hasta el pretrito de 1944 con Domingo de Carnaval, armoniosa aleacin de Neville y Arniches con la excusa de las mascaradas del pintor Solana. Sainete y urbe, modernidad y tradicin, urgencia y herencia. Quizs un representacin de la naturaleza dual del cine criminal espaol. Por un lado la crnica negra de las cual son legatarios, singulares cada uno, ttulos tan inequvocamente espaoles, por entraa, como Justino, La madre muerta, El bosque del lobo, Pim, pam pumFuego!, Jarabo o la misma Todo por la pasta. En el punto ms extremo de este arco encontraremos esperpentos entre paletos como El extrao viaje o visiones cmicas bajo la gida de La Codorniz y Rafael Azcona del tipo Los dinamiteros. Ese realismo grotesco espaol que casi por sistema termina en tragicomedia, en farsa. Por otro el thriller barcelons entre los 50 y los 60, donde se impona un estilo internacional a golpe de jazz. Frente a el, especular, su homlogo madrileo. Ms lujoso, ms melodramtico. dos caras de la misma produccin: la B y la A. Una industria del cine espaol entorno al cine popular, de gnero. Ms adelante, con la llegada del Nuevo Cine Espaol, apoyado desde el Sistema a modo de limpia de imagen del mismo de cara al extranjero, pleno aperturismo y gobierno de los tecncratas mediante, unos directores contrabandistas, en terminologa de Martin Scorsese, se vieron orillados por la llegada de un material alegrico, de vocacin europea al

igual que ellos, pero de intenciones intelectuales revestidas de elitismo molesto. Paradjicamente el cine nuevo se vuelve viejo por momentos mientras el policial reaparece moderno, formalmente inslito, vocacionalmente popular, alrgico al sermn e inyectado de esa verdad que no se poda contar. Habla ms y mejor de Espaa La caza que A tiro limpio?, no refleja el fatalismo del noir y la agobiante obsesin de escapar de la mediocridad de sus protagonistas la realidad circundante, viva, de un pas y un tiempo? Su propia entraa comercial y su modestia asumida, fueron crespn de muerte. Su deceso supuso tambin, y no es algo menor, la muerte de una esttica en el cine espaol popular: la narracin pura en imgenes, la valoracin dramtica y expresiva de la iluminacin, la msica, capital, rompedora, y el encuadre, la confianza en la seduccin de la forma por encima del discurso, el abandono total de cualquier cuidado estilstico a favor de la vulgaridad, la grosera y la tan bien ganada condicin casposa.

Reactivado durante los 70 mediante el breve filn quinqui, el cual a su modo repeta la dualidad Barcelona-Madrid con productos ms directos como Perros callejeros o ms concienciados como Navajeros, volvi a ser lo que haba sido antes de la eclosin del thriller barcelons: un asunto de francotiradores o de modas. de nombres propios, como los de Jos Luis Comern y su Larga noche de Julio, otra vez en ausencia de estructura. Son circunstancias poco favorables desde las cuales proponer honestos trabajos internacionalistas como los de Isasi-Isasmendi, y aqu se ver el extraordinario actioner Las Vegas 500 millones, homenajes sinceros como El crack, estilizadas propuestas en abstracto como Los lobos de Washington ya frisando los 2000 o transformaciones francfilas de materiales visceralmente espaoles como Fanny Pelopaja de Aranda con respecto a Prtesis de Andreu Martn.

Enrique Urbizu Guionista y Director de cine

REpORT

CRIMINAL y EspAOL: Tradicin y Renovacin en el policial castizo

Santiago Aguilar

Director de Cine

l cine (ms o menos) negro a la espaola, aqul que se desarroll fundamentalmente en Barcelona a lo largo de los aos cincuenta del pasado siglo y cole hasta los primeros sesenta para emerger, cual guadiana genrico, en los subciclos del cine quinqui y el thriller poltico durante la transicin esa corriente de cine ms o menos negro, deca, corre paralela a un torrente que, mejor que policial, llamar criminal. Criminal y espaol.

Y espaol porque el germen estilstico que remontamos a los pliegos de cordel y al nacimiento del amarillismo periodstico en la Espaa del XIX ha tenido en Espaa cultores tan insignes como Francisco de Goya y Jos Gutirrez Solana. Espaol de esa Espaa negra, tan denostada durante el franquismo como negada en la democracia, por aquello de que en la Europa del cambio de siglo no caben atavismos.

Y, sin embargo, el cine criminal espaol sigue ah, correoso, pertinaz, con sus races fuertemente hundidas en la tierra. El ciclo del mes mariano en el CICA alterna varios ejemplos de esta corriente con otros ms cannicos o excntricos.
Domingo de Carnaval (1945)

Criminal porque, frente a la exaltacin de la labor policial que sirvi como excusa obligada para el desarrollo del gnero en Espaa, suele buscar la inspiracin en la crnica negra. Y no precisamente en los delitos de altos vuelos, sino en lo que los pregones de ciego solan denominar horrendo crimen o cosa similar: parricidios, envenenamientos, y homicidios atroces que terminan en descuartizamiento y amor prohibido. Criminal porque no importa tanto la resolucin del crimen y el consiguiente castigo del delincuente -ineludible por otra parte debido al modelo censorial imperante-, como el crimen en s y sus circunstancias. 6

Los dos extremos del arco del policial castizo podran ser, separados por casi medio siglo, Domingo de carnaval (1945) y Todo por la pasta (1991). La primera es una vuelta de tuerca al mundo del folletn y el serial. Edgar Neville no quera otra cosa que retratar el Madrid del pintor Solana y de su maestro Ramn Gmez de la Serna, de cuya tertulia en Pombo fue asiduo en los aos veinte. Madrid del Rastro y los barrios bajos, de prenderas y serenos arnichescos, del incipiente trfico de cocana y de los ecos lejanos de la Gran Guerra, que resuenan en sordina en un patio de corrala. La segunda, la de Enrique Urbizu, es una cinta insultantemente joven, totalmente desprejuiciada, que demuestra un conocimiento apasionado del cine de accin norteamericano cuya forma se acopla insospechadamente a los modos de la comedia negra y coral que Marco Ferreri y Luis G. Berlanga hicieron internacional con la ayuda del imprescindible libretista Rafael Azcona.

El arco se desborda por delante en algn apunte de los seriales barceloneses de los aos diez del pasado siglo y cobra inusitada fuerza en la querencia por la revisitacin del pasado de los miembros de la generacin de La Codorniz dedicados al cine. La triloga criminal de Neville se completa con La torre de los siete jorobados (1944) y El crimen de la calle de Bordadores (1946); tono y Enrique Llovet escriben una adaptacin de Les Fianailles de M. Hire, de Simenon, en Barrio / Viela, Rua Sem Sol (1947), y el dibujante Enrique Herreros debuta en la direccin con Mara Fernanda, la Jerezana (1946), ejemplar muestra de expresionismo castizo. En tiempos de realismo literario, Francisco Garca Pavn le da la vuelta a la tortilla al alumbrar a una criatura llamada Plinio, polica municipal de tomelloso. Este cachazudo Sherlock Holmes manchego se las tiene que ver con crmenes oscuros, cuyos orgenes se remontan a rencores slo aparentemente enterrados y fraguados tantas veces en un pasado que no puede ser otro que el de la Guerra Civil. Pero dejmonos de digresiones literarias y volvamos a lo que bamos: a ese otro filn del cine criminal que es el policiaco rural, ambientado en poblachones construidos sobre la maledicencia, la envidia y la venganza. Manuel Ruiz Castillo y el bohemio impenitente Perico Beltrn tomaron la solucin propuesta por Berlanga a un hecho de sangre conocido como el crimen de Mazarrn para escribir El extrao viaje (1964). Se puso tras la cmara Fernando Fernn-Gmez. El resultado: una pelcula repudiada oficialmente, estrenada en Madrid en un cine de barrio tras varios aos de espera y slo tardamente recuperada como la obra maestra del cine criminal y espaol que es. Violencia familiar, oscurantismo, terror sin

Antonio Resines en Todo por la Pasta (1991)

ambages, hipocresa y travestismo, son slo algunos mimbres con los que Fernn-Gmez y sus guionistas construyen una cinta tan intrigante como perturbadora. La veta sainetesca ha dejado paso al esperpento. Joaqun Jord con Un cuerpo en el bosque / Un cos al bosc (1996) o Carlos Sura con El 7 da (2004) han seguido profundizando en esta lnea en clave contempornea. Juan Antonio Bardem y Sancho Gracia haban vuelto al Madrid de los aos cincuenta para recrear la noche roja de Jos Mara Jarabo, en la serie La huella del crimen (1985). En tiempos de Murder Inc. globalizante conviene no olvidar quines somos ni de dnde venimos. Igual que los pliegos de cordel, las pelculas de este ciclo policial castizo estn fotografiadas como al aguafuerte; si en blanco y negro, duras y contrastadas; si en color, virulentas y festas.

REpORT

BARCELONA TIEMBLA! La ciudad que Iquino construy

Adrin Snchez Esbilla

Crtico de cine y periodista

l policial espaol muri en un incendio. El que en 1962 arras con los barceloneses estudios orphea. Este plat, creado en 1932 por mediacin de la productora francesa orphea Films, haba sido el primero con capacidad para registrar filmes sonoros, resultando clave en la posibilidad de una industria cinematogrfica espaola ya durante la Repblica. La dimensin catastrfica del suceso fue incalculable para la infraestructura del cine cataln, centrado entonces en la facturacin preferente de material b. A posteriori se comprueba que el noir se desvaneci en lo ms alto, al igual que los futbolistas buenos que saben retirarse a tiempo. No conoci la decadencia que devora a los subgneros cinematogrficos. Se diluy, pacficamente, cuando alcanzaba la plenitud expresiva, en una combinacin de circunstancias espesadas por el suceso referido y el propio momento histrico, que determinaba las necesidades de una industria pequea, de supervivencia, abocada integrarse en la edad de oro de las coproducciones y sus peplums, espas y spaghetti-westerns. Y antes del incendio?

de la ley y era una reconstruccin del asalto al expreso de Andaluca en 1924, en plena dictadura de Miguel Primo de Rivera. Un suceso de la socorrida crnica negra espaola que sera llevado de nuevo al cine en coproduccin con Italia por Francisco Rovira-Beleta en 1956 y en 1991, por Imanol Uribe dentro de la serie televisiva La huella del crimen, devolvindolo a su la localizacin histrica. despus de reciclarse tras la guerra en director de comedias populares para la CIFESA (incluida la exitosa versin de 1942 del original de Jardiel Poncela Los ladrones somos gente honrada) Iquino retomar la independencia en los 40 con su primera productora: Emisora Films.

El culpable en primer grado de la existencia del thriller espaol fue el realizador, guionista y productor cataln Ignacio F. Iquino.
S, el mismo de los subproductos tardo y postfranquistas. El de Aborto criminal (1973) y La caliente nia Julieta (1981). En 1950 el cineasta ya era un veterano con toneladas de oficio y un empeo largamente acariciado por introducir de manera consistente y perdurable el cine de accin en la industria espaola. Su primera realizacin, en 1936, se titulaba Al margen 8

Ignacio F. Iquino

En ella pondr en marcha una serie de ttulos protonegros: Una sombra en la ventana y Hombres sin honor, ambas de 1944, El obstculo y Culpable!, en 1945 y Cancin mortal, a mayor gloria de ex-torero Mario Cabr. El moderado xito de todas estas pequeas producciones y otras que acometa desde la estructura industrial que haba logrado crear en Barcelona, le persuadieron de la posibilidad real de hacer dinero con el gnero a principios de los 50. Un momento coyunturalmente ms propicio. tanto por la evolucin de la sociedad espaola como de las influencias cinematogrficas que el cine nacional, y el espectador mismo, haban ido recibiendo; por un lado la onda expansiva neorrealista y por otra la enorme popularidad del noir y el policial norteamericano. El neorrealismo se tamiz fuertemente, con excepciones como Surcos (1951) de Nieves Conde o Hay un camino a la derecha (1953) de Rovira Beleta, perdiendo sus principales rasgos revulsivos por culpa de las constantes imposiciones moralizantes del Rgimen, pero mantuvo un rasgo clave compartido con el thriller norteamericano: el rodaje callejero. Fuera de la rabia sociopoltica quedaba el verismo (como lo bautiz la crtica espaola de la poca, alrgica el trmino neorrealismo y sus implicaciones) escenogrfico, la geografa nueva de las ciudades, la inmediatez de lo reconocible. El cine negro espaol haba encontrado su resquicio. Rodar en la calle daba una impresin absoluta de modernidad en pantalla, y adems resultaba barato. Iquino reconoci la oportunidad al instante y lanz, en paralelo y producto de diversos avatares esperpnticos que incluyen infidelidades matrimoniales, dos ttulos: Apartado de Correos 1001, producido todava como Emisora Films y dirigido por su viejo colaborador Julio Salvador

y Brigada criminal, con direccin de l mismo y bajo la breve compaa Producciones Iquino, germen de la I.F.I. tras ellos y a los largo de casi quince aos nombres como Julio Salvador, Juan Bosch, Julio Busch, Antonio Santilln, Francisco Prezdolz o Miguel Iglesias Bonns galvanizaran la propuesta de gnero ms consistente de la historia del cine espaol, gracias a contar con una pequea estructura, engrasada y funcional, de profesionales, estudios en propiedad y red de distribucin. En una dcada las empresas barcelonesas - Este, Emisora y otras a su imagen como la de los Balcazar- se erigiran en genuinas productoras independientes de material de serie b. Un mini-Studio System capaz de poner una nueva pelcula en el mercado en plazos de tiempo muy cortos. La idea era exprimir todos esos medios, aprovechar las corrientes favorables y ofrecer productos baratos y de rpida confeccin que mimetizaran motivos y estticas ajenas desde una rbita castiza, como la misma Camino Cortado, dirigida por el propio Iquino en 1955. Una pieza barroca y asfixiante, ambientada en un pueblo fantasma pronto anegado por uno de los pantanos del Rgimen. Mayor inmediatez, imposible.

REpORT

EN LO pROFUNDO DEL BOsQUE Unas palabras sobre El bosque del lobo

Jess Palacios

Escritor y crtico de cine

a Espaa Profunda, la Espaa rural y asilvestrada, ha dado mucho menos de s en nuestro cine de gnero de lo que hubiera debido. La literatura realista y naturalista, seguida despus por un cine igualmente seco y polvoriento, se ha limitado, demasiado a menudo, a tratar su existencia, problemtica y particularidades, solo desde una perspectiva sociopoltica, histrica y moral (ms bien moralista), haciendo caso omiso de sus posibilidades estticas y fabulosas. Posibilidades que no solo no excluyen el comentario sociopoltico, sino que, en realidad, lo potencian

de forma implcita y sutil, sin acudir al sermn, el panfleto o la homila, que tan pronto suelen quedar desfasados y aburrir profundamente al personal. Es la Espaa Profunda, con sus campos infinitos, sus bosques impenetrables, sus valles olvidados, sus ros indmitos, sus nevadas montaas y, sobre todo, sus pueblos ensimismados y autistas, con sus habitantes no menos agrestes, escenario que nada tiene que envidiar -y mucho comparte- a la Amrica Gtica de Capote, Carson McCullers, Flannery oConnor o tobe Hooper, Wes Craven y tantos otros.

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El universo rural, a diferencia del urbano, hermana culturas y civilizaciones distantes y distintas, pues nada se parece tanto a un pastor espaol como otro pastor, sea australiano, de Kansas, la Provenza o la taiga siberiana
Aunque a nuestros fines se ajuste mejor la figura del asesino en serie campestre y campechano (tantas veces sinnimo de chabroliano), a menudo travestido por la acendrada tradicin rural en legendaria figura de tintes sobrenaturales, fantsticos y temibles. El aislamiento, la supervivencia de creencias, supersticiones, ritos y mitos de un oscuro pasado arcaico, desterrado por la maquinaria urbana de las grandes ciudades, rige y gobierna todava el mundo rstico, negndose tercamente a desaparecer, como si se tratara del trasunto geogrfico de nuestro inconsciente, igualmente poblado de bosques sombros, pramos yertos y valles incgnitos, donde se esconden los mismos temores y deseos que llenaran el da y, sobre todo, la noche del hombre primitivo.

todo esto, lo recoge de forma privilegiada y excepcional El bosque del lobo (1971), de Pedro olea. Inspirada adaptacin de la poco conocida novela El bosque de Ancines (1947), del gallego Carlos Martnez-Barbeito, verdadero ejemplo, seguido por pocos, de costumbrismo mgico, gtico rural, crnica negra y reconstruccin antropolgica, rayano en lo fantstico, que a partir de la historia real de Manuel Blanco Romasanta (rebautizado Benito Freire y asombrosamente encarnado por un Lpez Vzquez en estado de gracia infernal), buhonero de profesin y lobisome por vocacin, quien ha terminado por convertirse en prototipo del psychokiller ibrico por definicin, demuestra que los bosques de nuestros abuelos y tatarabuelos tienen todava mucho que ensearnos. Que quiz, si dejramos de imitar con mejor o peor fortuna los modelos del cine de gnero hollywoodiense, encontraramos una veta nacional, con seas de identidad propias, que, como el mundo rural con sus hombres de nueve dedos as bautizados por el poeta James dickey en su Deliverance-, cuanto ms singular y caracterstica parece, ms universal se nos revela.

Jose Luis Lpez Vzquez en El bosque del lobo (1971)

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REpORT

RELATO pOLICIACO MADE IN IsAsI

Rubn Paniceres

Especialista en cultura popular

n una entrevista integrada en el libro Cineastas inslitos de Augusto M. torres, el realizador Antonio Isasi Isasmendi (ms conocido por Antonio Isasi) se quejaba de la nula repercusin crtica que su obra haba tenido en Espaa. olvido en la bibliografa histrica; ausencias en las antologas del centenario del cine espaol; fracasos en festivales como San Sebastin, etc. todo un rosario de subestimaciones sobre la trayectoria de un cineasta que con el paso de los aos se ha reconocido como valioso y fundamental en la historia de nuestro cine, destacando sobre manera en el ejercicio de un estilo sumamente personal e innovador. Nacido en 1927, Antonio Isasi ha desarrollado una carrera que se inicia en 1954 con Relato policaco y concluye en 1988, con la adaptacin de la novela de Juan Benet, El aire de un crimen. En su filmografa que abarca 16 ttulos podemos encontrar vibrantes melodramas blicos como Rapsodia de Sangre (1957), crnica de la insurreccin hngara contra el dominio sovitico rodada en un Bilbao que simulaba de manera convincente ser Budapest. Briosos filmes de aventuras como La mscara de Scaramouche (1963). Experimentos con el tempo narrativo, el color y los diferentes puntos de vista en la lnea de un Akira Kurosawa, en Sentencia Contra una mujer (1960) o la tmida, pero arriesgada reivindicacin del honor del bando republicano en nuestra guerra civil, filmada bajo el franquismo, Tierra de Todos (1961). Sin embargo, ser en el gnero policaco y en el thriller donde el realizador parece moverse a sus anchas. despus de ser montador jefe para la productora de Ignacio F. Iquino, Emisora Films, 12

trabajando entre finales de los 40 y principios de los 50 con directores como Jernimo Mihura, Antonio Romn, o el propio Iquino, entre otros, su primer acercamiento al policial ser el guin de Apartado de Correos 1001 (1950) dirigida por Julio Salvador. A continuacin, ya como director, vendr la citada Relato Policaco, film compuesto por dos episodios que documenta la labor de la polica espaola contra el trafico de divisas y automviles. Isasi volver a tantear al gnero con las comedias de intriga, La mentira tiene los cabellos rojos (1960) y la adaptacin de Alfonso Paso, Vamos a contar mentiras (1962).

Antonio Isasi Isasmendi

Posteriormente, Isasi estrenar una triloga de coproducciones internacionales, Estambul 65 (1965), Las Vegas 500 Millones (1968), Un verano para matar (1972) caracterizada por un impecable sentido del ritmo y un inters nunca decreciente. Partiendo de argumentos esquemticos cercanos a las ficciones populares, Isasi disear un estilo novedoso en el policaco no solo nacional, sino tambin

en el mbito forneo ( lo que le permiti vender sus pelculas en el mercado estadounidense). Una convencional trama de espionaje deudora del universo de James Bond, es el soporte en Estambul 65 para una virtuosa serie de secuencias de accin concebidas cada una de ellas como una unidad en s misma, donde la violencia se ana con un humor deudor de la impronta de los clsicos del cine cmico americano. Un verano para matar, una obsesiva venganza, al estilo de un euro-western, propicia un explosivo combinado de noir americano, poliziesco a la italiana y delicuescente romance juvenil, que incluye escenas tan inusuales como un tiroteo en una plaza de toros, moteros perseguidos por jinetes a caballo y un nihilista desenlace con el protagonista asesinado en unos muelles que recuerdan a los de La ley de Silencio. En Las Vegas 500 Millones, una novela de quiosco de Andr Lay centrada en el robo de un furgn blindado presuntamente inexpugnable, permite a Isasi elaborar una pelcula de accin sin travellings ni panormicas, con una cmara que filma continuamente en planos fijos, siendo el uso del montaje lo que le otorga la sensacin de vertiginoso movimiento que la pelcula transmite al espectador. En toda la triloga y muy especialmente en Las Vegas 500 Millones, destaca la habilidad de Isasi para ensamblar escenas filmadas en lugares geogrficamente alejados. Planos generales en ciudades americanas o en Estambul se imbrican con interiores y exteriores en localizaciones espaolas. Los secundarios tpicos del cine nacional dan la replica sin que chirre a estrellas extranjeras como Elke Sommer, Jack Palance, Lee J. Cobb o Karl Malden. decorados, guardarropa y vehculos son adecuadamente verosmiles. Por todo ello se produjo el caso divertido de que estas pelculas

fueran consideradas, por un sector del pblico de la poca como pelculas norteamericanas. Posiblemente, Antonio Isasi escogi la va del entretenimiento y la accin primando sobre la reflexin como una forma de escapar de las estultas o pretenciosas tendencias en el cine espaol bajo la dictadura franquista. Vistas ahora pelculas como Las Vegas 500 Millones resultaban un antdoto contra un cine nacional parasitado por toscas comedias; folclricas y nios cantores; valerosos legionarios y abnegados presbteros; o la snob visin sobre la realidad espaola que intent el llamado nuevo cine espaol. Isasi logr con estas pelculas devolverle la carta de nobleza al cine como puerta a la imaginacin y al divertimento, a la emocin en estado puro que lo acerca, en intenciones, a cineastas estadounidenses como don Siegel, Sam Fuller o Howard Hawks. En sus ltimos ttulos se nos destapa un Antonio Isasi Isasmendi ms ambicioso en su discurso. El perro (1977), segn una novela de Alberto Vzquez Figueroa, es una parbola sobre la inevitable derrota de toda dictadura. Mientras que la despedida cinematogrfica del Isasi, El aire de un crimen, aguafuerte de alambicada cronologa narrativa sobre la Espaa de la posguerra, se erige en una obre de absoluta madurez en todos los aspectos sobre un tiempo y un pas. Lamentablemente, como ocurri anteriormente, pocos parecieron darse cuenta. Y es que nadie desconoce ms el cine espaol que los propios espaoles.

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NEgRO, sUCIO y EspAOL :

UNA ANtoLoGA dEL CINE CRIMINAL EN ESPAA

MIRCOLES 2 18:00 h

TODO pOR LA pAsTA

(Enrique Urbizu, 1991, 92) Antonio Resines, Mara Barranco, Kiti Manver, Caco senante, Luis Ciges, Ion gabella, pilar Bardem

Film totalmente renovador del noir nacional donde Urbizu planteaba una colisin entre los modos de la comedia urbana de entonces, incluida el uso de actores distintivos, con una veta hard-boiled tomada por completo en serio. La conjuncin no solo no chirriaba sino que se enriqueca mediante diferentes tramas paralelas que incluan una subterrnea denuncia de las actividades de grupos de contraterrorismo y parapoliciales en el Pais Vasco de entonces. Violenta, verista, divertida y rodada con pleno convencimiento, sigue siendo una obra capital. MIRCOLES 2 20:00 h.

LA CAjA 507

(Enrique Urbizu, 2002, 104) Antonio Resines, jos Coronado, goya Toledo, Dafne Fernndez, juan Fernndez, Miriam Montilla, sancho gracia

de acuerdo a un recurso bsico del relato negro, un hecho aislado/casual que pone en marcha el descubrimiento de una gran conspiracin, Urbizu se dedica a descomponer minuciosamente el submundo de intereses (criminales, industriales, polticos) de la Costa del Sol de principios de los 2000. Muy bien narrada y rodada por encima de la media en el cine espaol , con el aadido de formalizar a la perfeccin el personal de sentido de la violencia y las relaciones masculinas de su autor, nunca permite que la denuncia se convierta en panfleto en base a supeditar esta a la accin y a los mecanismos del gnero.
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JUEVES 3 18:00 h.

LOs LOBOs DE WAshINgTON

(Mariano Barroso, 1999, 96) javier Bardem, Eduard Fernndez, Ernesto Alterio, Alberto san juan, jos sancho, Mara pujalte, Vicenta NDongo, igo garcs, Alicia Cifredo

Minimalista, nocturno e irnico un thriller desarollado a lo largo de un solo da entorno a unos personajes desesperados a los cuales todo sale del revs. Emparentada por derecho con el universo del dramaturgo y cineasta norteamericano david Mamet supone una mirada penetrante y llena de humor negro al universo masculino. Estilizada y srdida la tiempo. Quizs la gran obra de un director que merece mayor reconocimiento.
Los Lobos de Washington (1999)

JUEVES 3 20:00 h.

jUsTINO, UN AsEsINO DE LA 3 EDAD

(La Cuadrilla, 1994, 94) saturnino garca, Carlos Lucas, Marta Fernndez-Muro, juanjo puigcorb, Alicia hermida, Carmen segarra, Francisco Maestre, Concha salinas, Carlos de gabriel, Alicia snchez

Retrato tierno de un asesino de andar por casa con el cual La Cuadrilla (Luis Guiridi y Santiago Aguilar) trajeron al presente de mediados de los 90 la herencia negro-humorstica del cine y la ficcin ms netamente espaola. Ecos de Ferreri y Azcona o de Enrique Herreros, tambin de la generacin de La Codorniz, para una propuesta al tiempo tradicionalista e inslita donde destaca la qumica sentimental entre los caractersticos ascendidos a protagonistas Saturnino Garca como el serial-killer castizo y Carlos Lucas como su fiel Sansoncito.
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VIERNES 4 17,30 h.

LA MADRE MUERTA

(Juanma Bajo Ulloa, 1993, 107) Karra Elejalde, Ana lvarez, silvia Mars, Elena Irureta, Ramn Barea, gregoria Mangas, Marisol sez, Raquel santamara

Un cuento macabro de nia perdida y lobo malo en un contexto urbano, ttrico y degradado que supuso el cnit y ocaso del singular talento de Juanma Bajo Ulloa. Pleno de fuerza plstica y vigor narrativo, violencia feroz y ternura desarmante juega a un equilibrio mgico en la gradacin de todo estos elementos logrando una asombrosa vibracin potica. VIERNES 4 19,30, h.

TODAs LAs FIEsTAs DE MAANA. UN pAsEO pOR AsCOT.

INAUGURACIN dE LA EXPoSICIN FotoGRFICA dE FLIX GoNZLEZ MUIZ.

Todas las Fiestas de la Maana. Un Paseo por Ascot.

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LUNES 7 18:00 h.

(Negro, Sucio y Espaol)

LA hUELLA DEL CRIMEN: jARABO

(Juan Antonio Bardem, 1985, 70) sancho gracia, Mara jos Alfonso, jos Manuel Cervino, Miguel palenzuela, Ricardo palacios, Mara jess hoyos

El episodio que inaugur la serie de culto La huella del crimen, dedicada aplasmar dramticamente la crnica de sucesos de la Espaa de la Espaa del siglo XX, y una de las obras mayores de la filmografa de Bardem. El crimen cometido sobre un prestamista y su familia por un seorito del Madrid de los 50 se presta para un tratamiento seco e implacable, anlisis a un tiempo de una sociedad y de sus monstruos. Sancho Gracia compone un insuperable Jos Mara Manuel Pablo de la Cruz Jarabo Prez Morris.
Lars von Trier durante el rodaje de Europa (1991)

Semana Europea: 20:00 h.

EUROpA

(dem, Lars von trier, 1991, dinamarca, 114) jean-Marc Barr, Barbara sukowa, Udo Kier, Ernst-hugo jregrd, Erik Mark, jergen Reenberg, henning jensen, Eddie Constantine

Evocacin alucinada de la Europa del fin de la 2 GM sumergida en una textura de psicodelia expresionista por el terrible Lars von trier en el film que le supuso el salto a la fama internacional. Como escribi en su da el crtico Jos Luis Guarner: orson Welles, Fritz Lang y Alfred Hitchcock, pero todo a la vez. Una pesadilla hipntica sobre una pesadilla histrica con un tratamiento barroco hasta el paroxismo de la imagen en suntuoso blanco y negro.

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MARTES 8 18:00 h.

(Negro, Sucio y Espaol)

FANNy pELOpAjA
(Vicente Aranda, 1984, 100) Fanny Cottenon, Bruno Cremer, Francisco Algora, Berta Cabr, Ian sera, paca gabaldn, Eduardo Macgregor, joaqun Cardona

Policial srdido y brutal que propone una valiosa relectura del original de Andreu Martn, Prtesis, mediante el cambio de sexo del personaje protagonista, lo cual matiza sus motivaciones aadiendo una tortuosa dimensin a la relacin de interdependencia que este, ahora Fanny, mantiene con un ex-polica sdico y corrupto, El Gallego. Violenta, de un realismo acre pero al tiempo estilizado gracias a ese amor/odio desquiciado que une a los personajes centrales. Un elaborado film de venganzas, sin ningn rasgo irnico o distanciado, que supone una de las obras mayores de su director. Semana Europea: 20:00 h.

ACCATTONE

(dem, Pier Paolo Passolini, 1961, Italia, 116) Franco Citti, silvana Corsini, Franca pasut, paola guidi, Adriana Asti, Mario Cipriani, Roberto scaringella, Adele Cambria

Visceral y directa, trgica y lrica la primera pelcula de Passolini y en virtud de su mismo carcter urgente su obra maestra. Supera la herencia neorrealista mediante un asomboroso equilibro entre la elegancia de la realizacin y la impudicia de lo retratado, donde supura la romanidad callejera y la autenticidad de tipos, lugares y ambientes. Valindose de un personaje central repulsivo el cineasta plantea una reflexin, activa, sobre los desheredados del milagro econmico.
Escena de Accattone (1991)

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MIRCOLES 9 18:00 h.

(Negro, Sucio y Espaol)

LA FUgA DE sEgOVIA

(Imanol Uribe, 1981, 108) Xabier Elorriaga, Mario pardo, jos Manuel Cervino, santiago Ramos, jos pedro Carrin, guillermo Montesinos, patxi Bisquert, Ovidi Montllor, jos Mara Muoz, lex Angulo, Ramn Barea, Virginia Mataix.

Ejemplo de film carcelario centrado en la realidad espaola contempornea -la huida en 1976 de un grupo de presos de la entonces EtA Poltico-Militar del penal de Segovia- que pese a su aparente coartada poltica prefiere mirarse en el espejo de La evasin de Jacques Becker. As se formaliza como una pieza minuciosa, lacnica y sobria, donde el naturalismo de la accin prima sobre el psicologismo o la reflexin histrico-poltica. Aunque no falte cierto suspense y apuntes crticos y/o testimoniales que enriquecen un conjunto aguerrido, con excelente reparto de caractersticos y extraa pero muy efectiva banda sonora. Semana Europea: 20:00 h.

EN TIERRA DE NADIE

(No mans land, denis tanovic, Bosnia y Herzegovina, 2001, 98) Branko Djuric, Rene Bitorajac, Filip sovagovic, Katrin Cartlidge, simon Callow, serge-henri Valcke, georges siatidis

Stira antibelicista sobre dos soldados enemigos, uno serbio y otro bosnio, atrapados entre las lneas de combate que ejemplifica a la perfeccin tanto la escuela yugoslava del humor (negro, esperpntico y grotesco) como la mirada inclemente pero sin odio que el cine balcnico proyect sobre su inmediato pasado, casi presente. Ni los medios de comunicacin ni las fuerzas de la oNU se libran de su racin de vitriolo.
Escena de En Tierra de Nadie (2001)

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Alfredo Landa en El Crack (1981)

JUEVES 10 18:00 h.

(Negro, Sucio y Espaol)

EL CRACK
(Jos Luis Garci, 1981,19) Alfredo Landa, Mara Casanova, jos Bdalo, Manuel Tejada, Miguel Relln, Manuel Lozano, Ral Fraire

Acercamiento por parte de Jos Luis Garci a la tica del hard boiled norteamericano mediante la creacin de un anti-hroe inolvidable: el archiduro ex-polica Germn Areta. Con una interpretacin insuperable de Alfredo Landa, quien rompera con sus papeles de esta poca la imagen creada durante el landismo el film supera su condicin de producto-homenaje gracias tanto a remitirse a la realidad sociopoltica de la poca como a su estupenda captacin de ambientes y tipos o al cario que hacia el gnero muestran sus responsables. Semana Europea: 20:00 h.

ARCADIA

(Le couperet, Costa-Gavras, Francia, 2005, 122) Jos Garca, Karin Virad, Geordy Monfils, Christa Theret, Ulrich Tukur, Olivier gourmet, yvon Back, Thierry hancisse, Olga grumberg

disfrazado de absorbente thriller con regusto hitchckiano y tono de stira una desoladora panormica del mercado laboral y su lgica depredadora, que supuso un regreso del ms efectivo Costa-Gavras. Aclimata a la realidad francesa (y europea) contempornea una novela del norteamericano donald Westlake centrndose en la criminal odisea de un ejecutivo, que al ser despedido de su empresa se enfrenta a una competicin despiadada por un nuevo puesto de trabajo que le empujar a convertirse en un minucioso asesino.
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VIERNES 11 18: 00 h.

(Negro, Sucio y Espaol)

LARgA NOChE DE jULIO

(Jos Luis Comern, 1974, 87) Eusebio poncela, simn Andreu, Marisa paredes, jos Luis Aguado, Mara Elas, Carlos Lucena, Alfredo Mayo, Montserrat salvador

thriller contrarreloj injustamente olvidado que se remite con limpieza a una tica de serie b (concisin, sobriedad, economa tanto narrativa como de medios) apareciendo como un elemento extrao en el cine criminal espaol de su poca. Agudo en la observacin sociolgica y psicolgica, incide en las diferencias de clase de sus dos protagonistas, un nio pijo que pretende acelerar la herencia de una ta y un aspirante a piloto de motociclista, preciso en el suspense, tenso y fiel al canon fatalista del gnero. Los aficionados a las motos pueden apreciar el metraje documental rodado durante las 24 horas de Montjuic, ya que el ingenioso plan depende de la coordinacin de relevos entre pilotos. Semana Europea: 20:00h

IL DIVO

(dem, Paolo Sorrentino, Italia, 2008, 110) Toni servillo, Anna Bonaiuto, piera Degli Esposti, paolo graziosi, giulio Bosetti, Fanny Ardant, Flavio Bucci, Carlo Buccirosso, giorgio Colangeli, Alberto Cracco, Lorenzo gioielli, gianfelice Imparato, Massimo popolizio, Aldo Ralli, giovanni Vettorazzo

Aproximacin parcial, especulativa y delirante, atrozmente plausible por ello, a la siniestra figura del poltico democristiano Giulio Andreotti. El resultado en un film-show arrollador que se sumerge, en todos los rdenes (diseo, interpretacin, puesta en escena, msica, tratamiento fotogrfico, etc) en una lgica esttico-narrativa sincopada, grotesca e histrinica, directamente babilnica, abiertamente kitsch. Abraza por igual la caricatura y la fascinacin desde un hiperrealismo pasado de vueltas como nica manera de lanzarse dentro de esa bestia que es la indescifrable poltica italiana de la segunda mitad del siglo XX (y siguiendo).
1.- Larga Noche de Julio (1974) 2.- Fotograma de la pelcula italiana Il Divo (2008) 3.- ngel Fernndez Franco en Perros Callejeros (1977)

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LUNES 14 18:00h

(Da Quinqui)
NAVAjEROs
(Eloy de la Iglesia, 1980, 95) jos Luis Manzano, jos sacristn, Isela Vega, Vernica Castro, jaime garza, Enrique san Francisco, Mara Martn, jos Manuel Cervino, jos Luis Fernndez pirri

La vida perra de unos delincuentes juveniles en rebelin nihilista contra el sistema. Versin concienciada del fenmeno quinqui donde la querencia de su autor por los desclasados y marginales adquiera rangos casi picos, abrazando por igual el melodrama ms desaforado y la sordidez existencial. En ciertos aspectos su tono replica la dicotoma del policial de los 50/60 con respecto a las diferencias entre los realizado en Barcelona, con mayor protagonismo de lo directo y la accin, y en Madrid, con ambiciones de cine trascendente. LUNES 14 20:00 h.

pERROs CALLEjEROs

(Jos Antonio de la Loma, 1977, 103) ngel Fernndez Franco, Frank Braa, Xabier Elorriaga, Miguel hugal, Lyn May, Vctor petit

Sublimacin cinematogrfica de las andanzas verdicas de los ladrones y navajeros barceloneses de finales de los 70, el legendario Vaquilla a la cabeza, emprendida por de la Loma como si un film de accin se tratase, casi de acuerdo al molde de los ttulos de gangsters de los aos 30 o de la blaxploitation de los 70 pero en versin lumpenproletariat y adiccin por al crnica de sucesos amarillista. Urgente, festa y carismtica fue el acta fundacional del cine quinqui, desatando su descomunal xito una marean de imitaciones.

1.- Jos Luis Manzano, protagonista de Navajeros (1980)

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MARTES 15 20:00 h

pIM, pAM, pUM FUEgO!

(Pedro olea, 1975, 102) Concha Velasco, jos Mara Flotats, Fernando Fernn-gmez, jos Orjas

En el Madrid de la inmediata posguerra la historia, trgica y srdida, de una corista intentando sobrevivir entre el amor de un joven maquis y la dependencia de un estraperlista viscoso y sin escrpulos. Uno de los grandes trabajos de su director quien sobre un guin de Rafael Azcona, que supura crueldad y verismo amn de retratar con agudeza tiempo histrico y mentalidades/necesidades, esquiva cualquier posibilidad de folletn y cristalizando en un melodrama criminal desolador, implacable. Elegante en cuanto a puesta en escena, con una gran reconstruccin de poca y dos de las mejores interpretaciones de las carreras respectivas de Conchita Velasco y Fernando Fernn-Gmez. MIRCOLES 16 19:00 h

VIVIR y MORIR EN LA EspAA pROFUNDA.

CoNFERENCIA dE JESS PALACIoS, ESCRItoR Y CRtICo CINEMAtoGRFICo.

Jess Palacios (Madrid, Espaa, 1964) es un escritor y crtico de cine. Entre los numerosos libros que ha publicado se pueden destacar los ttulos Goremana, Satn en Hollywood. Una historia mgica del cine, su elogiado Psychokillers o la vdeogua Planeta Zombi. Ha colaborado y realizado crticas, sobre temticas relacionadas con la literatura y el cine fantstico, en numerosas publicaciones. Algunas de ellas son: Fotogramas, Nosferatu, CINE2000, Aula2000, Qu Leer, El Cultural, El Mundo, La Razn, Generacin XXI, etc. tambin ha colaborado en distintos festivales de cine. Entre ellos se encuentran: Festival Internacional de Cine de Las Palmas de Gran Canaria, Semana Negra de Gijn, Festival de Cine de Sitges, Festival de Cine de Gijn, Semana de Cine Fantstico y de terror de San Sebastin. tambin ha actuado como coeditor junto con Antonio Weinrichter de Gun Crazy. Serie negra se escribe con B as como de Asia Noir. Serie negra al estilo oriental, junto a Roberto Cueto, y como editor de Euronoir. Serie negra con sabor europeo y Neonoir, cine negro americano moderno.
Jess Palacios

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MIRCOLES 16 20:00 h.

EL BOsQUE DEL LOBO

(Pedro olea, 1970, 87) jos Luis Lpez Vzquez, Amparo soler Leal, Antonio Casas, Nuria Torray, Alfredo Mayo, john steiner, Mara Arias, Modesto Blanch

Ficcionalizacin de las crnicas sobre El sacauntos de Allariz, caso histrico de licantropa, donde olea plantea una desmitificacin brutal de cualquier leyenda mediante la aplicacin de un tono naturalista, brutal y directo. El resultado es un retrato minucioso sobre la miseria y la ignorancia, de todo tipo ambas, vistas a travs de la carrera criminal de un psicpata de doloroso patetismo genialmente interpretado por Jos Luis Lpez Vzquez. JUEVES 17 19,00 h

ANTONIO IsAsI, LA EsCUELA DE LA VIDA.

CoNFERENCIA dE RUBN PANICERES.

Rubn Paniceres es uno de los grandes expertos de la cultura popular. El cmic, el cine, la novela de kiosco han influido en nuestras vidas tanto como las grandes obras clsicas y, en ocasiones, aquellas han servido como excusa para stas. Entre sus libros, destaca Javier Medina: la persistencia de la visin o Cara a Cara, Una mirada al cine de gnero italiano, aos 60/70, uno de los estudios ms interesantes escrito junto a otros autores como Roberto Cueto o Jess Palacios. JUEVES 17 20:00 h.

LAs VEgAs 500 MILLONEs

(Antonio Isasi-Isasmendi, 1968, 124) gary Lockwood, Elke sommer, Lee j. Cobb, jean servais, georges gret, jack palance, Fabrizio Capucci

Un xito exportable que mimetizaba con garra y sin complejos parmetros y estilo de la poca, perfectamente equiparable a cualquier ttulo extranjero de caractersticas semejantes y mejor que muchos con el resultado de una action movie briosa, que abraza con decisin el sub-gnero de atracos perfectos. Un film prodigiosamente montado y ejemplarmente planificado donde no falta el cinismo como acompaante de la frentica actividad de unos ladrones dispuestos a hacer desaparecer el cargamento de un casino en pleno trnsito por el desierto.
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VIERNES 18 19,00 h

CRIMINAL y EspAOL. LA LTIMA NOChE NEgRA.

CoNFERENCIA A CARGo dE SANtIAGo AGUILAR.

Santiago Aguilar Alvear (1959), director y guionista integrante de La Cuadrilla junto a Luis Guridi. Ha dirigido las siguientes pelculas de Reparto (2010), Justino, un asesino de la tercera edad (1994), Matas, juez de lnea (1996) Atilano Presidente (1998).
1.- Rubn Paniceres 2.- Santiago Aguilar Alvear

VIERNES 18 20:00 h.

EL EXTRAO VIAjE

(Fernando Fernn-Gmez, 1964, 98) Carlos Larraaga, Tota Alba, Lina Canalejas, jess Franco (AKA jess Franco), Rafaela Aparicio, sara Lezana, Mara Luisa ponte, Teresa gisbert

Una de las obras maestras de nuestro cine y una de las manifestaciones ms rotunda, al tiempo que sinuosas, de la entraa negra de los espaol. Esperpento entre paletos a la vez ridculo y terrible, grotesco y horrorfico, en el cual FernnGmez plantea una caso de crnica de sucesos desde algn punto entre un Arniches salvaje y el expresionismo en clave destartalada. Unos superlativos Rafaela Aparicio, Jess Franco, tota Alba y Carlos Larraaga, arrastrando su imagen de galn, redondean un conjunto enriquecido por la gracia instantnea de Perico Beltrn como participante en el guin.

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LUNES 21 18:00 h.

ATRACO A LAs TREs

(Jos Mara Forqu, 1962, 92) jos Luis Lpez Vzquez, Cassen, gracita Morales, Manuel Alexandre, Alfredo Landa, Katia Loritz, Manuel Daz gonzlez, Agustn gonzlez, jos Orjas, Lola gaos, Rafaela Aparicio

Un clsico indiscutible del cine espaol a travs del cual Forqu, uno de lo ms dctiles directores de su tiempo, sublima la vida de un grupo de infelices empleados de un banco permitindoles soar con un atraco perfecto. Una fuga cmica de la realidad donde se utilizan moldes reconocibles del gnero desde el un punto de vista de la ms genuina comedia espaola. tierna pero en absoluto banal ha pasado a integrarse en el imaginario popular y sirve, encima, como plataforma para un recital de esa sinfnica que fueron los secundarios y caractersticos de nuestro cine. Geniales todos ellos.

Atraco a las tres (1962)

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LUNES 21 20:00 h.

LOs DINAMITEROs

(Juan G. Atienza, 1963, 94) jos Isbert, sara garca, Carlo pisacane, Lola gaos, paolo Ferrara, Mara jos Alfonso, Xan Das Bolas

Injustamente malconocida joya de la comedia espaola de la dcada de los 60 que, por un lado, sigue la estela negra de los trabajos de Marco Ferreri y Luis Garca Berlanga, Azcona mediante, pero con mayor ternura que el primero y menor ambicin que el segundo, y por otro est alimentada del aliento de la maravillosa escuela italiana post-neorrealista. Mediante la peripecia de tres ancianos dispuestos a robar en la mutua donde cobran su pensin se retrata, con un gracejo y una simpata a la cual tampoco son ajenos ni la amargura ni lo sentimental, la realidad ttrica de la Espaa de la supervivencia franquista.
Autopsia de un Criminal (1963)

MARTES 22 17. 00 h.

AUTOpsIA DE UN CRIMINAL

(Ricardo Blasco, 1963, 96) Francisco Rabal, Danielle godet, howard Vernon, Flix Dafauce, Mercedes Borqu, ngel Calero, Rafael Cors, Ketty de la Cmara, sun De sanders

Si el Jarabo televisivo es una crnica despiadada, esta temprana versin del crimen es una suerte de novelizacin glamourosa con los ojos puestos en el cine francs coetneo. Intriga alambicada, suspense contrarreloj, falsos culpables y dems clichs pasados por el recuerdo inmediato de un caso de celebridad popular. Pese a la falsificacin que supone el film funciona como pieza de gnero gracias al buen pulso narrativo y a lo heterogneo de su reparto y reviste el inters extra de la comparativa.
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MARTES 22 19,00 h.

NEgRA, sUCIA y CRIMINAL. BREVE hIsTORIA DE LA NOVELA NEgRA EspAOLA.

CoNFERENCIA A CARGo dE dAVId G. PANAdERo.

david G. Panadero, nacido en Madrid en 1974, es periodista y escritor. En las ms diversas manifestaciones de la cultura popular y el ocio encuentra su especialidad. Ha ejercido la crtica de cine y literatura en varios medios: Gigamesh, Stalker, Biblipolis: Crtica en la Red, Pasadizo... debut en las letras con dark City. Mientras la ciudad duerme (Midons, 2000). Junto con Miguel A. Parra ha escrito los ensayos Ed Wood. Platillos volantes y jerseys deangora (t&B, 2005) y tim Burton. diario de un soador. Su aportacin ms personal a la literatura cinematogrfica es terror en pldoras. Las pelculas episdicas de terror (Kelton & Prtesis, 2010), ensayo que emparenta la tradicin de la narracin oral con los clsicos de la literatura fantstica y el cine de serie B. Panadero ha dirigido el magazine gratuito Pause. Con todo, su gran debilidad sigue siendo la novela negra. Adems, ha dirigido la coleccin de novelas Calle Negra para La Factora de Ideas. desde 2002, edita y coordina, ya sea en papel o a travs de la Red, Prtesis. Publicacin consagrada al crimen. Es su proyecto ms personal -y visceral-, y con l ha contribuido David G. Panadero al resurgimiento de la novela negra espaola. MARTES 22 20:00 h.

RIFIF EN LA CIUDAD

(Jess Franco, 1963, 100) Fernando Fernn gmez, jean servais, Laura granados, Antonio prieto, Robert Manuel, Marie Vincent, Toms de Molina, Agustn gonzlez

Un noir realizado por Jess Franco en su gran poca de los 60 bajo el influjo esttico-conceptual de su admirado orson Welles. As la historia de un poltico corrupto involucrado de algn modo en un asesinato que investiga un obstinado comisario, le sirve para una reflexin, en clave de gnero, sobre los resortes del poder. Ambientacin sudamericana, barroquismo formal y gran banda sonora arropando el singular duelo actoral entre Fernando Fernn-Gmez y el gran Jean Servais, reclutado con todo descaro del Rifif original de Jules dassin.

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MIRCOLES 23 19.00 h

CERCO A BARCELONA

CoNFERENCIA A CARGo dE AdRIN SNCHEZ ESBILLA

Adrin Sanchez es un joven crtico de cine asturiano que colabora en revistas como ScifiWorld. En la actualidad, dirige el blog Esbilla Cinematogrfica Popular, uno de los lugares donde el lector podr disfrutar de las reseas ms exhaustivas dedicadas al cine de gnero. Junto a Christian Aguilera, participa en la pgina Cine Archivo y Las tres noches de Brbara Stanwick. Este ltimo es una rigurosa investigacin a toda la filmografa de actriz que protagoniz obras tan emblemticas como Perdicin. MIRCOLES 23 20:00 h.

Adrin Snchez Esbilla Foto: Rubn Cienfuegos

A TIRO LIMpIO

(Francisco Prez-dolz, 1963, 96) jos surez, Luis pea, Carlos Otero, joaqun Navales, gustavo Re, Carolina jimnez, Mara julia Daz

Film de gnero en clave dura, extremadamente seco y vertiginoso, dotado de un notable barroquismo y exactitud formal que remiten a logros similares de directores como Phil Karlson o don Siegel mientras recuenta una serie de golpes encadenados a travs de toda Barcelona. Los profesionales son un grupo de antiguos combatientes anarco-comunistas ahora viviendo al margen de la sociedad, una sublimacin de las correras de los mticos ex-maquis Lluis Faceras y Quic Sabat.

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JUEVES 24 18:00 h.

REgREsA UN DEsCONOCIDO

(Juan Bosch, 1961, 88) Adriano Domnguez, Edith Elmay, Arturo Fernndez, Diana Lorys, Rafael Navarro, pedro Osinaga, george Rigaud

Mixtura de influencias de la serie b norteamericana y del Polar adaptadas al estilo y economa de medios del thriller barcelons. Su enrevesado guin gira entorno al complot tramado contra un joven empresario, quien una vez salido de la crcel decide vengarse de los tipos que lo engaaron aun a costa de convertirse l mismo en un criminal. Fatalista y llena de aciertos atmosfricos muestra el buen pulso de Bosch para las secuencias de accin y los nocturnos. JUEVES 24 20: 00 h.

A sANgRE FRA

(Juan Bosch, 1959, 80 min) Arturo Fernndez, Carlos Larraaga, gisia paradis, Manuel Cano, Linda Chacn, jos Dacosta, Miguel ngel gil, Mara Mahor, salvador Muoz, Aurelio pardo

Retitulada en 1963 trampa al amanecer para evitar la coincidencia con el film de Richard Brooks adaptando a truman Capote, es un ejemplo de film de estirpe b pura, que busca equipararse la produccin internacional de su rango con honestidad artesanal y en la cual ya comienza a asomar las influencias francesas. Con inteligente empleo de los arquetipos y aspectos de road-movie, cuenta la cada en desgracia de un ambicioso muchacho del extrarradio y su huida desesperada, en compaa de una mujer y otros dos hombres, tras un atraco que sale mal.
Arturo Fernndez, protaginista de Regresa un Desconocido (1961) y A Sangre Fra (1959)

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VIERNES 25 18:00 h.

EL DIABLO TAMBIN LLORA

(Jos Antonio Nieves Conde, 1965, 94) Eleonora Rossi-Drago, Francisco Rabal, Alberto Closas, Fernando Rey, graziella galvani

thriller pasional de historia alambicada sobre el asesinato cometido por una mujer siendo la vctima el marido de esta. Con incrustaciones en la tradicin judicial (procesos tortuosos, giros y contragiros argumentales, testigos sorpresa) y una mirada crtica sobre las clases altas y su juegos de apariencias est realizada por Nieves Conde con la solidez propia de quien conoce el oficio, de acuerdo a un estilo sofisticado, de vocacin europesta. No en vano est coproducido por Italia quien presta tanto a la protagonista Eleonora Rossi drago, una de las actrices de la intelectualidad de la poca, como al gran msico Riz ortolani. Estupendo reparto masculino y rodaje parcial rodada en Gijn. VIERNES 25 20:00 h.

LOs pECEs ROjOs

(Jos Antonio Nieves Conde, 1955, 93) Emma penella, Arturo de Crdova, pilar soler, Flix Dafauce, Flix Acaso, Manuel de juan, Mara de las Rivas, Luis Roses, ngel lvarez

Melonoir con bien ganada categora de clsico sobre el enrevesado complot tramado por un escritor frustrado y su amante, una corista, para deshacerse del hijo del hombre. Parcialmente rodada en Gijn despliega una serie de niveles riqusimos dentro de su inquietante elegancia formal, abarcando por igual el abismo de la locura, la culpa en clave hitchcockiana, la investigacin policial, la ambicin humana y la reflexin sobre el medio desde el medio mismo. LUNES 28 18:00 h.

CITA IMpOsIBLE

(Antonio Santilln, 1958, 92) Arturo Fernndez, Phillipe Lemaire, Luz Mrquez, Josefina Gell, Claudine Dupuis, Francisco piquer, Luis Induni, Mercedes Monterrey, gustavo Re

Ejemplo perfecto de la modestia b de la mayora del thriller barcelons de los 50, donde los medios se sustituan por la gracia de las localizaciones reales, en este caso el Paralelo y muchos de sus conocidos artistas en pequeos papeles. Modesta y divertida cuenta el intento de restitucin de una mujer tras salir de la crcel por un crimen que no cometi. En su ayuda un honesto polica y su antiguo abogado. Con momentos humorsticos, romnticos y de suspense representa, adems, al resto de aportaciones de su responsable, Antonio Santilln, uno de los principales cultivadores del gnero.
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LUNES 28 20:00 h.

LOs OjOs DEjAN hUELLAs

(Jos Luis Senz de Heredia, 1952, 100) Raf Vallone, Elena Varzi, julio pea, Fernando Fernn gmez, Emma penella, Flix Dafauce, gaspar Campos, Anbal Vela, Fernando sancho, Carlos Daz de Mendoza, Antonio Riquelme

drama psicolgico-fatalista a cerca de un frustrado abogado que fracas en su profesin y que ahora es todo resentimiento. tras encontrarse por casualidad con un antiguo compaero de estudios de vida regalada que lo enreda en sus calaveradas decide ejecutar contra l un crimen perfecto. Representacin ideal del distinto tono (esttica, medios, ambiciones) del thriller rodado/financiado en Madrid con respecto a la mucho ms humilde escuela barcelonesa. Estrellas extranjeras encabezando el reparto, holgura de medios y un director de prestigio tras la cmara para un conjunto desbordante de atmsfera, que cuenta con estupendos secundarios y toques de comedia costumbrista que buscan aliviar la asfixiante negrura de la historia central.
1.- Los ojos dejan huellas (1952) 2.- Fotograma de la pelcula italiana Il Divo (2008) 3.- Brigada Criminal (1950)

MARTES 29 18:00 h.

hAy UN CAMINO A LA DEREChA

(Francisco Rovira Beleta, 1953, 83) Francisco Rabal, julia Martnez, Manuel garca, Antonio Bofarull, Isabel de Castro

Ni siquiera las obligaciones moralistas de su poca, ejemplificadas en prlogo y eplogo, pueden empaar el retrato crudo de la depauperacin y miseria sin expectativas de la clase obrera barcelonesa, y espaola por extensin, de los primeros 50 que Rovira Beleta vehicula aqu en base a fuerte influencia neorrealista mezclada con el drama criminal. de una intensidad difcil de soportar en algunos momentos, emocionante y autntica, muestra a su responsable como el gran cineasta de la Barcelona lumpen, el Raval o el Somorrostro son escenarios naturales imposibles de maquillar ni por el Sistema. Excepcionales interpretaciones de todo el conjunto, con protagonismo para un joven Paco Rabal y para la extraordinaria Julita Martnez, una de las actrices ms desaprovechadas de nuestro cine.
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MARTES 29 20:00 h.

BRIgADA CRIMINAL

(Ignacio F. Iquino, 1950, 77) jos surez, soledad Lence, Alfonso Estela, Manuel gas, Barta Barri, pedro C. de Crdoba, Fernando Vallejo, Maruchi Fresno, Isabel de Castro, Carlos Otero, Mercedes Mozart

Junto al Apartado de correos 1001 dirigido por Julio Salvador el film cofundacional del cine policial espaol. Construido a imagen y semejanza del police procedural norteamericano de los 40 supera su aspecto primario de loa al cuerpo gracias a un ritmo vertiginoso y la enrgica direccin de Iquino, mximo responsable de la existencia de un thriller espaol en sus labores de productor. El asturiano Jos Surez es el abnegado agente de la ley que se infiltra en una banda de atracadores barcelonesa, ciudad capital en y para el desarrollo del thriller nacional. A la vez escenario, inspiracin y factora de produccin de lo ms cerca del concepto de serie b que se haya estado nunca en nuestro cine. MIRCOLES 30 20:00 h.

DOMINgO DE CARNAVAL

(Edgar Neville, 1945, 83) Conchita Montes, Fernando Fernn-gmez, guillermo Marn, julia Lajos, juanita Manso, Manuel Requena, joaqun Roa

Singular sainete donde la herencia arnichesca se mezcla con una trama de trfico de cocana en el Madrid de los ltimos 10. desborda gracia, ligereza e ingenio con una gran reconstruccin de poca basada en al reproduccin esttica de los motivos de Cranaval del pintos Jos Solana. El ramillete de caractersticos recurrentes en el cine de Edgar Neville brilla en el humor castizo y la gran Conchita Montes enamora como singular chula del rastro.

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Jorge Alonso
REpORT

Escritor y periodista

EspAA, MAR DE pLATA

s falso que aquello que no se nombra no existe. tal vez no tenga la difusin adecuada, puede incluso que nunca lleguemos a saber de ello en trminos generales, pero existe. Un rbol que cae en medio de un bosque suena aunque nadie lo oiga. Seguro. Era la juventud espaola la alegre muchachada retratada en Las chicas de la Cruz Roja (Rafael J. Salvia, 1958)? Mucho me temo que no. Claro que una pelcula no puede retratar todo un pas, en ocasiones debe limitarse a lo que puede, a veces puede intentar mostrar lo que debe, normalmente lo que suele. No hay modo de ampliar el plano hasta abarcar una sociedad compleja como la nuestra. Resulta bastante complicado siquiera tomar una muestra y hacerla creble, si es que eso es lo que se busca. Hay muchas capas que nunca se han visto reflejadas con claridad o verisimilitud, otras s. Los intelectuales de pana pueden reconocerse en los primeros trueba, Colomo o Lzaro, los pijos que se sumaron a la Movida Madrilea tienen al Almodvar seminal para toquetearse de nuevo y sus hijos pueden revisitar el Kronen o creer que Martin (Hache) es el colmo de la profundidad. Ninguno aporta una suma del momento histrico, porque de veras es imposible, aunque s son una muestra fiable de sus factores. Y, como todo cine que pretenda reflejar una escena concreta, llegaron a crear tendencia, para bien o para mal. Era cine de contraste, de fondo oscuro y personajes cromados. Pero en ningn caso era cine negro. Que lo hubo, pero no est en estas lneas. Aqu hablamos de cine gris, gris plata. Resultado del negro y el plomo. de principios de los ochenta, de la inestabilidad poltica de nuestra democracia tutelada (sic) y el salvajismo de los aos de plomo etarras, de uniformes 36

marrones persiguiendo seats por caminos mal asfaltados que entonces se llamaban carreteras, de palmas y rumbas de suburbio que poco tienen que ver con la marca Estopa. Hubo nombres ahora asentados, all estaba Carlos Saura (Deprisa, deprisa, 1981) o Vicente Aranda recreando la vida de El Lute en dos actos (Camina o revienta, 1987 y Maana ser libre, 1988), pero sobre todo estaba Jos Antonio de la Loma con sus perros (y perras) callejeros, con El torete y El Vaquilla, y el ms pegado al asfalto, Eloy de la Iglesia (Navajeros, 1980, El Pico, 1983, El Pico II, 1984, o La Estanquera de Vallecas, 1987). de la Loma y de la Iglesia ya no estn, tampoco El Pirri, El torete o El Vaquilla. Pero esa Espaa gris plata permanece.

Cine gris, gris como la plata, como el Albal que abra sus carnes para mostrar una salida ficticia a base de tiros y pantalones ajustados. Cine a veces amateur y alucinado que triunf.
Est en los poblados de Madrid, Valencia, Valladolid, se va moviendo para no molestar a esos pisos que antes burbujeaban por la piel de toro. Pero sigue ah, lejos de la vista para no ofender, bien concentrada para controlarla sin molestar. All siguen sonando Los Chichos, Las Grecas o Los Calis, y los fines de semana hay ecos de Coldplay, de Pitbull, de Bisbal, de trance y de Bustamante. Son nuestros hijos, que corren a baarse en el Mar de Plata. Ni ms ni menos.

Escenas de El Pico (1983) y El Pico II (1984)

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REpORT

MsICA TRIsTE DEL CINE EspAOL

Pablo Garca Guerrero

Editor

l Vaquilla era un alegre bandolero en una casete de Los Chichos por la carretera de Valencia; Rafi Escobedo, un hombre-nio abandonado en la soledad o la traicin de la culpa, a travs del humo verde de Jess Quintero, y Azaras, un hombre-pjaro libre y salvaje en los cortijos eternos de Extremadura.

Hay un criminal en Espaa al que estamos obligados a perdonar: al raterillo, al pcaro,

porque constituye la forma ms accesible de burlar una autoridad que, por definicin, en Espaa, resulta obscena; al segundo, la oveja negra de un pas de hidalgos con capa rada que siempre ha pisado los salones de la nobleza sin decidir si sera mejor servir a los marqueses o acuchillarlos al alba, mientras an ronca el criado que podramos ser nosotros mismos, y al ltimo, al castigado por la fnebre garra de la explotacin y el latifundio o por las caceras con ministro o monarca. A otros, no. La katana, Alccer, Rafita No importan aqu la condicin social, las perlas de la marquesa ni el seorito de bigotn y gomina. de nada sirve invocar al videojuego violento, los polgonos de scooter y chndal o cualquier enajenacin mental. Matar sin razn, por placer, con satisfaccin. Si hubiera garrote vil, correramos a quitarle el sitio al verdugo. Y El verdugo, El extrao viaje o La caza buscan la raz del perdn en la entraa negra que nos corroe, la raz podrida, la sangre enferma de la pobreza, el subdesarrollo o la envidia. El criminal sonriente, de sierra mecnica o coleccin de cadveres aqu slo gusta por la atraccin del exceso.

Pero entonces, la meloda que acompaa a Cassen, Manuel Alexandre, Agustn Gonzlez o Jos Luis Lpez Vzquez mientras inician un nuevo da gris tras la ventanilla a la que en realidad siempre hemos querido pertenecer nos tuerce el gesto, entre la alegra y la pena, la burla del calvo hombrecillo de traje marrn y la triste constatacin de la herencia que arrastramos, que nos ha conformado por esa carretera de Valencia en el 124 sin cinturn, angustiosamente aburridos de nuestra madre iletrada, el hermano pendenciero y el padre de camiseta de tirantes, vello al viento y arrastro! a voz en grito en una mesa plegable a la vera de ese mismo coche, en cualquier conato de csped, cerca de cualquier conato de playa de cualquier conato de paraso para la clase trabajadora, desde los sesenta hasta estos noventa y dos mil de lobos de Washington, corrupcin en la Costa del Sol y crematorios, en los que nos creemos sin embargo lejos de aquellas miserias cuando hemos escuchado, serios, adoradores, aduladores, a un tom Waits narrar roto la vida muerta del perdedor americano, mientras que aqu suenan por todas las carreteras y polgonos y ventanillas los acordes de esa trompeta que hiela la sangre y el gesto porque no es risa ni es pena, ni es muerte ni es vida, ni sombra ni luz ni amor ni dolor, sino una sombra griscea, o amarillenta, con olor a cerrado o a churros de feria, charanga de pueblo y mantel de hule, que cubre la huella del crimen de las series de La 1, el verbo marchito de cualquier concejal de cultura o las lgrimas de una procesin bajo la lluvia. Hay, s, esa mueca, ese gesto torcido, por el crimen que llevamos dentro, por el criminal en potencia que late en la tarde ardiente de Puerto Hurraco, o por el atraco al banco para salir de la miseria y correr felices hacia el perdn que

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prometen el cemento y las paellas de arena, sombrilla y varices. Hay, s, una mueca, una burla y una pena. todos los das suena la msica de Atraco a las tres.

La caza (1965), de Carlos Saura Los santos inocentes (1984), de Mario Camus

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C/ Fdez. Valln, esq. Padilla - Planta 4