Complejo Astronmico Municipal

Sugimoto
Kellein, Thomas La esttica del conocimiento en escayola
Hace unos ciento cincuenta aos, la investigacin matemtica condujo a la creacin de una impresionante serie de modelos estereomtricos realizados en escayola. Transformados en modelos tridimensionales, la superficie romana de Steiner, la superficie diagonal de Clebsch, la superficie de Kummer o las superficies de Rodenberg de tercer orden, sirvieron de vehculos para ilustrar frmulas nuevas, en gran medida incomprensibles. Los modelos fueron rpidamente adoptados por institutos de matemticas y de ciencias naturales, o se incorporaron a colecciones ms amplias conservadas en universidades. De 1877 en adelante, estos modelos de escayola salieron a la venta en Darmstadt, y a partir de 1904, una empresa editorial de Halle an der Saale, y ms delante de Leipzig, present, en un libro adjunto a la coleccin, una gama que entonces se compona de varias docenas de objetos. Alrededor de 1911, este material pedaggico escultrico parece haber alcanzado las cuarenta series en Alemania, y haber abarcado casi cuatrocientos artculos independientes. Al mismo tiempo, en Francia, se ofrecan construcciones comparables fabricadas en madera y alambre. En el nterin, stas ltimas se han incorporado a la coleccin del Palais de la Dcouverte, en condicin de piezas singulares. Hace unos veinte aos, Gerd Fischer investig la produccin de tan curiosas estructuras en Alemania, centrndose en especial en las ms de mil piezas didcticas matemticas que todava pertenecen a la Universidad de Gotinga. Algunos de estos objetos ya haban sido fotografiados en blanco y negro en el momento de su fabricacin. Fischer supone que el inters por estos costosos modelos decay con el estallido de la Gran Guerra. Fenmeno que se vio acompaado despus de 1914 por el auge de enfoques de las matemticas ms generales y abstractos, lo que significa que la desaparicin de las imgenes de escayola es parcialmente atribuible al progreso cientfico. Al alborear del siglo XX, estos modelos matemticos tambin hallaron el camino que los llev desde Alemania a la Universidad de Tokio. All los descubri Hiroshi Sugimoto con la ayuda de un amigo que tena en el Museo de la Universidad. Habiendo ya experimentado las representaciones cientficas en el Museo de Historia Natural de Nueva York treinta aos atrs como una muestra de onirismo, y habiendo una vez tras otra apuntado a las vitrinas tridimensionales de vidrio o "dioramas", considerndolas como polvorientos decorados cinematogrficos y, en consecuencia, como falsificaciones, fij su mirada en otro captulo del intelecto humano, las Mathematical Forms, las Geometric Forms y las Mechanical Forms. Estas cuarenta y cuatro fotografas en blanco y negro de igual tamao se presentan ante nosotros como un ciclo de imgenes desconcertante y magnficamente estoico. A primera vista, muchas de las figuras que Sugimoto ha fotografiado parecen esculturas abstractas. La fotografa del primer modelo matemtico, una pseudoesfera de curvatura negativa constante que recibe su nombre del matemtico Ulisse Dini, recuerda a una antigua estatua griega. El artista afirm que lo que ms le gustara sera que la obra se alzase delante de l como una estructura tridimensional a gran escala. Otro modelo estereomtrico, el "Onduloide, Superficie de Revolucin de Curvatura Constante Media", tambin nos hace pensar en la escultura. Quizs un alma gemela de Jean Arp se haba involucrado en la labor. Sin embargo, otras obras nos traen el recuerdo de las formas y las frmulas de Alexander Archipenko, Max Ernst, Isamu Noguchi y Barbara Hepworth; o el de las figuras del tablero de ajedrez de Alberto Giacometti. Pero todas las esculturas que aparecen en las fotografas de Sugimoto son blancas y rgidas. Todas ellas han sido fotografiadas en enfoque de tres cuartos desde abajo. Los originales miden entre diez y treinta centmetros, pero las copias de gran formato hacen pensar en cuerpos y edificios enormes pareja de sus fotografas arquitectnicas. (...)