all EZSNER. LA NARRACION GRAFICA re rentlya3; he, 23. 47. 7. 11. 147. 155. 159. CONTENIDOS PREFACIO INTRODUCCION El comic como medio . HISTORIA DE LA NARRACION QUE ES UNA HISTORIA? La funcién de la historia CONTAR UNA HISTORIA Historias contadas por medio de la letra impresa Historias contadas con imagenes LA IMAGEN COMO HERRAMIENTA DE LA NARRACION Imagenes estereotipadas. Simbolismo TODA CLASE DE HISTORIAS Contando historias para ensefiar Contando una historia instructiva Contando una historia sin argumento Contando la historia ilustrada La historia simbdlica Contando la historia realista Contando una historia de la vida ELLECTOR Control del lector Sorpresa, shock y retencién del lector Didlogo: El lector deviene actor Ellector y el didlogo El dialogo y la imagen El didlogo y la accion Dialogo y lector Dinamica de la historia INFLUENCIAS EN EL LECTOR Flritmo de lectura Influencia del cine en Ja lectura de tna historieta Secuencia de comic Influencia del cémic en el cine Influencias nacionales IDEAS si? Voy a contaros lo que le pasé a... Y esto es lo que le sucedié a nuestro héroe éConocéis aquel que dice... ? LA ESCRITURA El guionista y el adaptador grafico NARRADORES La historia ultracorta El ilustrador-narrador La historia totalmente gratfica DIFUSION ELECTRONICA NARRACION Y ESTILO DE DIBUJO La voz del narrador EL MERCADO Y por tiltimo, el futuro,PREFACIO Enun trabajo anterior, EL COMIC Y EL ARTE SECUENCIAL, me ocupé de los principios, concepto y anatomfa de los comics, asi como de los requisitos del ficio. En esta obra, espero tratar con la misién y proceso de la narracién mediante dibujos. Elintento delartista por contar historias por medio de laimagennoes nuevo. Enunensayo de la revista BOOKMAN’S WEEKLY (Julio 1995), David Berona resend parte de la historia de ese intento. Cité a los mas importantes artistas en el grabado de madera que, en mi opinién, constituyen un precedente hist6rico de la moderna narracién grafica. Frans Masereel, caricaturista politico belga del diario LA FEUILLE, empezé a producir “novelas sin palabras”. En 1919 public Passionate Journey, novela contada en 169 grabadosen boj, publicada tiltimamente por Penquin Press, New York, 1988. Este libro cuenta con una introduccién a cargo de Thomas Mann. El famoso autor invita al lector a que se deje “...cautivar por el flujo de imagenes y ... el impacto puro y profundo que no ha sentido nunca antes. ” Masereel llegd a crear mas de 20 “novelas sin palabras”. Le siguié Otto Niickel, un aleman, cuyo DESTINY, novela con dibujos, aparecié en 1930, publicada en los Estados Unidos por Farrar & Rinehart. Por esas fechas, también Lynd Ward empez6 a publicar novelas graficas en madera de bo}, Solia tratar del tema del viaje espiritual del hombre por la vida, En seis libros seguidos, Ward establecié con firmeza la arquitectura de la forma. De mayor relevancia fueron los temas que abord6. Fueron esos temas enjundiosos los que alentaron las aspiraciones de los cémics. Una muestra de la obrade Ward figura en este libro. En 1930, Milt Gross, el brillante caricaturista americana, produjo una novela grafica satirica, HE DONE HER WRONG. Se trataba de una parodia de la novela cldsica hecha con caricaturas sin palabras. Aunque no tenia las pretensiones literarias ni la intencién de tratar un tema serio como Masareel, Nuckél o Ward, se atuvo al mismo formato. En 1963 volvié a ser publicada en una coleccién rastica por Dell Books. Por aquel entonces, el prestigio de los cémics yahabia sido reconocido. Elcémic es, por esencia, un medio visual compuesto de imagenes. Sibien la palabra constituye uno de sus componentes vitales, son las imagenes las que