Marta Traba en lnea: Crtica de Arte Latinoamericano Reproduccin digital con autorizacin Museo de Arte Moderno de Bogot - MamBo

Exposicin en El Callejn Berenson, el ilustre crtico ingls contemporneo, ha dividido los elementos formales y semnticos de un cuadro en decoracin o ilustracin, dndoles a ambos trminos un significado y extensin distintos de los empleados corrientemente por los dems crticos de arte. Dentro de la decoracin incluye todos los hechos propiamente artsticos de la obra: lneas, colores, ritmo, composicin, capaces de transmitir al espectador, por la riqueza y valor que tengan en s mismos, la verdadera comunicacin esttica. ntimamente mezclada con ellos, pero clara y discernible, Berenson descubre la ilustracin, es decir, todo aquello que evoca los objetos del mundo externo por medio de asociaciones de ideas, extra artsticas, que reemplazan la sensacin esttica. En el siglo pasado, el romanticismo marca el apogeo de la ilustracin, cuando se embarca en la alegra y los grandes temas histricos; pro desde comienzos de nuestro siglo la ilustracin se torna cada vez ms pobre, como una reaccin de los artistas tendiente a negarse al pblico las complacencias que le distraen de las verdaderas razones pictricas de un cuadro. Nos hemos referido a esta distincin de Berenson, buscando un camino que aclare y explique al pblico la buena pintura de Carlos Rojas: puede decirse que en ella la decoracin (seguimos utilizando el trmino a la manera de Berenson) predomina netamente, mientras la parte ilustrativa se reduce a alusiones mnimas a la forma, alusin descarnada, intelectual, que se auxilia slo con la lnea fragilsima del dibujo. De modo que, si quisiramos juzgar esta pintura siguiendo un criterio extrapictrico que nos exigiera, ante todo, la fiel evocacin del mundo exterior, nos cerraramos toda posibilidad de comprenderla. En cambio, lo que va en desmedro de la representacin redunda en beneficio de los valores pictricos. El color, que es el elemento ms libre, casi romntico, de esta pintura, se extiende y expande fuera de la mnima lnea evocadora del dibujo: se expande con una generosidad sensual, opuesta a todo rigor. Fuerza barroca, desintegrada de formas: pero que slo se advierte por el contraste del dibujo que opone, a mxima generosidad, mxima economa. Se ve, claro, en esta pintura, el esfuerzo por alcanzar una zona de voluntario despojamiento pero que siga expresando inequvocamente los signos mltiples de lo sensible: lo que ocurre es que estamos tan acostumbrados a confundir sentimiento con formas evocadoras o mejor dicho a rellenar las formas conocidas con los recuerdos sentimentales que nos ligan a ellas, que es difcil, a primera vista, aceptar lo sensible en trminos tan puros como lo que propone Carlos Rojas. Habra que sealar otro aspecto muy interesante en esta obra, y es el extraordinario partido que saca Carlos Rojas de las tcnicas que emplea. leos, tizas, acuarelas, tmperas y dibujos, son impecables demostraciones del conocimiento con que se maneja dentro de las diversas obligaciones y posibilidades de cada tcnica. Y no crea, aquel que se resiste a dejarse llevar por el encanto arcaico de las tizas, por ejemplo, pensando que esa sutil seduccin de la tcnica es un juego para escamotearle realidades ms hondas del arte, no crea repito que su temor tiene algn fundamento. La obra de arte acepta todo y con

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todo se integra. Slo se le exige que transforme en lenguaje visible los contenidos objetivos; el cmo y por qu os medios los transforme, constituyen inalienable patrimonio del artista, que es, quizs, en toda la comunidad, el nico individuo realmente libre.

El Tiempo, BogotColombia, 1956.