Marta Traba en lnea: Crtica de Arte Latinoamericano Reproduccin digital con autorizacin Museo de Arte Moderno de Bogot - MamBo

Los NeoClsicos El 8 de febrero de 1960 se inaugur en la David Herbert Gallery, de Nueva York, una exposicin titulada Modern Classicism, que tuvo en la prensa una resonancia polmica ya que los participantes entendan oponerse, con sus obras, al empuje cada vez ms avasallador de la llamada pintura de accin triunfante en Estados Unidos. La oposicin era, proporcionalmente, similar a la de David y Goliath. La pintura de accin, ha tomado proporciones enormes gracias al apoyo del Musco de Arte Moderno y de la Fundacin Guggenheim, hasta convertirse en el primer producto artstico nacional a la vez que en el elemento de exportacin ms seguro, cuya imposicin significa el desplazamiento de la secular hegemona esttica de Europa en beneficio de los Estados Unidos. Hoy da todo el mundo reconoce el nombre de Jackson Pollock como el de uno de los artistas ms vigorosos del arte abstracto: a la cabeza de este arte estn, en el plano mundial, la mayora de los pintores americanos de renombre, Ellos llevaron el expresionismo abstracto a extremos de violencia y audacia descartados de antemano por los artistas europeos y crearon un tipo de cuadro cuya beligerancia comienza por su tamao siempre gigantesco, devora el muro, elimina por sustraccin de materia todo cuadro competidor y luego, dentro de sus propios lmites, admite todos los excesos cromticos, las composiciones ms dinmicas, las formas ms caprichosas, las texturas ms explosivas. Es indiscutible que la pintura de accin se apoya sobre la negacin, y la negacin ardiente, de cualquier nacionalismo, y que pretende liberar las fuerzas ms espontneas del sentimiento, no con nimo de psicoanalizar al individuo y descargar su subconsciente, como lo hizo el surrealismo hace treinta aos, sino para darle la mayor expresin emotiva a la obra. El resultado de esta deliberada libertad emocional puede dar obras de un extraordinario refinamiento o de una gran pasin hasta ahora desconocidos en la pintura y la escultura, porque no deben manifestarse por intermedio de una forma real o parecida a la real que las canaliza y al mismo tiempo las modera, sino que se expresan como emociones qumicamente puras, con toda su indiscutible carga expresiva. Pero si tal actitud ha producido varias obras maestras del arte contemporneo, es muy fcil comprender la tentacin que implica para centenares de artistas que ven en ella la ley del menor esfuerzo y se amparan en la espontaneidad de la pintura de accin y sus derivados europeos para hacer cualquier cosa sin sentido y sin valor alguno. Es lgico que este estilo haya dado al arte contemporneo unos pocos pintores esplndidos y cientos de fraudes, Y tambin es lgico que tales simulaciones conduzcan a un manierismo insoportable del expresionismo abstracto, que ese amaneramiento cause ya irremediable fatiga en el pblico y en los propios artistas, y que algunos de ellos resuelvan enfrentarse al poder dictatorial de la pintura de accin. Entre estos ltimos se cuentan los pintores y escultores participantes de la exposicin de Nueva York. Sus declaraciones escritas y sus obras los sitan en el orden, la vigencia del nmero, la necesidad de una estabilidad emotiva, el rigor

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de la inteligencia. Consideran que la obra de arte, siendo cosa mental, implica siempre una organizacin. Prefieren la inmovilidad al dinamismo, para sacar la expresin artstica de lo contingente y conferirle un carcter permanente. Se reconoce en ellos, a simple vista, la ambicin del clasicismo, que aflora peridicamente en cualquier parte del mundo, como si el hombre tuviera una incurable nostalgia de formas estables y perfectas que certifiquen su inteligencia creadora y razonante. Pero lo ms interesante para nosotros es que exponan en esta muestra dos artistas colombianos, Eduardo Ramrez Villamizar y Edgar Negret, cuyos nombres hay que vincularlos siempre con la mejor tendencia universalista de un arte nacional cuya general incapacidad acostumbra defenderse y disfrazarse con el disfraz de localismo. Ramrez Villamizar se present como escultor, exponiendo sus esplndidos bajorrelieves que ya han salido de la influencia inicial de Ben Nicholson para perseguir formas ms complejas e irregulares, en las cuales la luz y sombra reemplazan sutilmente el color. Negret desarrollaba sobre el muro sus formas intrincadas, cada vez ms parecidas a pieles de animales fantsticos o a mapas imaginarios, buscando articular la quietud y el movimiento ya no con el concepto mecnico de sus obras anteriores, sino con una idea mucho ms vital, la de crear un organismo que se va expandiendo de una manera armnica hasta alcanzar su forma precisa. La gente que vive fuera del pas respira el aire libre de una cultura verdadera. No es de extraar que aqu, asfixiados en el pequeo crculo de la pseudocultura, los dems artistas y gran parte del pblico ignoren su actividad. Sin embargo, ellos van y vienen y cada regreso al pas sirve para movilizamos y reintroducirnos en las grandes corrientes del arte contemporneo que debaten la suerte y el porvenir de la pintura y escultura del siglo,

Revista Estampa, BogotColombia, 1961.