Robert Venturi (1925 / Filadelfia) & Denise Scott Brown (1931) D i S tt B

1 - Alumno y parte del estudio de Louis Kahn

2 Viaje de Venturi a Roma en 1955

La mirada sobre la historia

3 las lectura de ensayos crticos del poeta y crtico T.S.Elliot y p

El concepto de tradicin

La tradicin es una cuestin con un significado mucho ms amplio. No se puede heredar, y si se quiere hay que obtenerla con una gran labor. Implica, en primer lugar, el sentido histrico () Este sentido histrico, que es en un sentido de lo intemporal y de temporal conjuntamente, es lo que hace tradicional a un escritor. Y es al mismo tiempo lo que hace que un escritor sea ms consciente de su lugar en el tiempo, de su propia contemporaneidad

4 El Pop-Art

La valoracin de la arquitectura popular y el vernculo comercial

Lo que es genial de este pas es que Amrica ha iniciado una tradicin en la que los consumidores ms ricos compran esencialmente las mismas cosas que los ms pobres. Puedes estar viendo la tele y ver la Coca-Cola, y sabes que el Presidente bebe C Coca-Cola, Liz Taylor C bebe Coca-Cola, y piensas que t tambin puedes beber Coca-Cola. Una cola es una cola, y ningn dinero del mundo puede hacer que encuentres una cola mejor que h l j la que est bebindose el mendigo de la esquina. Todas las colas son la misma y todas las colas son buenas. Liz Taylor lo sabe, el Presidente lo sabe, el mendigo lo b l P id l b l di l sabe, y t lo sabes.

210 botellas de Coca Cola / 1962 Andy Warhol

Andy Warhol y

Aprendiendo d l V A di d de las Vegas / 1972

Complejidad y contradiccin en Arquitectura p 1966 / editado por el MOMA de NY

Suave manifiesto sobre una arquitectura equvoca

El hecho arquitectnico se desarrolla tensionado bajo tres ejes: comodidad-utilidad (utilitas) ( ) solidez-firmeza (firmitas) belleza (venustas) Venturi V t i pone en entredicho el supuesto de cierto pensamiento implcito en la arquitectura moderna t di h l t d i t i t i l it l it t d ms ortodoxa en donde uno de estos tres ejes habra quedado supeditado a los otros dos. El equilibro no depende de la subordinacin de unos sobre otros, si no de alcanzar la unidad de j g p que conjunto sin negar la tensin implcita q conlleva: la difcil unidad conseguida con la inclusin VS la fcil unidad conseguida con la exclusin

La triada vitrubiana

TESIS PRINCIPAL de COMPLEJIDAD Y CONTRADICCIN en ARQUITECTURA

Prefiero los elementos tergiversados que a la vez son impersonales a los aburridos que a la vez son interesantes, los convencionales a los interesantes diseados, los integradores a los excluyentes, los redundantes a los sencillos, los reminiscentes que a la vez son innovadores, los irregulares y equvocos a los directos y claros. Defiendo la vitalidad confusa frente a la unidad transparente. Acepto la falta de lgica y proclamo la dualidad dualidad. Defiendo la riqueza de significados; Prefiero esto y lo otro a o esto o lo otro. Una arquitectura vlida evoca muchos niveles de significados y se centra en muchos puntos: su espacio y sus elementos se leen y funcionan de varias maneras a la vez. Pero una arquitectura de la complejidad y la contradiccin [] debe incorporar la unidad difcil de la inclusin en vez de la unidad fcil de la exclusin Ms no es menos exclusin. menos. Robert Venturi

la ambigedad
la planta de la Villa Saboye, es cuadrada o no?

Palacio de Propaganda Fide / arq. barroca (Fachada de Gian Lorenzo Bernini / 1644) Pilastras en positivo o divisiones negativas?

Pelota de golf (Roy Lichtenstein, 1962) leo sobre lienzo, 81cm x 81cm pelota de golf apreciada de lejos o composicin abstracta a gran escala?

lo uno Y lo otro la relacin de las partes con el todo / los dobles significados

Villa Saboye (Le Corbusier) prisma cerrado en esquinas PERO ab e to en superficies, TAMBIN abierto e sus supe c es, sencilla exteriormente PERO TAMBIN compleja interiormente.

lo uno Y lo otro la relacin de las partes con el todo / los dobles significados

Sant'Andrea al Quirinale, Roma / arq. Barroca (Gian Lorenzo Bernini / 1670) Es una planta de espacio central PERO TAMBIN hay un recorrido espacial unidireccional CONTRADICTORIAMENTE apoyado en el eje corto y no en el eje largo.

San Carlino , Roma / arq. Barroca (Francesco Borromini / 1641) Trata casi igual las 4 alas (cruz griega) PERO TAMBIN el eje longitudinal de acceso a altar ppal. sugiere una cruz latina PERO TAMBIN la continuidad de los muros sugiere una planta circular central (reforzada por la cpula superior)

el elemento de doble funcin los espacios de doble funcin / la doble funcin de un elemento estructural (como estructura y cerramiento) / la aparicin de varios materiales en un mismo elemento
Edificio de la Bauhaus (Walter Gropius, 1926) Los bloques se segregan y proyectan de acuerdo a su funcin especfica. No se concibe la funcin mltiple, salvo en contados casos de la arquitectura moderna moderna.

Megaestructura, plan Obus, Argel (Le Corbusier, 1930) La cinta es un estructura que aloja las unidades de vivienda as como en su parte superior es una autopista autopista.

el elemento de doble funcin los espacios de doble funcin / la doble funcin de un elemento estructural (como estructura y cerramiento) / la aparicin de varios materiales en un mismo elemento

Detalle del edificio Seagram (Mies van der Rohe 1958) La estructura se excluye del muro cortina. Estructura y cerramiento cumplen una funcin especfica especfica, separadamente.

Fachada de la Unidad de Habitacin (Le Corbusier, 1952) Los brise-soleils de fachada cumplen con requerimientos de fachada (proteccin al sol) PERO TAMBIN son parte de la estabilizacin de la estructura.

el elemento de doble funcin Los espacios de doble funcin / la doble funcin de un elemento estructural (como estructura y cerramiento) / la aparicin de varios materiales en un mismo elemento

Pilgrim (Robert Rauschenberg, 1960)

el elemento convencional La aparicin de un elemento convencional inesperado puede dar lugar a fenmeno poco convencional (la introduccin de lo que apariencia puede ser llamado banal)
Edificio de la Bauhaus (Walter Gropius, 1926) Uso de elementos basados en el vocabulario fabril (en ventanas y escaleras) eran, de algn modo, elementos vulgares hasta que pasaron a ser parte del vocabulario culto de lo que se entenda como arquitectura moderna.

Interior casa La Roche-Jeanneret (Le Corbusier, 1923) El uso de elementos comunes como las sillas Thonet (de uso masivo) y la inclusin de objetos cotidianos en sus cuadros puristas.

el elemento convencional La aparicin de un elemento convencional inesperado puede dar lugar a fenmeno poco convencional (la introduccin de lo que apariencia puede ser llamado banal)

En el coche (Roy Lichtenstein, 1963) Una vieta de comic convencional es llevada a un lienzo de 2m x 1,70m. El elemento convencional (la vieta de tamao pequeo) es puesta fuera de contexto (la pgina de la historieta) y aumentada de tamao.

la contradiccin adaptada elementos contradictorios que se adaptan integrndose adaptan, (tratamiento de guante blanco) / el edificio se ajusta a sus circunstancias, no las ignora o las fuerza.

Villa Saboye, Le Corbusier, integra la diagonal, en alzado, que implica la rampa en oposicin al orden regular de la g g grilla de p pilotis y la g geometra de la envolvente de la casa.

Iglesia Santa Ma Magdalena, Vzelay (Francia, arquitectura romnica, SXII). En el portal interior un pilar interrumpe el eje hacia el altar principal para sostener la luneta del arco.

la contradiccin yuxtapuesta elementos contradictorios que se fuerzan violentamente / las yuxtaposiciones, yuxtaposiciones los ritmos discordantes, la superposicin de varios elementos discordantes.
Planta del Pcio. de la Asamblea, Chandigarh (Le Corbusier, 1951/1965) La Sala de Asambleas interrumpe violentamente la trama regular de pilares e introduce una tensin diagonal.

Fachada trasera, Pcio. Farnese, manierismo trasera Pcio Farnese (Roma, Miguel ngel, 1546/1549) La logia central superior contrasta violentamente con la fachada inferior (de corte renacentista) y con sus laterales en escala, tamao, ritmo e inversin de pesos. escala tamao pesos

la contradiccin yuxtapuesta elementos contradictorios que se fuerzan violentamente / las yuxtaposiciones, yuxtaposiciones los ritmos discordantes, la superposicin de varios elementos discordantes.
Fachada de catedral de Granada, elementos barrocos , (Alonso-Cano, 1664) Tensin producida por la contigidad de varios tamaos de crculos y curvaturas unas dentro de otras.

Three Flags (Jasper Johns 1958) Johns, Tensin producida por la contigidad y superposicin de varios tamaos del mismo motivo pictrico (la bandera)

la contradiccin yuxtapuesta elementos contradictorios que se fuerzan violentamente / las yuxtaposiciones, yuxtaposiciones los ritmos discordantes, la superposicin de varios elementos discordantes.

Fachada Museo Capitolino (Roma, 1475) El abrupto cambio de escala en el collage producido por la colocacin de la cabeza de Constantino en fachada fachada, contigua a persianas y otros elementos de menor tamao.

el interior y el exterior la arquitectura como abrigo / interiores dentro de interiores / la contradiccin interior-exterior / el muro como HECHO ARQUITECTNICO

Pabelln de Barcelona (Mies van der Rohe, 1929) El espacio fluido y las grandes superficies acristaladas: las ventanas desaparecen como agujeros en el muro. Las esquinas desaparecen (la caja muraria no es percibida). Se pierde la tradicin del espacio interior como abrigo.

el interior y el exterior la arquitectura como abrigo / interiores dentro de interiores / la contradiccin interior-exterior / el muro como HECHO ARQUITECTNICO
Baldaquino para catedral de San Pedro, barroco (Bernini, 1633) El baldaquino como habitacin o pequeo espacio dentro de otro ms grande.

Villa Saboye, Le Corbusier Una caja envuelve diferentes espacios dentro. Es una cscara conteniendo varias complejidades dentro.

el interior y el exterior la arquitectura como abrigo / interiores dentro de interiores / la contradiccin interior-exterior / el muro como HECHO ARQUITECTNICO

Esquemas de Venturi de distintas configuraciones interiores con relacin a una misma envoltura exterior.

el interior y el exterior la arquitectura como abrigo / interiores dentro de interiores / la contradiccin interior-exterior / el muro como HECHO ARQUITECTNICO

Las fachadas de las iglesias barrocas resultan de la tensin entra necesidades interiores y necesidades exteriores (imagen y representacin simblica ante el espacio pblico) Critica a la idea de cierta arquitectura moderna de que el edificio slo crece de adentro hacia afuera, negando las necesidades provenientes del exterior. La fachada es el lugar de mayor te s e t e interior y e te o se co e te en un a ac ada e uga ayo tensin entre te o exterior: convierte e u hecho arquitectnico autnomo.

Casa Vanna Robert Venturi (Filadelfia, EEUU / 1962)

el compromiso con el difcil conjunto: no se abandona lo dual o ambiguo. p j g El difcil conjunto en una arquitectura de complejidad y contradiccin incluye una gran cantidad y variedad de elementos cuyas relaciones son irregulares o se perciben muy dbilmente Planta alta

Fachada a la calle

Planta baja

Casa Vanna Robert Venturi (Filadelfia, EEUU / 1962)

el compromiso con el difcil conjunto: no se abandona lo dual o ambiguo. p j g El difcil conjunto en una arquitectura de complejidad y contradiccin incluye una gran cantidad y variedad de elementos cuyas relaciones son irregulares o se perciben muy dbilmente Seccin longitudinal mirando hacia la chimenea

Casa Vanna Robert Venturi (Filadelfia, EEUU / 1962)

el compromiso con el difcil conjunto: no se abandona lo dual o ambiguo. p j g El difcil conjunto en una arquitectura de complejidad y contradiccin incluye una gran cantidad y variedad de elementos cuyas relaciones son irregulares o se perciben muy dbilmente

Casa Vanna Robert Venturi (Filadelfia, EEUU / 1962)

el compromiso con el difcil conjunto: no se abandona lo dual o ambiguo. p j g El difcil conjunto en una arquitectura de complejidad y contradiccin incluye una gran cantidad y variedad de elementos cuyas relaciones son irregulares o se perciben muy dbilmente

Casa Vanna Robert Venturi (Filadelfia, EEUU / 1962)

Casa Farnsworth (Mies van der Rohe, EEUU, 1951)

pausa

Aprendiendo de las Vegas / 1972 Robert Venturi Denise Scott Brown y Steven Izenour Venturi,

Aprendiendo de las Vegas / 1972 Robert Venturi Denise Scott Brown y Steven Izenour Venturi,

se subraya el papel del simbolismo y se mira al poder comunicacional de la arquitectura del vernculo comercial norteamericano

aprender de una nueva receptividad a los gustos y valores de otras personas y aplicar una nueva modestia a nuestros diseos y a la idea que tenemos de nuestro papel como arquitectos en la sociedad: La arquitectura debera ser, en el ltimo cuarto de este ser siglo, socialmente menos coercitiva y estticamente ms vital

Robert Venturi

1era parte del libro p q p (calle comercial) de Las Vegas ) g descripcin y observacin de la arquitectura del strip (

el eclecticismo de carretera - El nuevo paisaje de grandes espacios, altas velocidades y programas complejos. - La complejidad del espacio contemporneo requiere comunicacin fuerte. Sin los carteles no sabemos a d d i U arquitectura pura al servicio d l espacio no l b donde ir. Una i l i i del i resuelve las condiciones del espacio contemporneo.

El valor del cartel

- El edificio se separa de la calzada y los estacionamientos estn delante.

El cartel es quien seala lo que all sucede. El cartel es ARQUITECTURA

Orden y Sistema en el Strip

- Hay un orden no evidente de dos tipos, en contraste:

el visual de los elementos de la calle y un difcil ordenamiento visual de edificios y anuncios.

La arquitectura del Strip

- La importancia del estacionamiento delante del edificio. - La importancia de la fachada lateral de los edificios (se percibe ms desde el auto en movimiento) - La nula importancia de la fachada trasera -Los interiores de los casinos son dominados por las salas de juegos y su iluminacin es igual de da que de noche (el tiempo no tiene lmites). La luz no define el espacio: es anti-arquitectnica.

La leccin de Las Vegas

- la vitalidad de una arquitectura de la inclusin y lo incierto (no al control total de

diseo) -P Pone de relieve el valor del simbolismo y la alusin en una arquitectura de espacios d li l l d l i b li l l i it t d i extensos y grandes velocidades. El valor del lugar comn (la mirada del Arte Pop) en un nuevo contexto da como resultado significados nuevos.

2da parte del libro La arquitectura de lo feo y ordinario, o el tinglado decorado. q , g

Me gustan las cosas aburridas Andy Warhol

2da parte del libro - el concepto de pato y tinglado decorado El Pato de Long Island Es refugio arquitectnico y smbolo escultrico a la vez vez. Caricatura absoluta de la forma sigue a la funcin a la forma toda se le asigna el decir (lo que sucede funcionalmente)

2da parte del libro - el concepto de pato y tinglado decorado -

Crawford Manor (Paul Rudolph, EEUU, 1966) El edificio conforma su imagen intentando expresar lo que sucede dentro y exhibindose como si poseyera un contenido no convencional. Rechaza formas y elementos convencionales convencionales. Los repertorios de la modernidad, heroicos y puros. El pato es smbolo (de tcnica funcin, etc) tcnica, funcin

2da parte del libro - el concepto de pato y tinglado decorado Iglesia Barroca su fachada es ms alta que el edificio interior. Responde a necesidades del espacio urbano (de tipo comunicacional-simblico) comunicacional simblico) El tinglado decorado es refugio convencional que aplica smbolos. b) Las tiendas del Oeste americano tienen una fachada falsa ms alta con un cartel que indica que son. son

a) Los edificios comerciales en carretera utilizan un cartel al borde de la va para decir lo que son.

Guild House (viviendas para ancianos) Robert Venturi (Filadelfia, EEUU / 1963)
Fachada a la calle

Crawford Manor (Paul Rudolph, EEUU, 1966)

Planta tipo

Guild House (viviendas para ancianos) Robert Venturi (Filadelfia, EEUU / 1963)
Detalle acceso Detalle de la parte superior

Fachada trasera

TINGLADO DECORADO 1- Arquitectura de significado 2- Simbolismo explcito 3- Ornamento aplicado 4- Simbolismo 5- Arte representativo 6- Arquitectura evocadora 7- Mensajes sociales 8- Arte alto y bajo 9- Convencional 10- Parte del sistema de valores del cliente 11- Aburrida

PATO 1- Arquitectura de expresin 2- Simbolismo implcito 3- Expresionismo integral 4- Abstraccin 5 Expresionismo abstracto 6- Arquitectura innovadora 7- Contenido arquitectnico 8- Arte alto 9- Creativa, nica y original 10- Intenta elevar el sistema de valores del cliente y/o referirse al Arte y la Metafsica 11- Interesante

para la arquitectura moderna ortodoxa, la Belleza de la arquitectura es un subproducto; un resultado de la funcin ms la estructura

La arquitectura de lo f y ordinario y del feo tinglado decorado estn ms cerca de la ramificacin urbana (sprawl) que de la megaestructura
Robert Venturi

Sprawl de Los ngeles (foto reciente)

Proyecto para el concurso del National College, Saln de la Fama del Ftbol Robert Venturi & co. (New Brunswick, EEUU / 1967) ( )

Patio Franklin Robert Venturi & co. (Filadelfia, EEUU / 1972)

Western Plaza Robert Venturi & co. (Washington, EEUU / 1977)

Clothespin / 1976, Claes Oldenburg

Almacn Basco Robert Venturi & co. (periferias de Filadelfia, EEUU / 1976)

Almacn Best Robert Venturi & co. (Oxford Valley, EEUU / 1978)

Flowers / 1970, Andy Warhol

Proyecto Dalian Road Robert Venturi & co. (Shanghai, China / 2003)

fin