HISTORIA DEL ARTE: TEMA 2.- EL ARTE ROMANO.

ANTONIO ESCUDERO

NDICE 1.- CONTEXTO HISTRICO DEL ARTE ROMANO. 2.- ARQUITECTURA ROMANA. 2.1.- CARACTERSTICAS GENERALES DE LA ARQUITECTURA ROMANA. 2.2.- ARQUITECTURA RELIGIOSA. 2.3.- LA ARQUITECTURA FUNERARIA. 2.4.- ARQUITECTURA CONMEMORATIVA. 2.5.- ARQUITECTURA CIVIL: MONUMENTOS PBLICOS E INGENIERA. A.- LA CIUDAD. B.- LA CASA ROMANA. C.- CALZADAS. D.- BASLICAS. E.- EDIFICIOS DE ESPECTCULOS y DIVERSIN. 1.- LOS TEATROS. 2.- LOS ANFITEATROS. 3.- CIRCOS. 4.- TERMAS. F.- OBRAS DE INGENIERA. 1.- PUENTES. 2.- ACUEDUCTOS. 3.- MURALLAS. 3.- LA ESCULTURA ROMANA: CARACTERSTICAS GENERALES DEL RETRATO Y EL RELIEVE. EVOLUCIN: REPBLICA, ALTO Y BAJO IMPERIO. 3.1. - LA ESCULTURA ROMANA. 3.1.1.- EL RETRATO. 3.1.2.- EL RELIEVE HISTRICO. 1.- CONTEXTO HISTRICO DEL ARTE ROMANO. La historia de la antigua Roma se extiende desde el 753 a.C, fecha de la legendaria fundacin de la ciudad por los hermanos Rmulo y Remo y en el 476, fecha de la cada del ltimo emperador romano de Occidente. Hacia el siglo VIII a. C, la pennsula itlica estaba ocupada por un conjunto de pueblos, entre los que destacaban: Los etruscos, en la regin de Etruria. Los latinos, en la zona del Lacio, regin que est atravesada por el ro Tber. La civilizacin romana se dividir en tres perodos. a) La monarqua (del 753 a.C al 509 a.C). En este perodo los latinos son dominados por los etruscos en el 753 a. C, y adoptaron su forma de gobierno, la monarqua. b) La Repblica (finales del siglo VI a.C. al 27 a.C). En el ao 509 a.C, los latinos se sublevaron contra la dominacin etrusca y expulsaron de Roma a sus reyes. Instauraron una nueva forma de gobierno: la repblica. En los siglos siguientes, Roma llev a cabo una serie de conquistas que le permitieron unificar la pennsula itlica y dominar el mbito mediterrneo. c) El Imperio (del 27 a. C, coronacin de Augusto hasta el 476). En el siglo I a.C. el rgimen republicano empez a debilitarse, incapaz de manejar el poderoso imperio que controlaba, y dio paso al Imperio Romano hasta que las tribus brbaras del Norte de Europa acabarn con el imperio romano con la cada del ltimo emperador romano en el 476. Durante las ltimas dos etapas Roma cre un gigantesco imperio que abarcaba desde Europa Occidental (Britania) hasta Prximo Oriente, incluyendo el norte de frica (mxima extensin en el II d.C ). Para la Historia del Arte, interesa sobre todo el final de la etapa republicana y la poca imperial, pues durante ellas se realizaron las obras ms sobresalientes. 2.- ARQUITECTURA ROMANA. 2.1.- CARACTERSTICAS GENERALES DE LA ARQUITECTURA ROMANA. La arquitectura romana es la manifestacin artstica que ms valoraron los romanos. El arte romano tienen un origen muy eclctico, ya que asimilaron muchas y muy variadas influencias de los diferentes pueblos conquistados. Destacaron dos herencias en la construccin de sus edificios:

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La griega: El Sur de la pennsula italiana fue antiguamente colonia griega (Magna Grecia) y la propia Grecia fue convertida en provincia romana en el 146 a.C. Los romanos siempre sintieron verdadera veneracin por la cultura y el arte griegos. La etrusca: El pueblo etrusco domin la zona centro- norte de Italia en la etapa previa al ascenso de Roma. Los romanos emplearon las estructuras arquitrabadas o adinteladas propias del arte griego. En las construcciones romanas se utiliza tambin la arquitectura abovedada que permita levantar la altura y hacer que espacio interior fuera ms amplio. Destaca el uso del arco de medio punto y la bveda de can o arista, creados por los mesopotmicos y que difunden los etruscos as como abundantes cpulas de media naranja. Utilizaron de los tradicionales rdenes griegos (drico, jnico y corintio), pero los combinaron dando lugar as a otros estilos arquitectnicos diferentes, como: El orden toscano, que es un variante del drico griego pero que tiene basa, fuste liso, proporciones ms esbeltas y un equino y un baco menos amplios. El orden compuesto, caracterizado por su rico capitel suma de los capiteles jnico (volutas) y corintio (hojas de acanto) en su capitel. El entablamento es empleado y distribuido con mayor libertad y bajo las columnas de los diversos rdenes aparece con frecuencia un pedestal. Este arte, no obstante, desarrolla una personalidad propia muy definida, especialmente en el campo de la arquitectura, en el que introduce novedosos elementos, muy originales y con enorme trascendencia. La ciudad es el lugar donde se muestra el inters por la ordenacin y la planificacin arquitectnica. Existe una tendencia al colosalismo, que los arquitectos romanos usan para exaltar el poder de Roma. Utilizacin de un orden gigante que es de idntico canon a los ya descritos pero de gran colosalismo. Las construcciones romanas tratan de ser prcticas y tiles. Los materiales que utilizan son muy variados: La piedra, trabajada a base de sillares. El ladrillo colocado de diferentes maneras (a soga, a tizn, etc). El mrmol, para decorar los espacios interiores, para las columnas. El estuco, es una pasta de grano fino compuesta de cal mrmol pulverizado y pigmentos naturales, que se endurece y se utiliza sobre todo para enlucir paredes y techos. Admite numerosos tratamientos, entre los que destacan el modelado y tallado para obtener formas ornamentales, el pulido para darle una apariencia similar al mrmol y el pintado polcromo con fines decorativos El mortero romano u hormign (opus caementicium): grandes y consistentes bloques formados por piedras pequeas e irregulares, unidas con cal, arena y agua, empleada en la construccin de grandes dimensiones. Posteriormente suelen revestirlo al exterior con placas de piedra o mrmol para darle cierta vistosidad. A partir de estas influencias, Roma fue capaz de crear un arte plenamente singular que brill en la Antigedad y tuvo gran influencia posterior. 2.2.- ARQUITECTURA RELIGIOSA.LOS TEMPLOS. La arquitectura religiosa desempea en Roma un papel importante pero no tan central como en la Antigua Grecia. El tipo de obra esencial es el templo, que toma como referencias bsicas al griego y al etrusco. Podan estar dedicados a uno o varios dioses. Los templos romanos prototpicos solan tener forma rectangular, y se construan sobre un podium, con gradas de acceso slo en el frente de su fachada anterior. Suele ser prstilo- pseudoperptero (slo el prtico anterior es viable). En su estructura destacan dos partes esenciales: un prtico de notable tamao y la cella. Generalmente se acceda a ellos por la parte frontal. Entre los templos conservados podemos destacar: TEMPLO DE LA FORTUNA VIRIL de Roma, de poca republicana erigido en honor al dios protector del puerto fluvial, Portuno que se clasifica como jnico, pseudoperptero y tetrstilo. El templo descansa sobre un alto podium que slo tiene escalones en la parte frontal. Como los templos griegos estaba rodeado de columnas, aunque estas a menudo son semicolumnas adosadas. El frontn sobresale mucho, y el entablamento es liso. LA MAISON CARRE de Nimes (Francia). Es un templo religioso de orden corintio, pseudoperptero y hexstilo. De poca de Augusto en los inicios del imperio. Estructura rectangular con cubierta a dos aguas. Un gran podio y la nica escalera de acceso est en la fachada central. ARA PACIS (EL ALTAR DE LA PAZ), es un monumento conmemorativo del Imperio.

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Construido en el siglo I a. C. por decisin del Senado, en accin de gracias por el regreso del emperador Augusto tras sus victoriosas campaas en Hispania y Galia, y la paz que ste haba impuesto. Est dedicado a la diosa de la Paz y levantado en Roma, en el Campo de Marte, donde cada ao se deban sacrificar un carnero y dos bueyes. El material utilizado es mrmol. Tiene una planta rectangular con unas dimensiones de 11 x 10 x 4'60 metros y no est cubierto. Presenta dos puertas: una frontal para el sacerdote, precedida de una escalinata, y otra posterior para los animales a sacrificar. En su interior el centro est ocupado por el ara propiamente dicho que se asienta sobre un pedestal escalonado. Tras siglos de abandono el monumento se redujo a ruinas y sus restos fueron reutilizados para cimentar otros edificios. La reconstruccin del edificio se llev a cabo durante el gobierno de Mussolini. Recuerda a obras de Prgamo muy anteriores, sobre todo por su decoracin. TEMPLO DE VESTA, en Roma. Tambin existen casos de templos de forma circular, construdo sobre estilobato y de orden corintio (como los tholos griegos). El templo de Vesta albergaba el fuego sagrado de la ciudad, donde estaban las llamadas vestales (seis sacerdotisas elegidas a la edad de seis aos, y que durante treinta aos deban conservar su virginidad). PANTEN DE AGRIPA o PANTEN DE ROMA, dedicado originalmente a dar culto a todos los dioses del Imperio (el Sol, la Luna, y los cinco planetas, Mercurio, Venus, Marte, Jpiter y Saturno). Cada uno de ellos tena asignado uno de los siete bsides del interior (el bside es la parte de la iglesia situada en la cabecera. Generalmente tiene planta semicircular pero puede ser tambin poligonal y que suele estar cubierto por algn tipo de bveda). Aunque iniciado mucho antes (27 a. C) fue concludo en poca del gran emperador Adriano (siglo II ). Su autor fue Apolodoro de Damasco. Su planta es circular y se accede a l por un prtico corintio situado en la parte frontal. En el friso de este prtico aparece una inscripcin que atribuye la construccin del edificio a Agripa, amigo y general del emperador Augusto. El edificio qued compuesto por una columnata a modo de pronaos octstilo, una amplia cella redonda y una estructura prismtica intermedia. El templo se cubre por una enorme cpula semiesfrica de 43 m de dimetro (mayor que la del Vaticano) , que tendr gran importancia en el Renacimiento. En el centro se abre un culo o gran claraboya central para la iluminacin de su interior. La cpula se decorado con casetones (adornos huecos geomtricos como cuadrados, rectngulos u octgonos, que se disponen en forma regular en un techo o en el interior de una bveda). Fue convertido posteriormente en templo cristiano. Utiliza el hormign. Tiene hornacinas en el muro (hueco de planta semicircular abierto en un muro para colocar en l una estatua generalmente, que se puede colocar tanto orientada al exterior como al interior de los edificios y que cumple una funcin principalmente ornamental. En la parte de arriba suele aparecer una pequea bveda o venera con forma de concha marina). El pavimento de la rotonda es ligeramente convexo, con la parte central 30 cm ms alta que el permetro, para que la lluvia que entre por el culo fluya hacia el canal situado en todo el permetro. El revestimiento es de baldosas, de mrmol, tiene un diseo de cuadrados en los que se inscriben alternativamente cuadrados y crculos ms pequeos. En la Pennsula Ibrica aunque se conservan diversos templos (como el de Diana en Mrida), su importancia e innovacin son bastante limitadas. 2.3.- LA ARQUITECTURA FUNERARIA. Son de diferente tipologa dependiendo de la poca y las distintas creencias. En los primeros tiempos de la repblica se inhumaban a los cadveres y a finales del perodo republicano y durante los siglos I y II del imperio tanto los patricios como los plebeyos adoptaron la cremacin. Se localizan en las afueras de las ciudades y en algunos casos podan adoptar proporciones monumentales, aunque no adquiere en Roma la importancia que tuvo en otras civilizaciones, sobre todo en las orientales (Egipto, Persia,):

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Destaca el MAUSOLEO DE CECILIA METELLA (sobrina del triunviro Craso), realizada en los primeros aos del siglo I d.C. y que consiste en un enterramiento individual. Realizada en forma de torre circular muy maciza, en Roma, con sillares de piedra. La parte superior del muro y las almenas son medievales. MAUSOLEO DEL EMPERADOR ADRIANO (cercano a la ciudad del Vaticano) creado durante el Imperio, en la actualidad muy desfigurado tras haber sido convertida en fortaleza papal (Castillo de SantAngelo). 2.4.- ARQUITECTURA CONMEMORATIVA. La arquitectura conmemorativa estuvo muy relacionada con el arraigo deseo de gloria en Roma, especialmente visible en la etapa imperial. Destacan dos construcciones bsicas: LAS COLUMNAS CONMEMORATIVAS. Es inventada por los romanos. Suele ser de grandes dimensiones y aparece exenta. Suele aparecer decorada con un relieve helicoidal que describe a modo de historieta continua, las hazaas que se conmemoran. LA COLUMNA DE TRAJANO, de 4 metros de dimetro (al norte del Foro Romano) es el ejemplo ms destacado donde se relata la victoria de este emperador frente a los dacios (Dacia hoy es Rumana). Tiene unos 38 metros de altura y su base o pedestal constituye una capilla funeraria en la que se albergan los restos del emperador Trajano. Posee una escalera interna de caracol. En este monumento conmemorativo a lo largo de su fuste y de manera helicoidal, se relataban las diferentes hazaas blicas por medio de un bajorrelieve (relieve que sobresale del fondo menos de la mitad del bulto). Originalmente la columna estaba rematada con la estatua de un guila, y ms tarde se coloc en su lugar una estatua del propio Trajano. En el siglo XVI se puso una fue estatua de San Pedro por orden del papa, que an se conserva. LOS ARCOS DE TRIUNFO. Se inspira en los arcos etruscos de acceso a las ciudades aunque a diferencia de stos estn exentos. Tenan la funcin prctica de delimitar territorios, y de homenajear a un personaje relevante. Pueden tener un solo arco, llamado paso o vano (aunque tambin tres o cinco arcadas, siempre la cantidad de vanos es impar para que quede simtrico). Suelen tener bvedas de medio can. En las enjutas (espacio que queda entre el arco y el dintel, ste ltimo es un elemento horizontal que se apoya sobre dos jambas), solan aparecer decoradas. Destacan: ARCO DE TITO, (siglo I). Edificado junto al foro republicano de Roma para conmemorar las campaas de Tito en Palestina contra los judos (saqueo del famoso templo de Salomn en Jerusaln as como su triunfo sobre la religin de los judos). Es el arco ms austero y clsico de los que se construyeron en Roma. Es de un solo vano, de mrmol, junto al que hay dos columnas que se apoyaban sobre un plinto o podium y que tienen capiteles en los que se mezcla las volutas del jnico con las hojas de acanto del corintio (orden compuesto). Otras columnas flanquean las esquinas dejando los pilares (elemento sustentante vertical exento) limpios. En estos pilares hay ventanas ciegas. En la clave del arco aparece una mnsula (que son elementos en saledizo que sirve para sostener alguna cosa.) Las enjutas tambin aparecen decoradas. La bveda de can es muy profunda y est decorada con casetones en su intrads. Tambin aparece una cornisa que soporta el tico. ARCO DE SPTIMO SEVERO (en el Foro Romano, es el mejor conservado). De tres vanos siendo mayor el central. Conmemora su victoria sobre los rabes. Es una construccin en mrmol y consta de tres vanos. Las fachadas estn ricamente decoradas por columnas y bajorrelieves. En la parte del tico, est grabada una larga dedicatoria. Originalmente, las letras grabadas en huecos contenan letras en bronce hoy desaparecidas. Una cuadriga de bronce conducida por el emperador y sus dos hijos, coronaba el arco antiguamente. Una escalera permite el acceso a la plataforma superior. La arquitectura de este arco servir de inspiracin para otros muchos. EL ARCO DE CONSTANTINO (al lado del Coliseo) en Roma. Construido en el 313 a.C. Se erigi para conmemorar los triunfos del emperador Constantino. Se construy gracias al expolio de edificios anteriores (sobre todo los relieves) con una altura de 25 m. La parte inferior del monumento est construida con

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bloques de mrmol, mientras que la parte superior (llamada tico) es de ladrillo con remates de mrmol. Tiene una escalera interior y las columnas corintias que aparecen estn adosadas. En Espaa destacan dos: ARCO DE CAPARRA (Cceres, situado en la va que comunicaba el norte y el sur de Hispania). Est formado por cuatro pilares que forman a su vez cuatro arcos de medio punto. ARCO DE BARA (Tarragona, sobre la va Augusta). Construido para marcar los lmites territoriales. Es un arco constituido sobre un podio, decorado con pilastras corintias (una pilastra es un pilar adosado al muro que a veces presenta basa, acanaladuras y capitel, que puede tener una funcin de soporte o puramente decorativa o ambas a la vez). 2.5.- ARQUITECTURA CIVIL: MONUMENTOS PBLICOS E INGENIERA. Bajo esta denominacin agrupamos un conjunto de obras de muy diversos tipos pero que en general tienen una utilidad pblica y un carcter civil. LA CIUDAD. Para crear ciudades, los romanos se copiaron de los etruscos siendo un esquema regular protegido por un rectngulo de murallas y con cuatro puertas de acceso con arcos que se orientaban a los puntos cardinales. Con el tiempo, Roma construir sus ciudades siguiendo el plano en ortogonal o en cuadrcula de los primitivos campamentos militares. Las ciudades romanas quedaban divididas en cuatro parcelas separadas por dos calles principales: La va cardo, que iba de norte a sur (la longitudinal). La va decumanus, que va de este a oeste (la transversal). Ambas vas se cruzaban en el FORO, centro vital de la ciudad romana, donde se levantaban los edificios pblicos ms importantes, como templos, baslicas, termas, fuentes monumentales, bibliotecas, prticos y todo tipo de monumentos conmemorativos (arcos, columnas) y cuyas dimensiones dependan del nmero de habitantes (se corresponde con el gora griega). El ms importante es el Foro Romano. LA CASA ROMANA. La casa tradicional romana se edificaba segn un plano invariable y estricto. Se acceda a ella por una puerta situada en el centro, imponiendo de entrada una sensacin de eje central. La entrada daba paso a un vestibulum, en cuyos laterales se encontraban dos estancias, una de las cuales serva para cobijar las divinidades familiares, mientras que la otra albergaba el columbarium, donde se veneraban las cenizas de los antepasados acompaados de los bustos de stos. La entrada conduca al atrium, un gran espacio central con una gran apertura rectangular en el techo por donde entraba la luz, el aire y tambin el agua de lluvia que se recoga en un estanque llamado impluvium. Una de las estancias fundamentales era el comedor o triclinium. Al otro lado del atrio, estaba el tablinium, la habitacin principal, presidida por el seor de la casa y que serva para recibir a los invitados importantes. Con el tiempo, los romanos acabaron construyendo en la parte posterior (la parte ms privada de la casa) un peristilo (patio interior rodeado de columnas) inundado de luz, alrededor del cual distribuyeron habitaciones. El interior de las casas romanas se decoraba con pinturas murales en las paredes y mosaicos en los suelos realizados con teselas, que son piezas de piedra (principalmente mrmol) de distintos colores. CALZADAS. Estaban construidas sobre unos cimientos de piedras grandes, de ripio (conjunto de piedras pequeas) y arena sobre la que se colocaban grandes piedras levemente curvadas hacia los lados con el fin de evacuar el agua hacia los laterales de la calzada. Su utilizacin inicial era militar aunque posteriormente fue econmica y cultural. Con ellas todo el imperio estaba muy bien comunicado. BASLICAS. Edificios dedicados a la administracin de justicia y a los tratos comerciales. Se solan construir dentro del foro. Normalmente eran de planta rectangular de tres naves separadas por columnas (las naves son cada uno de los

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espacios interiores, delimitado por muros o por series de columnas). Las naves laterales eran ms bajas por lo que el desnivel respecto a la central serva para iluminar el edificio. En un extremo se colocaba la tribuna para los magistrados (la tribuna era una construccin elevada en el interior del edificio a la altura del primer piso y destinada para los jueces). La pared de fondo tena forma semicircular (bside) y sola ir cubierta con una bveda de horno o de cuarto de esfera. Haba dos tipos de baslicas: Uno donde la entrada estaba en el lado corto y naves en sentido longitudinal, la cual fue imitada por los cristianos. Las que tenan la entrada en el lado mayor y un bside en cada extremo. Este tipo de edificacin tendra decisiva influencia en la tipologa posterior de los templos cristianos que utilizarn como lugar de culto construyendo numerosas baslicas a lo largo de toda la Edad Media (476-1492). Destaca LA BASLICA DE MAJENCIO en Roma. sta pertenece al perodo imperial. Su construccin empieza con el emperador Majencio aunque fue terminada por Constantino en el ao 313. Es como un gran saln cubierto con bvedas. Su planta est formada por tres naves (una central y dos laterales) que a su vez se dividen en tres tramos. La nave central consta tambin de tres tramos que se cubre con bvedas de arista. Las naves laterales se cubren con bvedas de can. En la entrada de la baslica existe un nrtex, que es el prtico que marca la entrada de la iglesia. La nave central tena una altura de 35 metros, 3 metros ms que las naves laterales; y 80 metros de largo, adems de una anchura mayor que las laterales. EDIFICIOS DE ESPECTCULOS y DIVERSIN. LOS TEATROS. Siguen el modelo de los teatros griegos pero con ciertas diferencias. Suelen ser edificados en su totalidad y no aprovechan el relieve para su construccin como suceda en Grecia. As, al disponerse en llano, era necesario construir un complejo sistema de bvedas, y donde el acceso a la cavea (gradero que en los teatros griegos se llama Koiln) se haca por medio de los vomitorios (acceso a las graderas de un espectculo desde las galeras perifricas). stos eran tneles abovedados. En su estructura repiten las tres partes esenciales: a) La gradera o cavea, tambin de forma semicircular y no de forma ultrasemicircular como el teatro griego. Se distinguen en ella el tercio inferior, el medio y el superior, llamados prima, media y summa cavea, (parte baja, media y alta). b) La orquesta, de forma semicircular puesto que se le concede menor papel al coro. c) La escena, ms ricamente construida que la griega, tiene mayores dimensiones. Es donde se hacan las representaciones. Frente al semicrculo de la orquesta se dispona primero el prescenium, en el que los actores esperaban su turno. En algunos teatros haba un lugar destinado a las autoridades (Pulpitum) delante de la escena. Tras la escena en los teatros griegos haba paneles pintados que decoraban la parte de atrs. Ahora habr un fondo decorado con columnatas. Al exterior de los teatros haba dos o ms pisos de arqueras adornadas con diversos rdenes clsicos: de abajo a arriba: drico- toscano, jnico, corintio y compuesto, que era la disposicin cannica. Entre los principales teatros romanos se cuentan: el Marcelo (Roma) y el de Mrida (concludo en el siglo II d.hC ). EL TEATRO DE MRIDA. (Construido en Emrita Augusta, en la poca del Imperio). El escenario est formado por dos cuerpos de columnas de orden corintio con basamentos y cornisas de mrmol, adornado con esculturas en los espacios entre columnas y en l se abren tres puertas, una central y dos laterales. Tiene capacidad para 6000 espectadores. En Espaa, tenemos adems el de Sagunto (Valencia), muy restaurado pero

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que conserva la cavea. EL TEATRO DE MARCELO. Se calcula que la cvea podaalbergar entre 15.000 y 20.000 espectadores, convirtindose as en el segundo teatro ms grande de la Roma. En la fachada, las arqueras se revisten de los rdenes clsicos superpuestos, en este caso el drico (toscano) abajo y el jnico encima. LOS ANFITEATROS. Era el lugar donde se desarrollaban las luchas de gladiadores y fieras. Algunos anfiteatros estaban acondicionados para contener agua y se formaban naumaquias o batallas navales, lo que pone de manifiesto la tremenda complejidad y diversidad de estos espectculos. EL ANFITEATRO DEL COLISEO (siglo I d. C). Tambin se conoce como anfiteatro Flavio. Iniciado por Vespasiano, fue inaugurado por su hijo Tito en el ao 80. En l encontramos muchas caractersticas comunes a todos los anfiteatros. Planta elptica u oval en forma de doble teatro. El espectculo se desarrolla en la parte central o arena que est rodeada por la gradera o cavea (dividida en las mismas zonas que el teatro), cuyos corredores radiales (vomitorios) que servan para que el desalojo fuera rpido, se cubran con bvedas de can, con capacidad para unos 50.000 espectadores (18775 X 15560 m). A la derecha, posea una puerta triunfal o Triumphalis, sobre la cual se coloc una monumental cudriga con la efigie del emperador y a la izquierda la puerta fnebre o Libitinaria, que era por la que se evacuaban las vctimas. Bajo la parte central o arena haba un sistema de corredores y cmaras (crceres) para animales, jaulas, hombres, armas, etc. Destaca tambin su fachada exterior en la que se combina un sistema de arcos de medio punto y columnas, finalidad decorativa, y en la que se da una superposicin de rdenes toscano, jnico, corintio y pilastras corintias en el cuarto piso, que fue una adicin posterior a la construccin original. El sistema que soporta la estructura en estos edificios es el abovedado: arquitrabes y columnas son ornamentales. El propio Tito, aadi un piso ms para aumentar el aforo, con pilastras adosadas al muro. Sobre este cuarto piso se colocaron mstiles para poder instalar toldos (velarium), para dar sombra a los espectadores y protegerlos de la lluvia. Los materiales utilizados fueron: el hormign, ladrillo, piedra caliza blanca o amarillenta, estuco y toba (roca porosa y ligera) y para mayor realce, todo el exterior se cubra con planchas de mrmol. Durante la Edad Media y especialmente durante el Renacimiento sirvi de cantera. Esos 50.000 espectadores se distribuan en ochenta filas de gradas. Los que estaban cerca de la arena eran el emperador y los senadores, y a medida que se ascenda se situaban los estratos inferiores de la sociedad. Aparte de peleas de gladiadores y naumaquias se hacan otra serie de espectculos pblicos como, caza de animales, ejecuciones, recreaciones de famosas batallas, y obras de teatro basadas en la mitologa clsica (esto se hizo durante 500 aos e incluso despus de la cada del imperio Romano en el 476). Sus medidas de 189 metros de largo por 156 de ancho, y de 57 metros de altura. En Espaa, destacan los de Itlica y Mrida, para cuya construccin se sirvieron en gran parte de la excavacin. CIRCOS. Los circos eran edificios romanos destinados a las competiciones hpicas, de forma alargada, cuyos lados mayores son rectos y los menores, uno semicircular y el otro ligeramente curvo. En Grecia tena como equivalente los estadios. Consta de las siguientes partes: a) Arena, dividida por la spina. La spina era un muro de poca altura, sobre el que se colocaban obeliscos (monolitos altos y esbeltos) y estatuas, que dividan longitudinalmente la arena en dos mitades. En sus extremos se hallaban las metas, donde se contaban las vueltas que iban pasando los jinetes o los carros. b) Pdium, que separa la arena de la cavea, dividida en sectores como en el anfiteatro y carceres o celdas salida, generalmente doce, que

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servan de lugar de partida de los carros competidores. Alrededor y en las gradas se dispona el pblico, y en uno de los lados mayores se elevaba el palco presidencial, llamado tribuna, reservado exclusivamente al emperador y su squito. En Roma lleg a haber hasta tres circos; el ms importante es el CIRCO MXIMO. TERMAS. En la antigua Roma, edificio pblico destinado a baos, ejercicios gimnsticos, reposo y actividades intelectuales. Consta de: a) Piscina abierta (natatio). b) Salas de baos de distintas temperaturas: caliente (caldarium), fra (frigidarium), tibia (tepidarium), de vapor (sudatorium). c) Palestra o gimnasio. d) Vestuarios (apodytherium). e) Sala de masajes (unctorium). f) Subterrneo (hypocastium), donde haba un horno. El agua se calentaba con un complejo sistema de calefaccin. g) Salas de reposo y lectura. h) Jardines (que rodeaba todo el recinto). La mayora de ellas son de poca imperial, de enorme tamao y demuestran un gran dominio de la arquitectura abovedada. Puesto que se articulaban mediante un conjunto de inmensas cpulas y utilizaban el hormign como material, recubierto de bellos mrmoles coloreados, pinturas y mosaicos. Rodeaba el recinto un conjunto ajardinado. LAS TERMAS DE CARACALLA. (Situadas en las afueras de Roma). Fueron comenzadas en poca del padre de Caracalla, Sptimo Severo y se inauguraron en el siglo III. El edificio fue construido en cinco aos (214 al 216), lo que supone un logro de la ingeniera romana. Tena una planta cuadrangular y con un amplio jardn a su alrededor. Las termas de Nern y Trajano en Roma eran para la gente patricia, sin embargo a las de Caracalla podan ir los plebeyos. Tiene ms de 300 metros de lado en su fachada. En los extremos laterales haba palestras y a la entrada haba una gran piscina (Natatio), flanqueada por los apodyterium o vestuarios. Haba una sala triple que era el frigidarium, cubierta con bvedas de arista, aunque a modo de ornamentacin se elevaban tambin ocho columnas adosadas. El caldarium era una sala redonda, cubierta con cpula de media naranja. Utiliza el hormign caracterstico, con revestimientos de mrmoles y estucos. La novedad es que en alguna de las salas se emplea por primera vez la pechina (son tringulos curvilneos sobre los que se sustenta una cpula y que sirven para pasar de una planta cuadrada a la circular). El suelo estaba decorado con mosaicos (cada una de las piezas se llaman teselas), que representaban escenas o figuras geomtricas. OBRAS DE INGENIERA. Son construcciones con funcin prctica. Algunas de ellas estn tan relacionadas con la ingeniera como con el arte, pero su grandiosidad las convierte en grandes obras arquitectnicas. Destacaron PUENTES. En relacin con las calzadas est la construccin de puentes, como el de ALCNTARA del siglo II que es una de las ms logradas obras de ingeniera, de casi 200 metros de longitud y 8 m de ancho. Est situado sobre el Tajo en Cceres. Consta de 6 arcos de medio punto de desigual altura, los cuales descansan en cinco pilares de distintas alturas sobre sillares de granito. En los distintos pilares aparecen tajamares (salientes en un pilar de un puente de manera que pueda cortar el agua de la corriente y repartirla con igualdad por ambos lados haciendo que los puentes ofrezcan menos resistencia a la fuerza del agua).

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EL PUENTE DE MRIDA (sobre el Guadiana). Es de hormign recubierto por grandes sillares almohadillados (sillares donde las juntas estn rehundidas). Tiene 10 arcos de medio punto con tajamares redondeados. ACUEDUCTOS. Los acueductos romanos servan para abastecer de agua a las ciudades. Los acueductos transportaban el agua en forma de flujo continuo desde un lugar en el que era accesible en la naturaleza, hasta un punto de consumo distante. Destaca el PUENTE-ACUEDUCTO DE PONT DU GARD en la Provenza Francesa con tres niveles de arcos de 77 metros de altura y 300 metros de largo. En Espaa destaca, EL ACUEDUCTO DE LOS MILAGROS (en Mrida) del siglo III que abasteca de agua a Emrita Augusta (Mrida), desde un pantano tambin realizado por los romanos (la alternancia de ladrillo y piedra, as como el sistema de unir los arcos en la estructura, fueron luego copiados por los musulmanes, especialmente en la mezquita de Crdoba). EL ACUEDUCTO DE SEGOVIA, es la obra de ingeniera civil romana ms importante y mejor conservada de Espaa. Probablemente de la poca de Augusto aunque no se conserva ninguna inscripcin de su fecha, constituye un ejemplo excepcional: tiene 162 arcos de piedra divididos en dos niveles sostenidos con pilares y sillares de granito unidos sin argamasa. Las caractersticas arqueras tienen por objeto limitar la resistencia de los vientos. MURALLAS. Tambin los romanos llevaron a cabo el amurallamiento de algunas de sus ciudades (en el caso espaol destacan las murallas de LUGO O TARRAGONA). 3.- LA ESCULTURA ROMANA: CARACTERSTICAS GENERALES DEL RETRATO Y EL RELIEVE. EVOLUCIN: REPBLICA, ALTO Y BAJO IMPERIO. 3.1. -LA ESCULTURA ROMANA. Recibi dos influencias decisivas: la griega (con utilizacin de la mitologa) y la etrusca (con el retrato funerario). La escultura romana desarrolla dos gneros caractersticos: el retrato y el relieve histrico. Los materiales ms usados sern el mrmol, el bronce y la piedra. 3.1.1.- EL RETRATO. Aunque tiene influencia etrusca, el retrato se considera como una de las manifestaciones ms originales del arte romano, basado en la costumbre de las imagines maiorum, costumbre de la clase patricia de hacer mscaras de cera de sus difuntos, para conservarlas en sus casas y llevarlas en las ceremonias religiosas funerarias. Existen diversos tipos: a) Predominan los masculinos, pero tambin hay femeninos. b) Los hay de pie, sedentes (sentados), ecuestres (a caballo), c) Los hay de cuerpo entero, de medio cuerpo (tipo menos frecuente) busto (incluye la cabeza, los hombros, el nacimiento de los brazos y el pecho, o parte de l) y cabeza. PERODO REPUBLICANO (finales del siglo VI a.C. al 27 a.C). Cuando empez la poca helenstica en Roma, las mascarillas se sustituyeron por estatuas con la nica condicin que deban guardar la mxima fidelidad al retrato del difunto. Tambin hay que destacar el carcter industrial de la estatuaria romana (lo cual le diferencia del mundo griego). Muchas se realizaban en serie de manera que a las esculturas se limitaban a colocarles la cabeza (otra prueba ms del pragmatismo romano). Los retratos de la poca republicana se caracterizan por ser muy realistas donde se intenta reflejar tanto el carcter como sus rasgos fsicos caractersticos. Destacan: BRUTUS BARBERINI PORTANDO LOS RETRATOS FUNERARIOS. Retrato realizado en mrmol. Aparece una figura de cuerpo entero con dos antepasados o tambin llamadas imgenes maiorum (mayores, antepasados) de cera sosteniendo una en cada mano. Se produce claroscuro con la toga. Se deca que las imgenes de cera eran llevadas por un pariente ilustre en los funerales. La ropa del portador haba de estar sintona con el cargo que en vida ostentaba el difunto. BUSTO DE LUCIUS JUNIUS BRUTUS, realizada en bronce. Se cree que se refiere a Junio Bruto El libertador que en ao 509 a.C expuls al ltimo rey de Roma, Tarquinio El soberbio creando la Repblica. CABEZA DE POMPEYO, mrmol, con un gran estudio psicolgico. BUSTOS DE JULIO CSAR Y DE CICERN. EL RETRATO IMPERIAL (27 a. C, coronacin de Augusto hasta el 476).

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El retrato romano va a evolucionar desde la poca republicana, marcada por el realismo, hasta la poca imperial, caracterizada por la idealizacin. En los primeros momentos del imperio la influencia helenstica se fue imponiendo y muchas veces eran incluso artistas griegos los que ejecutaban las obras. En general la nueva Roma, qued impresionada por Atenas y prefiri imitar la poca clsica lo cual se ver reflejado en poca de Augusto con los retratos cada vez ms idealizados. El papel preponderante que en la vida romana ejerce la personalidad emperador Augusto, tiene su inmediato reflejo en el arte del retrato, que adems, experimenta en este perodo la mxima influencia del arte griego. El idealismo aflora en los numerosos retratos oficiales de Augusto, exaltado por los artistas. El idealismo obedece ahora, no slo a un criterio esttico, sino poltico. Augusto tena que aparecer a los ojos de todo el mundo como un gobernante perfecto, poderoso, inteligente, bueno Los retratos van a convertirse en obras idealizadas para magnificar a los emperadores, como forma de propaganda en los primeros siglos del imperio. Los retratos de los emperadores se ven acompaados siempre de elementos iconogrficos (distintos temas en las imgenes) que traducen su poder. As destacan tres tipologas: TOGATA, el personaje del emperador aparece vistiendo una toga y con la cabeza cubierta. Representa al Pntifex Mximus. THORACATA, aparece vestido con indumentaria militar (coraza). Expresa el poder militar (imperium consular). Destaca el de Prima Porta. APOTESICA, los emperadores retratados aparecen desnudos con el laurel y el guila, smbolos de Roma, como si de un dios se tratara. A veces visten indumentarias que son en realidad atributos de divinidades conocidas. Augusto fue divinizado tras su muerte. Destacan las siguientes representaciones escultricas o retratos: Augusto como Pretor (o definidor de la ley, envuelto en una toga y con un edicto en la mano). Aparece como Imperator sin casco, imagen triunfal Augusto como Pontifex maximus, autoridad religiosa, oferente y con la cabeza cubierta por el manto, tambin llamado Augusto de Va Labicana que es el Pontfice Mximo, imagen impresionante cuyo rostro sereno nos da la medida del hombre a quien los aos han trado prudencia y un cierto desengao. Augusto como Cnsul (vistiendo coraza, se le llama tambin EL AUGUSTO DE PRIMA PORTA, (copia del ao 14 de un original del ao 20 a.C), que representa al emperador como un hroe, sin permitir ver el paso del tiempo en su rostro. Aparece arengando a las tropas y le acompaa la pequea figura de Eros para recordar su descendencia de Venus. Augusto viste una tnica corta y una coraza donde se representa el cielo en la parte superior extendiendo su manto, la tierra en la parte inferior y Apolo y Diana sobre ella. En el centro un representante de Roma y la Loba mtica de la ciudad. Se representa al dios Marte as como las provincias recin conquistadas de Germania, Hispania y la Galia, junto con la sumisin del rey de los partos al emperador. Este rey aparece devolviendo las insignias que pocos aos antes haba arrebatado al ejrcito romano. Esta estatua fij el modelo prototpico de retrato del emperador romano, se sealan precedentes en una similar hecha a Julio Csar y ms remotamente, en la estatua con coraza de Alejandro Magno, realizada por Lisipo. Con el inicio de la etapa imperial, se impone un nuevo criterio a la hora de representar la imagen oficial del emperador. La forma de representar ser ms clsica y con tradicin griega donde Augusto aparece con cnones y proporciones clsicas, en contraposto (con una clara inspiracin del Dorforo de Polcleto), rostro idealizado, ojos grandes, junto con la influencia en los paos mojados de Fidias. Aparece descalzo, lo que significara que est ya entre los dioses. Realmente es una sntesis de un retrato militar y el divinizado. Prima Porta era una villa a la que Livia se retira tras la muerte de Augusto en el ao 14. De entre las muchas estatuas que all haba, destacaba esta de Augusto en bronce o en oro, de la que Livia manda hacer una copia en mrmol. Adems de las representaciones de Augusto en la poca imperial destaca la de su mujer Livia, que tambin refleja una gran idealizacin. LIVIA, tiene el peinado bajo y con raya en el centro. El retrato femenino va sufriendo una evolucin tipolgica en torno al peinado.

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BUSTO DE LA LLAMADA CLITIA, en la que la joven surge del cliz de una flor. Retrato idealizado de Antonia, la hermana de Augusto y madre de Claudio, representada como la ninfa, Clitia desdeada por Apolo y convertida en un girasol. Su cuidada e idealizada belleza, le hacen tener una gran influencia griega. El poder creciente de los emperadores no tard en derivar a su divinizacin. A mediados del siglo I, el emperador Claudio fue divinizado durante su imperio. Resultado de todo esto fue la creacin de un tipo nuevo de retrato (Apoteosis) en el que se represent al emperador desnudo o semidesnudo y coronado con laurel, o bien con atributos divinos como el guila de Jpiter, el padre de todas las divinidades. Junto a estas estatuas apotesicas del emperador divinizado, encontramos representaciones de ste como la clase patricia romana (retrato togatae). Sin embargo, en el siglo I, la divinizacin del emperador (gran parecido con la postura de Atenea Promacos) no se tradujo en la idealizacin del rostro, el cual sigui presentando los rasgos especficos de la persona (se aprecia tanto en el RETRATO DE CLAUDIO COMO EN EL DE TIBERIO). En el siglo II se mantiene el mismo tipo de retrato del emperador aunque con tendencia creciente a un mayor realismo del rostro (Trajano). As con el deseo de hacer retratos ms expresivos y espirituales se agrandarn ms los ojos y se marcarn ms las pupilas (tambin ocurre con el busto de Vespasiano). A partir de Adriano (a mediados del siglo II) se generaliza el uso de la barba, utilizndose la tcnica del trpano en la representacin de los cabellos, donde se agujerea profundamente el mrmol para crear efectos de claroscuro. De su poca es tambin por el contrario el muy idealizado de ANTINOO. Respecto al RETRATO ECUESTRE DE MARCO AURELIO (161-180), representa un tipo de esculturas que debieron ser muy abundantes durante este perodo, aunque no contamos con otros restos. Existen documentos que atestiguan que durante la poca republicana existan bastantes estatuas ecuestres en Roma y tambin durante la poca de Augusto donde los emperadores estaban en actitud de revista militar, vestidos con una tnica y extendiendo el brazo en saludo al pueblo y al ejrcito. El retrato de Marco Aurelio est realizado en bronce y tendr enorme influencia sobre todo en el Renacimiento (en autores como Verrocchio y Donatello). El emperador aparece barbado segn la moda de la poca, quiz adoptada de los brbaros Se cree que la escultura de Marco Aurelio se pudo conservar durante la Edad Media y no fundirse puesto que se la confundi con la de Constantino (primer emperador que legitim el cristianismo) lo cual evit su destruccin. Aunque este tipo de retratos era el ms propicio para la propaganda militar, Marco Aurelio pas a la historia como un emperador pacfico, puesto que fue un hombre de razn. As en esta escultura aparece representado no con atributos militares sino con la toga de filsofo que domina con la razn. El simbolismo se reforzaba con la presencia de la figura de un brbaro que se hallaba bajo el caballo hoy desaparecido. Se hace tambin un retrato psicolgico donde a Marco Aurelio se le representa con un rostro sereno aunque tambin autoritario. A principios del siglo III, destaca el retrato- BUSTO DE CARACALLA donde se destaca el movimiento lateral de la cabeza, barba que junto con el rostro vuelto hacia un lado se marca la violencia y el gesto cruel del emperador. Se intent representar la tensin que senta el emperador al desmoronarse su imperio. Respecto al peinado de las mujeres se marcar la moda y la cronologa de las esculturas-retrato: en poca de Augusto, las mujeres presentan un peinado bajo (como observa en el de AGRIPINA o en el de LIVIA). A finales del siglo I, el peinado femenino se transforma gracias a Julia, la hija de Tito, que impone un cabello rizado, a modo de nimbo alrededor de la parte superior del rostro. A mediados del siglo II, en tiempos de Marco Aurelio se produce un nuevo cambio ya que el peinado baja de nuevo y se recoge en la nuca gracias a un moo. PERODO BAJO IMPERIAL. Desde el siglo III se produce una evolucin anticlasicista en la escultura desapareciendo la finura del modelado (seco y duro) en el que simplemente se subrayan los rasgos esenciales de la fisonoma. En esta etapa el retrato se convierte en una representacin tosca, poco detallista y de grandes dimensiones, con una cierta rigidez hiertica. Destaca el RETRATO DEL EMPERADOR CONSTANTINO (s.IV), del cual se conserva la cabeza (2,6 m) un pie y una mano, de una colosal estatua sedente de Constantino que presida la primitiva cabecera de la Baslica de Majencio. Este retrato est cargado de simbolismo puesto que est deshumanizado, como si fuera un dios, hiertico. Se cree que en la cabeza tendra una corona y que sujetaba un cetro con una cruz en la mano

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derecha. La imagen servira de patrn y modelo para la estatuaria bizantina y medieval, alejndose del realismo romano y de los smbolos. 3.1.2.- EL RELIEVE HISTRICO. Junto al retrato el otro gran gnero escultrico romano es el relieve. Aunque tambin fueron importantes la decoracin de sarcfagos en relieve destac sobre todo el relieve histrico. El relieve histrico es un gnero que ya haba adquirido notable importancia en las antiguas civilizaciones orientales, particularmente en Mesopotamia. Al igual que en aquellas civilizaciones, Roma emple este gnero con frecuencia para conmemorar y exaltar sus hechos y triunfos. Algunos autores sostienen la relacin con los relieves que decoran los templos egipcios, los palacios asirios e incluso con los bajorrelieves persa- aquemnidas. Aparece sobre todo en las columnas y en los arcos conmemorativos y su funcin de narrar acontecimientos histricos, con la intencin de difundir los grandes hechos acaecidos en la historia de Roma. Cumple una doble finalidad, didctica y propagandstica que pasar al arte medieval. Los romanos tienen inters por relatar con detalle hechos reales de su propia historia. Al igual que en el retrato en el relieve histrico se advierte una evolucin. Los primeros relieves histricos datan del perodo de la Repblica. Sin embargo destacarn en la poca del Imperio. En el SIGLO I A. C destaca la DECORACIN ESCULTRICA DEL ARA PACIS O ALTAR DE LA PAZ. Este altar est decorado tanto en el exterior como en el interior: 1.- El EXTERIOR se encuentra dividida en dos registros decorativos: a) El inferior, con decoracin vegetal, en los cuatro lados del altar donde aparece una decoracin con roleos (decoracin enrollada) de hojas de acanto. b) El superior, con decoracin figurada de escenas mticas. Aqu se incluyen los cuatro relieves alegricos que flanquean las dos puertas de entrada (este y oeste). Destaca el registro superior del lado este, que adems es el mejor conservado en el que se representa a La Madre Tierra sentada sobre las rocas, como una mujer con dos amorcillos, uno de los cuales atrae su mirada brindndole una manzana, flanqueada por los genios fertilizantes del Aire sobre un cisne y del Agua sobre un monstruo marino; todo ello acompaado de frutos (racimo de uvas y granados en su vientre) y animales (buey y carnero) que hacen alusin a la prosperidad proporcionada por la Paz de Augusto. Los frisos superiores de los lados Norte y Sur que representan al modo de las Procesiones de las Panateneas de Fidias en el Partenn un desfile de personajes donde ser Augusto el que aparece encabezando el desfile y donde le acompaa su familia al completo, amigos, senadores, sacerdotes, magistrados, vrgenes vestales de camino al sacrificio que honrar la paz y a sus dioses Jano y Pax. Al primero se le ofrece un carnero, al segundo dos bueyes. Parece ser que representa la ceremonia de acogida en honor de Augusto de regreso tras haber pacificado las Galias e Hispania. Todos estos personajes forman un magnfico conjunto de retratos, donde se utiliza una tcnica narrativa de gran realismo, donde el nivel de relieve marca la perspectiva, as los personajes desfilan en ms de un plano apareciendo los del fondo en menor relieve por lo que las figuras del primer plano se representan en altorrelieve mientras que las de segundo y tercer plano se realizan a medio y bajorrelieve. Existe una gran cantidad de personajes y sus actitudes estn individualizados pero an as estn idealizados. Bajo estas escenas aparecen grecas (ornamentacin a base de lneas rectas cortadas en ngulo recto que se va repitiendo en serie). 2.- En el INTERIOR destaca el friso interno con bucrneos1, y guirnaldas2. En la parte inferior del altar se
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Bucrneo. Ornamento que reproduce un crneo de buey, generalmente ornamentado de guirnaldas o cintas (que es propio del arte romano y tambin del Renacimiento).

Guirnalda: Motivo ornamental formado por hojas, flores y frutos, unidos por cintas y que forman un todo continuo, normalmente colgado de sus extremos y combado hacia abajo. En el arte romano suelen aparecer colgadas de los cuernos de los bucrneos.

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representan formas vegetales y frutales: guirnaldas con espigas de trigo, manzanas, granadas, higos, nueces, uvas, frutos silvestres, hojas y flores, bucrneos importantes en este contexto pues el sacrificio dedicado a la Pax en este Ara era de dos bueyes. Se puede decir que el altar del Ara Pacis tiene el llamado horror vacui (horror al vaco) puesto que todo est muy decorado. En esta obra se combina los elementos de origen griego y helenstico (la influencia de Fidias, las alegoras y elementos decorativos helensticos), con el realismo y la caracterstico de la tradicin romana del retrato, representando por su calidad el punto ms alto jams alcanzado en el arte de los relieves. En la SEGUNDA MITAD DEL SIGLO I la imagen se hace ms realista y se impone la tendencia a narrar por medio de los detalles el llamado adventus (llegada triunfal) tal y como aparece en el relieve del ARCO DE TITO (DEL SIGLO I), que son la mejor expresin del carcter narrativo y propagandstico de este gnero escultrico. Representa la entrada de las tropas romanas en la ciudad de Jerusaln (Palestina), puesto que esta zona se rebel al Imperio romano. A un lado aparece el desfile triunfal de las legiones romanas transportando el botn del templo de Salomn (candelabro de los siete brazos y las trompetas del templo). En el lado opuesto, aparece el general Tito en su cudriga, acompaado de sus generales. Tcnicamente hay que destacar la utilizacin de diferentes planos de forma escalonada, creando una sensacin de realismo y de ilusin espacial conseguida por la diferente profundidad de los relieves, generando contrastes de luz y sombra, donde se combinan esculturas casi de bulto redondo en el primer trmino, con las dibujadas simplemente en el plano del fondo, ya que entre ambas se crea una sensacin atmosfrica. En el SIGLO II y concretamente durante los aos de gobierno de Trajano destacar el gusto por el detalle y por el relato de acontecimientos pormenorizados. Es aqu donde se generaliza la llamada Narratio (donde se describe una campaa militar). En este sentido destaca: LA DECORACIN DE COLUMNA DE TRAJANO. El relieve narra dos victoriosas campaas de Trajano contra los dacios de forma cronolgica: en la mitad inferior de la columna se ilustra la primera (101-102) y en la superior la segunda (105-106). Ambas secciones estn separadas por la personificacin de la Victoria. Aqu se narran escenas como vida de las legiones romanas en el campamento, la construccin de un acueducto o el asedio a una ciudad. Hay un total de 2.500 figuras humanas: el emperador aparece 59 veces, siempre visto de forma realista, no sobrehumana. Se puede decir que el relieve constituye una valiosa fuente de informacin sobre el ejrcito romano. Este relieve histrico se desarrolla helicoidalmente de forma continua a lo largo de 200 m. El relieve estuvo completamente policromado. Las figuras talladas en mrmol tienen el carcter de una crnica con una gran preocupacin por lo narrativo dejando de lado la tcnica escultrica. As el escultor (o escultores) prest poca atencin a la perspectiva, y se utilizaron varias diferentes en una misma escena. El relieve queda muy plano, por lo cual no se altera la lnea arquitectnica de la columna, prestndose poca atencin a la representacin espacial (los personajes de los diversos planos aparecen esculpidos con similar minuciosidad) y dramtica. Se combinan las lneas verticales y en diagonal para dar la sensacin de movimiento. Se vale de mil trucos (pieles, corazas, rboles, rocas) para no caer en la monotona. Su pedestal est decorado con trofeos, victorias y guilas. En todo el relieve existe el llamado horror vacui. EL ARCO DE CONSTANTINO, del siglo IV a. C. est decorado en parte con relieves extrados de otras obras (las columnas son de poca de Tito, las esculturas de Trajano, y los tondos o crculos decorados son adrianos). Tambin hay relieves de la poca de Constantino aunque con caractersticas de desproporcin, frontalidad y rostros inexpresivos. Esto demuestra la decadencia en que entr la escultura romana (composicin montona y pobrsimo modelado). A partir del siglo II se recupera la costumbre de inhumar a los muertos, por lo que reapareci igualmente el sarcfago

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como soporte de la escultura. El relieve de tipo funerario se desarrolla en la decoracin de los sarcfagos, con temtica muy variada. Segn la disposicin de los temas los sarcfagos reciben diferentes nombres: De relieve continuo (decoracin continuada). De intercolumnios (decoracin entre columnas). PARA EL EXAMEN.

A) TEMAS A DESARROLLAR: 1.- La arquitectura: caractersticas generales. La ciudad romana. - Arquitectura religiosa y conmemorativa. Monumentos pblicos e ingeniera. - Desarrollo de las tres etapas: arcaica, clsica y helenstica. 2.- La escultura: el retrato. El relieve histrico. - Caractersticas generales. - Evolucin: Repblica, Alto y Bajo Imperio. B) IMGENES PARA COMENTAR: 1.- Baslica de Majencio. 2.- Termas de Caracalla (planta). 3.- Templo de Vesta. 4.- Columna trajana, 5.- Anfiteatro del Coliseo. 6.- Circo mximo (maqueta). 7.- Puente de Alcntara. 8.- Panten de Agripa. 9.- Ara Pacis. 10.- Maison Carree. 11.- Templo de la Fortuna Viril. 12.- Acueducto de Segovia. 13.- Arco de Tito. 14.- Arco de Constantino. 15.- Acueducto de los Milagros. 16.- Teatro de Mrida. 17.- Busto de Caracalla. 18.- Relieve del arco de Tito. 19.- Patricio portando retratos funerarios. 20.- Augusto Prima Porta. 21.- busto de Adriano. 22.- Relieves del Ara Pacis. 23.- Relieves del ara Pacis. 24.- Relieves de la Columna Trajana. 25.- Retrato ecuestre de Marco Aurelio. C) VOCABULARIO: Anfiteatro, atrio, baslica, casetn, circo, compluvium, foro, guirnalda, impluvium, panten, termas (se indicarn y explicarn las partes).

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