LA FOTOGRAFIA Y LA ARQUEOLOGIA APORTES DE LA ANTROPOLOGIA (1890-1907)

Por C. Daro Albornoz

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Introduccin
Este trabajo forma parte de uno mayor que analiza el desarrollo de la fotografa y su evolucin tanto tcnica como objetiva del material arqueolgico fotografiado del Noroeste Argentino, en el perodo comprendido desde sus primeros registros hasta el presente. En este caso me limitar a exponer quines fueron los investigadores y viajeros que fotografiaron las primeras imgenes arqueolgicas del noroeste argentino, tratando de analizar el punto de vista de cada uno de ellos, reflejado tanto en las imgenes que tomaron, como en el valor que esos registros representan en el presente para la Arqueologa y la Antropologa como ciencias. Tanto la ciencia como la tcnica fotogrfica se encuentran ntimamente ligadas a la realidad que se analizan, y a su vez, cada una de ellas, son actividades emergentes de la cultura e intereses de una poca. Es por ello que analizar de qu forma las imgenes de los naturalistas, antroplogos y arquelogos que registraron las primeras imgenes arqueolgicas de comienzos de siglo se diferencian en cuanto objetivos, metodologas y tcnicas utilizadas. La formacin integral de los cientficos de fines del siglo XIX y comienzos del XX se ve reflejada en sus trabajos de investigacin como en las imgenes que los ilustran. Las mismas zonas del noroeste dieron por resultado diferentes visiones fotogrficas del mismo objeto. A travs del anlisis de algunas fotografas es posible estudiar sus aspectos ms significativos para encontrar su correlacin con la historia y hechos ms significativos de la poca.

Tcnico de Apoyo a la Investigacin Instituto de Arqueologa de la Univers. Nac. de Tucumn. Tcnico Asociado CONICET

Marco Histrico
Intentar una interpretacin histrica de las imgenes fotografiadas por los investigadores de la arqueologa en el ltimo decenio del siglo XIX y el primero del XX implica por sobre todas las cosas entender el contexto en el que stos realizaban sus trabajos. No solamente el contexto poltico institucional del pas, sino tambin el marco acadmico en que cada uno de ellos se haba formado. El Pas se encontraba inmerso en una lucha de poderes que enfrentaba a las ideologas imperantes en ese momento. El plano poltico estaba teido de luchas entre quienes detentaban el poder desde el 'Antiguo Rgimen',(mediante el unicato), la frmula nica, que queran seguir manejando el pas como una lite de notables y aquellos que por la va de las revoluciones, como el emergente partido de la Unin Cvica, pretendan democratizar y federalizar el sistema. En el plano de las Ideas, 1880 marcara la transicicin final del romanticismo al 2 positivismo y el consecuente 'cientificismo' acadmico. Son Sarmiento y Alberdi los que proclaman que los pases de tradicin catlica se encontraban rezagados de las naciones progresistas, lo que implicaba necesariamente mirar hacia aquellas que haban conseguido separar a la Iglesia del Estado. El mismo Sarmiento al volver de los Estados Unidos siendo presidente electo, es quien comienza a traer cientficos europeos para que se pusieran al frente de la ciencia del pas. Entre ellos se habran de producir fuertes luchas. Por un lado estaban quienes seguan a Darwin (evolucionistas) y aquellos que consideraban a la Biblia y sus enseanzas como rectoras de la ciencia (creacionistas), ambos grupos representaban las dos corrientes principales. Ameghino, representante de los evolucionistas, deca que "la pluralidad de los mundos es un hecho evidentsimo" y agrega que "el hombre, con su saber, podra hacer algo ms, esto es: encaminar la evolucin, darle direccin y 3 colocarse resueltamente en el camino de la inmortalidad". Los fenmenos sociales e histricos de la ciencia en la Argentina van a estar inmersos en esta profunda corriente biologista. Juan B. Justo escribe a fines de siglo:"Marchamos sin descanso por el camino de la Historia. La humanidad est siempre en vas de crecimiento y transformacin". agregando que "...Las leyes de la vida son las leyes ms 4 generales de la Historia. Pero tal vez el autor que intent dar cuerpo a una Filosofa Cientfica, haya sido Jos Ingenieros, tratando de incorporar el caudal de biologismo positivista a

la experiencia, opinando que "la unidad de lo real (monismo) se transforma 5 incesantemente (evolucionismo) por causas naturales (determinismo). "Quiz sobre todo, por poseer una slida y arraigada filosofa espontnea de la vida, fue la generacin del 80 una fuerza tan compacta y tan eficaz en la direccin de la vida argentina. Quiz podra -como hace Alejandro Korn- escribirse la historia del pensamiento filosfico sin mencionar los nombres de sus miembros, por que sufran 'el tedio de toda disquisicin abstracta'; pero en la historia de las ideas ocupan un puesto singular, por que pocas veces fue tan firme un sistema de convicciones en el seno de una elite y pocas logr influir tan profundamente sobre 6 la realidad, ha escrito con entera razn Jos Luis Romero. Podramos decir entonces que todas las ideas de progresismo biologista dara a las ciencias sociales un empuje que perdurara por un tiempo ms sobre todo en su vertiente socialista, pero se extinguira lentamente con la cada del rgimen conservador. "El universo que Spencer haba soado racional y armnico y donde la Argentina tendra reservado -como lo quera Ingenieros- un lugar imperial, se precipitara en las fauces de un irracionalismo voraz; una vez ms, el sueo de la razn habra engendrado mounstruos.7

Los hombres
La seleccin de los cientficos que aqu hago, se relaciona con quienes dentro del panorama cientfico argentino se destacaron por sus aportes al conocimiento de la arqueologa del NOA. Samuel Lafone Quevedo (1835-1920): residi ms de 40 aos en Catamarca. Aficionado a estudios lingusticos, inici sus publicaciones en 1890, sobre el disco de bronce que lleva su nombre. Su principal preocupacin fue averiguar el significado de los motivos decorativos de la cermica. Juan Bautista Ambrosetti (1865-1917): formado en las ciencias naturales, ingresa luego a la arqueologa. A partir de 1896 se dedic exclusivamente a la misma. Realiz estudios sobre la arqueologa calchaqu, de Quilmes, los menhires de Taf y la influencia incaica en el noroeste entre otros. Eric Boman (1868-1924):investigador y estudioso de la arqueologa americana dedic su obra "Antiquites de la region andine de la Rpublique Argentine" a especificar las carctersticas arqueolgicas del noroeste argentino, relacionndolo con las culturas peruanas. Sus contemporneos lo consideraron un simple catalogador de antiguedades. Nada ms lejos de la verdad.

Carlos Bruch (1869-1943): formado en las ciencias naturales, fue jefe de la seccin zoolgica y profesor del Museo de la Univ. de La Plata. Al tiempo que realizaba sus investigaciones especficas en el noroeste argentino (1904 y 1912), realiz observaciones arqueolgicas que completron los trabajos de otros investigadores. Jorge Fernandez, autor de la "Historia de la Arqueologa Argentina", establece etapas para la historia de las investigaciones arqueolgicas. Desde 1872 al 1900, denominada Etapa II, se produce el auge de La Arqueologa Romntica o Naturalista. Ella se caracteriza por una generalizada filiacin naturalista salvo algunos investigadores que podran identificarse como neutros. En ella se encuentran dos corrientes, una que sigue a Ameghino -evolucionista- y otra a Moreno -creacionista-. Ambrosetti est en la primera, Lafone Quevedo entre los neutros. Es una poca en que la mentalidad anticuaria y coleccionista est en plena vigencia, junto a la erudicin papelista y los primeros trabajos sistemticos de estratigrafa. De 1901 a 1925 la Etapa III se denomina La Arqueologa en la Universidad. Lafone Quevedo y Juan B. Ambrosetti representan la primera generacin; Eric Boman y Carlos Bruch la segunda.En las excavaciones se usa la estratigrafa pero la mayora de los cientficos son poco metdicos. La mayor parte de las expediciones se organizan con el objeto de formar las colecciones de los grandes museos de Bs.As. y La Plata. Se tratan de establecer las primeras cronologas contrastando las culturas del noroeste con las andinas del Per.

Fotografa y Ciencia
A partir de los datos que en los ttulos anteriores he desarrollado y a la vista de fotografas que forman parte de trabajos publicados por los autores que he presentado en el punto anterior, voy a tratar de encontrar en las imgenes los datos que para la arqueologa tienen un valor que slo la iconicidad de la fotografa nos puede brindar. En el trabajo Viaje Arqueolgico en la Regin de Andalgal. 1902-1903, Samuel Lafone Quevedo describe el material encontrado en la zona en detalle y presenta lminas en las que (foto 1 de "lmina VII"),

segn la catalogacin que realiza va agrupando los tipos en el afn de dar una visin del mismo. Es interesante observar que en esta y las otras lminas del trabajo, todo el material est sobre un fondo neutro y fuera del contexto cultural y geogrfico de procedencia, del cual no se encuentra ninguna fotografa. La escala grfica no existe y para tener una idea del tamao de las piezas hay que realizar una operacin matemtica que impide tener una idea del tamao real de los objetos rpidamente. En el trabajo Apuntes sobre la arqueologa de la Puna de Atacama. 1904 de Juan B. Ambrosetti se encuentran solamente dos lminas y la que aqu presento es la fotografa (foto 2) de un petroglifo realizada por el Sr. San Romn -del que no tengo ms datos-. Evidentemente se ha realizado un trabajo de retoque que muestra las improntas en la roca de color negro, cosa que en la realidad no ocurre. La foto no ha sido realizada mediante el conocimiento depurado de una tcnica para realizar este tipo de registros. No se puede saber el tamao de la roca y por ende de los grabados en la misma, lo que deja solamente la posibilidad de observar nada ms que la forma de los dibujos. No hay indicacin de la posicin geogrfica ni de su direccin respecto al norte. La otra fotografa que

completa el trabajo es una vista general del sitio pero tampoco existe la posibilidad de ubicar el punto de vista de cmara en la imgen.

Antiquits de la Regin Andine de la Republique Argentine et du Desert D'Atacama. 1908 de Eric Boman, es un voluminoso trabajo de descripcin de la arqueologa del Noroeste en el que se intentan algunas teoras explicativas del fenmeno histrico de la regin. En la imgen que presento (foto 3, de plancha 66), se observan dos vistas del paisaje de la zona, una de ellas de un cementerio arqueolgico investigado por el autor. En ella, podemos darnos una idea ms clara del lugar por la presencia en la misma de un jinete con su caballo. Hay una importante cantidad de fotografas en este trabajo, la mayora de ellas tienen las caractersticas de la que present como foto 1, en cuanto a la organizacin y sentido de la imgen, como elemento descriptivo del material. Fotos del paisaje son muy pocas y es imposible desde las mismas saber de qu lugares se trata.

Por ltimo en las Exploraciones Arqueolgicas en las Provincias de Tucumn y Catamarca. 1911 de Carlos Bruch se encuentran gran cantidad de fotografas. La que presento (foto 4)

es una de las tantas vistas generales de sitios que recorri y en las que casi siempre se encuentra l mismo en la foto o su ayudante proveyndos de una idea clara de las medidas de los objetos que muestra y los sitios que describe. No es fcil tener una idea clara del punto de vista del fotgrafo pero en algunas de ellas, sobre todo en vistas generales de los valles y las montaas no hay posibilidad de equivocacin en cuanto a la direccin respecto al norte de la foto pero si del punto de cmara de la misma. En lneas generales podemos decir, haciendo un anlisis muy superficial de las imgenes, que el afn coleccionista de los cientficos que present en cuatro imgenes es evidente. La fotografa en casi todos los casos carece de una intencionalidad cientfica, puesto que en ellas solamente encontramos aspectos

descriptivos que no aportan valores adicionales a lo que se observa directamente. A pesar de ello, estos trabajos tienen una importancia fundamental para la arqueologa actual, por ser de los primeros que incorporan a la fotografa como mtodo de transferencia de conocimientos y van dejando los dibujos de lado, que hasta ese momento ilustraban los trabajos cientficos en esta rama del saber. En cuanto al trabajo de Bruch, tiene grn valor por la permanente contextualizacin de los sitios dentro del paisaje. La calidad fotogrfica por la nitidez de sus imgenes, permite a los investigadores comparar no solamente los yacimeintos sino tambin el ambiente con lo que ahora se observa despus de casi un siglo.

Valor documental de la fotografa arqueolgica de principios de siglo. Luego de realizar el anlisis de las fotografas de arqueologa, quiero dejar establecido el valor documental que para esta ciencia tienen las mismas. Cada una de las fotografas que se encuentran en los trabajos arqueolgicos proveen al investigador actual de una cantidad de informacin ilimitada. Por supuesto todo ello solamente es posible cundo se cumplen algunos pasos importantes previos a esa lectura. Toda fotografa es un documento, pero para que ella acceda a la categora de fuente documental, especialmente en las Ciencias Sociales tiene que haber pasado por una serie de anlisis o crticas que aqu voy a establecer, sigueiendo pautas generales para los testimonios grficos. 1.- La crtica externa de los documentos. Se trata de establecer si ese docuemnto es verdadero o falso en su totalidad o en parte y de ubicarlo en el tiempo y el espacio. Para ello hay tres pasos a seguir: La crtica de restitucin, en la que se establecer si la fotografa es un original o una copia, lo que se podr realizar a travs de un anlisis de diferentes copias si las hubiera y de las tcnicas utilizadas, si estn en relacin a la poca en la que suponemos fue realizada. La crtica de procedencia, es el conjunto de procedimientos a travs de los cuales vamos a establecer la fecha, el orgen y el autor de una fotografa. La tcnica empleada y los materiales utilizados van a ser importantes en este paso del anlisis. Luego el contexto cultural y fsico percibido en la imgen; el lugar de orgen de la fotografa tiene un sentido amplio, no es solamente el lugar geogrfico en que fue realizada sino tambin el medio social que lo produjo. Muchas veces ser imposible establecer la autora de una imgen pero a travs un anlisis comparativo de muchas de ellas se puede llegar a establecer la misma. La clasificacin crtica de las fotos, es distinguir las fotografas que forman parte de una serie en forma directa de aquellas que llegan a nuestras manos de forma indirecta, o sea las que un autor realiz directamente de las que probablemente sean copias de otras pero que estn en la serie antes mencionada.

2.-La crtica interna o de veracidad de los testimonios. Se trata de verificar la veracidad intrnsica de las fuentes despus de analizar el contenido de las y el sentido de las imgenes. Aqu hay dos etapas a seguir: La interpretacin o hermenutica, que es la apreciacin del contenido y sentido exacto de las imgenes. Existe aqu el peligro de realizar una interpretacin inexacta si no se tiene en cuenta las metodologas de trabajo de los fotgrafos de la poca. Se debern tomar en cuenta los hbitos de pensamiento, actitudes intelectuales, las maneras de sentir, las ideas sociales, el grupo social y cultural en la que estaba inserto el autor. La sinceridad y exactitud en el establecimiento de los hechos, lo que significa que se debe partir de una desconfianza sistemtica. Hay que evaluar el grado de conocimiento efectivo que el autor tiene del objeto fotografiado, o sea saber con la mayor exactitud posible la posicin del autor frente al objeto de la imgen. Si fuera posible acceder a varias imgenes de un mismo autor y sobre el mismo objeto, es posible armar un cuadro de imgenes en las que se podr observar la coherencia interna del conjunto, lo que facilitar en gran medida este paso de anlisis. 3.-La sintesis, luego de las operaciones antes mencionadas hay algunos pasos a seguir para poder establecer los hechos histricos de inters. a) Tratar de imaginar los hechos histricos establecidos anteriormente, tra tando de analizar los hechos actuales para construr una imgen global de los hechos pasados, puesto que la serie de fotografas que tendremos sern solamente fragmentos de la totalidad de la realidad. b) Agrupamiento de los hechos de acuerdo a categoras segn su naturaleza. c) Construccin de lagunas debido a la insuficiencia de imgenes. d) Condensacin de los hechos en base a las relaciones de causa y efecto, estableciendo la serie lineal de causas y consecuencias. Luego de realizados todos estos pasos para que un documento fotogrfico se convierta en fuente documental para la historia, tanto de la fotografa como de otras ciencias que la utilizan, es preciso pensar que las imgenes son un bien social y patrimonio cultural de los pueblos, puesto que desde la existencia de la misma se ha convertido por su iconicidad en un documento que no puede ser reemplazado por ningn otro para la construccin de la realidad pasada. En la arqueologa cumple un papel fundamental para el anlisis de objetos, ambientes e investigaciones realizadas en el pasado o en la actualidad, como as tambin la documentacin de objetos guardados en museos y colecciones diseminadas por el mundo, adems de la comparacin del estado de conservacin de piezas y yacimientos arqueolgicos. Es preciso por ello que el trabajo de los fotgrafos de arqueologa cuente con una metodologa claramente establecida para facilitar la lectura de esos documentos, en apoyo a la reconstruccin de la historia.

C. Daro Albornoz

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