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LIVIO ABRAMO Y EL GRABADO EN EL PARAGUAY

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es una muestra presentada por la Embajada de Brasil con motivo del 50
aniversario del Taller de Grabado del Centro de Estudios Brasileos.
LIVIO ABRAMO Y EL GRABADO EN EL PARAGUAY
Centro Cultural de la Embajada del Brasil
Asuncin
13 de octubre de 2006
Miguel Angel Fernndez

Carlo Spatuzza
Toni Roberto

Miguel Angel Fernndez (coordinador)
Olga Blinder
Mara Adela Solano-Lpez
Ticio Escobar
Luly Codas
Etctera, diseo y comunicacin
Jorge Codas
Vanessa Tio-Groset
CURATORA
IDEA Y
REALIZACION
DE LA MUESTRA
TEXTOS

DISEO GRAFICO
E IMPRESION
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LIVIO ABRAMO Y EL GRABADO EN EL PARAGUAY
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PRESENTACION
a celebracin del 50o aniversario de la primera exposi-
cin del maestro Livio Abramo en la ciudad de Asuncin
circunstancia en la que fund, con otros artistas para-
guayos, el Taller de Grabado Julin de la Herrera es
una ocasin propicia para recordar su fecunda trayectoria
y su trascendente aporte a las relaciones culturales entre
Brasil y Paraguay.
Livio Abramo era ya, en esos aos, un artista amplia-
mente reconocido en el mundo del arte. En Brasil haba
ganado los ms importantes premios por su labor crea-
dora. Adems de ser una de las guras fundadoras del
grabado moderno brasileo, se haba convertido en un maestro
particularmente atento al surgimiento de jvenes valores del arte,
estimulando el desarrollo de la creatividad personal por medio de
la enseanza.
En el Paraguay encontr un medio especialmente receptivo y hall
un grupo de artistas y crticos que trabajaban afanosamente por la
renovacin artstica y cultural del pas. Livio Abramo comprendi
tal coyuntura y aport su contribucin solidaria a ese proceso, sea
desde los talleres que haba fundado y dirigido, sea como animador
de las relaciones culturales entre ambos pases, organizando expo-
siciones de artistas brasileos en Asuncin y alentando la presencia
de artistas paraguayos en el Brasil, especialmente en las bienales de
So Paulo.
VALTER
PECLY
MOREIRA
EMBAJADOR
DE
BRASIL
EN
PARAGUAY
OCTUBRE
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Al cumplirse este aniversario, es para la Embajada de Brasil parti-
cularmente grato reunir a los numerosos artistas y estudiantes que
pasaron por el Taller de Grabado o que estuvieron relacionados
con el maestro. Esta amplia muestra retrospectiva celebra los cin-
cuenta aos de actividad de este espacio de experiencias artsticas,
valorizando especialmente su aporte a la cooperacin entre Brasil
y Paraguay, as como el valor intrnseco de su obra artstica, uno de
los hechos capitales del arte de Amrica Latina.
Esta ocasin es tambin especialmente signicativa para m, que
tuve el privilegio de convivir con Livio Abramo en los aos de
1991 y 1992, cuando integr, como Consejero, la Embajada de
Brasil en Asuncin. Son recuerdos que guardo con profundo cari-
o y admiracin.
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TRAYECTORIA DE UN MAESTRO
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LIVIO ABRAMO Y EL GRABADO EN EL PARAGUAY
l 26 de abril de 1992 mora en Asuncin, unos meses antes de
cumplir ochenta y nueve aos, Livio Abramo, gran artista y
maestro de varias generaciones en el Brasil y en el Paraguay.
Haba vivido los ltimos treinta aos de su vida en este ltimo
pas, cuyos paisajes urbanos y campesinos motivaron la mayor
parte de su produccin en ese perodo. Pero mucho antes de
venir al Paraguay Livio era ya una de las guras fundamentales
del arte brasileo moderno. Como grabador haba ganado, en-
tre 1950 y 1953, los ms altos galardones artsticos del Brasil, y
a nes de ese decenio haba fundado en So Paulo el Estudio
Gravura, en el que continu la labor iniciada en los talleres
de la Escuela de Artesana del Museo de Arte Moderno de esa ciudad,
donde se iniciaron muchas de las ms relevantes guras del grabado
brasileo contemporneo.
En 1962 se le encomend la creacin del Sector de Artes Plsticas y
Visuales de la Misin Cultural Brasilea en el Paraguay que despus
pasara a llamarse Centro de Estudios Brasileos, y desde entonces
hasta su muerte dirigi los talleres de Grabado y de Lnea y Color de esta
institucin.
Livio comenz su carrera artstica en la segunda mitad de la dcada del
20. Sus primeros grabados surgen ligados a una lnea artstica que, en el
Brasil, arranca de Tarsila do Amaral, la notable pintora del movimiento
antropofgico del modernismo paulista. Luego se convierte en ilustra-
dor de hojas periodsticas revolucionarias Livio fue sindicalista, milit
en el Partido Comunista y posteriormente, decepcionado del estalinis-
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ANGEL
FERNANDEZ
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mo, en otros grupos de izquierda y su arte toma un sesgo expresionista
de tendencia social. Ya en esa poca el artista se inclina hacia un modo de
expresin en que se anan la intensidad comunicativa y el rigor formal.
Sus mayores logros, en esta etapa, se dan en sus paisajes y en sus gura-
ciones alusivas a la dramtica situacin de esos aos, a las luchas sociales,
a la guerra de Espaa...
En 1948, la Sociedad Cien Biblilos del Brasil le encomend la ilustra-
cin de una obra clsica de la literatura brasilea: Pelo Serto, de Afonso
Arinos. Las xilografas que realiz en esa oportunidad constituyen un mo-
mento de particular inters en su trayectoria expresiva. En ellas, el impulso
expresivo hace vrtice con una voluntad estilstica que acenta la funcin
de los valores formales especcos del grabado como elementos bsicos
de su conguracin artstica.
A principios de los aos 50 Livio tiene ya el reconocimiento de la crtica
como uno de los iniciadores junto con Oswaldo Goeldi del xilogra-
bado moderno en el Brasil. Con su serie de Ro, verdadero alarde de
tcnica renada y de capacidad de conguracin, gana en 1950 el mximo
galardn del Saln Nacional de Bellas Artes de Rio de Janeiro: el Premio
de Viaje al Exterior, gracias al cual se va a Europa por dos aos, durante
los cuales realiza estudios y experiencias con el grabado en metal en el
legendario Atelier 17, dirigido por Hayter en Pars, y recorre el viejo con-
tinente en busca de las grandes expresiones del arte europeo de todas las
pocas.
Tras ese interludio, fecundo en dibujos ms que en grabados, Livio regresa
al Brasil y contina desenvolviendo su expresin artstica, con especial
atencin a los temas de las Festas y Macumbas, as como al esplendor
de la gura de mujer negra. Pocos, como l, han abordado con tanto ri-
gor y expresividad el tratamiento de las danzas rituales mgico-religiosas
afrobrasileas. Tambin la serie de Festas y los grabados y dibujos de
Dina constituyen una demostracin de gran virtuosismo y capacidad de
sntesis constructiva.
En 1956 la Misin Cultural Brasilea lo invita a efectuar una muestra de
sus xilografas en la capital del Paraguay, ocasin en que da un cursillo so-
bre grabado en madera y funda el Taller Julin de la Herrera junto con
un grupo de artistas paraguayos.
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El paisaje, la arquitectura colonial y el diseo urbano de las antiguas Mi-
siones Jesuticas, que conoce en ese viaje, fueron una verdadera revelacin
para el artista. De agosto de ese ao datan sus primeros apuntes de Yagua-
rn y Paraguar as como su primera versin de Punto y contrapunto en
el paisaje paraguayo. De aqu en ms los temas paraguayos ocuparn gran
parte de su ingente labor artstica, tanto en el grabado como en el dibujo.
Algn tiempo despus de radicarse en Asuncin realiza, en 1964, una car-
peta (Paraguay / 7 dibujos de Livio Abramo) donde se muestra ya con una
total madurez y denicin en el tratamiento formal de los nuevos temas.
A lo largo de los treinta aos que vivi en este pas, Livio explor de
una manera rigurosa y exhaustiva en sus propios trminos los motivos
paisajsticos urbanos y rurales, as como el tema de las Lluvias, en
dibujos y grabados. El artista maduro y plenamente reconocido en su pas
de origen se convierte as, tambin, en una de las guras capitales del arte
paraguayo.
Tras retomar, hacia 1988-1989, los motivos gurativos humanos de pre-
ocupacin social en los dibujos y grabados de la serie de Los frisos del
Partenn, que aluden a la deshumanizacin de la vida urbana paulista,
Livio produce, ya en los meses inmediatamente anteriores a su muerte,
una asombrosa serie de dibujos a tinta china y crayolas de color bajo el t-
tulo general de Homenaje a los artistas de la Prehistoria, que slo seran
expuestos pstumamente.
De vuelta de las experiencias tcnicas y formales ms renadas, Livio re-
descubre y redimensiona, en estas obras, la lnea en su pureza expresiva
esencial la primera forma artstica radical en una serie de dibujos de
una impresionante y conmovedora fuerza esttica. Se cerraba as la trayec-
toria de un gran artista, buscador incansable de la forma que dene el arte
desde el hondn de la existencia humana.
Livio Abramo dio siempre mucha importancia a su condicin de dibu-
jante. Y es verdad que, al mismo tiempo que por su obra de grabador era
reconocido como uno de los renovadores del lenguaje xilogrco en el
siglo XX, el artista realizaba paralelamente una valiosa tarea tambin en el
campo del dibujo. La litografa una forma de estampacin de resultados
tan valiosos como los del grabado en metal o en madera permite obte-
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ner efectos muy similares a los del dibujo original, y en numerosas obras
realizadas con esta tcnica Livio consigue reproducir la fuerza expresiva
de su trazo en toda su plenitud. Ocasionalmente, pero tambin de una
manera sostenida a lo largo de su vida, pint acuarelas y realiz dibujos en
color de gran calidad.
Pocos artistas han tenido, como l, un desarrollo tan rme, variado y al
mismo tiempo coherente. Unos minutos antes de expirar, el hombre de
casi noventa aos indicaba a su mdico que no le inyectaran el suero en su
mano derecha, porque era la mano con que trabajaba. Consumido y al lo
de la muerte, Livio Abramo armaba, por ltima vez y denitivamente, su
condicin de trabajador y su voluntad creadora radicales.
ivio fund en Asuncin, el 5 de septiembre de 1956, en com-
paa de un grupo de artistas paraguayos, el Taller de Grabado
Julin de la Herrera, que posteriormente fue rebautizado como
Tilcara y Yapari. Durante siete aos fue mantenido por dicho
grupo y por Edith Jimnez hasta que vino a hacerse cargo del
mismo el propio Livio Abramo. Edith Jimnez continu a su
lado como asistente hasta 1992, y tras la muerte del maestro
se hizo cargo de su direccin. En esta ltima etapa se incorpor tambin
Carlo Spattuza, que hoy contina al frente del taller tras la desaparicin de
Edith Jimnez en 2005.
EL TALLER DE GRABADO
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Durante todos esos aos, el Taller fue no slo un lugar de encuentro para
los artistas paraguayos de la poca sino tambin un espacio de estudio y
experimentacin de tcnicas artsticas y propuestas estticas de vanguar-
dia. Consignar todos los nombres ligados al Taller de Grabado es tarea
imposible, pero s pueden ser nombrados algunos de los que han tras-
cendido como guras notables del arte paraguayo y en particular del arte
del grabado. As, desde los primeros momentos tuvieron presencia Olga
Blinder, Edith Jimnez, Lotte Schulz y Mara Adela Solano Lpez ab-
sorbida despus por la docencia, que formaron parte del grupo funda-
dor del Taller. Se sumaron inmediatamente Jacinto Rivero, Leonor Ceco-
tto y otros. En generaciones posteriores aparecieron, entre otros, Mabel
Valdovinos, Carlo Spatuzza, Marcos Bentez, Alejandra Garca, Margarita
Snchez Minella, Concepcin Lpez Aquino... Al margen del Taller pero
ligados al mismo por vnculos ms o menos visibles, hay que mencionar a
Miguela Vera, Laura Mrquez, Carlos Colombino y Osvaldo Salerno.
Pero en estos cincuenta aos de existencia el Taller de Grabado y los
dems talleres del Sector de Artes del Centro de Estudios Brasileos no
slo han desarrollado una labor de enseanza artstica particularmente
importante, sino que han contribuido de forma decisiva a una actualiza-
cin permanente del gusto artstico y a una lcida conciencia crtica en el
orden esttico y cultural.
La obra y la enseanza de Livio Abramo se sustentaron en un pensamien-
to social y esttico marcado por el sentido de la dignidad humana como
base de la creacin artstica. En este aspecto, la herencia del maestro es un
admirable ejemplo de responsabilidad tica y esttica, visible tambin hoy
en la labor de sus discpulos y continuadores.
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TESTIMONIOS
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esde hace mucho tiempo Livio Abramo ocupa un lugar im-
portante en mi memoria porque fue quien me ense a usar
un lenguaje a travs del que pude decirme cuando era peli-
groso usar las palabras con las que cotidianamente nos co-
municamos. Gracias a ese lenguaje pude crear, por ejemplo,
las series de Los torturados, los Espas y los Miedos
para denunciar algo que estaba ocurriendo y de lo que no po-
damos hablar. Por eso quiero repetir aqu cosas que escrib
hace tiempo, porque sigo pensando lo mismo sobre Livio y
sobre lo importante que fue para m y para quienes optamos
por el arte como medio educativo.
Livio y el grabado llegaron juntos a mi vida. Era poco o nada lo que
conocamos de esa tcnica, la xilografa, los que ya estbamos trabajando
en pintura, en 1956, cuando Livio Abramo vino con su exposicin y nos
ense los principios de la tcnica.
Fue en la II Bienal de So Paulo cuando estuvo expuesta la gran obra,
la obra maestra del siglo XX, Guernica y esa fue la nica vez que
cruz el Ecuador. Pero esa segunda Bienal fue para nosotros muy
importante, porque fue la primera vez que el Paraguay estuvo invitado a
participar y expusimos ah nuestras obras, adems pudimos ver Guer-
nica y muchas otras obras de Picasso. Y conocimos a Livio Abramo,
conocimos su obra en esa misma Bienal, en 1953, en la que obtuvo el
Premio al Mejor Grabador Brasileo y para nosotros, los paraguayos que
visitbamos esa extraordinaria exposicin, l era como un ser superior al
que mirbamos con admiracin y no nos animbamos ni a hablarle.
RECORDANDO A LIVIO
OLGA
BLINDER
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Dos aos despus el director del entonces Instituto Paraguay-Brasil, Prof.
Albino Peixoto, invit a Livio a traer una exposicin de sus grabados para
ser expuestos en Asuncin, en agosto de 1956. Los pintores ms jvenes,
que en esos aos nos estbamos abriendo camino en el arte, no sabamos
casi nada sobre xilografa no conocamos los grabados de Cabichu y El
Centinela. En el Taller Julin de la Herrera, que Livio organiz para no-
sotros, nos prest sus herramientas, nos ense la tcnica, la historia y los
principios tericos en que se apoya el grabado. Ah fue donde practicamos
y aprendimos los que durante aos elegimos esa tcnica grca, la xilogra-
fa, para crear nuestras obras.
Livio Abramo era especial porque era un ser que daba generosamente lo
que saba y eso fue fundamental para el arte paraguayo y el Paraguay, pas
al que lleg a querer entraablemente y en el que eligi vivir sus ltimos
aos. Aqu encontr no slo amigos que lo queran y alumnos que lo
admiraban sino tambin un paisaje que l descubri y nos ense a ver
a travs de sus dibujos sus hermosas lluvias! y la estructura de sus
xilografas. Por todo eso, la labor de Livio en el Paraguay va ms all de lo
artstico porque, adems, es una obra educativa y social que, estoy segura,
a l le gustara que le reconozcamos y le recordemos por eso.
La serie Paraguay fue y es y seguir siendo una ofrenda a la tierra
que l eligi para vivir, para ensear, para morir, para la tierra que lo aco-
gi y lo sinti como a un hijo que la supo comprender.
Ahora su cuerpo nos abandona, pero l nunca estar ausente porque est
en cada uno de los cientos de alumnos que no lo podemos olvidar, que lo
veremos en los pueblos misioneros, en las lluvias veraniegas, en cualquier
trozo de madera que en sus manos se poda convertir en una obra de
arte.
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NACIMIENTO DEL TALLER
uisiera contarles cmo naci el Taller de Grabado Julin de la He-
rrera.
A nes de agosto de 1956 llega Asuncin el grabador brasileo
Livio Abramo, trayendo sus obras para ser expuestas en el Insti-
tuto Cultural Paraguay-Brasil / Misin Cultural Brasilea, en ese
entonces bajo la direccin del Prof. Albino Peixoto.
En esa oportunidad se dio a publicidad que el artista dictara un
curso sobre la tcnica del grabado. Un gran nmero de personas
particip en dicha actividad. Por ello, y dado el entusiasmo de los
participantes, se decide fundar un Taller para la difusin del xilo-
grabado. As nace el Taller de Grabado Julin de la Herrera el 5 de setiembre
de 1956.
En sus inicios tuvimos que enfrentar muchas dicultades. Apenas contbamos
con herramientas, slo con las que el artista haba donado: una caja de gubias
con una pequea piedra de alar. Dos tipgrafos, Washington Ramrez y Pas-
cual Fabio nos facilitaron la tinta para sacar las pruebas de los ejercicios.
Realizbamos el entintado de las planchas utilizando unas muequitas de tra-
po, todo en forma muy artesanal. Imprimamos las pruebas valindonos del
lado del revs de una cuchara, presionando sobre el papel o frotando directa-
mente con las manos.
Olga Blinder, Lotte Schulz y yo quedamos encargadas del taller, intentando
transmitir lo que habamos aprendido del maestro Livio, quien haba regresado
al Brasil.
MARIA
ADELA
SOLANO
LOPEZ
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Posteriormente, se gestiona una beca para que Edith Jimnez se traslade a la ciu-
dad de Sao Paulo, Brasil, para continuar su aprendizaje de la tcnica del grabado
junto al maestro Livio. Al cabo de tres aos, en 1962, Edith regresa al Paraguay
para dirigir el Taller, tarea que cumpli hasta el da de su fallecimiento.
El trabajo permanente e integrado con mis compaeras de fundacin hizo po-
sible que ella encontrara el Taller con numerosos alumnos ya encaminados en la
prctica del grabado. Personalmente, creo que la tarea fue fructfera y constante.
As naced una nueva era del grabado en el Paraguay.
Por sugerencia del Arq. Saturnino Brito, se solicita la venida del Prof. Livio ya
en carcter de jefe del Sector de Artes Plsticas y Visuales de la Misin Cultural
Brasilea, hoy Centro de Estudios Brasileos. Me cupo la satisfaccin de acom-
paar su gestin desde su venida, en 1962, hasta su partida nal.
Livio fue para m un maestro y amigo. l y su compaera Dora nos distinguie-
ron junto a mis hijas Mara Liz y Roco, quienes disfrutaron del cario de esos
dos tos.
Hoy, a cincuenta aos de la creacin del Taller, semillero de artistas grabadores
que llevan por el mundo entero el nombre de Paraguay, y a pesar de haber de-
jado la actividad del grabado para dedicarme a la docencia, sigo alentando a los
que acuden al mismo para seguir las huellas del maestro y hacer perdurar en el
tiempo su obra.
Esta muestra conmemorativa es fruto del esfuerzo y la dedicacin cariosa de
Toni Roberto y Carlo Spattuzza, actual director del Taller, y de Miguel ngel
Fernndez, curador de la muestra, quien estuvo al lado del maestro durante
todos estos aos.
Quiero destacar la gestin del Seor Embajador y sus colaboradores, que hicie-
ron posible que esta exposicin sea una realidad.
Mis queridos amigos, alumnos, todas las personas que siempre estuvieron cerca
de esta institucin, para ustedes mi cario y aprecio de siempre.
Me despido dicindoles: misin cumplida!
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LA PUNTUALIDAD DE LIVIO
na de las maneras de estimar el peso de la presencia de ciertas gran-
des guras histricas es considerar lo oportuno de su ocurrencia. Es
posible, incluso, que el propio ajuste de esa ocasin integre el apor-
te del personaje. Quiz cuando Hegel hablaba de las astucias de la
historia, aluda esa necesaria casualidad que hace cruzar la persona
exacta con el momento acertado y promueve que ella se encuentre en
su puesto en el momento en que es necesitada. Me estoy reriendo al
aporte de Livio, ya se sabe, que entr en escena en el instante adecua-
do, como lo hiciera Josena Pl, en el tiempo maduro de su llegada a
Asuncin; como ocurriera con Joo Rossi, que supo detectar la sazn
de los tiempos, o supo entregarse a las solicitaciones de su presente
una vez llegado.
Pero Livio traa una formacin mucho ms sistemtica, una obra que ya haba abier-
to caminos y sealado rumbos en So Paulo. Cul fue la escena con la cual se
encontr? cul fue la circunstancia cuyos requerimientos reconoci l y a cuyas
demandas supo dar respuesta?
La bisoa escena moderna que, programticamente, haba sido recin inaugurada
por el Grupo Arte Nuevo, en los primeros aos cincuenta, planteaba un problema
difcil: el de conciliar la especicidad de las formas con la intensidad de contenidos,
hasta entonces postergados. Por un lado, si esa prctica aspiraba a la modernidad,
deba asumir la autonoma de los lenguajes del arte, principio bsico de cualquier
programa moderno; por otro, deba hacerlo sin descuidar cuestiones acuciantes que
venan presionando desde los extramuros del arte: el tiempo duro que sigui a la
Guerra del Chaco, cuyos conictos no resueltos desembocaran en la consolidacin
de la dictadura de Stroessner (extraamente, sta coincidi en su duracin con el
momento propiamente moderno del arte paraguayo). Esta cuestin remita a otra:
TICIO
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la necesidad de concertar la universalidad de los lenguajes del arte con el ritmo de los
tiempos propios. El conicto entre lo propio y lo ajeno; o, dando vuelta el problema,
entre lo atrasado y lo aggiornado, tambin despertaba dudas, culpas y ansiedades.
Los problemas estaban planteados. En ese momento llega, puntualmente, Livio
Abramo, que haba enfrentado esas cuestiones en el grabado brasilero y lo haba
planteado en su propia obra, simultneamente exacta en su formas y en sus conteni-
dos, vehementes; bien ajustada entre la universalidad de los lenguajes y la atencin a
los reclamos de espacios y tiempos subtropicales. Livio traa pues su propia sntesis
(su propio modelo para conciliar la severidad de los signos con el peso de la histo-
ria), pero no traa una receta. Y all entra a tallar su papel de maestro, que ensea a
asumir las cuestiones desde los puestos distintos que marca la subjetividad y seala
la historia. Cuando Livio lleg al Paraguay en 1956, su grabado se encontraba en
un punto maduro; quiz fuera justamente en Asuncin donde l alcanz a cumplir
su programa (en la serie justamente llamada Paraguay, cifra de limpieza lingstica y
fuerza expresiva); as al menos lo piensan algunos crticos como Frederico de Morais.
De ser as, la consumacin de su obra habra coincidido con la culminacin de su
labor de gran maestro.
Livio no se present como un gran mesas: aport su experiencia y supo tomar del
medio local lo que ste le ofreca. Que no era poco: el entusiasmo y las ganas de
un grupo de aprendices de xilografa entre quienes se deniran despus nombres
importantes para el devenir del grabado paraguayo. Y se destacaran, claro, tanto por
sus propios talentos, no desarrollados an cuando se acercaron al taller Julin de la
Herrera, cuanto por las herramientas que proporcion Livio: las tcnicas primeras,
los conceptos que apoyaran esas prcticas novatas y el impulso que anim bs-
quedas diversas y las hizo coincidir o cruzarse en algn punto del camino largo que
entonces se iniciaba.
Livio tambin aport al conocimiento del arte, a la formacin sobre su historia y al
desarrollo de un pensamiento crtico sobre las obras. Y acerco ac mi experiencia a
pedido de Miguel ngel Fernndez que me invit a participar de este evento y a quien
agradezco por ello. A partir del espacio que me acercara Olga Blinder, tuve ocasin
de ser alumno de Livio. Y de asistir al rito semanal a travs del cual rodeaba mediante
la palabra, el espacio sin fondo de las imgenes. Lo haca con entusiasmo Livio, con
pasin; sin intentar revelar la cifra callada ni resolver enigma alguno. Con desenfado,
transgresor muchas veces, ante las convenciones tericas y las lecturas establecidas.
Con respeto siempre al silencio breve que, en algn momento, impone la verdadera
obra.
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LIVIO ABRAMO
frecer un testimonio personal es, de algn modo, sacar un
poco de cauce la historia para referir la propia forma de ver
y sentir los acontecimientos y resear as una realidad que
no puede ser pensada o nombrada sin inclinarla a la propia
manera. Por eso, al aportar mis recuerdos para constituir
este homenaje a Livio Abramo, ellos estarn, irremediables,
colmados del afecto, el respeto y la cortesa que he recibido
del profesor, el amigo, el maestro.
Cuando me incorpor a los Talleres de Arte (dibujo, pintura,
grabado, historia del arte y la literatura) de la Misin Cultural Brasilea,
que diriga en compaa de Olga Blinder, Edith Jimnez y Miguel ngel
Fernndez, haca varios aos que el artista estaba radicado en Paraguay;
ya saba de su gente, sus costumbres, sus tradiciones y su arte, ya se ha-
ba sumido en la imagen silenciosa de sus pueblos, ya haba buscado en
nuestra tierra la propia y en la propia, la nuestra, cerrando as el encuen-
tro de culturas diferentes que ira resumiendo en su imaginario.
El maestro acompaaba nuestra labor de principiantes que balbuceaban
lneas sobre el papel o esbozaban alguna idea perdida, como un compa-
ero de camino la obra de arte no es un n sino un camino- compar-
tiendo su vitalidad y pasin como si tambin l descubriera por primera
vez la maravilla. Al abordar el siglo XX, Picasso y el arte moderno fueron
una pesada puerta que con su ayuda logr atravesar: el humor, la irona y
tolerancia condimentos caractersticos de su personalidad terminaron
venciendo los convencionalismos academicistas que atrapaban mi enten-
dimiento; ms tarde entend que era el compaero ideal para acceder al
LULY
CODAS
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pensamiento y rebelda del maestro cataln, porque Livio era, como aqul,
un nihilista y un apasionado.
En su temperamento se aliaban muy naturalmente la reexin y el liris-
mo, el temple losco y el sentimiento de la naturaleza. Nos ense
del pensar y sentir metafsico, que busca absolutos, y del pensar y sentir
crtico, que quiere relativizar; nos condujo as a la reexin sobre el hecho
artstico y a ver cmo puede sta ser conducida loscamente. Su forma
de relatar la historia del arte no era mostrando un depsito de creaciones
clasicadas, era una fuente de experimentacin que nuestra mirada re-
descubra permanentemente: esta orientacin era el cauce que permita el
libre uir de la corriente artstica que se despertaba en la generacin joven,
vida de ver y conocer, angustiada por una vida colectiva fracturada y un
destino cultural incierto. Es difcil que exista un artista formado en nues-
tro pas que, a partir de los aos 60, no haya recibido alguna enseanza,
orientacin o consejo de Livio Abramo; heredado no un modelo, sino una
inquietud, un movimiento, un estmulo.

La atmsfera, el clima fsico y espiritual que se senta cerca de Livio era
muy especial; a su lado nuestra conciencia del tiempo que vivamos se ha-
ca ms viva, ms honda y total. La enseanza de vida y obra del maestro
Abramo, la calidad de su intensa sensibilidad, ser siempre el ms alto
homenaje que este preceptor de la lnea, este romntico moderno, pudo
haber legado al arte paraguayo.
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GRABADOS DE LIVIO ABRAMO
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Itapecerica Xilograbado 1933
30 30
Angra Dos Reis Linograbado 1933
31 31
Espaa Xilograbado 1937
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Espaa Xilograbado 1939-1940
33 33
Biroque de Vaqueiros Xilograbado 1947-1948
34 34
Macumba Xilograbado 1953
35 35
Rio Xilograbado 1954
36 36
Dina Xilograbado 1954
37 37
Festa Xilograbado 1954
38 38
Festa Xilograbado 1955
39 39
Paraguay Xilograbado 1957
40 40
Paraguay Xilograbado 1965
41 41
Msica nocturna Xilograbado 1964
42 42
Paraguay, ritmos y arquitectura Xilograbado 1965
43 43
Lluvia Xilograbado 1974
44 44
45 45
LOS PRECURSORES
46 46
47 47
La boca del inerno Grabado Jesutico Siglo XVIII
48 48
Ilustracin de Cabichu Xilograbado 1865
49 49
El portalet Julin de la Herrera 1923
50 50
Josena Pl Xilograbado para ilustracin 1929
51 51
EL TALLER DE GRABADO Y LOS ARTISTAS PARAGUAYOS
52 52
53 53
Lavandera Olga Blinder Xilograbado c.1964
54 54
Edith Jimenez Xilograbado c.1969
55 55
De la serie Acutico Lotte Schulz Xilograbado 1960
56 56
Mara Adela Solano-Lpez Xilograbado s.f.
57 57
Leonor Cecotto Xilograbado 1967
58 58
Jacinto Rivero Xilograbado s.f.
59 59
Etching & pencil Laura Mrquez Gofrado y tcnica mixta 1980
60 60
La ventana Carlos Colombino Xilograbado 1974
61 61
Bruno Ese Composicin c.1969
62 62
Engelberto Gimenez Tcnica Mixta c.2002
63 63
De la serie Los semilleros Carlo Spatuzza Xilogravado sobre vaina de guavirov
Dimensiones variables 1992
64 64
Alberto Mendez Xilograbado 1974
65 65
Hacer y deshacer la vida cotiana Marcos Bentez Estampa sobre tela 1999
66 66
EL GRABADO EN EL PARAGUAY 1956 2006
Livio Abramo
Olga Blinder
Lotte Schulz
Edith Jimnez
Leonor Cecotto
Mara Adela Solano-Lpez
Pedro Di Lascio
Jacinto Rivero
Miguela Vera
Laura Marquez
Carlos Colombino
Bernardo Krasniaski
Ricardo Migliorisi
Osvaldo Salerno
Jenaro Pind
Alberto Grillon
Mabel Valdovinos
Alberto Mndez
Concepcin Lpez Aquino
Margarita Snchez Minella
Fabiola Adam
Herta Hiebl
XPOSITORES
Carlos Solano Lpez
David Legal
Alejandra Garca
Marcos Bentez
Fatima Martini
Mnica Gonzlez
Gabriela Zuccolillo
Bettina Brizuela
Claudia Casarino
Freddy Casco
Engelberto Jimnez
Ana Ayala
Luvier Casali
Carlo Spatuzza
Nelson Martinessi
Wally Montiel
Carlos Rolandi
Juan Carlos Camps
Bruno Esse
Genara Insfrn Medina
Natalia Patio
Pedro Barrail
Lisandro Cardozo
67 67
68