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Santiago Montobbio,

poeta

Maro/2007

Caixa Postal 19022 04505-970 SP-SP claudioliber@yahoo.com.br 2

Estimado Cludio Giordano: Tengo el mejor recuerdo de la publicacin de mis poemas en Nanico, y de la atencin y acogida que dispens a mi poesa, y me alegrara retomar el contacto con usted y tener noticias suyas. Le envo en pdf, tal y como se ha publicado, la seccin Pliego de Poesa del nmero de marzo de la revista de Barcelona El Ciervo, que me ha sido dedicada. Espero que sea de su agrado. El Ciervo se fund en 1951, y es la revista cultural ms antigua de Espaa de trayectoria ininterrumpida. En 1991 el rey Juan Carlos le concedi la Medalla de Oro al Mrito en las Bellas Artes. En octubre de 2005 publiqu en Barcelona el libro El anarquista de las bengalas, en la coleccin Biblioteca ntima de March Editor. Deseara envirselo, si me facilita su direccin postal. Este libro ha sido finalista del Premio Quijote 2006, que concede la Asociacin Colegial de Escritores de Espaa al mejor libro publicado en el ao mediante votacin de sus socios. Espero sus noticias. Un fuerte abrazo, Santiago Montobbio Barcelona, Espaa montobbio@telefonica.net

PLIEGO DE POESA 205


en el verso, universo

Santiago Montobbio
Escribo desde un profundo amor

Cundo, cmo y por qu escribe versos?


Escribo cuando se me impone, en cualquier momento y en principio estando dedicado, tambin, a otra tarea: as, he apartado libros y apuntes cuando estudiaba para ponerme a escribir un buen nmero de poemas de corrido. He escrito en bares, en bibliotecas, y en lo que encontraba a mano: papeles, servilletas, en un sobre de carta o en un recibo (como indica el ttulo de uno de mis textos). A veces he sentido cmo se formaban unas palabras o una msica mientras andaba por la calle. L pe e ua rm cvl y lia d l strlga a osa s n aa ii ac e a oeoo, la ciencia de la salvacin. Porque escribo para salvarme. Escribo por necesidad y desde un profundo amor; a la aventura, con libertad, con sinceridad y generosidad, con valor y en cierto sentido tambin con inocencia. Qu nota cuando escribe versos? A ecii s et, s, e u etd epca, eprta l srbr e s n n sao seil siiul o de conciencia o integral de la persona toda, en el que el e p r t s d l t y, c n i t n i a y t n i n a i a a , c m l t s siu e iaa o nesdd es flds opea, crea. Cuando escribo estoy completamente volcado en ello. 4

Una vez me preguntaron cmo se me haba ocurrido un poema. Me pareci una pregunta absurda. Y pens: a m en la lengua las cosas no se me ocurren: me suceden. Es exacto, y da idea de cmo se crea: cuando escribimos, estamos encarnados en la lengua, o ella en nosotros, y en esta encarnacin indagamos y nos suceden las cosas, que quedan cifradas en los poemas. Cree usted que la perla no se explica por la ostra (Proust)? Cmo ve la relacin entre su poesa y usted? Cree en la inspiracin? Escribimos para revelarnos a nosotros mismos, expresar lo que ms profundamente somos. El resultado no tiene por qu gustarnos basta con que sintamos que debamos cifrarnos de ese modo, y puede tambin sorprender a las personas que tratamos, ya que, como deca Pavese, en arte no vale la epreca sn l epreca itro y t pee n x e i n i , i o a x e i n i n e i r, sa ud o talcree e taodai.Orsvcslspea s nte rsuis n l rt iro ta ee o oms e urn de elementos biogrficos ms externos e identificables, que quedan en ellos transcendidos. Cuando los escriba pensaba que entre mis poemas y yo no haba diferencia ninguna, y tambin que quien los leyera sabra ms de m que quien me conociera: dos pensamientos directos, sencillos, pero que dan fe de la medida en que me he dado a m mismo en mis poemas. Lo anoto porque pienso que es bueno tener, a t l s p e a , e t e t d d c n i n i . ne o oms se sao e oceca En una entrevista de sus ltimos aos, Carmen Martn Gie ai a t f rmaba que, a la hora de escribir, a l i s i a i n l a nprc a v lea cn aa y td: tmin y l set a y ce ea lgr o ls oo ab o o ino s, ro que est en y es la base de la creacin, y que resulta indispensable. A parte de la prueba que constituye el que artistas muy jvenes hayan alcanzado altas cimas, me ratifica 5

en ello el modo en que escribo: de manera fulgurante e instintiva, con gran rapidez y facilidad, en unos textos que sre y dfntvs ugn a eiiio. Cul es la funcin de la metfora en su poesa? La metfora hace a la poesa. Hay quien lo dude? No creo que sea indispensable, definitorio ni consustancial a la calidad potica una nutrida presencia de metforas, ni siquiera de imgenes. Pueden ser anodinas, o n poui eets o rsla u atfco crat, s n s o rdcr fco, eutr n riii agne i o e emplean con acierto; pueden, tambin, resultar indispensables, segn el tipo de quehacer lrico. Se han de emplear entonces, cuando tengan carcter necesario y constituyan un hallazgo natural, y no como aplicacin de un programa previo que las exige. En definitiva, puede haber alta poesa con un intenso uso de metforas e imgenes, y tambin sin ellas. Parte de mi poesa es sobria desde un punto de vista expresivo, y espero que no por ello sea de baja calidad. As, Manuel lvarez Ortega, al conocerla y tras leer mi primer libro afirm que estaba escrita con un lenguaje muy sugerente que alcanza gran belleza y hondura con un mnimo de elementos expre i o E t h d s r, s , p s b e s v s . s o a e e oil. Recuerdo aquellas pginas volanderas que escribi Ortega con atildamiento en relacin a la metfora y LpezPic, y en las que deca que sta es un lugar forjado ex-novo. Pr n sl el e e vro uies tee et crce: eo o o la n l es, nvro in se atr tambin puede predicarse del ritmo, que ha de ser nuevo, original y nico para cada poema o nueva etapa de nuestra poesa, y me parece un elemento ms constitutivo. Qu piensa de la mtrica, de la rima (consonante y asonante), y del verso libre? 6

Borges escribi: Como todo joven poeta, yo cre alguna vzqee vrolbee msfclqee vrorglr aoa e u l es ir s i u l es eua; hr s que es ms rduo y que requiere la ntima conviccin de ciertas pginas de Carl Sandburg o de su padre, Whitman. El patrn de la rima puede proporcionar hallazgos, ser una ayuda para los descubrimientos y la creacin, y el verso libre e,e cmi,u slosnrd e s aslt lbra ecer s n abo n at i e: n u boua ietd nira una infinita gama de posibilidades, y as puede encarnarse de muy diversos modos y formas, segn lo exijan los poemas, su naturaleza y sus reglas de construccin interna. Creo que esta variedad de posibilidades est presente en mi poesa, y que los poemas reclaman un sucederse de formas a cada paso renovadas. El verso libre, pues, se ha de cultivar con conviccin, pero tambin con rigor (Ningn verso es libre para quien quiera hacer un buen trabajo, aseguraba T.. S Eliot). Pero ste se nos impone de manera natural e instintiva al escribirlo, ya que percibimos cmo el nuevo verso libre que empleamos va disponindose con determinacin y exactitud, sin vacilacin ninguna, como siguiendo el dictado de una ley matemtica precisa. Valora la originalidad? Por qu? En qu tradicin se coloca? L oiiaia e cnutnil a l cec, s t a rgnldd s ossaca a rain i sa es autntica. Forma parte de su misma naturaleza, y es por ello que no me he dedicado a buscarla: siento que soy inevitablemente original, ya que lo que escribo es slo propio de m. Una obra potica que sea una creacin verdadera constituye una parcela nueva y nica de la realidad, que se ensancha con ella; es un descubrimiento, y conlleva una sorpresa. Por ello, firmara lo que escribi Oliverio Girondo 7

en uno de sus membretes: La poesa siempre es lo otro, aquello que todos ignoran hasta que lo descubre un verdadero poeta. Y los poemas han de resultar originales tambin para uno mismo. Nos encontramos con ellos como con una luz ete ls dds nr o eo. Era Cernuda quien deca que haba escritores que creaban su propia tradicin. Ajenos a influencias, es slo de una manera muy laxa como podran inscribirse mis poemas en una. Qu le gusta de lo que han dicho los crticos (ctelos) de su poesa? A parte del bello ensayo que el hispanista Giuseppe Bellini ha dedicado a mi poesa, citara los testimonios espontneos de varios escritores: Muy pocas veces me produce alegra contestar a los autores que me envan sus obras. Este e u cs dsit. M hc flz eciil pru s lbo s n ao itno e ae ei srbre oqe u ir HOSPITAL DE INOCENTES es muy bueno y de manera misteriosa siento que coincide con mi estado de ser cuando estoy escribiendo (Juan Carlos Onetti); Matilde me ha ledo algunos de tus poemas. Son magnficos (Ernesto Sbato); Envidio la fuerza de su verso (Miguel Delibes); sus poemas de Hospital de Inocentes, tan hondos y hermosos (Camilo Jos Cela); salen de un pozo muy oscuro y verdadero (Carmen Martn Gaite). Tiene idea de su pblico? Alguna ancdota relacionada con su poesa. He escrito siempre slo que para m mismo, por necesidad ntima, y lo he hecho desde una profunda soledad y un independiente silencio absoluto, por lo que la idea de 8

pblico resulta as ajena a mi actividad de creacin, y en cierto modo hasta extraa a ella. En No volver a ser joven, su poema preferido, Jaime Gil de Biedma escribe unos versos que me parecen de una gran grosera moral y me resultan horrorosos: como todos los jvenes, yo vine/ a llevarme la vida por delante.// Dejar huella quera/ y marcharme entre aplausos. Es lo ltimo que yo querr a y, , de hecho, tengo un breve poema antittico, escrito a los veinte aos y en el que me reconozco por entero. Se titula nc mtv ( vraeo d m slnis,cniu rtrd io oio y eddr) e i iecoa otna eiaa, y dice as: Me aplaudan, y nada hay ms molesto. A m pe n h ncstd dl pbio pr ncr y s, i osa o a eeiao e lc aa ae eitr, n h p n a o e , n s h d s a i a o p r b s a l . xsi i a e s d n l i e a e g t d o u c r o Pero pasa el tiempo, y los poemas se van divulgando. Es algo que va por su cuenta. No tengo una idea precisa de cul es mi pblico, pero quiz sea variado, segn sealan los comentarios, referencias y citas que se cruzan. No dir, como Cernuda, que el pblico es el burro de Ocnos, que siempre quiere ms juncos trenzados, pero s que de vez en cuando me doy una vuelta por internet y que a veces no salgo de mi asombro. Cmo ve la relacin de su poesa con sus otros oficios o actividades? Una parte esencial de mi poesa est escrita sin poder dedicarm a e c i i Las dificultades pueden no ser buenas e s r b r. para la presin arterial, pero, a la vez que impedimentos, pueden en cierto modo resultar estimulantes para la creacin, que se convierte, entonces, en un reducto de libertad especialmente preciado y en el que nos volcamos algo clandestinos pero con pasin e intensidad, aspecto que en cierta medida se pierde en una mayor acomodacin. Aunque, 9

en principio, debera resultar ms propicio dedicarse a una actividad relacionada con la literatura; otras actividades impuestas pueden frustrar o hacer variar proyectos, dificultar y agredir una vocacin. En uno de mis poemas narrativos aparecen unas novelas que quedan abandonadas sobre el radiador: es un dato cierto, y el tipo de impulso que las alentaba quiz pervive de algn modo en esa serie y clase de poemas, cuya materia en principio podra haberse tambin encarnado en cuentos. (Salvador Espriu achacaba a su trabajo el no poder dedicarse a la narrativa larga. Entonces hubiera s d , s g n P a e m y r e c i o P ro quiz no habramos i o e l , l a o s r t r. e tenido sus poemas. O quiz s ms sus novelas.) He sido unos aos profesor de la Facultad de Derecho, y desde algunos ms lo soy de la de Filologa. La creacin se sita en un reducto tan ntimo de uno mismo, tan en sus adentros, que puede pervivir de algn modo intocada, a parte del trabajo. EX-LIBRIS No es bueno apretar el alma, por ver si sale tinta. El papel sigue siendo el asesino el asesino de ti y quiz es mejor que la sombra y que sus dagas por antiguas voces descalzas vayan. Por antiguas voces, muy lejos del nmero y sus crceles, entre nieblas olvidadas. Pero tambin pienso que con todo esto tal vez puedas hacer algn da un cuadernillo; que con todo esto rojos, nieblas y nios que se dicen adis por las esquinas quiz s puedas reunir unos ilegibles pedazos de diario para con paciencia zurcirlos, tarde adentro, hasta que torpemente formen un libro hecho de fro. Y quiz sobre sus grises tapas de lluvia puedas t poner tambin mi nombre antiguo 10

y, justo debajo, las sabidas fechas de mi nacimiento y muerte. Y entonces mi nombre pequeo all, mi nombre pobre que no s ya si da pena o si da risa as grabado en unas tapas ante las que puedas abrazar las evaporadas siluetas de unos tristes fantasmas sentimentales que no soy pero que los viejos papeles tercamente dicen que s fui. PRAGA Yo nunca he estado en Praga, pero le sueo jardines, escaparates llenos de temblorosos misterios y tambin que los tranvas se alejan justo con la extraa forma que cursi como soy siempre me ha hecho llorar por los falsos recuerdos. Si llega la noche populoso soy y la atravieso o me pierdo en una fiesta y no entiendo por qu estoy ante las ventanas que se esconden en las annimas piernas preguntndome con insistencia cmo fue que le crecieron a nuestro amor tantos nenfares y a la vez dndome por fin perfecta cuenta de que la soledad siempre ha sido una flor seca que alguien se dej olvidada en un ojal. Y es que aunque yo nunca he estado en Praga le sueo ya lo ves jardines, tranvas, baile y despedida y cosas parecidas; se nos fue la vida, pueden

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PARA UN TEOLOGA DEL INSOMNIO Minuciosamente sueo a Dios durante el da para por la noche poder creer que me perdona. Desde la culpa de no ser feliz, de no haberlo sido, desencuaderno mis ojos huecos y de sobras s que no dormir es un rastro del infierno. (De Hospital de Inocentes, 1989) ESCENA Nosotros esperbamos jinetes, jinetes no sabamos de quin, jinetes quiz de nadie. Alguien tena que enviar jinetes, eso nos dijeron, por eso los esperbamos. En calmar llagas con vendas de silencio matbamos el tiempo. As esperbamos jinetes. Pero ya no esperamos. Porque en esto se nos fue la vida, pueden rerse, en esta escena. Todo era un engao. EL TELOGO DISIDENTE No existe la muerte, no ha existido nunca. Aunque bajo su amenaza haya vivido el hombre, en su mentira, no existe la muerte, no existe, y si adivinis tras la luna el exacto rostro de la ausencia, si con olvido miris 12

la pupila oscura de la espera entenderis que no existe, que de verdad no existe y que cmo iba a existir ella y qu nombre hubiramos podido darle entonces a esta tierra. EL ANARQUISTA DE LAS BENGALAS Yo soy el anarquista de las bengalas, el anarquista nico, el que permanece y pasa: he tenido nombres en los que dorman las frutas de los corazones raros. A todas horas trabajo, y en especial cuando la gente afirma que no hago nada. S lavarme el alma sobre papel y nada, colocar bombas de relojera en las ciudades que siento en las espaldas, buscarle y con olvido las cosquillas a un amor que prefiguro con distancia y a travs de todo eso seguir estando en todas partes habindome marchado. Porque yo soy el anarquista de las bengalas. Cada vez que enciendo una tu corazn y mi corazn se apagan. (De El anarquista de las bengalas, 2005)

El poeta y su obra Santiago Montobbio. Barcelona, 1966. Licenciado en Derecho y en Filologa Hispnica por la Universidad de Barcelona. Profesor de Teora de la Literatura de la UNED. Public por primera vez 13

como poeta en la Revista de Occidente en mayo de 1988, y ha editado Hospital de Inocentes (1989), tica confirmada ( 9 0 , Tierras ( 9 6 , Los versos 19) 19) del fantasma (2003) y El anarquista de las bengalas (March Editor, B rc l n , 2 0 ) f n l s a d l P a e o a 0 5 , i a i t e re mio Quijote, que concede la Asociacin Colegial de Escritores de Espaa al mejor libro publicado en el ao mediante votacin de sus socios. Sus textos en prosa se han editado en El Norte de Castilla. Ha colaborado en las primeras revistas de Espaa, Europa y Amrica, y ha sido traducido al ingls, francs, alemn, italiano, rumano, dans y portugus. Se han publicado versiones de sus poem se P r s B a n a , ruselas, Roma, Londres, Nueva Yo k r. Estn en curso de publicacin una antologa de su poesa en Francia y otra en Italia. Ocupa la Vicepresidencia de Espaa de la Association pour le Rayonnement des Langues Europennes (ARLE) cuyo Comit de Honor ha presidido muchos aos Simone Ve l , y e c rr i s o esponsal en Barcelona de su r v s a Europe Plurilingue, q e p b i a l s i i n eit u ulcn a dtos U i e s t P r s8 nvri ai .

EL CIERVO / MARZO 2007

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Santiago Montobbio, foi produzido por G IORDANUS OFICINA DO LIVRO RUBENS BORBA DE em maro de So

poeta para a MORAES 2007, Paulo.

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