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PERIODISMO PARA PERIODISTAS / AÑO 1 / No. 1 / MAYO 2011

AÑO 1 / No. 1 / MAYO 2011

Así son y trabajan los

periodistas que informan
sobre España al mundo






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 uando un locutor abre el micrófono y el progra-
ma diciendo ‘buenos días’, en ese momento, él es
la cadena”. Con esta afirmación resume Ángel Faus la estre-
cha identificación que existe entre una emisora radiofónica y
las voces que la hacen audible. Esta vinculación se ha dado,
según el profesor honorario de la Universidad de Navarra,
desde el principio, desde los inicios de la radio española, por-
que es algo “intemporal, unido al carácter de este medio”,
lo que ha motivado que cada época, cada década de la radio
española, ya desde los años veinte, haya tenido sus figuras, sus
“voces maravillosas”, según puntualiza Faus.
“Quizás las más redondas y grandes o mejor trabajadas apa-
recen durante el franquismo, en el que se dio la necesidad de
llamar la atención sobre productos que no eran informativos,
por ejemplo, novelas o adaptaciones de obras de teatro o de
literatura española y universal. Para ello, era condición indis-
pensable que el locutor tuviera una dicción realmente perfecta
y una voz muy redonda. Las voces no tan definitivas sobre la
audiencia empiezan a partir del año 78, aproximadamente”.
Sin embargo, las siguió habiendo: “Han sido significativas
por su calidad, dicción, ritmo o compás la de Luis del Olmo
o la de Iñaki Gabilondo. Pero hay otras que, sin tener esas
condiciones de audibilidad tan marcadas, lo que las hubiese
hecho no ser tomadas como tales voces radiofónicas en otros
momentos de la Historia, han cosechado, sin embargo, un
éxito tremendo, por ejemplo, la de Federico Jiménez Losan-
tos, que no es una gran voz pero que sabe decir maravillosa-
mente bien, o la de José María García, que era una voz con
deficiencias notables pero con una maestría tal en el tono, la
forma, la cadencia o en el ritmo, que hasta hoy no se la ha
igualado todavía”.
Independientemente de la mayor o menor garra de una voz
concreta, Faus apunta que “mientras haya hábito de escucha
de radio, la voz que lleve adelante el programa será identifica-
da por el oyente”, algo que viene facilitado por la “estructura



+*
actual de la radio española, en la que hay tres o cuatro grandes
programas al día que hacen muy fácil que el oyente retenga
esas voces como representativas de una cadena”.
Al final, la simbiosis entre cadena y locutor es tan indiso-
luble que es difícil determinar qué fue antes, si el huevo o la
gallina, si es una voz la que lleva al éxito al programa que capi-
tanea o si es el programa el que catapulta a las alturas a la voz
que lo dirige: “Hay algunos programas que están tan bien con-
cebidos que, efectivamente, han llevado a la voz adelante, en
tanto que, en otros casos, es justo al revés. Pero normalmente,
la voz siempre añade algo a la concepción del programa, algo
importante y definitivo. Un programa puede ser muy bueno,
pero si la voz no personaliza su versión de ese producto, el pro-
grama seguramente tendrá menos audiencia”, reflexiona Faus.
De hecho, en las simbiosis, si uno de los componentes
desaparece, el otro muere o, al menos, sale mal parado de la
separación, fenómeno biológico que también se verifica en
las ondas: “Tenemos ejemplos recientes en España de perso-
nas que han dejado su programa y con ellas se ha ido parte
del tono que presidía el programa”, enfatiza Faus.
También una metáfora del reino animal es la de las migra-
ciones, como las que emprenden algunas figuras de la radio,
sembrando con su partida la confusión entre los radioyentes
que les guardaban fidelidad: “Cuando una voz se va a otra
cadena, parte de la audiencia migra con ella, si es que les
gustaba su estilo. Pero también hay gente que se queda con-
fusa, que ya no sabe dónde está, qué hacer, y que acaba por
abandonar la radio”.
El fenómeno de las voces ha sufrido, en los últimos diez
años, según lo data Faus, una “creciente politización”, que
acaba por imbuirlas de una fuerte carga editorial, lo cual
constituye, según el profesor, “el gran riesgo, lo que ha hecho
perder credibilidad a la radio española, que, tradicionalmente
ha sido un medio que ha sabido mantener una mayor inde-
pendencia respecto al poder”.


 
 

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Marta González se dirige a Madrid desde
los micrófonos de la Cadena SER. Otorga

mucha importancia a la voz del profesional
en la radio, pero no más que a la propia ca-


Pablo Juanarena es la voz que
marca la diferencia en Radio
Marca. El Speaker es su espa-
cio, un tiempo que rompe con


Grupo PRISA.
la información deportiva que
inunda la emisora. Para él, la
 La voz perfecta, para Marta González, ha
radio es algo muy personal. Y,
*
Rigor y emoción son para ella las máximas que
en ese sentido, el profesional
+
%
un periodista de radio ha de tener siempre en
cobra una gran importancia
*
! cuenta. El profesional tiene que saber qué está
al frente de su programa, sin
perder de vista las tendencias
de las cadenas. “Cada locutor
tiene una voz, pero las emi-
soras buscan cierta unidad en
esas voces”. A pesar de todo,


Juanarena no deja de ser una


voz de deportes. El periodista
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reivindica la manera de hacer
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radio de este gremio: “Siem-
pre que pensamos en una voz
de deportes, se nos viene a la
cabeza un tipo desgañitándo-
se al cantar un gol, pero no
es así. Juan Antonio Alcalá,
por ejemplo, ahora presenta
un programa de deportes en
radio, pero estuvo bastante
tiempo en los servicios infor-
mativos de la SER. Lo mismo
te comenta un partido que te



dena. “Creo que primero tienes que saber en
qué radio trabajas, y dentro de qué estilo te
estás moviendo. Y, además de eso, y es muy
importante para marcar la diferencia, tie-
nes que conseguir un tono propio, un estilo
propio y una forma de hacer radio propia.
Pero siempre sabiendo a qué cadena le estás
dando voz”, sostiene la periodista, que lle-
va doce años trabajando para la emisora del

de “emocionar desde la absoluta credibilidad”.

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ocurriendo en el mundo y tener, además, dotes
de actor y de psicólogo: “Hay que ser un poco
actor, porque estás interpretando en antena.
Hemos de ser capaces de transmitir alegría,
tristeza... Y para conseguir eso debes tener
ciertas dotes de psicólogo, para empatizar con

el entrevistado y saber llevarle a ese terreno”.

El resultado es un periodista radiofónico que

consigue la implicación del oyente. “Eso es lo
que me encanta de la radio, que seamos capa-
ces de llegar a la gente de esa forma”.
La periodista considera que, en España,
actualmente, “faltan vacas sagradas”. “Vaca
sagrada es un Iñaki Gabilondo, un Carlos
Llamas. Hemos perdido un poco eso. ¿Si lo
vamos a volver a encontrar? Estamos en una
transición y habrá que dar tiempo”.



cuenta una guerra. Porque un
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periodista no puede ser dos
 *

personas distintas. Tiene que
adoptar tonos distintos, sin

 
dejar de ser él mismo”.
Es una de las voces estrella de la radio deportiva en España. Una voz de equipo.
Para Paco González, la radio es costumbre: “Te acostumbras a una voz, y parece

 
que te falta algo si no es esa voz la que te lo cuenta”. Una voz y un estilo peculiar
de hacer radio convierten a este periodista deportivo en uno de los más queridos
por los oyentes, independientemente de la cadena a la que dote de palabra. Y
así lo demuestra el aumento de audiencia que está experimentando la Cadena


COPE gracias al fichaje del equipo de Tiempo de Juego, un grupo en el que cada
voz cuenta, y a cuya entonación acuden miles de personas. Paco González tiene
claro que un profesional es lo más importante para una emisora. “Yo oigo a los
profesionales que me gustan, tanto si están en una cadena como si están en otra”.
Y González es una voz que gusta.
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tado a mucha gente. Hemos echado de la radio a determinados sectores de la

 aburrimiento. El éxito de esos programas es muy sencillo. Son formatos que ha-
+ 


$
+* *% cen la vida un poco mejor por las mañanas porque quitan presión a la gente. La

*
 información tiene que seguir haciéndose, y tiene que seguir habiendo programas
Pedro Blanco pone voz cada mañana al
Hoy por Hoy Madrid, de Cadena SER.
Para este periodista, “la radio es la mejor
manera que hay de contar la vida”. Y en
ese sentido, cobra una gran importancia
la voz, porque a través de ella una perso-
na cuenta, pero sin dejar nunca de lado
el relieve que, de igual modo, tiene la ca-
dena. Blanco concibe al profesional de
este medio como una combinación entre
voz, nombre propio y medio. “Cuando
alguien se pone al micrófono, en mi caso
es Pedro Blanco el que habla, pero ha-
bla a través de la SER. Yo estoy jugando
con mi credibilidad, pero también con el
buen nombre de la cadena. Cosa que no
debe olvidarse. Creo que los personalis-

mos en radio no son buenos”.
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“Crear un personaje es fundamental,
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es lo que aporta una persona que trabaja
en radio, su manera de contar las cosas.
Es una de las grandes lecciones que me
dio Carlos Llamas. Él me decía que era
muy importante que la gente viera en
ti a un periodista, a una voz, pero ade-
más, a una persona. Que sepa que soy de
Tudela. Que vengo a trabajar en metro.
Que no me gusta el fútbol y que, como
mucho, soy de Osasuna”, relata Blanco.
El periodista de la SER cree que



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Para Juan Pablo Colmenarejo, la voz es la carta de presentación de un periodista
en radio, lo que le identifica de cara al oyente. Hay que cuidarla, por eso, no
fuma, bebe mucha agua, y reserva los gritos únicamente para los escasos mo-
mentos en que el Atlético de Madrid le concede una alegría en forma de título.
“La radio es palabra. Y, a partir de ahí, la palabra se dice con la voz”. No hay
que perder de vista la pertenencia de un profesional a una cadena: “El micrófono
no es del periodista, es de una empresa. El micrófono sirve para contar cosas
al público. Por encima de nuestra voz y de nuestro trabajo está la empresa. Si
tienes la suerte de que sea una empresa que respeta el trabajo del profesional,
pues mucho mejor”.
Hoy las voces se difuminan. “En la COPE, por ejemplo, estamos haciendo
algo mucho más colectivo que lo que había antes”. También hoy, esas voces se
ven amenazadas por el éxito creciente del morning show. Colmenarejo reconoce
el error de la radio generalista: “La tendencia a que todo sea un drama ha ago-
sociedad a base de hacer un tipo de radio que en el fondo se convierte en un
como los que hacemos en la radio generalista, pero no podemos perder de vista
que ese fenómeno está creciendo, y ver las razones por las que la gente huye de
la radio generalista y se pasa al morning show”.
el tipo de radio que hoy se realiza en
España dista mucho de lo que pueda
llegar a ser, y de lo que un día fue. “Mi
familia echaba mano de aquello de `lo
ha dicho la radio´. Cuando lo decía la
radio era verdad. Creo que tenemos que
seguir luchando quienes trabajamos en
el medio por que la gente lo siga di-
ciendo”. En cuanto al futuro, se rinde
ante la evidencia de una radio que no
logra captar a las nuevas generaciones:
“Si no somos capaces de interesar al
público más joven por el tipo de radio
que hacemos, el tipo de radio que ha-
cemos está abocado a ir perdiendo la
fuerza que ha tenido. Quizá tengamos
que aprender algo de los morning shows,


pero no creo que sea un formato tras-
ladable. Porque sigo creyendo que hay 
gente que pone la radio convencional
por las mañanas porque lo que quiere es
informarse. Lo que se exige en la radio
convencional por encima de todo es el
rigor. Luego, todo lo demás”.
Esta voz, heredera de otras grandes
como la de Iñaki Gabilondo o Carlos
Llamas, abre cada mañana el micrófo-
no para contar eso que un día le dijo
Ángel Faus que era la radio: la vida,
pero con amor.


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García Márquez aseguró hace algún tiempo en una entrevista que “lo primero al escribir para Inter-
net es saber escribir”. Los medios digitales son una extensión de los clásicos y, aunque es cierto que
tienen importantes peculiaridades en torno a la lectura y a la escritura, también mantienen muchos
cánones de toda la vida. La brevedad, el cuidado formal y la corrección son pilares básicos sobre los
que debe basarse la comunicación en los nuevos y viejos medios.

Parece que aquella frase de Baltasar Gracián de “lo breve si bueno, dos veces bueno” se escribió
pensando en Twitter, porque tan válida es la sentencia para un discurso de otra época como lo es para
un tuit actual. Pero, a la vez, la escritura para los medios fluidos está condicionada por el soporte en
el que aparece y por las herramientas con las que podemos escribir.

Un repaso a las principales reglas de usabilidad relacionadas con la escritura que nos ofrece Jackob
Nielsen nos da las tres siguientes:

1. Ser breve. No se debería escribir más de la mitad de lo que ese tema requeriría si la publicación
se hiciera en papel.
2. Escribir para que la gente encuentre. No ocultar los datos en textos largos y densos. No obligar
a los lectores a atravesar el espesor de largos entramados textuales. Utilizar párrafos cortos, enca-
bezados, listas numeradas o apoyadas en viñetas.
3. Aprender a utilizar el hipertexto para conseguir dividir la información extensa en múltiples
páginas.

Menos la tercera (el hipertexto), no parecen consejos tan diferentes a los que se venían utilizando
en el papel. En los años ochenta del pasado siglo, tuvo bastante fortuna y difusión un pequeño libro
titulado El Macintosh no es una máquina de escribir. Empezaba la historia de los ordenadores popula-
res que asumían labores de autoedición. En el libro, su autor, Robin Williams, proclamaba que había
que olvidar todo lo aprendido en las academias de mecanografía porque ya no valía: la tipografía no
volvería a ser monoespaciada, ni monotamaño ni, sobre todo, monoaburrida, porque ahora, cualquie-
ra, con un ordenador, podía realizar documentos de aspecto profesional.

Aquella declaración se ha quedado pequeña, puesto que con Internet las posibilidades de la es-
critura se han multiplicado aún más que cuando lo hicieron con la llegada de los ordenadores. Lo
que, sobre todo, se ha multiplicado es la capacidad de hacer pública la comunicación de millones de
personas, que se han convertido en periodistas o editores gracias a los blogs, las redes sociales o las
páginas personales. Ahora, no sólo hay más gente que escribe, sino que también hay mucha más que
en toda la Historia que hace público aquello que escribe. Eso motiva que sean más visibles los errores,
las faltas de ortografía, pero no quiere decir que la gente esté menos preparada.

Nunca como ahora han estado tan bien preparadas las personas, que saben más idiomas y cono-
cen más especialidades, por no aludir también a la infinita capacidad de documentarse sobre casi
cualquier asunto que nos brinda la Red. La tecnología ya no es un problema, al contrario, porque
potencia las cualidades de la escritura y la creación. A lo que hay que seguir atento es, como dice
García Márquez, a lo más básico: saber escribir.
  


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D icen que los periodistas son los histo-
riadores del presente. Pero el presente, inevitable-
mente, se vuelve pasado, y sus historias del hoy se
convierten en la Historia con mayúsculas que ceba
las hemerotecas, día tras día. Pero aquellos que las
buscan, las encuentran y las comunican tienen una
ventaja sobre ellas: que son historia viva. Cambian
las décadas que conocieron, cambian ellos, pero
hay algo que permanece inmutable: que, pase lo
que pase, incluso aunque sea el tiempo lo que pase,
continúan siendo periodistas, y que, por tanto, lo
pueden seguir contando.
Eso es lo que han hecho periodistas de todas
las edades, desde la más mayor, Pilar Urbano, que
tiene 71 años, hasta el benjamín, Calixto Rivero,
de 24, que han narrado cómo ha evolucionado
su profesión con el transcurso de los años. Ellos
son, en este caso, juez y parte. Son los testigos más
cercanos, la fuente más acreditada, la que puede
relatar de primera mano una historia que proba-
blemente sea la que más les apasione, y hacerlo
como nadie más sabría hacer: como un periodista.
4'F1

D




DD 5 nefasto, querían que fuera médico o abogado,
A pesar de la disparidad de particularidades que
pueden jalonar una carrera periodística, hay un
hito que es común a todas: el momento en el que
alguien decide dedicarse a esta profesión. Y pa-
rece que la reacción suscitada en el entorno más
cercano cuando se manifiesta esta peregrina idea
no ha cambiado mucho a lo largo de las sucesivas
generaciones.
“Mi padre pensaba que ser periodista y tocar la
guitarra eran dos cosas próximas a ser cabaretera.
Me lo comentó en más de una ocasión, pero me
daba igual, lo hice de todos modos”, rememora Pi-
lar Urbano (Valencia).
El periodismo también constituía una conduc-
ta de riesgo para los allegados de Ricardo Acirón
(Teruel), de 68 años, que durante 32 años trabajó
en El Díaa de Tenerife: “Entre los años 1963-1966,
el periodismo honrado entrañaba diversos riesgos
en España. Y rozaban cierto peligro, sin exagera-

 
ciones, ya que era la época de la dictablanda, las es-
pecialidades políticas. Las advertencias familiares
y de las amistades proteccionistas giraban en torno
al consejo: ¡Y, cuidadito, no te vayas a meter en
política! Con todo, el periodismo, en general, esta-
ba muy bien visto y gozaba de un mayor prestigio
social que en la actualidad, porque había menos
intrusismo”.
Por su parte, José Gabriel Mújika, director de
El Diario Vasco desde hace 16 años y que ahora
tiene 53, puntualiza que, en 1976, a pesar de la
muerte de Franco y el final de la dictablanda a la
que se refería Acirón, el periodismo todavía “era
una profesión de futuro muy incierto en un país
que atravesaba una profundísima crisis económica
y en el que apenas empezaban a darse los primeros
pasos para consolidar una libertad de información.
Mis padres me aventuraron que no encontraría
trabajo en esta profesión”.
La misma falta de futuro le evocó el oficio
al hermano de Nieves Herrero (Madrid), de
54 años: “Me preguntó si es que quería ser una
bohemia. A mi familia le pareció algo horrible,
como todos mis parientes. Se armó una trage-
dia, llegaron a llamar a una persona para que me
quitara la idea de la cabeza. Para tranquilizarles,
tuve que prometer que estudiaría Biología a la
vez, de modo que, al menos, pudiera dedicarme
al periodismo científico. Pero, al final, no lo hice”.
También necesitado del colchón de otra carrera
para justificar su opción por el periodismo estuvo
Alfonso Armadaa (Pontevedra), de 52 años, re-
dactor de ABC C y editor de la revista digital Fron-
teraD: “Mi padre era amigo de Álvaro Cunquei-
ro, el director de El Faro de Vigo, y él mismo me
recomendó que hiciera una carrera de verdad, es
decir, si me gustaban las letras, algo como Filo-
logía o Historia y luego ya, si eso, Periodismo.
Intenté hacerle caso, pero al final, estudié Perio-
dismo en la Complutense y lo compaginé con
Arte Dramático. En mi casa pensaban que ambas
carreras eran igual de indecentes”.


 Alrededor de Lydia Balenciagaa (Navarra), de (+)
#)*+&
42 años y que trabaja en la edición de la maña- (
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na de los informativos de Antena 3, se concebía
el periodismo “como una aventura, una profesión  
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romántica, pero poco conocida”, y su colega, Án-


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gel Carreira, de 30 años, admite que en su casa “lo
veían venir”, porque la suya había sido una voca- 

 
 
ción muy fuerte desde niño, de modo que no pu-
sieron trabas. Tampoco se las pusieron a Calixto
Rivero (Sevilla), de 24 años, pero sí le agregaron
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una posdata: “Que me lo pensara bien, que, ya que
tenía capacidad para estudiar, que fuera abogado o 
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economista, porque era un mundo muy difícil... Al
final lo aceptaron, aunque a regañadientes”.  
(
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Desde ese rito de iniciación, todos se han enfren-

tado a un oficio cuyo genotipo se ha visto alterado,
con mayor intensidad en los últimos años, por el
acelerado cambio tecnológico, que ha impuesto
sus mutaciones en los modos de hacer, aspecto que
sobre todo han acusado los que han tenido que
desempeñar su labor lejos, y luchar para que sus
informaciones llegaran, allende el télex, con bien
a la rotativa.
Bill Lyon, un estadounidense de 70 años que
llegó a esto del periodismo “por casualidad” en
1965, la primera vez que se topó con un ordena-
dor, tras pasar por medios como Variety, United
Presss en los años 70, la revista Time, de la cual
llegó a ser el segundo de a bordo en la delegación
de Madrid o la NBC, fue cuando entró a trabajar
a El País en 1982: “Tuve que empezar a escribir a
ordenador, en español y de toros, todo al mismo
tiempo, así que fue terrible”, recuerda entre risas,
y prosigue: “En United Press escribíamos en má-
quinas de escribir y lo pasábamos en una cinta
por télex”.
Armada recuerda sus viajes como enviado espe- p
cial a Bosnia: “Íbamos sin satélite y era una auténti-
ca agonía transmitir y mandar las crónicas a tiempo.
Teníamos que negociar duramente con las agencias,
que sí llevaban satélite, para que nos dejaran uti-

 




 
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lizarlo. Luego, cuando ya incorporamos satélites,
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eran aparatos muy pesados... Toda esta parafernalia
cambió con el móvil, que abrió una nueva etapa, la
de los archivos comprimidos, que podían editarse
allí mismo y mandarlos sin problema”.
José Luis Prusén (La Rioja), director de Dia-
rio La Rioja, de 51 años, también fue corresponsal
y sus vicisitudes no fueron menores: “A riesgo de
parecer un dinosaurio, tengo que admitir que la
incorporación de la informática a las redacciones
representó para mí un paso decisivo. Quizá me lo
pareció más por trabajar a 120 kilómetros de dis-
tancia de la redacción central del periódico. Yo era
entonces delegado del Diario de León en el Bierzo
y, hasta ese momento, el trabajo periodístico te-
nía la complicación añadida de la dependencia de
los transportes públicos para hacer llegar nuestros
originales. A primera hora de la tarde tratábamos
de enviar a través del autobús de línea el mayor
número posible de textos y los carretes de fotogra-
fías. Lo que quedaba para después se transmitía
por dex, a razón de veinte minutos por folio y sin
garantías de que lo que aparecía al otro lado de la
línea fuera legible. A partir de la digitalización, el
avance ha sido rápido y constante hasta llegar a la
era de Internet, en la que el periodismo se ha visto
obligado a reinventarse sin renunciar a los valores
tradicionales de la profesión”.
En televisión también aparecieron cachivaches
que, con la pretensión de facilitar el trabajo, conse-
guían a veces el efecto contrario. Es la experiencia
que tuvo Herrero con el autocue: “En 1989 me fui
de Televisión Española, donde tenía que presentar
de memoria y mirando a la cámara, a Radio Nacio-
nal de España, y cuando volví a Telemadrid, d nueve
años después, me encontré con que me tenía que
poner un pinganillo, y me costó, porque no para-
ba de escuchar a la gente hablando al otro lado y,
hasta que me acostumbré y me entendí con los de
Realización, me cogía unos mosqueos impresio-
nantes: ¿pero no entendéis que no podéis hablar-
me mientras estoy hablando yo, que, si no, se me
pone cara de loca?”.
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Sin embargo, el cambio que más ha alterado la
idiosincrasia de las redacciones ha sido el adve-
nimiento de Internet, una herramienta que a mu-
chos les ha hecho preguntarse cómo pudieron vi-
vir sin ella: “¡Internet es increíble! -exclama Lyon,
transparentando al otro lado de su acento yanki un
asombro que se sale de sus cuerdas vocales-. Desde
hace unos años hago traducciones para el grupo
Zeta y para revistas especializadas norteamerica-
nas y la red me ha facilitado todo enormemente.
Yo no sé cómo hacíamos los traductores antes sin
ella... Digo yo que nos inventaríamos cosas, por-
que si no, no me lo explico”.
La mayor exigencia que impone tener el uni-
verso a la distancia de una tecla es algo que remar-
ca Armada: “Internet per see no redunda en que ha-
gas mejor el trabajo, pero te deja menos disculpas
que nunca a la hora de tener faltas de ortografía o
de dar datos erróneos. Es inadmisible que ahora
alguien no se documente”.
Este pecado, igual de intolerable para Herrero,
es, según le contaron, el que cometió hace un par
de ediciones de los premios Príncipe de Asturias,
un “periodista jovencito que fue a entrevistar a uno
de los premiados, que iba acompañado de un pe-
riodista maduro. El novato, ni corto ni perezoso,
comenzó a hacerle la entrevista al otro periodista,
confundiéndolo con el galardonado. El periodista
le siguió el juego, contestando a todas sus pregun-
tas, y el susodicho se fue tan convencido de que
había hecho la entrevista al personaje correcto.
Sólo tenía que haber tecleado el nombre en Google
para que le saliera alguna foto. Ahora todo está al
servicio de que busques y encuentres, así que el
que quiere tener documentación, la tiene”.
Cuantos vivieron antes de esas dulzuras digi-
tales recuerdan los peregrinajes a archivos y he-
merotecas, algunos no sin cierta nostalgia, aunque
admiten la dependencia que ha creado Interntet.
Nunca mejor dicho, han caído en la red.
“Cuando no existía, pienso que hacíamos un
periodismo muy bueno. Nos costaba mucho más

  


documentarnos, por ejemplo, para preparar una )!+)$
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entrevista de actualidad, pero nos manejábamos (
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con archivos particulares. Ahora reconozco que
no podríamos trabajar sin Internet”, declara Pi- '


(
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lar Santaolalla, de 42 años y directora regional de 
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Onda Cero y Europa FM M La Rioja.

"
Historia similar es la de su coetánea Balencia-
ga: “Cuando empecé en El correo de Zamora, yo
y las demás becarias teníamos que ir a los archi-
(
*
(



vos para saber qué había pasado en Zamora ha- ()
)(
)  ))
cía quince días, y era horrible. En mis inicios en
Antena 3, en 2004, a la web no se le daba ninguna
importancia, no se la utilizaba como herramien-
ta y ahora, nos dan cursos para enseñarnos a usar
los blogs, Twitter, Facebook, nos insisten en que los
vídeos hay que subirlos a Youtube... Sin embargo,
la gente que lleva años trabajando se da cuenta de
que Internet es una ayuda, pero que no sustituye
los principios de fondo”.
Esto lo sabe bien el veterano Acirón: “Nunca
se me ha ocurrido lamentar los decenios de que-
hacer periodístico sin ciberperiodismo. Internet,
en fin, es un instrumento sin precedentes. Puede
trabajarse con o sin él. Bienvenido sea, en tanto en
cuanto se sepa discernir cómo y para qué recurrir
a sus potencialidades. Que las tiene, junto a sus
desvíos”.
Una de estas pérdidas de rumbo alentadas por
la Omnipresente en el desempeño periodístico es,
según Javier Ablitas (Navarra), de 37 años y sub-
director de Intereconomía Bussiness, que “la tecno-
logía nos ha hecho periodistas más rápidos, pero
más débiles: no pensamos. Las nuevas generacio-
nes no somos capaces de buscar temas, acudimos a
Internet y ya está. Este verano se cayó la conexión
en la redacción un día en el que yo estaba de res-
ponsable y los becarios se quedaron bloqueados,
no sabían generar noticias. No se les ocurría que
hay fuentes directas, que se puede levantar el telé-
fono y salir a la calle... Es algo que se está perdien-
do totalmente”.
“Yo no pisaba los periódicos en los que tra-
bajaba, porque allí es precisamente donde nunca

 





 
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pasa nada. Me iba donde se estaba produciendo la
noticia, y ahora están todos los periodistas conec-
tados a las pantallas desde la misma habitación”,
denuncia Urbano.
Calixto Rivero, que trabaja en Expansión y cu-
yos 24 años no le han permitido conocer otra cosa
que no sean las bondades de la digitalización, ad-
mite sin embargo y sin empacho que “saber hacer-
DD 3

 
te una cuenta en Facebook no te convierte en mejor
periodista” y que “aunque los nuevos formatos son
importantes, porque si no, te quedas fuera, el men-
saje e ir al fondo también importa”.
La superficialidad es, precisamente, un atribu-
to que Armada achaca a Internet, ya que hay que
producir contenidos incesantemente, con los que
“alimentar a la máquina”. Superficialidad a la que
añade una “visibilidad que no siempre es positiva.
Por ejemplo, mi compañero Ramón Lobo estu-
vo cubriendo un juicio en Guinea Ecuatorial y el
ministro de Información y Propaganda vio la cró-
nica inmediatamente, por lo que corrió más ries-
ggos. Siempre ha sido conveniente contar con un
margen de tiempo para salir de países donde hay
m en la provocación gratuitos”.
dictaduras en las que, además, como en este caso,
d La figura del “periodista-orquesta” que paulati-
sse habla tu mismo idioma. Hay más transparen-
cia, en ambos sentidos. Porque también es verdad
ci
que herramientas como Twitterr ofrecen más posi-
bilidades a los ciudadanos de conocer los abusos
perpetrados por sus tiranos y, en ese sentido, son
medios mucho más subversivos que, por ejemplo,
el periódico tradicional”.
Es lo que ha constatado en su reciente cober-
tura de las revoluciones que han espoleado Egipto
y Túnez el redactor de Internacional de los infor-
mativos de Antena 3 Carreira, de 30 años: “Antes,
ma
p rra dar información del extranjero, había que
pa
neggociarlo todo con las agencias, que puede que
esttu
uvieran más autorizadas y que dieran noticias
máás oficiales que el ciudadano de a pie, pero creo
que es positivo que haya más voces y, cuando mu-
qu
chas dicen lo mismo, y más en este tipo de conflic-
tos, la información que dan suele ser cierta y tiene
entidad. Internet eleva la cota de independencia y
  
libertad. Por otra parte, ahora, con el terremoto de
Japón, Internet ha vuelto a ser mi principal fuen-
te de trabajo. Lo que importa saber en un primer
momento no es el número de muertos, sino si en-
tre ellos hay españoles, y la forma que he tenido
de dar con ellos fue a través de las redes sociales”.


Sea como sea, Internet parece haber instaurado
un nuevo modelo, la llamada “convergencia”, por
la que todos los soportes se han centrifugado has-
ta imbricarse por completo. Para algunos, como
para Pablo Pardo, de 41 años y corresponsal de
El Mundo en Estados Unidos, la mezcla resultante
puede tratarse de una colada en la que es difícil
separar la ropa blanca de la de color: “La conver-
gencia de los medios es una chapuza. Hoy el pe-
riodista escribe la noticia para el periódico online,
para el periódico de papel, hace un vídeo y luego
un blog. El análisis y el ‘reporting’ se extinguen.
La búsqueda de feedback de los lectores hace que
caigamos constantemente en el sensacionalismo y
namente ha ido colándose en las redacciones, de-
jando oír la música de sus múltiples instrumentos al
unísono, emite una melodía que resulta discordante
a oídos de los más veteranos: “Eso no puede ser, en
todo caso al principio, durante las prácticas, pero
sólo para probar distintas cosas y saber dónde está
tu sitio, pero luego hay que especializarse”, apun-
ta Urbano, y Lyon la secunda con el argumento de
que “a los jóvenes periodistas se les pide que sean
todoterreno y que hagan mil cosas a la vez, lo que es
igual a decir <<te vamos a explotar>>.
En Internet cabe todo y todos también. El
abordaje perpetrado por el internauta a los olea-
jes antes inexpugnables de la comunicación hacen
que la información ya no sea un coto sino, más que
nunca, un océano al que parece imposible poner
diques. “El exceso de información lleva a la desin-
formación por saturación”, reconoce Armada.
“El periodista tiene que ser el garante de que


la información que se está recibiendo ha pasado + &/
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por unos filtros y que es veraz. El periodismo 2.0.
suena muy bien, pero a la hora de la verdad todo el
mundo no tiene tiempo para todo y los periodistas )(

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son especialistas. Podemos tender a un periodismo 

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de dos velocidades, uno lleno de información, en
el que hay una saturación de titulares y sin análi-
sis, en el que puede incluirse el periodismo ciu- &,/
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dadano, y otro más cuidado por el que la gente
esté dispuesta a pagar, que es lo que pueden hacer
medios con contenidos de calidad como The New * 

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York Times. La gente tiene que reducir las fuentes '(!




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por las que se informa mediante los agregadores
de contenidos, y eso son los medios de comuni-
cación”, opina Ablitas. Esa lección es puesta en % /:
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práctica por Rivero, que ha desembarcado desde el
minuto cero de su carrera en este contexto de pro-
liferación, e indica que el papel del periodista se ('


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hace imprescindible “para jerarquizar” ese aluvión. *

)



Urbano le saca 47 años de callo, pero el casi medio
siglo de diferencia no se nota demasiado en sus
pareceres sobre el tema: “En Internet cabe todo y
todos somos intrusos. Vamos a vivir el darwinismo
en la red. Sólo sobrevivirá el profesional, porque
pronto va a haber una reacción de rechazo hacia
el bombardeo, la gente está atontada y no recuerda
los datos. Ahí está el hueco de los medios, frente
a los blogs de los jubilatas y los rufianes anónimos
que les contestan”.


D


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Urbano confía en la red como una salida a la “de-
cepción” que siente hacia el periodismo actual, so-
bre todo en lo que atañe a la “falta de rebeldía”.
“Cuando yo empecé había mucha censura, por
lo que ser periodista era algo heroico y divertido a
la vez. No nos sentíamos héroes y yo sabía que no
iba a arreglar el mundo, pero quería hacerlo, luchar
por la libertad y la democracia. Era esforzado, por-
que me jugaba el sueldo, o que me inhabilitaran un
mes y tuviera que dedicarme a sucesos o a escribir
pies de foto. El gran desafío era jugar al escondi-
te, volver las costuras a la información para meter

 




 
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mensajes políticos. Cuando escribía en las seccio-
nes de Juventud, utilizaba canciones de Joan Baez
o fragmentos del teatro de la ira o de la furia para
encubrir mensajes políticos, como el Canto Ge-
neral de Neruda. Eran la aduana, la coartada que
empleaba. Ya con la democracia, los periodistas
nos convertimos en cancerberos del poder legisla-
tivo, del Gobierno, éramos voceros y controladores
a la vez... Contábamos a la gente el capítulo del
día, como si fuera un culebrón, y lo hacíamos con
ilusión, para que los ciudadanos se entusiasmaran.
Entonces era una blasfemia darle una entrevista
a Carrillo. <<¿Vas a hacerle la campaña al mismo
nivel que a Suárez o a Fraga?>>, me preguntaba el
jefe. Y yo respondía que por supuesto. Bombar-
deábamos a preguntas, siempre impertinentes, in-
solentes, entrando hasta la meninge, para sonsacar
las intenciones. Interesaba lo que se hablaba entre
bastidores, la trampa, no el mitin. Ir a una rueda de
prensa y que no nos dejaran preguntar era incon-
cebible. Vamos, es que si nos lo hubieran hecho,
no habríamos vuelto. Entonces sí que éramos el
cuarto poder”.
Lo mismo piensa Santaolalla, de 42 años: “En
general, los periodistas éramos mucho más críti-
cos, preguntábamos mucho más en las ruedas de
prensa, seleccionábamos más y trabajábamos más
el periodismo de investigación. Cuando voy a al-
guna rueda de prensa, me doy cuenta de que prác-
ticamente sólo pregunto yo, mientras que muchos
compañeros se han convertido en correveidiles de
lo que dicen unos y otros, pero sin profundizar,
analizar, buscar el significado o la trascendencia.
En este sentido, soy muy crítica respecto a cómo
ha evolucionado la profesión. Antes, buscábamos
las noticias de debajo de las piedras; ahora, mu-
chos medios se limitan a acudir a tal o cual rueda
de prensa sin más”.
El servilismo ante este tipo de llamadas institu-
cionales también lo acusa Prusén, de 41 años: “Las
facilidades de acceso a la información asociadas al
avance tecnológico han acabado con buena parte
del encanto del periodismo de calle, el que ponía
  
a funcionar la iniciativa y la habilidad del perio-
dista para chequear la realidad, descubrir dónde
había una buena historia y contarla. Ese tipo de
periodismo cada vez está más eclipsado por la
saturación de convocatorias y, sobre todo, por el
ritmo que tratan de marcar los gabinetes de co-
municación, especialmente los de las instituciones
públicas”.
Actitudes conformistas aparte, el actual esta-
do de los medios de comunicación en su vertien-
te empresarial es un factor señalado por muchos
como un causante del detrimento en la calidad.
“La peor calidad proviene de la limitación en
los medios económicos. El mercado se halla mu-
cho más fragmentado, por lo que hay muchas
empresas, pero más débiles o más pequeñas. Son
medios de comunicación que tienden al low cost.
Además, la independencia está vinculada a aquel
que sostiene económicamente al medio, y siem-
pre ha habido alguien que lo ha sostenido y de
quien, por lo tanto, se ha sido dependiente. Y en
momentos de crisis económica, esa dependencia
se incrementa, porque tienes más necesidad de in-
gresos al haber menos fuentes de financiación, con
lo cual tienes que cuidar más al que te la da. Pero
eso siempre ha sido así: los magnates del perio-
dismo nunca han sido seres altruistas dedicados a
hacer el bien en el mundo”, analiza Ablitas.
Pero los hay que sí han notado un descenso en
la calidad, especialmente notoria en los últimos
años debido a la carencia de recursos económi-
cos, como Lyon, que recuerda su etapa en Time,
cuando este semanario disponía de “unos medios
impresionantes”, con lo que podía permitirse aco-
meter filigranas como la que describe: “El corres-
ponsal construía una historia, con un hilo conduc-
tor, y rellenaba tres páginas cuando hacía falta una.
Ese material lo enviaba por télex a Nueva York,
y allí había lo que llamaban un Escritor con ma-
yúsculas, que no tenía ni idea del tema, pero que
escribía bien. Recogía material de periódicos y
agencias hispanistas de allá y con ese material ela-
boraba una página, respetando el concepto de lo


que le habían mandado desde España o no. Luego, (+)
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lo pasaba a los editores, que eran los representan-
tes de los lectores y los encargados de buscar cómo
hacer sexy la noticia. El reportaje final tras este # 
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proceso era una auténtica obra de arte, como una * 

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película de Hollywood. Ahora Timee ya no puede
hacer eso, por lo que es menos profunda, aunque
sigue estando bien escrita. Creo que, de hecho, y
por ejemplo en El País, se escribe mejor que hace
treinta años, en el sentido de que dan más noticias
bien hechas. La cobertura que están haciendo de
Japón está al mismo nivel que la de The New York
Timess o The Washington Post. Y los editoriales, por
la influencia del periodismo anglosajón, también
han mejorado, ya no son barrocos, sino escuetos,
con lo que llegan a más gente”.
El imperativo de la rapidez y el aceleramien-
to de los procesos es lo que también ha detectado
Herrero: “El periodismo se ha convertido en algo
meramente económico. La audiencia se ha erigido
en el criterio supremo, con lo cual nacen progra-
mas fugaces, formatos poco estructurados, con el
planteamiento de `a ver qué pasa´, concebidos a la
carta de la necesidad, programas klínex de usar y
tirar. Antes los programas eran muy caros, por lo
que firmabas 13 ó 26 y se respetaba, sólo se in-
terrumpía si el resultado era verdaderamente ne-
fasto. Ahora no se les permite desarrollarse hasta
que funcionan. Esto ocurrió por el nacimiento de
las cadenas privadas, y se agudizó con la entrada
de la prensa rosa. Los magazines dejaron de tener
interés, lo mismo que ocurrió con las entrevistas
largas. Cuando volví a la tele, me di cuenta de
que el personaje se había convertido en un simple
convidado de piedra y que lo único que importa-
ban eran los vídeos, para que hubiera movimiento
constante. Ahora incluso los rótulos tienen movi-
miento”.

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Movimiento que afecta también a la rotación de
plantillas, y que han convertido el periodismo en
una profesión cada vez más propia de equilibris-

 




 
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tas que tratan de mantener la estabilidad sobre el
alambre. “Siempre ha habido que empezar desde
abajo -reconoce Lyon- pero es que yo ahora no
veo futuro para los periodistas. A los jóvenes no
sé si admirarlos o pensar que están locos. Veo que
las empresas dan trabajo a los becarios durante un
año para reducir plantilla y luego los echan y van a
por la siguiente hornada, con la excusa de que les
han dado una gran oportunidad, algo que es cier-
to, pero luego los directivos se permiten escribir
sesudos editoriales sobre la situación del mercado
laboral en España. Es vergonzoso. Lo que quieren
es trabajar con esclavos. Llegará un punto en el
que todos en las redacciones serán becarios. Ahora
mismo, creo que el periodismo ya no es una pro-
fesión que sirva para comprar una casa o formar
una familia”.
“No había dificultades para encontrar trabajo.
Para la promoción de Periodismo de 1966, de la
Universidad de Navarra, era frecuente que vinie-
ran los medios a contratar a los recién graduados.
Y nada de `becarios-becarias´. Accedíamos a las
plantillas, directamente, con la categoría de redac-
tores”, recuerda Acirón.
Un par de décadas después, los obstáculos para
acceder al mercado laboral eran de carácter casi
anecdótico, como recuerda Prusén: “En aquella
etapa de mi vida, diría que la principal dificultad
para encontrar trabajo fue tener que demorar la
búsqueda de empleo más de un año, hasta concluir
el servicio militar. Después, y en cuestión de unos
pocos días, pude empezar a trabajar en el medio
que quería y hacerlo en mi tierra”.
Aunque más tarde el mercado entró en rece-
sión, hubo coyunturas que sirvieron de desagüe al
goteo ininterrumpido de promociones de perio-
distas que se vertían impenitentemente desde las
facultades. “El 92 fue un año duro, de crisis eco-
nómica, pero se abrió un hueco interesante: el de
las televisiones locales. En ese momento, ningún
alumno de periodismo estaba demasiado interesa-
do en trabajar en ese medio, porque la tele nos era
muy ajena y desconocida. No le dábamos impor-
  
tancia, pero en ella pudimos hacer cosas impen-
sables en otros medios. Nos permitían hacer pro-
gramas de cualquier cosa y, para la gente, que tenía
como única referencia la televisión regional, fue un
boom que habláramos de su ciudad, ver al vecino...
Fue una locura de innovación”, explica Balenciaga.
Por su parte, Santaolalla también recuerda aquella
eclosión de “televisiones, medios digitales, gabinetes
de prensa, que hicieron más fácil buscar acomo-
do profesional”, pero apunta que “en esta profesión
nunca ha sido fácil encontrar trabajo, aunque ahora
resulta todo más complicado. No obstante, siempre
pienso que el que vale acabará trabajando, si no es un
medio de comunicación, será en otro”.
Mújika, de 51 años, asegura que, en su época,
“existían tantas o más dificultades que ahora, pero
había bastantes menos oportunidades que en la
actualidad. Hay que ser optimista, perseverante,
paciente, tenaz y tener un espíritu indomable. Al
final, se sale adelante, sobre todo si se tiene cla-
ro que la distancia más corta entre dos puntos no
siempre es la línea recta”.
Este mensaje de optimismo es rubricado por el
caso de Rivero, que sí pudo recorrer la línea recta, ya
que, a los 21 años, recién acabada la carrera, entró a
trabajar en Expansión, donde le hicieron fifijo: “Estos
tres años he trabajado mucho, pero han confiado
en mí. No hay que pensar que todo el mundo está
explotado, sino que hay hueco. Es cierto que, en los
últimos tiempos las cosas se han puesto más difí-
ciles. Sólo hay que ver el ERE aplicado por Prisa.
Pero no se debe caer en un pesimismo excesivo”.
Sin embargo, la precariedad sigue siendo un
hecho: “Antes podías hacer toda tu carrera en una
empresa o dos. Cuando yo entré había una esta-
bilidad y más oportunidades. Si tenías empuje e
ideas, se te abrían las puertas, y ahora ves gente
muy buena por la que no puedes hacer nada. Aho-
ra todo es mucho más temporal, a la gente joven
en televisión se la contrata por obra, por cada pro-
grama”, reflexiona Herrero.
El aumento de los despidos y las condiciones
más quebradizas en las que se trabaja las achaca


Armada, en parte, a “la externalización en los últi- ?&"
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mos cinco o seis años de las rotativas para ahorrar
costes. Antes, había sindicatos muy fuertes en ta-
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para lograr convenios favorables, lo que permitía )((()

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entablar una lucha de poder con peso. Pero ahora
eso ya no existe, y los periodistas somos mucho
más desclasados, menos combativos”. !+-
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La misma idea alberga Urbano: “Ahora no hay
capacidad de plantes, no se sabe lo que es el de-
recho de huelga. Si el director del periódico nos 

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amenazaba con que íbamos a salir perdiendo, le 

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replicábamos que más iba a perder él, que era el
capitalista. Nosotros teníamos manitas y cerebro  ))

para seguir trabajando. Y entonces el empresario
veía las orejas al lobo. Comprobaba que no éramos
ovejas, sino un ejército. Aunque fueran huelgas
sectoriales, por problemas que no afectaban a toda
la plantilla, había solidaridad con los más indefen-
sos y todos nos plantábamos. Nos dábamos cuenta
de que, sin el tipo que imprimía, el periódico no
llegaba al kiosko”.
Esta semblanza del periodismo a lo largo del
tiempo permite atisbar que las cosas para él han
cambiado, y que seguirán cambiando. No podía
ser de otra forma para los historiadores del pre-
sente que, cada día que pasa, lo consignan con-
tándolo y lo abocan a convertirse en pasado. Pero
tal vez, por debajo de los vaivenes de la aguja del
reloj, merezca q quedarse con el p poso de pperma-
nencia que rescata Acirón. Él está legitimado
para concluir con sus palabras este reportaje, de-
bido a que aúna 45 años de experiencia en la pro-
fesión con la imagen que sobre sí mismo tiene y
proclama, la de ser un perenne aprendiz de perio-
dista: “Cada época marca sus ritmos, novedades
y hábitos en las dimensiones del trabajo. Siempre
caben comparaciones. Sin embargo, quizá, lo más
importante sea hacer causa común, en todos los
tiempos, con la aguja de marear que es el trabajo
veraz, bien hecho y sin chapuzas, rectificado con
prontitud, y puesto al servicio incondicional de
los demás”.

 




 





 


  


 


 



 
 





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SÁBADO 15 DE ENERO DE 2011 | Año XXXVI | Número 12.260 | EDICIÓN MADRID | Precio: 1,20 euros

Ni un euro público Nuevo juicio para Oriente-Occidente,

al colegio sexista el canon digital enemistad sin fin
La ley pone coto a las escuelas Un proceso perdido por la SGAE Anthony Pagden habla de su libro
segregadas Páginas 32 y 33 tendrá que repetirse Página 38 ‘Mundos en guerra’ Babelia

Los manifestantes se agolpan junto a una pancarta en la que piden libertad para los tunecinos durante las protestas que forzaron ayer la salida del presidente Ben Ali. / ap

El dictador Ben Ali huye de Túnez Los socialistas se

acosado por la revuelta popular
쑺 El presidente abandona el país en avión con destino desconocido
쑺 Las protestas acaban por vez primera con una tiranía en el Magreb
JUAN MIGUEL MUÑOZ, Túnez
ENVIADO ESPECIAL
Nunca en el mundo árabe un
levantamiento civil había acaba-
do con una dictadura. La revuel-
ta popular espontánea desatada
hace menos de un mes a raíz de
la inmolación de un joven verdu-
lero en una pequeña ciudad del
interior de Túnez acabó ayer
con 23 años de poder autocráti-
co del presidente Zine el Abidi-
ne Ben Ali. Tras las manifesta-
ciones en todo el país exigiendo
su dimisión, el mandatario hu-
La revuelta de los descamisados
SAMI NAÏR
Es posible derrocar a un autócrata árabe
javier valenzuela
Una prisión al aire libre: el legado de Ben Ali
Francis Ghilès
EDITORIAL Túnez y la libertad
yó ayer por la tarde en un avión. ve había aterrizado en Jedda
Esta madrugada la cadena Al (Arabia Saudí). El primer minis-
Arabiya anunció que la aerona- tro, Mohamed Ghanuchi, asu-
mió el poder interinamente. El
derrocamiento de la primera
dictadura en el Magreb abre un
Página 2
escenario plagado de incerti-
dumbres en el que se considera
Página 6 clave el papel que adopte el Ejér-
cito tunecino, que es muy respe-
tado por la población y ha recha-
Página 27
zado participar en la represión
Página 26 de las protestas. Páginas 2 a 6
enredan con más
crisis en Madrid
y Barcelona
La dirección nacional del PSOE,
contraria a mantener a impu-
tados o condenados dentro del
partido, ha vuelto a chocar con
Tomás Gómez. El líder del socia-
lismo madrileño ha decidido
mantener en su puesto de secre-
taria de Organización a Trinidad
Rollán, condenada por prevarica-
ción e inhabilitada por un perio-
do de ocho años.
Mientras, el PSC afronta en
Barcelona una delicada batalla
interna por la candidatura a la al-
caldía entre el actual regidor, Jor-
di Hereu, y la ex consejera Mont-
serrat Tura. Páginas 12 y 13

Jóvenes con soldados: El fiscal investiga

a Berlusconi
“¡El poder es nuestro!” por prostitución
Los tunecinos celebran juntos el fin de menores
del régimen más allá de clases sociales
J. M. MUÑOZ, Túnez Ali” y “Ben Ali es la muerte del
pueblo”, en una protesta sin pre-
MIGUEL MORA, Roma

La Fiscalía de Milán abrió ayer

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Mujeres vestidas a la última con
complementos de Armani y vie-
jos desdentados; abogados con to-
cedentes en el país magrebí. Los
manifestantes, cuya moviliza-
ción espontánea ha logrado en
una investigación contra Silvio
Berlusconi, de 74 años, por pros-
titución de menores y abuso de

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8
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ga y comerciantes; sindicalistas y menos de un mes expulsar al pre- poder. El ministerio público acu-
empresarios; ingenieros informá- sidente, celebraban la caída de la sa al primer ministro italiano de
ticos desempleados, estudiantes, dictadura mientras que algunos ser cliente de la joven prostituta

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amas de casa... Miles de tuneci- ciudadanos abrazaban a los sol- marroquí Karima Ruby el Ma-
nos tomaron ayer las calles de la dados. “¡El poder es nuestro!”, hroug y de influir para que fuese
capital al grito de “¡Fuera
¡Fuera Ben clamaba un joven. Página 3 puesta en libertad.
libertad Página 8

 



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MARTES 15 DE FEBRERO DE 2011 | Año XXXVI | Número 12.291 | EDICIÓN MADRID | Precio: 1,20 euros

“Los productores catalanes arriesgan más”

쑺 Entrevista con Agustí Villaronga, indiscutible vencedor de los Goya con nueve estatuillas
쑺 “Internet es la salvación de nuestro cine”: el sector enjuicia el mensaje de Alex de la Iglesia
쑺 Carlos Boyero analiza la lista de premios: “Todo es irreprochable en ‘Pa negre” Páginas 38 y 39

Caja Madrid se
convierte en la
primera entidad
que anula bonus
El Consejo elimina el reparto de
25 millones entre los exdirectivos
La delicada situación que atravie-
sa Caja Madrid forzó ayer a su
Consejo de Administración a eli-
minar el bonus de 25 millones de
euros que iban a repartirse los 10
ejecutivos de la anterior cúpula
directiva de la entidad. En un ges-
Camps se
autoproclama
candidato
para presionar
a Rajoy
to sin precedentes en el sector
financiero español, el Consejo de
la caja decidió suprimir el incen-
tivo y no reconocer el derecho al
cobro de esos 25 millones por el
periodo de 2007 a 2010. El plan
fue creado por el anterior presi-
dente, Miguel Blesa, en 2006. La
decisión de ayer se tomó por una-
nimidad, aunque en el debate
previo hubo partidarios de man-
LA OLEADA DE INMIGRANTES TUNECINOS DISPARA LA ALARMA EN EUROPA. La oleada de
inmigrantes irregulares tunecinos que en las últimas horas ha llegado a la isla italiana de Lampedusa —en la
tener el pago. Los representan-
tes de la Comunidad de Madrid,
foto— ha disparado las alarmas en Europa. Italia ha propuesto sin éxito enviar policías a Túnez para frenar a los
inmigrantes, mientras el Ejército tunecino ha desplegado tropas para contener el éxodo. / ap Página 6
con el apoyo del presidente de la
entidad, Rodrigo Rato, fueron los
más combativos para cancelar el
pago. Blesa y su equipo estudian El ejemplo de Egipto reaviva la
recurrir el cobro ante la Justicia.

El PP de la Comunidad Valen-
ciana designó ayer con urgen-
cia a Francisco Camps, impu-
tado en el caso Gürtel, como
candidato a la presidencia de
la Generalitat, en una manio-
bra para presionar a Mariano
Rajoy, remiso a confirmar di-
cha candidatura. El PP valen-
ciano remitió el acuerdo al
Comité Electoral Nacional en
un escrito que da por hecho
que Génova debe ratificar su
decisión y que Camps será el
cabeza de lista. Página 12
Fuentes del consejo justifican
la medida por la existencia de
ayudas públicas —Caja Madrid
recibió 4.465 millones del fondo
de rescate— al amparo de una
directiva europea que permite
anular los premios con efecto re-
troactivo en estos casos.
Otra entidad, CatalunyaCaixa
(nacida tras la fusión de Caixa
Cataluña, Manresa y Tarragona)
estudiará hoy si paga el bonus
del segundo semestre de 2010.
Catalunya Caixa tiene 1.200 mi-
llones en ayudas públicas y ha
pedido 1.000 más. Página 20
protesta contra el régimen iraní
쑺 Miles de jóvenes recobran el espíritu de la ‘revolución verde’
쑺 El cónsul español en Teherán fue retenido cuatro horas
El ejemplo de los egipcios hizo régimen de los ayatolás ahogara ras. El Gobierno del presidente
rebrotar ayer las protestas en en sangre en junio de 2009 las Ahmadineyad puso bajo arresto
Irán, extendiéndose también a protestas contra el fraude electo- domiciliario y dejó incomunica-
Bahréin y Yemen. En Teherán, mi- ral, fue reprimida violentamente dos a los líderes de la protesta,
les de jóvenes iraníes desafiaron por la policía y se saldó con un Mir Hosein Musaví y Mehdi Ka-
la prohibición oficial y se echaron muerto, varios heridos y decenas rrubí. En Yemen y Bahréin, se pro-
a la calle para exigir libertad y de arrestados, entre ellos, el cón- dujeron diversos enfrentamien-
reformas democráticas. La mani- sul español, Ignacio Pérez-Cam- tos entre los jóvenes y las fuerzas
festación, la primera desde que el bra, retenido durante cuatro ho- de seguridad. Páginas 2 y 3

El castellano
pierde por
La federación española
goleada en la exculpa a Contador
UE la batalla El organismo asume la tesis de Zapatero,
de las patentes cambia de idea y exonera al ciclista
R. M. DE RITUERTO, Bruselas
CARLOS ARRIBAS, Madrid por clembuterol. La decisión,
El español queda en la segun- que le será comunicada hoy al
da división de las lenguas eu- Cuatro días después de que José corredor y que implica que Con-

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ropeas. Tras décadas de con- Luis Rodríguez Zapatero asegu- tador puede volver a competir,
flicto, la UE aprobó ayer el rara en Twitter que la sanción es recurrible. Tanto la Unión Ci-
plan sobre la patente comuni- por dopaje a Alberto Contador clista Internacional como la

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taria con el inglés, el francés no tenía “razón jurídica”, la Fede- Agencia Mundial Antidopaje de-
y el alemán como idiomas de ración Española de Ciclismo cidirán si presentan sus alegacio-
trabajo. Solo España e Italia acordó ayer exculpar al triple nes ante el Tribunal de Arbitraje
se opusieron. Página 32 campeón del Tour de su positivo Deportivo. Página 47

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La lluvia extrema
sí es culpa nuestra
Las emisiones de CO2 generan
más tormentas Páginas 26 y 27
“El partido político Sortu ha sido
ejecutado bajo el control de ETA”
쑺 Interior traslada al fiscal la investigación de la formación ‘abertzale’
쑺 La banda concertó con Batasuna la vuelta a la política, dice la Policía
“El partido político Sortu es una
iniciativa que tiene vinculación
con lo planteado por ETA y su
posterior desarrollo por la estruc-
tura dirigente de Batasuna y que
ha sido ejecutada bajo su control
directo”. Así de contundente se
pronuncia la Policía Nacional en
el informe remitido ayer por el
Ministerio del Interior a la Aboga-
cía del Estado y a la Fiscalía, la
encargada ahora de pedir al Tri-
bunal Supremo que declare la ile-
galización del nuevo partido. Tan-
to la Policía como la Guardia Civil
sostienen que ETA concertó con
Batasuna la vuelta a la política
para la consecución de sus objeti-
vos a través de las instituciones.
Un fondo de Abu Dabi
se hace con el 100%
de la petrolera Cepsa
El fondo de inversión de Abu Dabi
IPIC, dirigido por miembros de la
familia real del emirato, ha com-
prado el 100% de Cepsa casi 23
años después de entrar en el capi-
tal de la petrolera española. Para
hacerse con el control absoluto
de la compañía, los inversores ára-
bes han llegado a un acuerdo con
el hasta ahora primer accionista

EL PERIÓDICO GLOBAL EN ESPAÑOL
JUEVES 17 DE FEBRERO DE 2011 | Año XXXVI | Número 12.293 | EDICIÓN MADRID | Precio: 1,20 euros
Fallece el cocinero El Barça hinca la
Santi Santamaria rodilla en Londres
El chef murió en su nuevo Los azulgrana pierden ante
local de Singapur Página 36 el Arsenal (2-1) Páginas 38 a 40
La protesta
de los jóvenes
árabes se
extiende a Libia
쑺 La revuelta se
recrudece en Bahréin
쑺 Dos estudiantes
mueren en Yemen
Los informes no aportan prue- 쑺 Israel acusa a Irán de
bas directas que demuestren que
miembros de ETA o de la izquier-
enviar buques a Suez
da abertzale hablaran de formar
un partido que rechazara la vio- La protesta de los jóvenes ára-
lencia. Ni tampoco documentos bes estalló ayer por primera vez
o declaraciones específicos so- en Libia. Unas 2.000 personas
bre Sortu que prueben que de- se manifestaron en Bengasi pa-
pende de ETA y que su proclama- ra exigir la liberación de un abo-
da independencia no es tal. El gado defensor de los presos de
análisis de Policía y Guardia Ci- conciencia. En los enfrentamien-
vil se basa fundamentalmente en tos con la policía hubo tres muer-
el pasado y la trayectoria de la tos y 38 heridos, según Al Yazira.
banda a través de documentos La revuelta se recrudeció en
incautados en los últimos años, Bahréin y Yemen. Israel acusó a
especialmente en 2008 y 2009, y Irán de provocación militar por
en el historial de los impulsores el envío de buques de guerra al
de Sortu y sus conexiones con Ba- canal de Suez. Páginas 2 a 6
tasuna. Página 12
Crisis en el
Gobierno francés
por su relación
con Ben Ali
ANTONIO JIMÉNEZ BARCA, París
de Cepsa, la petrolera francesa To- Las polémicas vacaciones en Tú-
tal, que ingresará 3.724 millones nez de la ministra de Exteriores
por la venta de su 49%. Esto supo- francesa, Michèle Alliot-Marie,
ne valorar a la compañía españo- pusieron ayer al Gobierno de Sar-
la en unos 7.500 millones de eu- kozy contra las cuerdas, al cono-
ros. Con la operación, el fondo so- cerse que los padres de la minis-
berano también apuntala su posi- tra invirtieron 325.000 euros en
ción en el sector energético euro- una compañía inmobiliaria de
peo, donde tiene el 5% de la eléc- un empresario del clan del dicta-
trica portuguesa EDP. Página 18 dor tunecino Ben Ali. Página 3
Andalucía desoye
al Ejecutivo al
cubrir las bajas
de los maestros
Andalucía, una de las comunida-
des más afectadas por los bajos
resultados de la educación en Es-
bernardo pérez paña, desobedece al Gobierno
Arco enfoca hacia su futuro central y convocará 3.000 nue-
vas plazas de maestros para
Más modesta pero con notables dosis de optimismo, Arco inaugu- reemplazar todas las bajas y jubi-
ró ayer la edición de su 30º aniversario instalada en una encrucija- laciones previstas. La Ley de Pre-
da. Redefinirse o morir. La nueva directiva ha emprendido una supuestos fijó que, como máxi-
huida hacia delante que pasa por internacionalizar la cita. Y de mo, solo podrá sustituirse el 30%
momento, los coleccionistas acompañaron en la primera jornada. de las bajas. Seis comunidades
En la imagen, una escultura de Victoria Civera. Páginas 30 y 31 ya han obedecido. Página 28
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1976-2011
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Una mirada personal
a la edad de oro del
diseño periodístico en
España: los 35 momentos
estelares de estos 35 años
que cambiaron nuestros
diarios. texto Javier Errea Múgica
Los que antes cerraban sus puertas a cal y canto ahora las abren y los que las abrían ahora las cierran. Cientos de
miles de millones se invierten en tabletas y ‘apps’ que no traen audiencia ni dejan dinero. El maná, le pese a quien
le pese, sigue viniendo del papel. Los agoreros siguen pronosticando fechas de cierre de negocio. Pero ni ellos lo
tienen claro. Los peores son los consultores, especie peligrosa de arribistas profesionales especializados en dar
bandazos y sacar tajada de su propia incertidumbre y de la del sector. Entre tanto, bien vale la pena mirar atrás y
sacar conclusiones del trabajo bien hecho. Que ha sido mucho. En 1976 aparece El País. Desde entonces, los dia-
rios españoles han vivido hasta hace bien poco una edad de oro que posiblemente nunca vuelva a suceder. En es-
tos 35 años nuestros periódicos han experimentado una revolución inaudita. Han ganado mucho dinero y han re-
volucionado su manera de contar las cosas. ¿Quién y cómo han sido determinantes en este tiempo? Frente a la mi-
rada académica, ortodoxa, propongo aquí —a riesgo de ser injusto— mi top 35: lo que más me ha gustado, lo que
más me ha influido, lo que es más importante. Por este orden. Mis diez preferidos van primero, desplegados y con
acompañamiento gráfico; después, el resto. Dentro de cada bloque no hay orden —en cambio— de preferencia.
 


 

 

 

#1 #2
ADIÓS TIMES, HOLA MAJERIT. En el principio fue Times New ‘DINERO’. El más inno-
Roman. Irrumpió El País en 1976 y, con él, acabó una dictadura —la vador de los suplementos
franquista— y comenzó otra —la tipográfica—. Es curioso, porque El dedicados a la economía .
País fue al patrón periodístico del franquismo lo que el Rey y Adolfo Nace con La Vanguardia
Suárez al caduco Movimiento: las viejas estructuras se vinieron abajo por completo, en 2000 al desembarcar el todavía direc-
como un castillo de naipes. El País supone la entrada a la edad contemporánea de los tor, José Antich, para potenciar la oferta
diarios españoles. No hubo uno solo que no quisiera ser como El País. En todos los dominical del diario. El fantástico pro-
aspectos. También, y no es asunto menor, en el visual. Modulación, orden, sobriedad... yecto gráfico es de Fernando Gutiérrez y
y Times New Roman. La tipografía de Stanley Morison se convirtió en paradigma, Pablo Martín, socios en Gráfica. Lo más
casi en una ‘default type’. El rediseño de El País en 2007 es el final de una época en el característico: el uso de la ilustración in-
diseño periodístico español. No por suponer una nueva revolución como la de 1976 si- teligente (Peret, Patrick Thomas, Enric
no porque la Majerit, del portugués Mário Feliciano, acaba con la era Times. Jardí...) en sus portadas.

 


 
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#3
LA BALLENA FRANCA DE JAIME SERRA. Jaime Serra fue un pintor catalán de estilo ítalo-gótico docu-
mentado entre 1358 y 1390. El Jaime Serra al que nos referimos aquí no es menos catalán ni menos artista. Yo
siempre lo asocio a Marcel Duchamp, genio de su especial predilección, por cierto. Periodista-artista: supongo
que por eso reinventó la infografía. Deberá arrastrar por ello la penitencia de los grandes: de ellos se espera una
nueva pirueta, otra invención, un conejo más en la chistera. ¡Qué pesada mochila! Jaime Serra pertenece a la joven camada que
alumbró la edad moderna de la infografía periodística española, que coincide aproximadamente con la primera Guerra del Golfo
(1991), la creación de los premios Malofiej en la Universidad de Navarra y los Juegos Olímpicos de Barcelona (1992). Se integra,
pues, en la generación de los Tascón, Ondarra, Rubio, Sicilia, Amechazurra, Zarracina y otros. Aunque él era algo más joven. Par-
ticipó, junto a Jeff Goertzen, en el espléndido trabajo que realizaron conjuntamente para la cita olímpica El Mundo y El Periódico
de Cataluña. Hasta que dio el salto y se marchó a Buenos Aires. Como director de infografía de Clarín, Serra lleva a cabo durante
casi diez años una revolución personal basada en la aplicación al género de técnicas artísticas y manuales. ¿Consecuencias? Sor-
presa, calidez, tono... Y decenas de premios. La ballena que ilustra esta texto, obra original de Serra, marca el inicio de todo: 1996.
 


 



#4
TENTACIONES. En 1993 llega la revolución de los su-
plementos de ocio a España. La protagoniza también
El País con una maravilloso proyecto de Fernando Gu-
tiérrez. Tentaciones, que hoy languidece flaquito como
EP3, se convirtió de inmediato en referencia musical, cinematográfica
e —incluso— de participación de los lectores jóvenes cuando todavía no
existían las redes sociales. Su lenguaje periodístico y gráfico en la pri-
mera y esplendorosa etapa bebía de la irreverencia de Colors, la legen-
daria revista de Tibor Kilman y Toscani para Benetton. Incluso emplea-
ba la misma Franklin Gothic Black Condensed. Tentaciones descubrió
al bueno de Cuttlas —made in Calpurnio— y llegó a suponer unos
50.000 ejemplares semanales cada viernes para El País.


 



#5
PEDRO MADUEÑO. La fotografía
política en la prensa española de es-
tos 35 años no se entendería sin la
mirada de este cordobés (La Carlo-
ta, 1961) afincado en Cataluña. Redactor gráfico de
La Vanguardia desde 1983, es el creador de la llama-
da ‘foto del consenso’, que desde 1984 es ya una tra-
dición el día anterior a las elecciones autonómicas
catalanas: sólo Madueño es capaz de reunir a los
candidatos a la presidencia de la Generalitat en los
más insospechados escenarios. Pero lo mejor de
Madueño no es este fragor, sino su delicadeza.

 
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#6 #7
CORREO 2000. Desde la puesta en marcha del proyecto Co- EL ‘CINCO DÍAS’ MÁS
rreo 2000 ese año, el diario bilbaíno ha traído algunas de las más SUIZO. El rediseño de
importantes innovaciones periodísticas y gráficas. Fue El Correo Pablo Martín para el dia-
quien revolucionó los modelos editoriales vigentes e inventó la rio económico Cinco Días
sección Vivir, para incluir los temas de conversación que nos ocupan a todos en en 2003 no fue ruidoso ni ganó premios.
torno a un café. El Correo fue pionero en desplegar temas de apertura a doble pá- Le sustituyó después otro proyecto de
gina en sus cuatro grandes áreas informativas. La infografía ilustrada de El Co- los afamados escoceses Pamer&Watson.
rreo (Zarracina, Baptista) llegó a ser referencia mundial, hasta el punto de que am- Sin embargo, aquel Cinco Días, con su
bos hoy trabajan en el Boston Globe y en National Geographic, respectivamente. elegante Walbaum en titulares, sigue
En El Correo nació la iniciativa Enlace, antes que las redes sociales, impregnando siendo hoy —a mi juicio— el mejor ejem-
de participación además todo el diario. Y en El Correo se despliega el esplendor de plo de uso y de disciplina reticular en un
la fotografía como en ningún otro diario en España de la mano de J.I. Fernández. diario español.



 

 

 

#8
LAS NUEVAS COLUMNAS VISUALES DE OPINIÓN. En busca del elixir de la eterna juventud, algunos diarios
españoles se han sumado en los últimos dos o tres años a otras cabeceras internacionales que experimentan con nue-
vos formatos narrativos. Aunque, a mi entender, y para ser del todo sinceros, la experimentación en nuestro país es
más fruto de iniciativas individuales que de estrategias colectivas o de empresa. Público, un diario joven, ha apostado
desde el inicio por el cartelismo como fórmula para dotar de expresividad crítica a sus portadas. La cultura gráfica de su director de
Arte, Fernando Rapa Carballo, ha permitido que el nivel de estas portadas sea altísimo. También El Periódico de Cataluña, con Ferran
Grau, ha probado con éxito este camino. Pero lo que más llama la atención de Público es, sin duda, su infografía analítica, sofisticada y
exigente, heredera directa de la escuela inagotable de La Voz de Galicia e inspirada casi siempre en The New York Times. Y, en con-
creto, la aplicación del género al columnismo, una novedad absoluta. Los ‘Frescogramas’ del verano de 2009 y los ‘Cuadernos de via-
je’ del verano de 2010 son dos muestras espléndidas de hasta dónde se pueden estirar los límites de la infografía para mezclar datos y
opinión. No le va a la zaga La Vanguardia: en efecto, Jaime Serra se sacó en 2010 el penúltimo conejo de su chistera y creó su columna
dominical en la sección Tendencias, un espacio vertical e inclasificable donde el autor toca sus preocupaciones, que son las de todos.

 




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#9
EL SUPLEMENTO CULTURAS DE ‘LA VOZ DE GALICIA’. La Voz de Galicia llevó a cabo en 2002 un am-
bicioso proyecto de rediseño dirigido internamente por Jesús Gil y su equipo. Apoyado en una excelente infor-
mación local, marca de la casa, y en un departamento de infografía que ha sido durante años el mejor de España,
el líder de la prensa gallega experimentó un cambio profundo que incluyó de manera especial a sus productos se-
manales. Siguiendo la estela de Heraldo de Aragón, pionero en España en 2001, La Voz de Galicia impuso la tipografía Poynter, pa-
radigma de legibilidad y a buen seguro la mejor tipografía para cuerpo de texto que se ha creado en el mundo en las últimas déca-
das. Entre los nuevos suplementos, en seguida llamó la atención ‘Culturas’. Con una estructura novedosa de doble página, unien-
do portada y contraportada, y creando así maravillosos pósters, ‘Culturas’ acogió durante meses a algunos de las mejores ilustra-
dores de España y del mundo. Y dejó para las hemerotecas joyas como las del argentino Pablo Bernasconi, sobre Kapuscinksi, o
como la visión de Tintín del genial oscense Isidro Ferrer. Miguel Llargués empleó esta misma fórmula de portada-contraportada
para suproyecto del suplemento ‘Exit’, editado por Xornal de Galicia, que llegó al mercado en 2009 junto con otros títulos sema-
nales notables: ‘Nos’, ‘Contexto’...
 


 


...hasta 35
11. Los balcones del rediseño
de Heraldo de Aragón
[2001].
12. La revista Matador [1994],
de Fernando Gutiérrez.
13. La escuela gallega de info-
grafistas: Manuela Mariño,
Álvaro Valiño, Xoán y Xa-
quín González...
14. El rediseño de Babelia
[1995] de David García.
15. Las portadas del suple-
mento ‘De Domingo’ de He-
raldo de Soria [2003], de Lo-
la Gómez Redondo.
16. La agenda semanal que
publicada cada lunes en
contraportada Diario de Na-
varra [2007].
17. Los maravillosos suple-
mentos —‘Fallas’, ‘Memoria
Gráfica de los Bombardeos’,
‘La Liga’— de Levante, de
Herminio J. Fernández.
18. La páginas 2 y 3 de El
Mundo, con la ilustración
dominical de Ricardo Martí-
nez y los minieditoriales.
[1989].
19. Las ilustraciones de Pablo
García en el suplemento
‘Cultura’ de La Nueva Espa-
ña [2009].
20. El suplemento infantil en
formato mini de Diario de
Pontevedra.
21. Las portadas de ‘Metrópo-
li’ de Rodrigo Sánchez en El
Mundo [2004].
22. El anterior suplemento
cultural ‘ABCD’ de Abc.
23. Las coberturas olímpicas
de La Vanguardia y de El Pe-
riódico de Cataluña [1992].
24. El Sol, de Roger Black y
Ricardo Feriche [1990].
25. La Vanguardia rediseña-
da por Milton Glaser y Wal-
ter Bernard [1989].
26. La escuela de portadas de
Marca de Luis Infante.
27. La portada de El Periódico
de Cataluña previa a la final
de la Champions League de
Roma [2009].
28. El suplemento ‘Terra de
Llegendes’ de Diari de Giro-
na, de Martí Ferrer [2008].
29. Los espléndidos suple-
mentos monográficos de
Heraldo de Aragón.
30. Las cuatro portadillas fo-
tográficas diarias de Diari de
Balears [2008].
31. El catalán Andreu Balius,
el único tipógrafo español
de renombre, autor de la
Pradell y de la cabecera de la
revista Barcelonés.
32. El rediseño simultáneo de
todos los diarios del grupo
Vocento en 2009 y la intro-
ducción del suplemento dia-
rio central ‘V’.
33. Las aperturas de la sec-
ción local de Heraldo de So-
ria y de Diario de Burgos.
34. El rediseño de El Mundo
Deportivo, de Cases [1992].
35. El primer Diario de Noti-
cias, entre 1994 y 1996.

#10
GRAÑENA. Es aragonés
y somarda. Se ha marcha-
do a vivir a Valderrobres,
en Teruel, que existe. Luis
Grañena estaba escondido en Heraldo de Ara-
gón y los rediseños de 2001 y 2003 le hicieron
perder la vergüenza. Hoy es el caricaturista es-
pañol más reconocido, por encima de otros ve-
teranos que le antecedían. Publica regularmen-
te en Expresso (Portugal), Liberátion (Francia),
La Tercera (Chile), El Economista, Diario de Na-
varra... Rapídisimo y agudo. Un lujo.
El catalán Eudald Pradell (1721-1788) es
el representante de la edad de oro de la
tipografía española. Los tipógrafos Má-
rio Feliciano y Andreu Bálius se han ins-
pirado en sus tipos y han dibujado las fa-
milias Eudald y Pradell, respectivamen-
te, 250 años después. Como tributo a
Pradell y homenaje a la tipografía, para
la composición de este reportaje se ha
utilizado únicamente la familia Eudald:
variantes Fine Black y Roman en titula-
res y News Roman y Bold en texto.

 


 
 
 





  







 

 

 



 



“En virtud de los deberes y responsabilidades inherentes al ejercicio de la libertad de expresión, la ga-
rantía que el artículo 10” del Convenio de Salvaguarda de los Derechos del Hombre y de las Libertades
Fundamentales “ofrece a los periodistas (…) está subordinada a la condición de que los interesados (….)
elaboren informaciones fiables y precisas en el respeto de la ética” o “de la deontología periodística”. Así
se pronuncia el Tribunal Europeo de Derechos Humanos en numerosas sentencias. Al mismo tiempo,
duda de su competencia sobre este asunto al considerar que para él es ilegítimo juzgar desde una base
ética, y plantea que no le corresponde “ni tampoco a los tribunales nacionales, sustituir a la prensa para
señalar qué técnica de informar deben adoptar los periodistas”. Pero así, ¿no excluye también que los
jueces tengan el papel de pronunciarse sobre los principios éticos?
Junto a esta contradicción, surge la dificultad de la enorme incertidumbre acerca del contenido de las
exigencias éticas. Porque que el Tribunal Europeo emplee esos principios en sus sentencias ¿no sería hacer
de principios no rigurosamente definidos una fuente legal? ¿Satisface o no la exigencia de previsibilidad
de las normas, que es uno de los criterios de apreciación del Tribunal Europeo? ¿No se perjudica, así, la
autoridad y el crédito tanto del derecho como de la deontología? ¿Qué ganaríamos con esto, tanto desde
el punto de vista de la garantía de la libertad de expresión como de la satisfacción del derecho del público
a la información?
A propósito de las fuentes de información, el Tribunal considera que el papel de los periodistas de
investigación es “informar y alertar al público”. Estima en varias de sus resoluciones que los medios “por
los cuales los interesados se habían procurado una información, dependen de la libertad de investigación
inherente al ejercicio de su profesión”. Y justifica de esta forma el recurso a procedimientos ilegales, el
robo de documentos y la violación de secretos o lo que constituye una ocultación (de posibles pruebas).
Los periodistas reivindican el secreto de sus fuentes precisamente porque las informaciones les han
sido transmitidas de manera ilegal. El Tribunal Europeo lo ve como “la piedra angular de la libertad de
prensa”. Considera que “la ausencia de tal protección podría disuadir a las fuentes periodísticas de ayudar
a la prensa a informar al público sobre cuestiones de interés general”.
¿Para qué definir obligaciones de secreto si su respeto no se impone a los periodistas, y, además, estos
mismos le van a dar el máximo eco a su violación?
Sobre el tratamiento de la información, el Tribunal señala que “la garantía que el artículo 10 ofrece a
los periodistas para informar de las cuestiones de interés general está subordinada a la condición de que
los interesados actúen de buena fe, a fin de proporcionar informaciones exactas y dignas de crédito en
el respeto de la deontología periodística”. Añade, no obstante, que “la libertad periodística comprende
también el posible recurso a una cierta dosis de exageración, incluso de provocación”.
En cuanto al tipo y al contenido de las informaciones difundidas, el Tribunal europeo alega que “si la
prensa no debe franquear algunos límites (…) le pertenece sin embargo comunicar, en el respeto de sus
deberes y de sus responsabilidades, informaciones e ideas sobre todas las cuestiones de interés general”.
Sólo indica a los periodistas que es así, a condición de “que actúen de buena fe, a partir de hechos exactos,
y que aporten informaciones ‘fiables y precisas’, en el respeto de la ética periodística”.
El Tribunal fundamenta así numerosas decisiones relativas al ejercicio de la libertad de expresión. In-
troduciendo una gran imprecisión sobre las relaciones entre el derecho y la deontología, aunque es muy
discreta sobre el contenido de ésta última.
Al pronunciarse de este modo, el Tribunal Europeo parece olvidar el contenido del segundo párrafo
del artículo 10 de la Convención, que determina diversas restricciones legítimas para los abusos de la li-
bertad de expresión. ¿No valida entonces tales violaciones, en detrimento de la calidad de información y
del servicio dado al público que, por vía de equilibrio, tendrían que ser el objeto y la finalidad del derecho
y de la ética periodística?
  


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Los infografistas que trabajan en los medios de comunicación son periodistas, como lo son los redactores.
Comunican información igual que un redactor. La diferencia es el código empleado, que es visual en lugar
de textual. Por lo tanto, un infografista debe regirse por los mismos principios, fines y métodos que cual-
quier otro tipo de periodista. A partir de ahí, hay otras normas propias de la especialidad que son aconse-
jables para practicarla correctamente. Algunas de ellas son extrapolables a otros puestos o secciones y otras
no. Pero, como casi en todo en la vida, lo mejor siempre será dejarse llevar por el sentido común.

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. Una vez que sepas qué vas a contar, ordena cómo hacerlo. Piensa
en el orden que alguien debería seguir para ir conociendo los de-
Lo importante es la historia. No si se cuenta de talles y que siga la historia correctamente. Como un texto, pero
una forma exótica, divertida o bonita. Así que lo visual. Esto lo conseguirás a través de la disposición,
p tamaño y
principal es decidir qué historia contar. Piénsalo color de los elementos. Éstos pueden ser tu guía. Y el color, ade-
bien: cuál es el tema central, qué es lo verdade- más, es una de las guías más fáciles de seguir. Cada vez que uses
ramente importante, qué detalles no se pueden un color, hazlo con un sentido.
pasar por alto… Con las respuestas a estas pre-
guntas terminarás sabiendo lo esencial, esto es,
lo que quieres transmitir. Sin embargo, si parti-
mos de la base de que queremos hacer algo en
3D, o animado, o en colores tierra, estaremos
tomando caminos que no sabemos si nos ayu-
darán a llegar a nuestra meta.

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La gente debe saber de qué va el gráfico con un
vistazo y, con poco más, ha de sacar la informa-
ción principal, los datos más importantes o una
idea general. Además, al que le interese mucho
debe poder encontrar detalles, pequeñas perlas y
datos adicionales dedicando algo más de tiempo
al gráfico. Es algo relativamente sencillo de hacer
en online, pero también hay que hacerlo en papel.

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Menos es más. No recargues. Cuanto más sencillo sea el gráfico,
más fácil será ver qué es importante y qué no. Más fácil será guiar
al lector porque tendrá menos con lo que entretenerse. Que no
haya miedo a los blancos: también pueden informar.

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 La comparación es como la metáfora en la poesía, la base. Para explicar
cómo es algo, cuán grande o pequeño es, comparar es una de las mejores
Si puedes mostrar algo visualmente, maneras de hacerlo. Lo idóneo es comparar una unidad con otra con la
hazlo. Siempre será mejor que contar- que estemos familiarizados (pesa tanto como un Opel Corsa). Pero si usa-
lo con palabras. Pero no tengas miedo mos un número muy alto, perdemos la perspectiva (nos da igual comparar
a usar palabras si crees que es la mejor algo con 600 campos de fútbol que con 1.200, porque es una medida que
manera de contar algo. Recuerda que mentalmente se nos escapa).
lo importante es comunicar de la ma-
nera más efectiva posible.

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Contar algo con imágenes requiere do-
cumentarse más que cuando se hace para
un texto. Un texto puede decir que un
coche chocó con un camión y dirá la
verdad. Pero al dibujarlo hay que saber
el tipo de coche y de camión, por dón-
(

 




de venía cada uno, cómo chocaron, sus
colores, las señales de la carretera, su an-
chura... Por ello, el rigor es especialmen-
Otro componente del rigor es ser sin- te importante: si no conocemos un deta-
ceros visualmente. Una parte impor- lle tendremos que dibujarlo igualmente,
tante de esto es el respeto de las esca- así que estarás mintiendo.
las en los gráficos estadísticos. Intenta
hacer estos gráficos con una escala que
parta de cero, o la sensación visual que
dará es que las cosas son más pequeñas )






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o más grandes de lo que son y las com-
paraciones, por tanto, no serán justas.
Y si nuestro fin es informar y no infor-
mamos bien, ¿para qué sirve el gráfico?
Redactores e infografistas no son enemigos, sino todo lo contrario. Aunque
en las redacciones, sobre todo en las de papel, suele haber choques constantes
entre ellos por el espacio, la documentación y el tiempo, la colaboración es la
base de un buen gráfico.Los buenos gráficos necesitan buena información,y los
redactores son especialistas en el tema que queremos contar. A todos interesa
contar la información de la mejor manera posible, así que hay que colaborar.
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Como se decía al principio, no hay mejor norma que el sentido común. Así
que el sentido común será quien nos diga si, en ocasiones, tenemos que ser
menos claros, si hay que romper alguna escala o si no tenemos que crear
capas. Eso sí, la intención que ha de guiarnos para romper la norma debe
ser siempre la de explicar mejor la información.

  

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 rase una vez cierto pe-
riodista económico que
llamó a un banco re-
gional para obtener una
declaración del Gabinete de Prensa de
esa institución. Necesitaba la informa-
ción para un reportaje que estaba desa-
rrollando. Tras lograr contactar con el
encargado, el periodista fue despachado
con la promesa de que le volverían a lla-
mar en una hora.
Sin embargo, tuvieron que pasar cin-
co antes de que este periodista se en-
terase de que el banco le había dado la
cada vez más cautos a la hora de emitir
sus declaraciones.
Las compañías, especialmente aque-
llas que proporcionan servicios finan-
cieros, están instruyendo a sus depar-
tamentos de comunicación para que
sean más cuidadosos. Por su parte, los
periodistas se empeñan cada vez más en
llegar al fondo de los asuntos.
No cabe duda de que existen dife-
rencias entre el modelo informativo
económico español y el modelo ameri-
cano. En Estados Unidos, por ejemplo,
hay muchísimas más empresas y, a la

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primicia a otro medio de comunicación vez, existen más medios de información
y había enviado un dossier al resto de económica. Por tanto, allí se producen
medios. Era ya la segunda vez que el noticias de ámbito económico en mayor ",
+
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gabinete de comunicación de la entidad cantidad. ,




+

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le gastaba esta jugarreta. Pero también hay similitudes. Tanto
La historia que he relatado pudo ha- el Financial Times como el Wall Street 

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ber sucedido fácilmente en Estados Uni- Journal son medios de gran peso y pres- + ,,#




,
+


dos. Pero no fue así. Esta anécdota me la tigio en ambos países. Asimismo, di-
contaron durante mi visita a la Universi- versos periódicos y sitios web producen 

-






dad de Navarra y le sucedió a un perio- información económica relevante de 
dista español. Como puede verse, en la forma continua. Un elemento que tam-
península ibérica, cuando una compañía bién comparten en gran medida es el de

$
no quiere que un medio se haga con una las acusaciones que los periodistas de
noticia, lo único que tiene que hacer es ambos países reciben: en ambos se re- 

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darle largas de forma respetuosa. Este procha a algunos profesionales de estos
caso es bastante ilustrativo de las actua- medios de comunicación que dejen sen-
+,

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les relaciones entre los periodistas eco- tir su favoritismo hacia determinadas +

,+

nómicos y las empresas, tanto en Europa empresas. Los analistas españoles creen
como en Estados Unidos. que varias de las empresas más grandes ,
+
+


Mientras la economía mundial se y reconocidas del país reciben un trato 

+



sigue recuperando de una crisis que ya más blando por parte de los medios. Se
va para tres años, la forma en que los dice, por ejemplo, que el Banco Santan- ,

+,
periodistas económicos se relacionan der es tratado de forma más indulgente

$
con las empresas está cambiando de por los medios nacionales, en compara-
manera dramática. El nacimiento de las
redes sociales, el descenso en el número
ción a cómo se presenta a esta entidad
en el Financial Timess o en el Wall Street




-
 

de periodistas que cubren este ámbito y Journal.l Para reforzar esta tesis, se argu- +
-
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unos estándares más estrictos a la hora
de informar sobre las empresas han
menta que la reunión que mantuvo el
Santander con Bernie Madoff, ff famoso
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contribuido a que ambos bandos sean por los múltiples fraudes que realizó en 

 


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Estados Unidos, nunca se dio a conocer
por los medios españoles.
No obstante, las mismas acusaciones
se hacen a diario en Estados Unidos
contra aquellos periodistas económicos
que informan sobre compañías como
Apple, Googlee o Facebook. De hecho, son
muchos los que creen que a estas firmas
raramente se las critica en las noticias.
Puede que estas acusaciones sean
ciertas en ambos países. Sin embargo,
actualmente estoy muy satisfecho con
la cobertura económica que leo, veo y
escucho diariamente, aunque me consta
que esta opinión es contraria a los ac-
tuales juicios que tienen buena cantidad
de analistas del periodismo económico.
Muchos, por ejemplo, culpan a los pe-
riodistas de no haber avisado a los con-
sumidores de la crisis que sobrevino en
2008. El trabajo que estos profesionales
realizaron durante los primeros meses
del crashh ha sido recogido, examinado
a fondo y se le ha echado la culpa de
todos nuestros problemas actuales.
Estos mismos analistas nos dicen
que los periodistas económicos debe-
rían habernos advertido de la creciente
burbuja inmobiliaria y del insaciable
apetito de Wall Street por el riesgo. Se-
gún ellos, tendrían que haber avisado al
gran público de todos los peligros de la
especulación financiera.
Estos comentarios dan por sentado
que el periodismo económico es om-
nisciente, como si los reporteros de este
ámbito tuviesen la capacidad de endere-
zar los distintos entuertos empresariales
con la publicación de un reportaje y un
par de llamadas a los reguladores. Este
tipo de argumentos dan por supuesto
también que, cuando ni siquiera el pú-
blico confía, las agencias gubernamen-
tales siguen al pie de la letra a los me-
dios a la hora de reforzar las leyes. Y no
sólo eso, sino que este tipo de opiniones
parecen suponer que los periodistas
económicos son capaces de predecir el
futuro y saber cuándo se producirán ca-
tástrofes económicas. Si los reporteros
tuvieran esta habilidad, muchos de ellos
no se dedicarían al periodismo econó-
mico. Por el contrario, habrían hecho
millones en el mercado antes de la de-
bacle financiera y se habrían retirado
a alguna isla del Pacífico para pasar el
resto de sus días disfrutando en la playa
de cócteles de frutas exóticas.
Como puede apreciarse, estas acu-
saciones se equivocan de lleno. Es más,
los periodistas económicos sí advirtie-
ron al público. Esto se hace evidente
cuando se descubre que el siglo XXI
ha producido un periodismo económi-
co de mayor calidad que el que se haya
hecho nunca desde la creación de los
medios de comunicación de masas. En-
tre los años 2001 y 2011, tres periodis-
tas económicos han ganado el premio
Pulitzer y, al mismo tiempo, un sinfín
de artículos y reportajes —en medios
impresos, online y audiovisuales— han
proporcionado suficiente información
a los consumidores sobre lo que estaba
sucediendo. Ahora bien, aquellos que
decidieron no escuchar las advertencias
sobre el peligro inmobiliario y la inse-
guridad de ciertas inversiones fueron
los que terminaron siendo sorprendidos
por la crisis. El verdadero problema que
late detrás de todo esto ha sido que el
consumidor medio no ha querido ver lo
que los medios de información econó-
mica iban apuntando.
Y es aquí donde se pone de relieve el
gran dilema del periodismo económico:
a nadie le gustan las aves de mal agüero.
Especialmente cuando el mercado de
valores está creciendo y todos nuestros
planes de jubilación están vinculados
a él. El consumidor medio decidió no
escuchar a los medios porque lo que de-
cían chocaba directamente con aquello
que más deseaba.
El periodista económico pudo haber
puesto más énfasis en anunciar los des-
equilibrios financieros que se estaban
gestando, pero el culparlo de todos los
males, como si el reportero tuviese po-
deres ilimitados para regular y conde-
nar las malas prácticas, remite inevita-
blemente a la clásica práctica de querer
 


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matar al mensajero sin caer en la cuenta
de que éste no es culpable de las noti-
cias que debe dar. En enero de 2010,
Ben Bernanke, presidente de la Reser-
va Federal, daba a entender lo mismo
cuando dijo que fue una regulación laxa,
y no una falta de información por parte
de los medios, la que llevó a la actual
recesión. Marcus Brauchli, uno de los
editores del Wall Street Journal durante
la década anterior a la crisis, lo confir-
ma: “Dimos a conocer los riesgos desde
mucho antes. Había mucha gente en el
entorno financiero que sabía a lo que se
exponía; pero, como bien demuestra la
Historia, la avaricia de la gente fue más
poderosa que el miedo a perderlo todo”.
El contradictorio aluvión de críticas
que ha recibido el periodismo económi-
co, justo cuando más estaba cumplien-
do su función, tiene su explicación. Du-
rante las últimas décadas del siglo XX,
dar cuenta sobre la realidad económica
se fue convirtiendo en una labor cada
vez más difícil. Cada vez con mayor
frecuencia, al analizar los datos, el pe-
riodista se ha ido encontrando con una
contabilidad más opaca y unos resulta-
dos de empresa que se iban tornando
más difíciles de interpretar. No era, por
tanto, una tarea fácil. Y algunos lo hicie-
ron mejor que otros. Al mismo tiempo,
el público demandaba con mayor fuer-
za información que le permitiera abrir-
se un camino en el mercado de valores,
que fue convirtiéndose en una realidad
cada vez más presente en la sociedad.
Como consecuencia, se pidió a los me-
dios un análisis más profundo y detalla-
do. Si antes de la crisis se pedía transpa-
rencia para poder realizar una inversión
provechosa, ahora, tras el crashh de 2008,
se busca una sinceridad total para evitar
el naufragio económico. Es en este con-
texto en el que, a día de hoy, se mueven
tanto los periodistas como los respon-
sables de comunicación en las empresas.
Muchas compañías, por ejemplo, se han
volcado en las redes sociales para hacer
llegar mejor su mensaje al público. Los
grandes ejecutivos, en otros tiempos
casi inaccesibles, cuentan ahora con
blogs, cuentas de Twitterr y páginas en
Facebook. En ocasiones, no han tomado
esta decisión por las buenas. El notable
descenso de periodistas económicos,
tanto en Estados Unidos como en Eu-
ropa, los ha forzado en cierta manera
a hacerlo. Que haya menos reporteros
implica que haya menos cobertura y
esto provoca que las compañías inten-
ten producir sus propias noticias.
Al mismo tiempo, los periodistas
del entorno económico que han que-
dado se han vuelto mucho más críticos
con los datos que les llegan. Heridos
en su amor propio por la acusación de
que no han realizado bien su trabajo, se
han vuelto más agresivos a la hora de
pedir información sobre una empresa,
ya sea negativa o positiva. Y, en el caso
de que la compañía no les proporcione
datos, han empezado a buscar pistas
también en otros sitios.
Sin embargo, es ahora que se trabaja
con más rigor, cuando más temo por el
futuro del periodismo económico. ¿Por
qué? Porque muchos medios de comu-
nicación han reducido su cobertura de
la actualidad económica, porque algu-
nas publicaciones, como la revista For-
tune, incluso han llegado a disminuir el
número de entregas al año y porque los
diarios estadounidenses prácticamente
han abandonado el tema al eliminar
buena parte de sus secciones de Eco-
nomía. Mi preocupación, no obstante,
ha sido aliviada en cierta forma por
Internet, que ha cogido el relevo de los
diarios, gracias a los blogs y las páginas
web. El interés por lo económico ha
llegado incluso a revistas como Rolling
Stone, que en 2009 hizo un reportaje
sobre Goldman Sachs. Asimismo, a
diferencia de la actual desidia de al-
gunos medios, la cobertura económica
de agencias de noticias como Reuterss y
Bloombergg no ha disminuido. Es más,
incluso se ha llegado a incrementar.
En 2009, Reuterss creó un equipo de
reporteros y editores que se dedican a
investigar a fondo distintos temas del
mercado. Al mismo tiempo, Associated
Presss ha desarrollado reportajes muy
ambiciosos de cómo la crisis y la poste-
rior recesión han cambiado el entorno
económico estadounidense.
Durante los últimos años, el mundo
del periodismo económico ha resulta-
do ser un punto informativo clave, por
no mencionar que también ha sido una
profesión apasionante. Si la informa-
ción económica ha fallado en su mi-
sión, no ha sido por el trabajo duro de
los periodistas a la hora de dar a cono-
cer los riesgos y beneficios de las dis-
tintas transacciones económicas, sino
más bien porque los reporteros no han
sabido hacer que estos trabajos lleguen
al ámbito público.
En otras palabras, lo que le ha
faltado al periodismo económico no
ha sido el rigor, sino la capacidad de
captar la atención del ciudadano de a
pie. Pero, para eso, se necesitan bue-
nos comunicadores. Comunicadores
que afronten los problemas y que no
hagan como los gabinetes de prensa
de algunas empresas, que solo saben
dar largas y desviar la atención hasta
que, por desgracia, se hace demasiado
tarde.





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ablar del ejercicio periodístico en Méxi-
co nos introduce inevitablemente en el
panorama de violencia, impunidad y
atentados contra la libertad de expre-
sión que se han producido en este país,
con especial énfasis, a raíz de la “guerra contra el
narcotráfico”, declarada por el gobierno de Felipe
Calderón en 2009.
En los últimos tiempos, las agresiones contra
periodistas y medios de comunicación en todo el
territorio han llegado a cifras alarmantes, y van en
aumento cada día. México ocupa el primer lugar
en peligrosidad para ejercer el oficio periodístico
en América Latina, y el primer lugar en el mundo
en asesinatos, desapariciones forzadas, atentados y
agravios contra los trabajadores de la prensa.
Las razones de esto son múltiples y complejas;
van desde la presión de intereses ajenos al ejerci-





 cio propiamente periodístico de algunos medios,

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hasta la creciente amenaza del crimen organizado
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en algunos estados donde los periodistas, si no se

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.4" autocensuran, corren el riesgo de ser asesinados.







Los vacíos jurídicos, la existencia de leyes obso-
letas que urge actualizar, la incapacidad de acción

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.



por parte de las autoridades y aun su participación
.

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del problema, en algunos casos, tampoco propi-
cian un ejercicio periodístico más seguro y libre.
// 
El panorama general, descrito y fundamentado
a cabalidad por distintas organizaciones de perio-
distas, es ciertamente alarmante. En sus respecti-
//


0.
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/


vos reportes se muestra constantemente la labor
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que se ha venido realizando desde distintos frentes
en torno a la denuncia y seguimiento de las agre-
siones contra periodistas y medios.
En su informe de 2010, el Centro de Periodis-
mo y Ética Pública (CEPET) registra 139 infor-
madores y 21 medios víctimas de intimidación o
represalias, en 25 (de 32) estados de la República.
Y, aunque el año pasado cobró relevancia la agre-
sión por parte de grupos criminales o supuestos
delincuentes contra los informadores, todavía es
frecuente que sean los propios servidores públicos
los que agreden directamente a los periodistas.
Como apunta Darío Ramírez Salazar, en su
artículo “Cobertura del crimen organizado y li-
bertad de prensa” (Revista Mexicana de Comu-
nicación, No. 124: 2011), el tratamiento de los
temas relacionados con la delincuencia organizada
constituye el gran reto en América Latina, pero
en México se suma además una tradición, fuerte-
mente arraigada por 71 años de partido único en
el poder, de un ejercicio periodístico falto de inde-
pendencia, pluralidad y ética. “La permanencia de
actitudes contrarias a los principios de transparen-
cia; la falta de criterios claros para la relación entre
fuerzas de seguridad y la prensa es un tema que
pocas veces se aborda y que cada vez cobra más
víctimas”, asegura.
En este contexto, el periodismo mexicano se
ha visto preso, durante el último año, de un he-
cho insólito: “Un nuevo escenario -asegura el CE-
PET- en el que los grupos del crimen organizado
se convirtieron en secuestradores de periodistas
en el desempeño de su trabajo, para usarlos como
moneda de cambio y exigir a los medios difusión
de sus mensajes”.
De este modo, no sólo se ha registrado un au-
mento de la autocensura sino que, ante la inca-
pacidad de las autoridades de proteger a los in-
formadores, salvaguardar la libertad de expresión
de los medios y garantizar su labor, las empresas



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periodísticas se han visto obligadas a entablar diá-
logos con los criminales e, incluso, determinar la
agenda informativa de acuerdo con sus intereses.
Tal fue el caso de El Diario de Ciudad Juárez,
Chihuahua, que, tras el asesinato de uno de sus
reporteros gráficos, publicó una editorial en la que
pedía a los grupos del crimen organizado: “In-
díquenos qué esperan de nosotros como medio”.
A éste siguieron medios locales de estados como
Coahuila y Sinaloa que, tras los ataques y amena-
zas sufridos, reconocieron verse obligados a “de-
jar fuera alguna información”. De forma paralela,
han proliferado periódicos digitales que se utilizan
para intimidar al medio periodístico local.
El propio presidente Felipe Calderón ha suge-
rido silencio a la prensa: el 25 de febrero, apuntó
ante empresarios que “los medios de comunica-
ción agravan la percepción en torno a la inseguri-
dad del país, pues los mensajes de los narcotrafi-
cantes reciben un despliegue en primera plana que
al gobierno le costaría millones de pesos”.
Asimismo, México se encuentra “tomado” no
sólo por la delincuencia organizada, con Ciudad
Juárez a la cabeza, sino además, por poderes legíti-
mos que también han ejercido la violencia contra
medios y periodistas. “En 33 casos, las fuerzas de
seguridad del Estado (ejército, policías munici-
pales, estatales y federales), jefes policiacos y aun
escoltas personales de autoridades, fueron directa-
mente señalados por ejercer algún tipo de violen-
cia contra representantes de los medios de comu-
nicación”, asegura el CEPET, y añade que “cuatro
de cada diez agravios contra periodistas fueron
responsabilidad de agentes del Estado” en 2010.


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Ante este panorama, surgen retos apremiantes. El
periodismo en México requiere de nuevos instru-
mentos para enfrentar una nueva realidad; entre
ellos, una preparación en seguridad y protección,
una profesionalización bajo lineamientos éticos,
una atención por parte del gobierno de las ame-
nazas y agresiones, y una sociedad que se lo exija.
Como apunta Ramírez Salazar: “La inse-
guridad y el ejercicio del periodismo se acentúa
cuando los diferentes actores siguen sin hacer su
trabajo: los periodistas capacitarse, los medios res-
ponsabilizarse por sus reporteros, las autoridades
investigar y castigar a quienes atenten contra la
libertad de prensa y, por último, la sociedad que
se debería sentir agredida cuando atacan a sus co-
municadores”.
Existen modelos internacionales a seguir. La
cooperación y vigilancia de los diversos organis-
mos resultan esenciales. En México, es apremian-
te la creación de organizaciones profesionales de
periodistas que no sean apéndice del Estado ni
estén comprometidas con otra cosa que no sea la
promoción del periodismo como profesión. Tam-
bién lo es la creación de publicaciones dirigidas
por periodistas que monitoreen críticamente las
tendencias en el interior de la industria de los
medios y denuncien públicamente abusos cuando
éstos ocurren.
La mejor vía para que los periodistas ten-
gan una voz más fuerte en defensa de su propia
libertad de expresión es la que proviene de ellos
mismos, apoyados por los medios para los cuales
trabajan, dadas las tendencias históricas de control
y cooptación del Estado. Además, hay que unir es-
fuerzos con otras instancias como las asociaciones
civiles de defensa del oficio, para asegurarse de que
su trabajo tenga los resultados que debieran.
A modo de resumen, los retos a considerar en
el camino hacia la transformación del oficio perio-
dístico mexicano en una profesión más democráti-
ca y libre, son los siguientes:
En principio, la concepción social del periodis-
mo. El periodismo debe concebirse como una pro-
fesión que tiene una gran responsabilidad social;
que sirve a los intereses públicos y no particulares
de los medios y grupos, y que merece un respeto y
defensa de sus principios por todas las instancias
políticas y sociales. Una actitud de participación





interdisciplinaria en la comunicación; la exigencia 

de políticas públicas y órganos de intermediación.
Entender, en definitiva, que la información no es " 
sólo un producto de consumo, sino un ejercicio
profesional clave en el desarrollo de un país de-
mocrático.
En segundo lugar, la vinculación con la realidad
periodística. En México aún predomina el apren-
dizaje del oficio periodístico en las redacciones de




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prensa; la gran mayoría aprende sola en el camino,
en parte porque lo que se enseña a veces no con- $#

cuerda con las complejas y cambiantes realidades
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a las que se enfrenta una profesión, cuya principal


herramienta de trabajo es la actualidad. A veces,
porque la capacitación del periodista se basa en
manuales y códigos de ética poco congruentes con
los problemas prácticos del quehacer cotidiano.
La profesionalización periodística, la actualiza-
ción constante, la especialización son instrumen-  $#
tos para la autoprotección y defensa de la libertad 

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de expresión. 
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En tercer término, la redefinición y aplicación
de los códigos de ética. La deontología informati-
va debe fungir como una herramienta estratégica %$%%
que influya en los hábitos de los profesionales de
 
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la información. En este país aún existe negligen- 
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cia por parte de diversos actores involucrados en
el proceso informativo; por ello, los códigos de
ética deben ser un mecanismo de autorregulación.
Y esto no puede realizarse sin la participación y
el compromiso de los medios; que los consejos de
prensa, los manuales de estilo, los ombudsman, los 
#

observadores de medios y los defensores del lector,
no existan de palabra, sino de hecho.
Por último, construir una red de organizaciones
para la vigilancia de la independencia, seguridad
y libertad en el ejercicio periodístico. Trabajar en
una metodología efectiva para la defensa contra
las agresiones de periodistas y medios de infor- Sólo así, los medios y la sociedad tendrían ma-
mación; contribuir con mejores prácticas para el yores elementos para hacer valer su derecho a la
periodismo mexicano, a través del entrenamien- libertad de expresión en el presente y en el futu-
to y la capacitación de los periodistas; emprender ro por venir. La mayoría de los periodistas quie-
una consulta a los medios de comunicación para re practicar su trabajo de forma profesional, y los
saber cuáles son sus prioridades, y a partir de ahí mexicanos desean información confiable y valiosa.
elaborar un manual de prácticas periodísticas de Esto deberá venir de los propios profesionales de
alcance. Pero también se deben crear comunida- la información y de la sociedad civil. Quizá en-
des y foros de reflexión y análisis que sirvan como tonces, las agresiones a los comunicadores y me-
factor de cohesión y plataforma para la defensa y dios de información en México terminen por ser
vigilancia de los derechos de los periodistas. historia.




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Luego de un siglo caracterizado por su dependencia endémica con el poder político y con la publici-
dad oficial, el periodismo que adeudaba a la sociedad mexicana trabajar para conseguir su autonomía
editorial y financiera, acabó presa de la confusión por la violencia desatada por la guerra contra el
narcotráfico emprendida por el gobierno del presidente Felipe Calderón.
De acuerdo a la Comisión Nacional de Derechos Humanos, tan solo entre 2009 y 2010, 22 perio-
distas fueron asesinados y la mayoría de las investigaciones permanecen abiertas. Pese a que pudiese
existir un subregistro de casos, algunas organizaciones internacionales de periodistas han llegado a
considerar que México es el segundo país más peligroso para el ejercicio periodístico después de Irak.
La gravedad de la situación no sólo se traduce en crímenes en contra de los periodistas, sino en un
creciente clima de intimidación que obstaculiza la labor de informar.
Según el Centro de Periodismo y Ética Pública, en 2009 y 2010 se registraron un total de 322 ca-
sos de amenazas, secuestros y extorsiones en contra de periodistas; en 2010, 21 inmuebles de medios
de comunicación fueron atacados y 13 de éstos con explosivos.
En contra de lo que pudiera pensarse, el crimen organizado no es el único responsable, ya que uno
de cada tres abusos arbitrarios contra periodistas son cometidos por las fuerzas garantes del orden.
Entrevistar o no a un criminal; dejar de informar sobre el secuestro de un prominente político;
mostrar la crueldad de los sanguinarios ajustes de cuentas en las primeras planas o en los sumarios de
los noticieros televisivos, se convirtieron de un momento a otro en dilemas a resolver por la prensa
mexicana que no ha sido capaz de elaborar de manera conjunta criterios mínimos para la cobertura
y exposición de la violencia, ni de exigir al Estado a quien corresponde preservar la seguridad de los
ciudadanos, el ejercicio libre de las profesiones y garantizar la libertad de expresión.
En julio de 2010 el crimen tocó a medios de alcance nacional con el secuestro ocurrido en Duran-
go de tres reporteros de la cadena Televisa y Milenio respectivamente, que tuvo como finalidad forzar
a sus respectivos medios a difundir ciertas grabaciones del interés de los delincuentes, a cambio de
preservar la vida de los informadores.
Ante la presión y preocupación internacional, a fines de 2010 el presidente Felipe Calderón se
comprometió a elaborar un plan cuya estrategia, hasta la fecha, no se ha dado a conocer. Más allá
de planes de protección cabe la pregunta: ¿Hasta dónde ha llegado la violencia en México que se
requiere de estrategias y protocolos de seguridad para los periodistas?
Tarde o temprano será necesario abordar el indispensable tema de la despenalización de las dro-
gas. Para Estados Unidos, el país de mayor consumo de estupefacientes en el mundo, es fácil apoyar
una guerra fuera de su territorio, cuyo costo para la sociedad mexicana está resultando incuantificable
en términos sociales y humanos.
Quizá ningún informe o discurso había ejemplificado mejor la incertidumbre y los obstáculos que
enfrenta la labor informativa en México como el editorial del Diario de Juárez del 19 de septiembre de
2010, luego del crimen contra el joven fotógrafo Juan Carlos Santiago, que preguntaba a los crimi-
nales: “¿Qué quieren de nosotros, qué es lo que pretenden que publiquemos o dejemos de publicar?”.





 
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La libertad de expresión en México está en peligro por la violencia tan fuerte

que sacude a la sociedad. En las redacciones luchamos todos los días por no
caer en el amarillismo, pero también por no ser sólo un transmisor de discur-
sos oficiales.
Pero el peligro real no radica en los cómodos centros de trabajo del Distrito
Federal, capital de México, sino en las provincias norteñas, donde nuestros
compañeros corresponsales muchas veces prácticamente tienen que hacer un
trabajo clandestino para evitar represalias, tanto del crimen organizado, o del
gobierno infiltrado por el primero.
Y es que resulta casi kafkiano. La gran discusión que hay en el interior de
los medios es acerca de la funcionalidad de la discreción: ¿sólo con publicar
la información sin el nombre del reportero, podemos creer que está seguro?
Según mi perspectiva, esto no es correcto.
Porque resulta que el nivel de corrupción en los aparatos de gobierno es-
tatales es muy profundo, y aunado esto al hecho de que las poblaciones son
pequeñas, es muy fácil identificar quién se dedica a qué, sobre todo en el caso
de los periodistas. Por esto, surgió una corriente de comunicadores que ahora
buscan voltear la situación: hacer visibles a los invisibles corresponsales, quie-
nes son la cadena más vulnerable del flujo informativo en México.
Una constante que mancilla el periodismo es la falta de seguridad, tanto
física como económica, de los reporteros en provincia. Pese a que crece el
consumo de información, la gratuidad de Internet y la caída del consumo de
medios clásicos, como periódicos o la radio, hace que las empresas informati-
vas tengan graves problemas económicos, que generalmente padecen más las
bases de la empresa, los reporteros, en este caso, los desechables.
Estas decisiones directivas son la principal queja de los trabajadores expues-
tos a grandes riesgos. Aunque ahora, al parecer, se han dado algunos pasos, como
la inclusión de seguros de vida y cursos de prevención de violencia a reporteros
que trabajan en lugares violentísimos, como Ciudad Juárez o Matamoros, la
brecha para combatir la impunidad en contra del gremio todavía es gigante.
México es uno de los países con un gran flujo informativo, debido a su cer-
canía con Estados Unidos, el principal consumidor de drogas del mundo, así
como el más grande centro de trabajo para indocumentados. Esta mezcla hace
un campo fértil para hacer la historia diaria, pero con grandes riesgos.
El periodismo es un trabajo apasionante, pero no necesitamos más repor-
teros muertos, sino trabajadores cada vez más juntos, unidos y encaminados a
realizar la tarea histórica de sólo informar bien.




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Inevitablemente, elegir ser periodista es elegir estar en contacto permanente con la realidad,
de la cual se depende para hacer las notas, entrevistar a los testigos, transcribir los audios y
construirse como ser humano para después poder ser periodista. En mi proceso de forma-
ción, mis maestros tratan de llenar de realidad las aulas. Pero mientras estudiamos los golpes
de Estado en África y el funcionamiento de la Unión Europea, somos testigos directos de la
realidad mexicana, la cual, a pesar de los esfuerzos de los profesores, no es igual en las aulas
que en la redacción de un periódico de circulación nacional.
Durante cuatro años, he escuchado que formaré parte de un gremio difícil, que batalla
a diario con la corrupción, el desinterés y la inseguridad que atenta contra la profesión y el
país.
Diariamente, se nos intenta preparar para ello mediante anécdotas, mostrándonos la
pirámide invertida y los mejores reportajes y entrevistas de la Historia. No obstante, esto
pareció inútil cuando, en mi primer trabajo, traté de evitar la redundancia y tuve que elegir
entre los verbos “matan, ejecutan y asesinan” para encabezar una noticia que hablaba de una
muerte más dentro de una cifra inexacta y creciente que pasa desapercibida -por repetitiva-,
para los lectores. Situación que se complicó cuando entré a colaborar en un medio que se
llena de fotos que deben recortarse para cumplir con códigos éticos que salvaguardan a la
audiencia de la sangre que, como periodistas, debemos limpiar. Pues es esta nuestra misión:
digerir una realidad naturalmente cruda, para después transmitirla de una forma sencilla y
que resulte útil de alguna manera a la sociedad a la que se informa.
En un país como México, que se debate entre la modernidad y el campo que agoniza, el
hombre más rico del mundo y millones sumidos en la pobreza extrema, entre norte y sur,
derecha e izquierda, es necesario que exista gente dispuesta a ser un medio entre diversos
sectores que sufren graves problemas de comunicación, donde nociones como política, cla-
ses sociales y cultura toman significados que necesariamente deben reinterpretarse. Estos
conceptos e ideas, las hemos usado para aprobar exámenes y realizar ensayos en la escuela,
los mismos que ahora como periodistas novatos debemos emplear en función de una reali-
dad de las que nos servimos y que también nos comprometimos a servir cuando empezamos
a estudiar periodismo.
El periodista se enfrenta diariamente a problemas como la inseguridad y el desempleo;
como lo hacen las personas que cruzan las fronteras en busca de mejores oportunidades, las
madres de familia, los obreros, los soldados y, en general, los mexicanos. Pues la realidad
no es la del periodista, sino que somos testigos, participes y difusores de ésta, la misma que
no nos alcanzaron a mostrar en las aulas por su amplitud e inagotables matices, y que no se
deben resumir en palabras llanas -como asesinato o ejecución- sin antes digerirlas para que
tomen significado.





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A diferencia de otros estados de la República, donde encargarse de “la nota

roja” únicamente consiste en acudir a documentar incendios, accidentes auto-
movilísticos o personas en estado de ebriedad cometiendo faltas, yo tengo que
ver, por lo menos, un asesinato diario.
Esto es debido al severo problema de narcotráfico que está viviendo actual-
mente el país, una lucha que no sólo es de las autoridades contra las mafias, sino
de los mismos que lideran ese mercado de la droga en búsqueda de más poder.
Por este motivo, en el desempeño laboral debes asegurarte, no sólo de que
tu trabajo esté bien redactado y sea ameno para el lector, sino de que tu mismo
medio de comunicación no lo considere nocivo para la audiencia y de que las
notas que escribas tampoco resulten ofensivas para los capos, ya que en este
caso el perjudicado llegas a ser tú.
Sin embargo, el país ha llegado a un punto en que la misma sociedad se
encuentra desensibilizada del tema e incluso titulares como “Acribillan a tres”,
“Encuentran cuerpos mutilados” o “Balacera en centro comercial” no tienen
más efecto que levantar las ventas de la editorial.
Comienzo mi jornada laboral a las ocho y media de la mañana. Si es un
día “bueno” en cuanto a información, para esa hora ya me enteré de que la
noche anterior ejecutaron a balazos a alguno, y eso me da pie para dedicarme
a reportear la nota.
Para las seis de la tarde, aproximadamente, las dependencias gubernamen-
tales encargadas del tema, como en este caso la Policía Estatal Investigadora,
ya me envió información sobre el resto de los incidentes similares que ocurrie-
ron y con datos “oficiales” sobre la identidad de los asesinados.
Sin embargo, aquí el punto es que “nadie se meta con nadie”. Por supuesto
que queda implícito que los homicidios son por el tema del narco, tú lo sabes,
los ciudadanos que el día de mañana leerán tu nota lo saben. Pero no puedes
señalar el nombre del capo que se encargó de ejecutar. De lo contrario, el
muerto del día siguiente serás tú.
Por este motivo, trabajar como periodista en México es luchar contra tres
tristes factores: la censura, el narcotráfico y la gente que estimas. Este último
elemento es el más duro, pues ellos mismos son los que diariamente te recuer-
dan lo conflictivo de tu profesión y el riesgo latente al que te expones cada día.
A pesar de todo lo anterior, el hecho de tener las herramientas de infor-
marle a la población lo que está sucediendo, por muy limitado que pueda llegar
a ser, es tan catártico como apasionante. El secreto está en encariñarte más con
la verdad.




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Decir que Internet ha revolucionado el mundo de la comunicación no es nada nuevo. Desde

los blogs hasta WikiLeaks, la información fluye por la red a más velocidad de la que somos
capaces de procesar, ni como personas ni en nuestro rol de profesionales. Y el periodismo
no ha sabido adaptarse a esta realidad, o no todavía.

Parece que los tablets podrían ser la solución a este caos, pero no hay que engañarse. Los
tablets son sólo la herramienta con la cual poder demostrar que la información seleccionada
y desarrollada por comunicadores expertos tiene más valor. Hay que recuperar esa labor de
filtrado y enriquecimiento
q de las noticias,, porque
p q si q queremos aprovechar
p el p
potencial mul-
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jaron de ser usados por ricos y pilotos para empezar a ser cond conducidos
ducid
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que lo más que sabían era por dónde echarle la gasolina. Este es el futuro que se abre a la
creación de contenidos para tablets, y no hay que echarlo a perder por la codicia empresarial.
  





 













 












 







 















































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Estamos ante un tema bastante recurrente. Todos mencionan la desaparición de la prensa

impresa, bien como un progreso inevitable, bien como un retraso que combatir. Se com-
prende el pesimismo ante fenómenos tales como la caída imparable de la audiencia, la
disminución de la publicidad, la bajada de calidad del producto, la eliminación de corres-
ponsales, el incremento de los costes de difusión y de impresión…

Un informe elaborado por Ross Dawson, especialista en esta cuestión, se atreve incluso
a vaticinar la desaparición progresiva de la prensa en papel, fi
fijándolo según años y países.
Primero, Estados Unidos, seguido por Reino Unido, Islandia, Canadá y Noruega. España
dejaría de ver cabeceras diarias en los quioscos en el año 2024, junto con Nueva Zelanda,
República
p Checa y Taiwán. Después, caerían también los últimos mo periódicos
p del sur de
Asia, Sudamérica y África.

¿A qué motivos achaca su desaparición? Según Dawson, wson,

n,, esto se debe aal uso imparable
n
de soportes transportables como los teléfonos móviles, es, tabletas
tab
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de a los costes de
producción e impresión de los periódicos, a la inversión
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publicitaria
citaria ex
ci exclusivamente dedica-
da a Internet, al desarrollo de las plataformas abiertas
rtaas y de nuevos
nuevos mecanismos de moneti-
zación y a la invasión del papel digital.

¿Puede la distribución física, no digital, por sí sola, salvar la industria española de la

prensa escrita? A corto plazo, sí. A medio plazo, no. Y a largo plazo, zo, im
imposible. ¿Cómo es
esto? A corto plazo,
plaaz
azoo, ya
y lol están haciendo los periódicos. ABC C ssee apro
aprovecha
prove de los diarios
regionales dee V Vocento,
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A med
medio plazo, no hay mucho más que esperar. El transporte
t tradicional que desplaza
la pesada carga de papel impreso está condenado a desaparecer muy pronto. ¿Motivos?
La publicidad
cidad que sostenía la prensa impresa ha emigrado a Internet con la crisis, para no
volver nnunca
unca más al soporte de papel. Los grandes medios se ahogan ante su insostenible
y pésima
péési
simaa situación
ituac financiera, por la caída de ingresos publicitarios, que son su gran fuente
de gganancias.
ananciias
as

¿Cómoo puep
puede afectar la tecnología al modelo de negocio de los periódicos? Transfor-
mánd
ndolo
nd oollo de
d un modo radical, total y absoluto. El acceso directo a la prensa en pantalla es un
punto de no retorno. ¿Está preparada la sociedad para consumir exclusivamente periódicos
on ? Si se ofertan gratis, sí. Pero si son de pago, no. El gran público como target group
online
no valora la información de calidad, ni por sus usos de consumidor, ni por la evolución de-
mostrada hasta ahora (más bien decadente), ni por el desarrollo predecible, ni por el nivel

 
 
de la audiencia, ni por la situació
cióón finaancciera
ie de los medios. El mercado lector no no parece
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estar convergiendo ni creciendo haciacia llaa aparición de una gran masa lectora omniabarcante,
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que permita lanzar una oferta informativa plena, que satisfaga la demanda da dee los lectores.
lecttoores

En un corto plazo, Internet

rnet va a seguir siendo complementario
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denada a convertirse
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p c fica. El reducido tiempo disponible
pe niible pa
para el consumidor
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d a diario tantos minutos comom requiere el uso del
periódico imp
mpreso.
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o.

El lector
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prefiere cliquear con agilidad las cabeceras y pasar rápido hacia donde
le interesa, con
onn ssolo
oo p
ol pulsar una tecla. Esa antigua lectura pausada y tranquila, propia del
lector de prensa imimpresa, solo será posible de ejercitar durante el tiempo libre: en el del fin
de semana, por ejemplo.

Sin embargo, en un plazo medio, no tan largo como algunos piensan, Internet va a ser
claramente un producto sustitutivo de la prensa impresa. Los hábitos nos han llevado de
cabeza a la pantalla electrónica. Más aún sucede ahora con el servicio disponible “a bolsillo”
de los medios portátiles.

Inicialmente, el acceso a la prensa onlinee será mixto entre con pago y sin él. Será gratuita
para el gran público, por seguir captando lectores, público que interese a los publicistas para
ofrecerles sus anuncios... pero pasará a ser de pago la información valiosa, la que solo ese
medio puede ofrecer, la que aporta verdadero valor informativo.

Información de esta índole resulta hoy casi impensable. Todo es rastrero, indiferente,
gratuito y casi basura. No se cubren los acontecimientos con reporteros propios. Los medios
se limitan a calcar los textos de agencias de noticias la mayoría de las veces. No disponen
de corresponsales en plantilla suficientes para cubrir originalmente los sucesos. Tan solo le
añaden el tamiz ideológico respectivo, el que espera encontrar su público, para dedicarse al
‘recorta y pega’ de agencias, como puede comprobarse tan solo chateando las direcciones
electrónicas de cualquier medio.

Ante esto, el futuro está muy claro: o bien tú eres el mejor, y para acceder a tu informa-
ción no hay otro camino que pagar por leerte, o no hay nada que hacer. No puedes pretender
que el lector te pague, si lo que le estás dando es un sencillo copy-printt de agencias. Para
poder animar al lector a que pague por acceder a la web, hay que ofertar un valor añadido,
algo que aporte verdadera información. Si no, es imposible. Sólo se atreve a cobrar el que
aporta algo singular, específico, valioso, último, puntero, avanzado, nuevo, único: verdadero
periodismo digital, interactivo, con hemeroteca, just in time, convergente, multimediático,
moderno, a domicilio, personalizado... Sólo la calidad salvará a la prensa de su desaparición.

 



 


















 
 
 




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