Cine Anarquista Español, Una Mirada Al Infinito

CGT
Sindicato
Federal de
Telefónica
Cine anarquista español

Una mirada al infinito…
Secretaría de Formación
Noviembre de 2010
Cine anarquista español – Una mirada al infinito
ÍNDICE
Página
Una canción: “Les anarchistes” de Léo Ferré . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 3
Presentación . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 4
Instrucciones y recomendaciones . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 6
Un documento histórico:
III Congreso de la CNT y IV Congreso de la AIT en España . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 9
La colectivización de la industria cinematográfica en la revolución española . . . . . . . . . . . 10

Celuloide colectivo. El cine en guerra . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 13
Documentales de guerra producidos por la CNT . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 16

Reportaje del movimiento revolucionario en Barcelona . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 17
Los Aguiluchos de la FAI por tierras de Aragón . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 20
Barcelona trabaja para el frente . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 22
Solidaridad del pueblo hacia las víctimas del fascismo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 25
El tributo de las masas a Buenaventura Durruti . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 27
Un pueblo en armas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 29
La toma de Teruel . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 33
Teruel ha caído . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 35
¡¡Ayuda a Madrid!! . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 37
Madrid, tumba del fascio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 39
División heroica (El frente de Huesca) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 43
20 de noviembre de 1936 ¿Te acuerdas de esta fecha compañero? . . . . . . . . . . . . 45
La silla vacía . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 47
En la brecha . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 49
Archivi di guerra. Colonna Durruti . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 52
Cine de ficción de la CNT durante la revolución . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 54

Carne de fieras . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 55
Nosotros somos así . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 61
Aurora de esperanza . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 65
Barrios bajos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 68
Nuestro culpable . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 74
Documentales sobre el anarcosindicalismo español del siglo XX . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 79

Mitin CNT-AIT – Barcelona – 1977 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 80
¿Por qué perdimos la guerra? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 82
Los anarquistas – CNT . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 84
Vivir la utopía . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 86
Mujeres del 36 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 90
Revolución y guerra civil en España . . . . . . . . . . . . . . . . . ... . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 93
Roig i negre . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 95
Secretaría de Formación – Sindicato Federal de Telefónica Página 1

Confederación General del Trabajo
Protagonistas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 98
Durruti en la revolución española . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 99
Buenaventura Durruti, anarquista . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 101
Buenaventura Durruti . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 103
Federica Montseny . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 105
Granados y Delgado, un crimen legal . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 107
Ferrer i Guardia, viva la Escuela Moderna . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 109
Francesc Ferrer i Guardia, una vida per la llibertat . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 111
Diego . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 113
Quico Sabaté . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 115
El honor de las injurias . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 118
Lucio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 121
Historia d’una anarquista . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 124
Vivir de pié – Las guerras de Cipriano Mera . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 126
Antecedentes dramáticos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 128

Casas Viejas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 129
El grito del Sur: Casas Viejas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 134
La Mano Negra . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 137
Cultura y anarquismo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 139

Arte y anarquía . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 140
Ruedo Ibérico, radicalmente libre . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 142
Milicianos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 145
Dedicado a la memoria del compañero Eladio

UNA CANCIÓN: “LES ANARCHISTES” DE LÉO FERRÉ
No hay más que uno entre cien y sin embargo

existen.
La mayoría españoles, vaya a saber por

qué, uno creería que en España no los
comprenden: los anarquistas.
Recibieron de todo: bofetadas y adoquines.

Gritaron tan fuerte que pueden seguir
gritando, tienen el corazón al principio y sus
sueños en medio, y luego el alma corroída por
locas ideas.
No hay más que uno entre cien y sin embargo

existen, la mayoría hijos de nada o hijos de
muy poco, que no se los ve jamás sino cuando
se les teme: los anarquistas.
Han muerto ciento diez veces ¿por qué lápida

y por qué más? Con el amor en el puño sobre
la mesa o sobre nada, con el aspecto terco que
da la sangre derramada, golpearon tan
fuerte que pueden seguir golpeando todavía.
No hay más que uno sobre cien y sin embargo

existen, y si es necesario empezar por patadas
en el culo no deberíamos olvidar que eso
ocurre en las calles: los anarquistas.
Tienen una bandera negra que se burla de la

esperanza y la melancolía para avanzar en la
vida, cuchillos para cortar el pan de la
amistad y las armas enmohecidas para no
olvidar que sólo hay uno entre cien y sin
embargo existen, y que se mantienen firmes,
codo a codo, dichosos y por ello siempre en
pie: los anarquistas

PRESENTACIÓN
El objetivo de este dosier sobre cine anarquista es poner a disposición de quien lo desee
aquellos documentales y películas que tratan sobre el movimiento libertario en España entre
finales del siglo XIX y hasta comenzada la transición de la dictadura franquista a la democracia
burguesa actual.
En total son 48 documentales o películas que, en su mayor parte, han tenido muy escasa
difusión y cuyo acceso ha sido muy difícil, hasta ahora, para todas aquellas personas que
pudieran tener interés en conocer lo que se ha filmado sobre las experiencias anarquistas
vividas en España en el periodo indicado.
Por desgracia no están todos los documentales y películas cuya realización entraría dentro de
los objetivos de este dosier. Durante la revolución libertaria de los primeros años de la Guerra
Civil Española, el sindicato anarcosindicalista CNT-AIT produjo una gran cantidad de
documentales sobre actividades revolucionarias de los que una buena parte se encuentran
aquí pero otros no han podido ser incorporados al no haber tenido acceso a ellos.
Es de lamentar también que algunos de los documentales y películas tengan una calidad de
imagen bastante deficiente. En el caso de la producción anarquista durante la Guerra Civil
esto tiene su explicación en las difíciles condiciones de conservación del material filmado y en
una gran parte desaparecido para siempre. La Filmoteca Española ha hecho una gran labor de
recuperación y restauración de esta filmografía anarcosindicalista de guerra pero su acceso es
limitado por lo que la mayor parte de las copias que aquí se encontrarán no están
restauradas.
Más difícil explicación tiene las malas condiciones de conservación en las que se encuentran
los documentales realizados durante los últimos 30 años y que en muchos casos son
documentos históricos imprescindibles para conocer, de la propia voz de los protagonistas
supervivientes, los hechos y la gran historia de cómo llegó a ponerse en práctica una sociedad
anarquista así como la pequeña historia de muchas mujeres y hombres que creían en una
utopía y supieron luchar por ella. No es en modo alguno desconocido que los historiadores
convencionales han marginado al anarquismo: pocas veces ha sido tan adecuado el cliché de
«ocultado a la historia». Y sin duda, ese olvido intencionado tiene mucho que ver con el poco
interés que se ha tenido por la conservación de estos documentales.

Como se ha dicho, este dosier incluye documentos filmados sobre la historia del anarquismo
español en un periodo concreto y que termina en los primeros años de la transición. Sin
embargo su realización va desde antes del comienzo de la Guerra Civil hasta documentales o
películas de muy reciente estreno, aunque no se han incluido aquellas películas comerciales
(Libertarias, Tierra y libertad, La ciudad quemada, Salvador, entre otras) que no entrarían
dentro del objetivo de esta recopilación y que por su amplia difusión son fácilmente
accesibles.
En el caso de varios documentales filmados por las productoras de la CNT-AIT-FAI durante la

Guerra Civil no se han encontrado más que algunos fragmentos de los mismos, pese a que se
conserva su metraje completo; sin embargo se ha optado por incluir dichos fragmentos en
este dosier.
Frente a tantos estereotipos como el cine en general ha difundido sobre el movimiento

anarquista, aquí encontraremos imágenes y voces que nos sitúan de pleno en una realidad
indiscutible: la fuerza con que la idea anarcosindicalista impregnó a la clase obrera española
para su decidida lucha a muerte contra las poderosas fuerzas de explotación y miseria y el
intento de levantar una sociedad libre, solidaria e ideal en la que mujeres y hombres pudieran
optar a la felicidad sin condicionamientos sociales previos.
Los errores, por supuesto, también forman parte de la historia del anarcosindicalismo español
del siglo XX y no son esquivados, en la mayoría de los documentales, cuando se analizan las
causas de por qué se pasó de la ilusión a la derrota, de un esperanzado amanecer a una
muerte de fría madrugada, de una vida plena a un exilio miserable, de una utopía que se vio al
alcance de la mano a la realidad que ahora vivimos.
Si sabemos ver con mirada limpia las imágenes que estos documentales y películas despliegan
ante nuestros ojos, estaremos en condiciones de asimilar una historia que nos abre un infinito
entre la realidad y nuestros ideales. Un espacio en el que merece la pena poner nuestras
esperanzas.
Luchemos por ellas.
Salud,
Joaquín Sotos Sardina

Secretario de Formación
SFT-CGT
Noviembre de 2010

INSTRUCCIONES Y RECOMENDACIONES PARA LA

DESCARGA DE ARCHIVOS Y VISIONADO DE LAS
PELÍCULAS
Para la descarga de los archivos hay dos opciones:

Cliquear directamente sobre el enlace y se abrirá la página web de Megaupload donde está
hospedado el archivo. Allí, si no disponemos de una cuenta Premium, deberemos escoger la
opción “descarga gratuita” y tras una espera nos permitirá descargar el archivo.
La otra posibilidad (recomendada) es la utilización de un gestor de descargas. Son programas

para descargar ficheros de internet que permiten pausar la descarga de archivos muy grandes,
reanudar descargas interrumpidas o pausadas, descargar archivos en conexiones lentas,
descargar varios archivos de un sitio automáticamente, descargas programadas (incluyendo
desconexión y apagado automático), evitar que una descarga sin finalizar se corrompa si hay
una desconexión accidental, etc.
Existen bastantes gestores de descarga gratuitos accesibles por internet pero probablemente
el más recomendable sea el JDownloader por su facilidad de uso y estabilidad.
JDownloader es un gestor de descargas especialmente diseñado para automatizar el proceso

de descarga de archivos de portales que ofrecen servicio de almacenamiento como, por
ejemplo, Megaupload.
Con JDownloader el proceso de descarga es muy sencillo. Sólo hay que añadir todos los
enlaces del contenido que se quieran descargar simplemente seleccionándolos y copiándolos
al portapapeles, con el programa previamente abierto. Automáticamente JDownloader los
incorpora a la ventana “Capturador de enlaces” y comprueba su disponibilidad.

A continuación, para iniciar la descarga pulsar sobre el botón “Agregar todos los enlaces” y
JDownloader se encargará de todo: accede al enlace, espera el tiempo necesario, valida los
mensajes e inicia la descarga. Así con todos los enlaces incluidos en la cola.
Compatibilidad con: Win98SE/Me/2000/XP/2003/Vista/7
Requisito Mínimo: Java 1.5
Descargar: http://softjdownloader.info/jdown.html
Por regla general los vídeos de más de 100 Mb están divididos en archivos de 97 Mb cada uno.
Para descomprimir el archivo completo de video, ejecutar el que

tiene la extensión Zip (es necesario tener instalado el programa WinZip) y sin más se
descomprimirán también el resto de archivos creando uno en formato AVI o MPG que
contendrá el total de la película.
Para las excepciones a esta regla (como vídeos en formato VOB) se dan las instrucciones en la
página correspondiente a su descarga.
Para la reproducción de video en un PC existen infinidad de programas,

como Windows Media, incluido por defecto en ese sistema operativo.
Lo más recomendable es utilizar el programa de Video Lan “VLC Media Player”: es software
libre y gratuito, soporta muchos códecs de audio y video (incluye de forma nativa un gran
número bibliotecas de códecs, reduciendo la necesidad de instalar o calibrar códecs
propietarios) así como infinidad de formatos de archivo y varios protocolos de streaming.
Es uno de los reproductores más independientes en cuanto a plataforma se refiere, con

versiones para GNU/Linux, Microsoft Windows, Mac OS X, BeOS y BSD, entre otros.
Descarga directa para Windows:

http://www.videolan.org/mirror-geo.php?file=vlc/0.9.8a/win32/vlc-0.9.8a-
win32.exe
Para otras plataformas: http://www.videolan.org/

Para ver las películas con subtítulos aparte en formato SRT

simplemente descargar este programa:
Descarga directa: http://www.geronet.com.ar/VobSub.rar
Instalar y listo. Al ejecutar la película (en VLC o Windows Media) se mostrarán también los
subtítulos.
MUY IMPORTANTE: el nombre del video y el del subtítulo deben ser iguales. Lo único que
debe variar es el formato del archivo. Ejemplo: “película.avi” es el video propiamente dicho, y
“película.srt” sería el subtítulo. Ambos archivos deben estar en la misma carpeta.
En los casos en los que los documentales y las películas estén disponibles a la venta por
internet o se puedan ver por streaming (directamente y sin descarga, normalmente
con Video Flash) se incluye una dirección web para el acceso a su compra o visionado.
Para cualquier problema

con las descargas de Megaupload así como
comentarios o sugerencias sobre este dosier enviar un correo electrónico a:
formacion@cgt-sft.org

UN DOCUMENTO HISTÓRICO
III CONGRESO DE LA CNT Y IV CONGRESO DE LA AIT EN ESPAÑA

(1931)
Ficha Técnica:
Película muda con intertítulos en francés
Duración: 7’08”
Año: 1931
Solo dos meses después de la proclamación de la II República se celebró en Madrid el III

Congreso de la CNT y el IV Congreso de la AIT en el Teatro Conservatorio de Madrid, entre el
11 y el 16 de junio de 1931.
Las imágenes de este fascinante documental se centran en varias intervenciones en el

Congreso de la AIT (Asociación Internacional de Trabajadores) a la que asistieron numerosos
delegados. A las secciones reconocidas en la AIT se unieron una variedad considerable de
representantes de grupos anarquistas de muchos países así como de sindicatos
independientes.
Angel Pestaña abre el Congreso y da paso a la intervención de Rudolf Rocker, teórico

anarcosindicalista alemán. Valeriano Orobón Fernández se encarga de traducir los discursos
de los delegados extranjeros. Entre otras se ven las intervenciones de Miguel González (FAI) y
Francisco Arín (CNT).
Formato: AVI
Tamaño: 45,24 Mb
http://www.megaupload.com/?d=ESGV9SNZ

LA COLECTIVIZACIÓN DE LA INDUSTRIA CINEMATOGRÁFICA

EN LA REVOLUCIÓN ESPAÑOLA
Entre julio de 1936 y mayo de 1937 gran parte de la industria cinematográfica española pasó a
manos de los trabajadores gracias a la labor revolucionaria de la CNT y de la FAI, que
abolieron la propiedad privada de los medios de producción.
Tras el golpe militar del 18 de julio de 1936 los trabajadores pasaron a organizar, en unos
pocos días, la producción y la economía del país. La rapidez y la eficacia de ese nuevo modo
de hacer en la normalización de las fábricas y toda la vida económica no era desde luego tarea
fácil, pero sostuvo la actividad productiva e incluso propició un crecimiento espectacular en
algunos sectores como la sanidad, la cultura y el arte en un contexto de economía de guerra.
Catalunya, Aragón y buena parte del levante español pusieron en pie el milagro de la utopía.
En la industria catalana los sindicatos obreros de la CNT se hicieron con las fábricas textiles,
organizaron los tranvías y los autobuses de Barcelona, implantaron empresas colectivas en la
pesca, en la industria del calzado e incluso se extendió a los pequeños comercios al por menor
y los espectáculos públicos. En pocos días el 70% de las empresas industriales y comerciales
habían pasado a ser propiedad de los trabajadores en aquella Catalunya que concentraba, por
sí sola, dos tercios de la industria del país.
Así, el Sindicato Único de Espectáculos de la CNT fue, curiosamente, un modelo de

organización y funcionamiento en los medios confederales. Resulta significativo que fueran las
salas de cine y teatro las primeras en ser ocupadas por los militantes de la CNT entre el 20 y el
25 de julio.
No cabe duda sobre el contexto de confusión que envolvía esta situación revolucionaria, pero
el 26 de julio se nombra una "Comisión de Técnicos" encargada de preparar un proyecto que
defina el nuevo marco de trabajo en las salas de cine y de teatro. Ese mismo día, la
Generalitat, desbordada por los acontecimientos, crea la "Comisaría d'Espectacles de
Catalunya" que no llegó a funcionar en la práctica, acaparando por completo la producción los
trabajadores y trabajadoras organizados a través del sindicato cenetista.

El entusiasmo revolucionario organizó y dinamizó todas las actividades cinematográficas y

teatrales de Barcelona desde el 6 de agosto hasta Mayo del 37. El proyecto arrancaba
uniformando los salarios para todas las características de trabajo de las ramas de la industria
del cine. Se estableció con carácter permanente el subsidio de enfermedad, invalidez, vejez y
paro forzoso. Todo este sistema permitió dar trabajo a unas seis mil personas y sostuvo
durante ese período 114 salas de cine, 12 salas de teatro y 10 music-halls. Incluso se creó una
compañía de ópera en el teatro Tívoli, en un intento de acercar el género al gran público.
Se puede decir que fue el sector que mejor funcionó a nivel económico, siendo el que más
ingresos proporcionó al sindicato, una parte de los cuales iban destinados al frente. Incluso se
construyeron algunas salas de cines como el Ascaso (hoy Vergara). Otros se reformaron o se
terminaron de construir como el cine Durruti (en la actualidad cine Arenas).
A nivel político, la colectivización del cine fue una nueva forma de entender el arte
radicalmente opuesta al sistema burgués y capitalista. No hubo unidad de criterio en el
proceso creativo, el dogmatismo no se instaló entre bastidores ni detrás del objetivo, y el
séptimo arte incorporó una nueva forma de reporterismo al echarse con las cámaras a la calle
para rodar lo que ocurría a su alrededor. Se había puesto en marcha la movilización popular
para contar lo que veía su mirada y los mensajes surgían como contrainformación. La
información del pueblo sustituía a la del poder.
El sindicato crea una productora y una distribuidora propia que tuvieron relevancia
internacional. "Queremos que la producción sindical sea equiparable por su técnica y
organización, a la americana, y superior a la rusa, por su contenido".
Entre 1936 y 1937 se produjeron más de un centenar de películas. El género documental fue
indudablemente el más realizado pues el marco de la guerra inundaba irremediablemente
cualquier actividad. La represión de mayo del 37 por el comunismo estalinista estranguló la
Revolución Social en las calles de Barcelona y, aunque se siguieron haciendo películas,
disminuyó considerablemente el ritmo de producción anterior.

Esta época del quehacer cinematográfico en la España de la revolución es uno de los grandes
acontecimientos de nuestra historia silenciados y olvidados desde el régimen franquista hasta
nuestro devenir más reciente. Si acaso, hay quién se ha empeñado en resaltar los errores o las
contradicciones de aquel milagro que miles de trabajadores y trabajadoras pusieron en
marcha de la noche a la mañana.
Parece poco serio minimizar el hecho objetivo de un crecimiento abrumador de la producción

cinematográfica en una sociedad que sufría los trágicos efectos de la guerra. Y si se quiere
destacar como fracaso la cortedad de su andadura, conviene no olvidar la ingenuidad
anarquista que en enero del 38 y con el ánimo y la esperanza de ganar la guerra pacta con la
Generalitat una Comisión Interventora que pone bajo su control técnico y administrativo
todas las empresas de espectáculos públicos de Catalunya. La marcha de la contienda había
convertido a los hombres y mujeres del cine y del teatro, en delegados de la Generalitat.
La producción cinematográfica anarquista fue una experiencia única. Acaparó la vida creadora
en Catalunya y se extendió a Aragón, Madrid y el Levante a través de diferentes modelos,
probablemente adaptándose a las circunstancias de pueblos y ciudades y a las gentes
trabajadoras que las hacían posible. Aunque en Madrid la actividad productiva fue menos
importante que en Barcelona, se rodaron 24 películas entre documental y ficción.
Es evidente que la obra desarrollada por el Sindicato de Espectáculos de la CNT merece un

estudio serio y constructivo, aunque sólo sea para analizar una apuesta por el realismo que
fija la mirada en los trabajadores.
Elena Calvo y Pablo Nacarino
http://archivo.cnt.es/Documentos/cineyanarquismo/prod_cine_anarq_36.htm

CELULOIDE COLECTIVO - EL CINE EN GUERRA

(2010)
Ficha Técnica:
Productoras: JUST FILMS y NADIE ES PERFECTO
Director: Oscar Martín
Guión: Oscar Martín y David Martín
Directores de producción: Enrique Pallás y José Jaime Linares
Productores ejecutivos: Joan Ginard y Kiko Martínez
Música: Javier Ibáñez y Guillermo Torres
Montaje: David Martín
Fotografía: Juan Plasencia
Duración: 86 minutos
Este documental reconstruye las vivencias de la colectivización del cine español por la CNT durante la
Guerra Civil mediante la reproducción de aquellos materiales y la intervención de historiadores,
directores cinematográficos y algún participante en la misma y nos sirve para introducirnos en esta
fascinante experiencia.

Formato: VOB
Para mantener la calidad original de esta película se ha optado por no convertirla a un
formato de video comprimido (AVI, MPEG, etc)
El formato VOB es el utilizado por los vídeos en DVD.
Tras la descompresión se crearán dos carpetas conteniendo varios ficheros cada una. Copiar
ambas carpetas en un DVD físico o virtual para su reproducción o ejecutar el archivo
VIDEO_TS.ifo en la carpeta VIDEO_TS desde el PC.
Tamaño de cada descarga: 230 MB aprox.

Tamaño total comprimido: 3,7 Gb
http://www.megaupload.com/?d=ESKPETSD
http://www.megaupload.com/?d=P738DS8B
http://www.megaupload.com/?d=O1RD6VG5
http://www.megaupload.com/?d=W3U8CBO0
http://www.megaupload.com/?d=9ZO4N8F4
http://www.megaupload.com/?d=N614APA1
http://www.megaupload.com/?d=PD1S7C2E
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DOCUMENTALES DE GUERRA PRODUCIDOS POR LA CNT
La producción cinematográfica anarcosindicalista se articuló en la productora SIE Films.

Asimismo, otros colectivos anarquistas crearon sus propios aparatos de producción: la FAI, la
AIT, la SIA...
Desde el sindicato cenetista en Madrid se crean dos nuevas productoras: FRIEP y Spartacus
Films. La CNT barcelonesa gestiona y administra los Estudios Orphea y Trilla. En Madrid el
Sindicato utiliza para los rodajes las instalaciones de Ballesteros y CEA. En el periodo
comprendido entre agosto de 1936 a junio de 1937 son 84 títulos los que salen de aparatos
cinematográficos anarcosindicalistas. En tan corto espacio de tiempo ningún otro grupo de
producción puede ofrecer una filmografía tan amplia: 60 films producidos en Barcelona y 24
en Madrid, lo que supone casi una tercera parte del total de los rodados en la zona
republicana durante los años 1936 a 1939
La producción cinematográfica autogestionada supuso nuevas formas de discurso fílmico

frente al terrorismo que en lo cultural hegemonizaban la burguesía capitalista y el Estado.
La mayor parte de estos films son documentales y nos muestran la lucha del pueblo español,
tanto en el frente como en las calles, para derrotar el alzamiento faccioso y levantar una
sociedad basada en las utopías anarquistas.
NOTA:
Todas las películas y documentales de la CNT tienen la siguiente licencia:
Esta película es propiedad de la Confederación Nacional del Trabajo, C.N.T. Todos los derechos
reservados a la Confederación Nacional del Trabajo. Se permite sin ánimo de lucro: La
reproducción, carga, presentación, ejecución, transmisión y distribución pública de este
documental. Se prohíbe, sin el permiso por escrito de la C.N.T.: La ingeniería inversa,
traducción, adaptación, arreglo o cualquier otra transformación del documental y la
reproducción de los resultados de tales actos.

REPORTAJE DEL MOVIMIENTO REVOLUCIONARIO EN BARCELONA

(1936)
Ficha técnica:
Productora: Oficina de Información y Propaganda de la CNT-FAI
Director: Mateo Santos
Ayte. de dirección: Manuel P. Somocarrero
Fotografía: Ricardo Alonso
Montaje: Antonio Cánovas
Estudios: La Voz de España
Idioma original: Castellano
Duración: 21,16 min. La duración de esta película para la restauración realizada por la
Filmoteca Española, a partir de nueve materiales distintos recuperados por la CNT/FAI y la
propia Filmoteca, sería de 22 min. y se considera que debería corresponder casi exactamente
a la original.
Es este el primer reportaje filmado de la Guerra Civil, rodado en Barcelona entre el 19 y el 23

de julio de 1936.
Su tono exaltado y sus duras imágenes impactaron en las clases burguesas de España y Europa
y fue utilizado por los facciosos españoles y las fuerzas reaccionarias europeas como
contrapropaganda para mostrar el supuesto salvajismo de la República. Sin embargo es un
documento histórico de cómo un pueblo se lanza a las calles para defenderse de una rebelión
militar que la quiere hundir aún más en la miseria, al tiempo que desata sus odios contra sus
cómplices, una iglesia ultrarreaccionaria aliada desde siempre en España con los explotadores.
Tras ver imágenes de la cárcel Modelo, Capitanía General, Maestranza de Artillería y

Comandancia de Marina, los edificios muestran señales de los recientes combates y la
locución habla de la traición militar que fue rechazada por la combativa actitud del pueblo.
Milicianos anarquistas mantienen las posiciones en las barricadas y controlan el paso de

vehículos. Edificios de la Plaza de Cataluña y otras avenidas del centro de la ciudad en los que
se observan destrozos producidos por los combates. Iglesias y colegios religiosos de
Barcelona, entre los que resaltan los colegios de los Maristas y los Escolapios y las iglesias de
Belén, la Merced y San Jaime, todos muy dañados por el fuego.

En la iglesia de las Salesas la multitud contempla las momias de monjas expuestas en la

escalinata de entrada. La locución presenta estas momias como prueba de que las monjas
eran torturadas por sus mismas compañeras.
En el “manicomio” de Santa Eulalia, la locución dice que varios fascistas dispararon desde él
contra el pueblo. Imágenes, posiblemente ficcionadas, de un grupo de milicianos disparando
contra las ventanas, otros milicianos van sacando del manicomio objetos de arte religioso que,
acumulados delante de la entrada, son incendiados posteriormente.
El buque "Djene" que devuelve a Francia a los atletas venidos para participar en la Olimpiada
Popular. Barcos de Guerra ingleses anclados en el puerto.
Salida de la columna Durruti hacia el frente de Aragón. Entre una gran multitud que aplaude
desde las acera, van pasando, a pie y en camiones y vehículos blindados artesanalmente, los
milicianos de la columna Durruti; se señala el paso de éste y del comandante Pérez Farrás. Los
vehículos de la Columna pasan primero por la zona céntrica de Barcelona y después por el
final de la Diagonal, rumbo ya a Aragón.
Vista general de la Cárcel Modelo, grupos de presos liberados por los anarquistas son
aplaudidos en la calle.
Exterior de un hospital donde se atiende a los heridos en el movimiento revolucionario. Una

pequeña iglesia transformada en Casa del Pueblo. Un cuartel exhibe una pancarta: "La fuerza
de este cuartel es adicta al gobierno".

La cámara recorre en un vehículo varias calles de Barcelona hasta llegar a la sede del Comité
Regional de la CNT-FAI, en Vía Layetana. La cámara penetra en la plaza trasera de este edificio
donde hay una gran actividad de vehículos incautados por los anarquistas. Finalmente,
imágenes de la fachada del Comité Regional.
Este documental es la única película anarquista sonorizada con la música de "La

Internacional".
Formato: AVI
Tamaño comprimido: 134,75 Mb
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LOS AGUILUCHOS DE LA FAI POR TIERRAS DE ARAGÓN

(ESTAMPAS DE LA REVOLUCIÓN ANTIFASCISTA)
(REPORTAJE Nº 1)
(1936)
Ficha Técnica:
Productora: SUEP (Sindicato Único de Espectáculos Públicos), para CNT/AIT
Comentario: Jacinto Toryho
Locución: José Soler
Cámaras: Adrián Porchet, Pablo Willy
Sonido: J. Bosch Ferrán
Adaptación y dirección musical: José Dotras Vila, Orquesta del SUEP
Este documental es el primero de una serie que dedicó cuatro números a la actividad de la
columna Durruti en Aragón y, por lo menos, otros 5 con el título genérico de “Madrid, tumba
del fascio”, a la defensa de Madrid. En el material conservado la cabecera está incompleta,
faltando la productora.
Documental sobre la actividad de la columna Aguiluchos de la FAI (Durruti) en el Frente de

Aragón durante los meses de julio y agosto de 1936.

La columna descansa y se aprovisiona en el pueblo de Bujaraloz, recién conquistado, que se

convertirá en su cuartel general. El avión del capitán Meana, que protege el avance de la
columna, aterriza cerca del pueblo. Prosigue la marcha de la columna en autobuses y
camiones. En una parada Durruti inspecciona el terreno y la columna se divide en dos para
atacar Pina del Ebro y Gelsa. En este pueblo, una vez conquistado, los milicianos colaboran en
la esencial tarea de recoger la cosecha.
Formato: AVI
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BARCELONA TRABAJA PARA EL FRENTE

(1936)
Ficha Técnica:
Productora: Comité Central de Abastos de Barcelona
Director: Mateo Santos
Asistente dirección: Clemente Plá
Comentario: Mateo Santos
Cámara: Roberto Porchet
Ayudante de cámara: J. Castillo
Duración: 22 minutos. Se incluye, como opción de descarga, una versión de 5 minutos de una
edición de TVE para el programa “La guerra filmada”, de mejor calidad y de la que se han
omitido 17 minutos con imágenes de distribución y fabricación de alimentos.
Documental sobre la Actividad del Comité Central de Abastos en el aprovisionamiento de

Barcelona y del Frente de Aragón durante los primeros meses de la guerra.
Imágenes de fábricas y chimeneas. Calles de Barcelona. Los locales del Comité en plena
actividad. Locales de almacenamiento y distribución de víveres. Matadero, fábricas de
embutidos, de pastas alimenticias, industria de transformación de productos lácteos y fábrica
de galletas Victoria, donde se hace el "Postre del miliciano". Mujeres cosiendo una bandera en
los talleres "Calasanz". Camiones de reparto por las calles de Barcelona. Ciudadanos
recogiendo sus raciones en el economato de Santa Coloma.
El hotel Ritz de Barcelona convertido en "Hotel gastronómico nº 1", con emblemas de UGT y
de CNT; imágenes de las cocinas y del comedor donde brigadas de camareros sirven a
comensales populares, sentados en largas mesas. En el campamento de la Columna Durruti,
cerca de Burjaraloz, se sirve una paella a los milicianos.

El 17 de octubre de 1936 desapareció el Comité de Abastos, productor de esta película,

sustituido por el Departamento de Abastos de la Generalitat. Esta pérdida de poder político
de la CNT, junto con la nueva situación creada por la implantación de la cartilla de
racionamiento, debido a las dificultades que tenía la República para alimentar a la población
de las grandes ciudades, debió ser la responsable de que esta película no llegará a ser
exhibida, pues, en efecto, parecería improcedente la exhibición de tanta abundancia
alimentaria en una situación donde se iniciaba el racionamiento.

Versión completa:
Formato: AVI
Tamaño: 140,64 Mb
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Versión reducida:
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SOLIDARIDAD DEL PUEBLO HACIA LAS VÍCTIMAS DEL FASCISMO

(FRAGMENTO)
(1936)
Ficha Técnica:
Productora: CNT/FAI
Realización: SIE Films
Fotografía: José Gaspar, Sebastián Perera, Miguel Mutiñó, Ángel G. Verchés
Duración original: 10’30” (este fragmento tiene una duración de 1’45”)
El reportaje original documenta la manifestación celebrada en Valencia en solidaridad con los

heridos en la guerra. Este fragmento es una parte del discurso de García Oliver, en el balcón
de las autoridades de la plaza de Castelar en Valencia, llamando a la solidaridad con los
combatientes heridos.
Juan García Oliver

Formato: AVI
Tamaño: 7’49 Mb
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EL TRIBUTO DE LAS MASAS A BUENAVENTURA DURRUTI

(1936)
Ficha Técnica:
Productora: Sindicato Único de Espectáculo Públicos de la CNT-FAI
Año de producción: 1936
Título original: The Mass Tribute To Buenaventura Durruti
Idioma: Inglés con traducción moderna al castellano.
Duración: 9,45 min. La versión conservada en el MOMA tiene una duración de 10,16 min.
Observaciones: Incluye una presentación, de 1 min., del historiador Julián Casanovas para el
programa de TV2 “La guerra filmada”.
Se trata de varios fragmentos, los únicos que se conservan, de un reportaje del Sindicato
Único de Espectáculos Públicos de la CNT-FAI sobre el entierro de Durruti en Barcelona el 22
de noviembre de 1936.
El material, conservado en el MOMA (Museo de Arte Moderno de Nueva York), se inicia con
una versión reducida de un texto biográfico, montando a continuación las imágenes de
Durruti en el frente de Aragón, que proceden de la película "Aguiluchos de la FAI".
La multitud aguarda la salida del féretro delante del edificio central de la CNT/FAI en la Vía
Laietana y la locución indica que más de 400.000 personas acompañaron y contemplaron el
paso del cortejo que recorre la Plaza de Cataluña y otros puntos céntricos de la ciudad. A su
vez, va señalando la presencia del President Companys, del Ministro de Justicia García Oliver y
de otras personalidades.

A su paso ante el consulado de los EE.UU, se señala que la bandera americana ondea a media
asta. El cortejo fúnebre se despide y el ataúd, en un automóvil, sigue camino hacia el
cementerio de Montjuich.
Formato: AVI
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UN PUEBLO EN ARMAS
(1937)
Ficha Técnica:
Productora: Sindicato de la Industria del Espectáculo de Barcelona – CNT
Directores: Juan Pallejá y Louis Frank
Título original: Fury over Spain
Distribuidora: Modern Film Corp. New York
Idioma: Castellano
Duración: 49’12 min.
Este documental de montaje fue realizado con materiales de las productoras vinculadas a los
sindicatos anarquistas. El material utilizado abarca acontecimientos hasta los primeros meses
de 1937, aunque la locución menciona hechos del verano de este mismo año.
Las imágenes de Madrid, Barcelona, Granada, Salamanca y Burgos abren el film, mientras la
locución traza una presentación histórica de España y de su pueblo alegre y trabajador. La
proclamación de la República se presenta con imágenes de un mitin en la plaza de toros de
Madrid y manifestaciones del 14 de abril en Madrid y Barcelona. Imágenes de la Guardia Civil
reprimiendo una manifestación en Madrid sitúan luego la posición anarquista frente a la
República.

La sublevación del 18 de julio se presenta con imágenes de Franco estudiando un mapa y

junto con Queipo de Llano en Sevilla, y de Mola revistando fuerzas de la Guardia Civil.
Imágenes de "Reportaje del Movimiento Revolucionario en Barcelona" ilustran la reacción
popular. La Columna Durruti parte hacia Aragón. La actuación de las columnas de las Milicias
Antifascistas se sigue muy detalladamente. Tras los primeros avances los milicianos instalan el
cuartel general en Bujaraloz; imágenes de las columnas marchando por carretera y en dicha
población se destaca la figura de Durruti. La locución indica: "las columnas han hecho
retroceder al enemigo hasta pasar el Ebro".
Siétamo es conquistada por las milicias antifascistas (parte de estas imágenes proceden de la
serie "Aguiluchos de la FAI"). Mitin en Barcelona, el público abarrota la Plaza de Catalunya y
entona el nuevo himno revolucionario "Hijos del Pueblo", los aviones lanzan octavillas. El
buque "Zyrianin" llega al puerto de Barcelona con ayuda soviética.

Un mapa señala las zonas en las que estaba dividida España en septiembre de 1936.
Imágenes de fuego artillero, edificios ardiendo, aviones en vuelo y del Alcázar de Toledo. La
locución habla de las tropas mercenarias marroquíes que combaten en Badajoz e Irún.
"Todas las fuerzas antifascistas van a defender Madrid, Durruti lleva más de 6.000 hombres".
Autobuses con milicianos pasan por un pueblo entre saludos de la gente. Bandera de la
Columna Durruti. Madrid, combates en la Casa de Campo, aviones, ruinas y cadáveres en la
calle, unidades de las Brigadas Internacionales desfilan por la calle, combates artilleros en el
Puente de los Franceses.
La locución habla de la muerte de Durruti y de su traslado a Barcelona. Entierro de Durruti,

una enorme multitud en el cortejo. La Banda Municipal, dirigida por Lamotte de Grignón,
interpreta la "Marcha fúnebre" de Chopin. En la cabecera del cortejo figuran la esposa de
Durruti y otras personalidades.
Combates en la Ciudad Universitaria y en otros puntos de la periferia de Madrid. La locución

compara la destrucción de la ciudad con las de Irún y Guernica.
Imágenes de evacuación, pancarta "No Pasarán" y de la Puerta del Sol, donde la multitud
despide a los milicianos que marchan al frente, abren paso a un bloque de sobreimpresiones
de armas, puños levantados, combates y banderas que cierran la película.

Formato: AVI
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LA TOMA DE TERUEL
(1937)
Ficha técnica:
Productora: SIE Films
Fotografía: Félix Marquet
Sobre un gráfico que recoge la situación de Teruel y poblaciones circundantes el comentario

habla de la gran victoria en la lucha por la libertad y la justicia que consiguieron las fuerzas
republicanas al poner cerco a Teruel.
Imágenes retrospectivas de los primeros intentos de la ofensiva: iglesia semiderruida, disparos

de ametralladora, soldados moviéndose en campo abierto y columna de hombres caminando
por carretera y avanzando cerca de una población seguida por jefes, oficiales y comisarios a
caballo.
"Belchite que era una fortaleza inexpugnable, constituyó el primer paso contra la tiranía que
intentaba imponer al pueblo los generales sublevados". Movimiento de tanques en terreno
abierto y carreteras, disparos de artillería, paso de un avión, soldados entre las ruinas,
animales muertos, local de Requeté de Tafalla, cadáveres de personas. "... el enemigo
propaló, para desfigurar la potencia del ejército popular, que Belchite había sido entregado".
Teruel. Panorámica sobre el puente. Primeros soldados entrando en la ciudad y movimientos

entre las casas para dispersar los focos rebeldes. Cañones enemigos abandonados. Plaza de
toros, ya dominada. En un balcón, un cartel de la Sección Femenina. Autobús encontrado en la
ciudad que se identifica como "el autobús en el que salió de Castellón el diputado Casasalas,
fusilado por los facciosos".

Ruinas de la ciudad, tanques, de los que se dicen han sido decisivos en el resultado. Población
evacuando el centro de la ciudad. Prisioneros en filas "... serán trasladados a Sagunto para
averiguar responsabilidades". Explosiones y carreras en la Plaza de Toros. Cañones por la
ciudad. Imágenes del Gobernador General de Aragón, Mantecón, entre otras personas, dando
órdenes. Evacuados marchando por carretera con mucha niebla, hacia Sagunto; sobre estas
imágenes el locutor comenta el mal tiempo que preside las operaciones.
Formato: AVI
Tamaño: 38 Mb
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TERUEL HA CAIDO
(1937)
Ficha Técnica:
Productora: Sindicato de la Industria del Espectáculo de Barcelona – CNT
Director: Miguel Mutiñó
Montaje: Juan Pallejá
Idioma original: Catalán (discursos en catalán y francés)
Duración: 10 min.
Reportaje sobre la manifestación celebrada en Barcelona el 27 de diciembre de 1937 para

conmemorar la toma de Teruel por las fuerzas republicanas.
Tras un collage formado con titulares de periódicos que anuncian la victoria y convocan para
la manifestación, se abren imágenes de la manifestación y de la tribuna que preside el acto a
la que van llegando diversas personalidades entre las que destacan Lluis Companys,
Presidente de la Generalitat, Federica Montseny, Rafael Vidiella, Juan García Oliver, Francisco
Esgleas, Juan Domenech, Diego Abad de Santillán y Emilio Jouhaux de la CGT francesa.
Tras el desfile de distintas organizaciones políticas y sindicales se pronuncian varios discursos.

Hablan: León Jouhaux, Francisco Esgleas, Rafael Vidiella. Cierra el acto un discurso de Lluis
Companys.

Formato: AVI
Tamaño: 64 Mb
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(Versión de TVE traducida y subtitulada al castellano)
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¡¡AYUDA A MADRID!!
(1937)
Ficha Técnica:
Productora: Sindicato de la Industria del Espectáculo CNT/FAI
Fotografía: Félix Marquet, Juan Pallejá
Sonido: Francisco Gómez
Duración: 7'10''
Documental realizado como parte de la campaña de ayuda a Madrid, en los primeros meses
del asedio.
Sobre imágenes de edificios bombardeados en Madrid aparecen consignas de CNT

reclamando solidaridad con Madrid.
Vistas de Barcelona y su puerto. Estibadores trabajando en la descarga de víveres. Imágenes

del mercado del Born y del edificio del Comité Regional de la CNT.
Camiones y trenes, con pancartas de la campaña de ayuda a Madrid, preparados para salir con
provisiones para la ciudad asediada.

Formato: AVI
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MADRID, TUMBA DEL FASCIO

1ª, 4ª Y 5ª JORNADAS
(1936-1937)
Documental sobre la defensa de Madrid que constó por lo menos de cinco jornadas
En la cabecera de estos documentales aparece una doble numeración que hace referencia a
números de jornada y de documental, perteneciendo el primero de ellos a la Primera Jornada
- Documental nº 5. Los cuatro documentales anteriores pertenecen a los tres de "Aguiluchos
de la FAI" y a "La batalla de Farlete".
En la Filmoteca Española se conservan, parcialmente, las jornadas 1, 4 y 5, en la Library of

Congress se conserva la nº 2 y en el Instituto Nacional de Archivos de París, existe una copia
más completa de la nº 1.
Posiblemente cada uno de estos reportajes tuviera dos o tres rollos. Su producción se realizó
durante los últimos meses del 36 y primeros del siguiente año. Fernández Cuenca se refiere a
este título considerándolo un largometraje de 95 minutos, atribuyendo la producción a
SUICEP (Sindicato Único de la Industria de la Cinematografía y Espectáculos Públicos de
Madrid), con guión y dirección de Martín Domingo, fotografía de Francisco Costa Sala,
montaje de María Paredes y música de Sigfrido Ribera. Estos datos contradicen los de la
cabecera conservada en la película, pero no es posible descartar que el sindicato anarquista
madrileño hiciera un nuevo montaje a partir de los materiales producidos por la organización
catalana.

1ª JORNADA – DOCUMENTAL Nº 5
Ficha Técnica:
Productora: CNT/FAI
Comentario: Les
Fotografía: Ángel García Verchés
Laboratorio: SUEP Nº 1
Año: 1936
Duración: 18’03”. Copia conservada en el Instituto Nacional de Archivos de París (la copia de la
Filmoteca Nacional Española tiene una duración de 4’01”)
Primer documental de la serie que contiene imágenes de distintas calles de Madrid, la

bandera de la Columna Durruti, escenas ficcionadas de combates en la Casa de Campo y un
montaje de bombardeo sobre objetivos civiles, con aviones en vuelo, vehículos destruidos,
ruinas y cadáveres por el suelo. El fragmento termina con milicianos anarquistas en una
barricada y andando por calles abandonadas. La locución presenta a Madrid como símbolo de
la resistencia contra el fascismo internacional.
Formato: AVI
Tamaño: 143,59 Mb
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http://www.ina.fr/histoire-et-conflits/autres-conflits/video/AFE00000273/madrid-tumba-del-fascio-guerre-d-espagne.fr.html

(FRAGMENTO)
Ficha Técnica:
Coordinador: Juan Pallejá
Comentario: Ramón Oliveras
Año: 1937
Duración: se conserva únicamente el primer rollo con una duración de 9’37”
Este fragmento, de una duración de 2’42”, es el del comienzo del documental y que en su
versión completa conservada contiene imágenes del quinto mes de resistencia de la ciudad de
Madrid a los ataques fascistas. Milicianos de la CNT/FAI en las trincheras, escenas de vida
cotidiana, reparto de rancho, trabajos de fortificación, preparación de material y armamento.
Comedor colectivo "La grasa" en el barrio de Cuatro Caminos; preparación y distribución de la
comida.
Formato: AVI
Tamaño: 17’05 Mb
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(FRAGMENTO)
Ficha Técnica:
Comentario: Díaz Alonso
Año: 1937
Duración: se conserva únicamente el primer rollo con una duración de 10’42”
Este fragmento, de una duración de 2’11”, es el del comienzo del documental que en su
versión completa conservada contiene imágenes en la Ciudad Universitaria, Casa de Campo y
la Gran Vía y concentración de fuerzas en El Pardo.
Contiene también detalladas imágenes de un carro blindado, con aspectos del interior del
mismo y realización de distintas maniobras. También describe minuciosamente la actividad de
una batería artillera en pleno funcionamiento, así como el lanzamiento de granadas de mano.
La locución establece que ha sido necesario aprender a formar un ejército para derrotar a los
traidores sublevados. Indica la locución que la ciudad lleva cinco meses resistiendo el asedio y
continúa su vida bajo las bombas: imágenes de carteleras de cine y teatro y de edificios
destruidos. La actividad de la aviación leal ha obligado a los fascistas a abandonar el
bombardeo aéreo pero continúan atacando a la población civil con la artillería. Imágenes de
un avión alemán derribado y de edificios dañados por los obuses.
Formato: AVI
Tamaño: 13,74 Mb
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DIVISIÓN HEROICA (EL FRENTE DE HUESCA)

(1937)
(FRAGMENTO)
Ficha Técnica:
Comentarios: Carlos Martínez Baena, Ramón Oliveras
Fotografía: Adrián Porchet, Félix Marquet
Montaje: Juan Tallejá
Laboratorio: SIE Nº 1, Barcelona
Duración: 18'30'' (El fragmento para descarga es el de los 5 minutos del comienzo de la
película, con una calidad muy baja)
Documental con numerosos elementos de ficción, sobre la actuación de los

anarcosindicalistas en el frente de Huesca en los primeros meses de 1937.
La película intenta dar una sensación de combate sin centrarse concretamente en ninguno.
Imágenes del campamento de la columna durante una visita del Ministro de Justicia, García
Oliver. El coronel Díaz Sandino, el camarada Medrano y el coronel Jiménez también visitan el
campamento. Ataques en el sector de Huesca con intervención de tropas de infantería,
artillería y aviación, los sanitarios evacuan heridos (aquí finaliza el fragmento).
La cocina de campaña de la columna. Avanzadilla en el cementerio de Huesca, las tumbas de

Fermín Galán y García Hernández. Las milicias de la CNT muestran su entusiasmo en las
trincheras y, después de un ataque por el campo, descansan en un pueblo conquistado. Las
tropas siguen su avance.

Formato: AVI
Tamaño: 33,33 Mb
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20 DE NOVIEMBRE DE 1936
¿TE ACUERDAS DE ESTA FECHA COMPAÑERO?
(1937)
Ficha Técnica:
Productora: CNT-FAI
Película realizada totalmente en montaje con imágenes de archivo y de carteles y rótulos

sobreimpresionados.
Un cartel de la CNT/FAI, con la efigie de Durruti, en el que se lee:"20 de noviembre de 1936.

¿Te acuerdas de esta fecha compañero?". Un breve "collage" de imágenes de la defensa de
Madrid, puños en alto, un cadáver en el suelo, un brazo apuntando con una pistola insinúa el
asesinato. Rótulos sobreimpresos: "¡Remember!", "En el frente castellano". "¡Allí cayó!".
Otros montajes de lucha, trincheras, artillería, Durruti en Bujaraloz y en el Frente de Aragón,
sobreimpresionados con preguntas, afirmaciones y consignas, presentan a Durruti como un
símbolo del pueblo que por encima de todo ama la libertad.

Formato: AVI
Tamaño: 17 Mb
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LA SILLA VACÍA
(DOCUMENTAL DE LA CIRCUNSCRIPCIÓN SUR-EBRO)
(1937)
Ficha técnica
Director: Valentín R. González
Intérprete: José Pal Latorre
Fotografía: Félix Marquet
Laboratorio: SIE Nº 1
Duración: 17'5''
Documental estructurado sobre un argumento de ficción.
En la terraza de un café, en Barcelona, un joven despreocupado se siente conmovido al ver

varios mutilados de guerra, llevado por la emoción acude inmediatamente a alistarse en las
milicias que luchan en el Frente de Aragón. Marcha a Lérida encontrando a dos destacados
sindicalistas: Alonso Domínguez y García Miranda.
Llega a Caspe donde está Joaquín Ascaso, Presidente del Consejo de Aragón. Ya en la línea de
frente, en la división que manda Antonio Ortiz, ve como éste recibe instrucciones telefónicas
de Ascaso, contestando con la consigna ¡No pasarán! Instalaciones del periódico "Nuevo
Aragón", labor propagandística de la radio. Los servicios de sanidad atienden a la población
civil y a los heridos del frente. Ascaso y Ortiz revistan en Bérera las fuerzas que parten hacia
Belchite.

Imágenes de combates, el protagonista cae herido y muere alentando a los que permanecen
en retaguardia a incorporarse a la lucha. La imagen nos vuelve a mostrar la silla que, en el
café, dejó vacía el joven caído.
Formato: AVI
Video cortado en tres partes por el S.O.V. de la CNT de Badalona
Tamaño total: 120 Mb
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EN LA BRECHA
(1937)
Ficha técnica:
Productora: Sindicato de la Industria del Espectáculo CNT/FAI
Director: Ramón Quadreny
Guión: Carlos Martínez Baena, Ramón Oliveras
Fotografía: José de la Mata
Reparto: Joaquín Pujol (Luis), María Alcaide (su compañera)
Idioma: Castellano
Duración: 17 min.
“En la brecha” es un cortometraje que narra una jornada laboral en una fábrica
textil catalana colectivizada durante la Revolución Española de 1936 por la CNT.
"Aspectos de la revolución proletaria" se subtitula el guión de esta película, que a través de

un día en la vida de un obrero militante de la CNT, muestra las concepciones que este
sindicato mantuvo sobre la organización de la producción en la sociedad revolucionaria.
Las imágenes de un hormiguero funden con la sede del sindicato en la vía Layetana, rebosante
de actividad.

Luis, miembro del comité de su empresa, se dirige al Comité de Control para solicitar
atención sanitaria a un compañero; sale de la sede y sube a un automóvil de los que hay
aparcados con letreros de distintas organizaciones.
El reloj de la fábrica marca las 9. Diversos planos de la fábrica en plena actividad, es una
hilatura. Luis trabaja analizando fibras.
El reloj marca la una, la sirena suena y los trabajadores salen. Luis y su compañera, los tres
niños y los abuelos comen alrededor de una mesa; hablan con los niños y Luis acaricia,
disimulada y cariñosamente a su compañera.
El reloj marca las dos y media. En un parque, los trabajadores hacen instrucción con fusiles
simulados, los ancianos leen prensa anarquista. En el cuarto de máquinas de la fábrica un
grupo de obreros estudia táctica militar; en otro departamento Luis da clase de alfabetización
a un grupo de obreras.
El reloj marca las tres. La sirena llama al trabajo. Las máquinas se ponen en marcha y todos
vuelven a trabajar, Luis se quedará después de la hora para asistir al comité de la fábrica.
El reloj marca las siete. En el despacho de dirección, el comité establece planes de producción
para la próxima temporada; una secuencia intercalada muestra cómo funcionaba la antigua
dirección capitalista: en el mismo despacho, el antiguo propietario da órdenes despóticas al
gerente y después acaricia a la guapa secretaria.

El reloj marca las nueve y media. Luis cena con su familia, después de cenar marcha al
sindicato donde, esta noche, tiene guardia. En el sindicato y reunido hasta el amanecer, Luis
elabora planes de acción con los compañeros. Amanece, la ciudad se pone en marcha
nuevamente, las multitudes trabajadoras la cruzan en todas las direcciones.
Formato: AVI
Tamaño comprimido: 104,43
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ARCHIVI DI GUERRA – COLONNA DURRUTI

(1998)
Ficha Técnica:
Productora: Hobby & Work
Dirección: Rodolfo Gatti y Tiziana Valenti
Montage: Alberto Moro
Idioma: Italiano sin subtítulos
Para completar este apartado se incluye un documental italiano de montaje con imágenes de
algunas de las películas producidas por la CNT y que no se encuentran en este dosier.
Se centra principalmente en la actividad de la Columna Durruti por tierras de Aragón,

comenzando con la situación social y económica de España a principios de los años 30 y
finalizando con imágenes del entierro de Durruti. La locución es en italiano y no tiene las
voces originales.
Además de imágenes de documentales que sí están incluidos en estas páginas, hay otros de
los siguientes: “Aguiluchos de la FAI -Reportaje nº 2” (1936), “La toma de Siétamo (Aguiluchos
de la FAI – Reportaje nº 3)” (1936), “La batalla de Farlete” (1936), “La conquista de Carrascal
de Chimillas” (1936), ”Tres fechas gloriosas” (1937), “El general Pozas visita el frente de
Aragón” (1937) y “Madrid, tumba del fascio - 5ª jornada” (1936) (imágenes de este último
reportaje que no aparecen en el fragmento incluido en este dosier).

Formato: AVI
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CINE DE FICCIÓN DE LA CNT DURANTE LA REVOLUCIÓN
Como una experiencia más de la revolución libertaria, ocurrida en España a partir del 19 de
julio de 1936, se encuentra la de la producción cinematográfica. Una producción en manos de
los trabajadores que fue mucho más rica de lo que se puede pensar, con la realización de films
no solo al servicio de una revolución (indisociable del conflicto armado contra el fascismo),
sino incluso con la elaboración de películas de genero que pretendían competir con el cine
burgués, las llamadas películas "base".
Estos films, tanto largos como mediometrajes, trataban en su mayor parte de mostrar la
superioridad del anarquismo frente a la moral burguesa y aspiraban a hacerse con el favor del
público en detrimento de las producciones hollywoodenses que acaparaban las salas de cine
españolas.
El largometraje Aurora de Esperanza, del realizador Antonio Sau, es un precedente

paradigmático de lo que luego se denominaría "neorrealismo europeo" y está considerado
por historiadores y críticos como uno de los trabajos más importantes de los cien años de cine
español.

CARNE DE FIERAS
(1936)
Ficha Técnica:
Productor: Arturo Carballo
Director: Armand Guerra
Investigación y dirección de la reconstrucción de 1992: Ferrán Alberich
Director de producción: Andrés Rojas
Guión: Armand Rojas
Fotografía: Tomás Duch
Intérpretes: Pablo Álvarez Rubio, Marléne Grey, Georges Marck, Tina de Jarque, Alfredo
Corcuera, Armand Guerra
Duración de la versión reconstruida en 1993: 71 minutos.
Armand Guerra filmando a George Marck y Marléne Grey
Marléne Grey

El film se desarrolla en el ambiente del mundo del espectáculo. Cuenta la historia de Pablo, un
boxeador enamorado de su esposa Aurora. Esta mantiene una relación adúltera con un
cantante de cabaret. Cuando Pablo sorprende a los amantes solicita el divorcio y entra en una
profunda depresión que le llevará a perder un combate de boxeo. Es entonces cuando conoce
a Marlene, una artista de variedades, cuya actuación consiste en bailar desnuda en una jaula
con cuatro leones y que está unida sentimentalmente a su compañero de trabajo, el domador
Marck. Pablo propone matrimonio a Marlene, pero esta no se atreve a dejar al domador.
Los acontecimientos se desencadenan cuando Marck intenta agredir a Pablo, quien no sólo no
se aparta de Marlene, sino que acude con asiduidad a su espectáculo. Un día Pablo es objeto
de un ataque que la policía atribuye al domador. Pero gracias a la intervención
de Perragorda (un niño al que Pablo había acogido en casa) se descubre que el verdadero
agresor ha sido Lucas, criado del domador, obsesionado con la belleza de Marlene y celoso de
Pablo. Al final todo terminará bien para los enamorados, que adoptan para siempre al
pequeño Perragorda.
Armad Guerra detrás de George Marck
Carne de fieras es un caso insólito en la historia del cine español. Filmada en 1936 por Armand
Guerra y recuperada en 1991, la película existe ahora gracias a la reconstrucción promovida
por el Patronato Municipal de la Filmoteca de Zaragoza y realizada por Ferrán Alberich.
Foto del equipo de rodaje

Carne de fieras se filmó en 1936 y según los cronistas del cine español nunca fue terminada,
aunque no es cierto, según explica el propio Armand Guerra en A través de la metralla, un
escrito que se publicó en Valencia entre 1937 y 1938 en la revista La semana literaria popular,
en forma de folletín, para ser editado después en forma de libro. Consultado este texto de
Guerra, se aclaran algunas de las circunstancias de la producción:
"Acababa yo de regresar a mi casa, en Madrid, en la avenida de Menéndez y Pelayo 19,

después de un día de rudo trabajo. Desde las siete de la mañana hasta la caída de la tarde,
había estado rodando exteriores de una película titulada Carne de fieras, en los jardines del
Retiro. La película la habíamos empezado el jueves 16 de julio. Yo era el autor y el realizador,
e intérprete de un papel especial. Como veis, no me quedaba tiempo para aburrirme. Durante
la tarde del sábado se había rumoreado mucho sobre una sublevación fascista inminente.
Pero, a decir verdad, nadie daba crédito a la cosa... Poco después de cenar, y cuando ya me
disponía a acostarme, la radio de un vecino confirmaba el hecho".
Escena del film con milicianos al fondo
A continuación Guerra relata algunos episodios del principio de las hostilidades en Madrid,
como el asalto al Cuartel de la Montaña, del que parece ser testigo presencial, y cuando
vuelve a la película es para decir que el domingo 19 de julio llamó a sus ayudantes para
notificarles que el rodaje se suspendía hasta nueva orden... Pero el rodaje se reanudó, como
relata el propio Armand Guerra:
"Mi Sindicato decidió que yo debía continuar el rodaje de mi película, puesto que de este
trabajo dependía la nutrición de muchas familias cuyos miembros jóvenes estaban en los
frentes. Y reanudé el trabajo".

"... No voy a relatar aquí los inconvenientes y los serios obstáculos con que tropezaba en mi
labor, especialmente en lo que a medios de transporte se refiere. ¡Pero había que trabajar! A
menudo me encontraba con que me faltaban varios actores de un conjunto. ¡Se habían
marchado a los frentes!... Otro problema vino a complicarme la situación: la falta de carne
para los leones que en mi película tomaban parte. El domador Georges Marck y la artista
Marlène Grey, franceses ambos y adictos a nuestra causa, corrían grave peligro, pues las
fieras, hambrientas, podían causar una catástrofe irreparable. Pero gracias a la buena
comprensión y a la desinteresada ayuda de los compañeros del Sindicato Único de
Gastronomía, las pobres fieras pudieron nutrirse de vez en cuando...”
“En tales condiciones trabajaba yo aquellos días, cuando una tarde recibí la visita de un
compañero, proponiéndome, apenas terminase mi película, organizar un equipo y marchar a
los frentes de lucha para impresionar nuestras gestas. Cotiello, que así se llamaba este
compañero, empezó él mismo los trabajos de organización para la expedición, ayudado por el
compañero Jerez, de nuestro Sindicato. Mientras tanto, yo aceleraba mi trabajo para la rápida
terminación de la película".

Parece claro que la idea de Cotiello de filmar documentales de guerra resultaba mucho más
estimulante para el director que el trabajo que tenía ahora entre manos. La última referencia
a Carne de fieras en A través de la metralla se produce en estos términos:
"Al fin he terminado mi película, encargando el montaje al que ha sido mi primer ayudante, el
camarada Parrilla. Mis amigos, los artistas franceses y los leones han marchado a Francia, y la
despedida ha sido emocionante. Últimamente he visto a estos buenos amigos en París, y he
podido darme cuenta de lo mucho que han realzado el prestigio de los españoles antifascistas
de Madrid, relatando en todas partes la fraternal solidaridad que para ellos, extranjeros,
habíamos tenido. Estos pequeños detalles hacen mucho favor, en el extranjero, a nuestro
movimiento revolucionario".
Ferrán Alberich
Cuadernos de la Filmoteca 2, 16-18

Formato: AVI
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NOSOTROS SOMOS ASÍ

(1936)
Ficha Técnica:
Productor: SIE Films
Director: Valentín R. González
Regidor: Fernando Mourelle
Ayte. de regidor: Enrique Alba
Aytes. de dirección: Juan Moix, Ricardo Gascón
Argumento y guión: Valentín R. González
Intérpretes: Miguel Ángel Navarro (Alberto), Manuel Jiménez (Pepito), Joaquín Regales (padre
de Pepito), Salvador Arnaldo (Don Rafael), Lolita Domínguez (María), Carmen Campoy, Paquita
Muñoz, Rosita Navarro, Berta Violeta, Lolita Baldo, Marujita Cendrá, Rosita Gómez, Salvador
Morales, Maruja Nicolás, Margarita Sierra y el grupo infantil del SIE.
Fotografía: Jaime Piquer
Aytes. de cámara: Filemón Gil, Puig Durán
Ayte. de cámara: Juan Mariné
Foto-fija: Armando Seville, Emilio Godes
Sonido: Jaime Torrens
Montaje: Antonio Canovas (estudio Nº 1 de SIE)
Dirección musical: Jaime Mestres
Orquesta: Demon's Jazz del SIE
Números musicales: "¡Soy de Jauja!", música de Pascual Godes y letra de Belisario, "El
tambor" de Miguel Jo, "Marujita" de E.Bosser, "Jota y Marcha", de Jaime Mestres y letra de
Belisario
Decorados: Lorenzo Burgos, Anselmo Doménech
Muebles: Ramón Miró
Vestuario: Capistrós y Paquita
Maquillaje: Moreno del Cerro y Francisca Cartes
Peinados: Pilar Campanals
Laboratorio: SIE Nº 2, Barcelona
Mediometraje musical en el que se mezcla la ficción con la propia preparación del rodaje de la
película.

Un grupo de niños atraviesa los estudios cinematográficos hasta llegar a un decorado, mezcla
de salón en una casa burguesa y escenario para ensayos con gradas para los espectadores.
Comienza el ensayo en el cual se irán representando números de baile (jotas, claqué),

canciones y recitado. El argumento sitúa la acción en la casa de uno de los niños, hijo de un
rico burgués, que es el que organiza la fiesta. Los niños imponen que las decisiones sobre la
calidad de las actuaciones se tomen por votación a mano alzada lo que produce un choque
con Alberto, el niño rico, quien pretende imponer su criterio por ser el anfitrión; la discusión
se agrava y el niño rico llega a pegarse con Pepito, abandonando después la reunión
despreciativamente.
La situación se complica; el padre de Alberto es detenido acusado de facilitar datos para los
bombardeos del enemigo; el padre de Pepito, responsable del Comité del barrio, tiene
pruebas documentales de la traición, estas pruebas harán que el espía sea condenado a
muerte. Alberto, que quiere mucho a su padre, intenta entrar en casa de Pepito para robar los
documentos comprometedores.
Alberto es sorprendido y cuando ya cree todo perdido para su padre, descubre que los demás
niños, a los que él ha despreciado, interceden, consiguiendo cambiar la pena de muerte por la
de condena a prisión, pues el pueblo, que es poderoso, puede ser clemente con su enemigo.
Los niños celebran por fin su fiesta cantando jubilosos "Nosotros somos así".

Imagen de la película “Nosotros somos así”
En las siguientes descargas se encuentran juntas las películas “Nosotros somos

así (1936)” y “Aurora de esperanza (1937)”
Formato: VOB
Para mantener la calidad original de estas películas se ha optado por no convertilas a un
formato de video comprimido (AVI, MPEG, etc)
En el DVD resultante se encuentran las dos películas con un menú al inicio para seleccionar
cual de ellas se quiere visionar.

Tamaño total: 2,9 Gb

Tamaño de cada archivo en los enlaces: 230 Mb
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“Nosotros somos así”
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AURORA DE ESPERANZA
(1937)
Ficha Técnica:
Director: Antonio Sau
Delegado de producción: José María Castellví
Regidor: Juan Zaro
Ayte. regidor: Enrique Lluch
1er ayte. director: Joaquín Giner
2º ayte. director: Leo de Cordoba
Controlador de diálogo: F. Díaz Alonso
Argumento y guión: Antonio Sau
Intérpretes: Félix de Pomés, (Juan), Enriqueta Soler (Marta), Pilar Torres (la tanguista), Ana
María Campoy (Pilarín), Román González "Chispita" (Antoñito), Modesto Cid (manifestante),
José Sanchiz (el señorito), Alfredo Hornos (casero), Ernesto Campoy (gerente), Francisco Beltri
(policía), Ana Castell (abuela), Salvador Arnaldo (corsetero), Juan Manso (prestamista),
Eduardo Blanca (abuelo), José Carreras (capataz), David Torrecilla (cartero), Gabriel Arbonies
(tasador), Javier Biura (dependiente 1º), Rodolfo Sáenz (dependiente 2º), Joaquina Piñol
(solicitante 1º), Maruja Riera (solicitante 2º), Francisco Illa (restaurante), Pedro Mir
(camamero), Roberto Rizo (oficinista 1º), Arturo Ortiz (oficinista 2º), Amadeo Miñana
(portero), Miguel Durán (mendigo), Gregoria Millán (aldeana), José Farré (ferroviario), Miguel
Liró (ranchero), Fernando Cabanillas (niño), Federico Campello (campesino), José Andreu
(campesino), Lolita Morelló (aldeana), Francisco Mayer (sereno), María Llorens (dependienta
1º), María Prim (dependienta 2º), Francisco Moll (guardarropa), Guillermo Gabaldón (portero
cabaret), Juan Vernetta (camarero), Elena Martín (tanguista 2º), Antoñita Salvadó, María Rosa
Quignón, Pilar Gallemi, Antoñita Delage, Rosina Montserrat, Pepita Martínez (chicas de
anuncio), Dolores Argimbau, Lolita García, Ramona Vidal (clientas), Antonio Monsó, Juan del
Río, José Sarlet, Vicente Sánchez, José Cabanilles, Vicente Pons, José Fabregat, Ernesto
Muñoz, José Garrido, Egon Staigrat (señoritos bromistas)
Fotografía: Adrián Porchet
2º operador: Sebastián Perera
1er ayte. cámara: Juan Mariné
2º ayte. cámara: Juan Vilaseca
Foto-fija: Armando Sevilla
Sonido: Rosendo Riquer
Decorados: Antonio Burgos
Ayte. decorador: Fernando Calvo
Constructor decorados: Eduardo Gosch
Ayte. constructor: Anselmo Domenech
Música: Jaime Pahissa
Estudios: Orphea, Estudio Nº 2
Laboratorios: Laboratorio Nº 1

Melodrama de inspiración anarquista sobre la desesperada situación de la clase obrera y el

inicio de la revolución social.
Juan es un obrero que al volver con su familia de las vacaciones encuentra que la fábrica ha
cerrado y despedido a todos los trabajadores. Desde aquí inicia un largo calvario que le lleva a
la desesperación y sumerge en la miseria y el hambre a su familia.
Marta, su mujer, intenta también buscar trabajo pero únicamente encuentra un humillante
empleo de "maniquí" para ropa frívola en un escaparate, empleo que es rechazado
indignadamente por Juan, quien decide separarse de su familia enviándola al pueblo, junto a
los padres de Marta, donde al menos podrán comer.
Juan sigue buscando trabajo y comienza a juntarse con otros muchos parados, iniciando una
progresiva toma de conciencia que le llevará a encabezar una manifestación y posteriormente
una "marcha del hambre" que se dirigirá hacia Madrid.
La "marcha" va recorriendo el camino cuando, al pasar junto al pueblo de los padres de

Marta, les llega el anuncio de que ha estallado la revolución social. Juan corre a buscar a su
familia para anunciarles la aurora de esperanza que inicia el pueblo trabajador.

La descarga de esta película se encuentra en la página 64
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BARRIOS BAJOS
(1937)
Ficha Técnica:
Productora: SIE Films (Sindicato de la Industria del Espectáculo)
Director: Pedro Puche
Delegado de producción: Julio Salvador
Regidor: Fernando Mourelle
Ayte. regidor: Manuel García Martínez
1er ayte. Dirección: Luis Cortés
2º ayte. Dirección: Juan Moix
Controlador diálogos: Juan A. Díaz
Basada en la obra original de Luis Elías
Intérpretes: José Telmo (El Valencia), Rosita de Cabo (Rosa), José Baviera (Floreal), Rafael
Navarro (Ricardo), Pilar Torres (Mae), Matilde Artero (la celestina), Eduardo Garro (Paco),
Federico Gandía (El viruelas), Matías Morro (el borracho), Carmen Valor (La Barrientos), Castel
Rodrigo (el señorito), Modesto Cid (el contramaestre), Baltasar Banquells (el comisario),
Ernesto Campoy (el lechero), Anita Tormo (la lechera), Manrique Gil y Manuel Paredes
(agentes 1º y2º), Carlos Vives (agente 3º), José Rueda (Florencio), Agustina Rodríguez (la
doncella), Paquita Virgili (una ramera), Fernando Cabanillas (un niño), Carmen Campoy (una
niña), Rafael Mestres (un viejo), Antonio Ferer (el panadero), Rafael Gallegos (un
parroquiano), Fernando Moreno (empleado 1º), Franciso Soria (empleado 2º), Jesús Puche
(empleado 3º), Miguel Liró (forajido 1º), Rafael Cabas (forajido 2º), José L. Lizalde (jugador 1º),
Juan Alfaro (jugador 2º), Manuel Lázaro (vendedor), "Lepe" (tipo especial), Josefina Alcácer
(celestina 1º), María Soler (celestina 2º), Esperanza Barrero.
Fotografía: José María Beltrán

Segundo operador: José Mata
1er ayte. cámara: Domingo García
2º ayte. cámara: Joaquín Llopis
Foto-fija: J. Pérez de Rozas
Composición y dirección musical: Juan Dotrás Vila
Orquesta: Sinfónica del SIE
Decorados: Antonio Burgos
Constructor decorados: Lorenzo Burgos
Ayte. constructor: Ramón Matheu
Maquillaje: Joaquín Carrasco
Ayte. maquillaje: Luisa Pedrola
Peluquero: Pilar Campanals
Estudios: Estudios Nº1
Laboratorios: Laboratorios nº1

Ricardo, un joven pequeño-burgués, sorprende a su mujer con otro hombre y, arrebatado por
los celos, mata al amante de un disparo. Huye, escondiéndose en un cafetín donde vive un
antiguo amigo suyo, "El Valencia", fornido estibador del puerto de Barcelona. "El Valencia" le
acoge y protege de la curiosidad de Floreal, un peligroso hampón dedicado a la trata de
blancas.
Floreal, su ayudante y una vieja alcahueta, están, planeando prostituir a Rosa, una joven
conocida de ésta que trabaja de doncella en casa de un marqués. La policía, que ha
identificado a Ricardo por la denuncia de su esposa, le busca por toda la ciudad. Rosa huye de
casa del marqués que ha intentado violarla. La alcahueta, que acechaba a Rosa, se hace la
encontradiza ofreciéndose a acompañarla en la búsqueda de trabajo. La policía llega al cafetín
buscando a Ricardo; el estibador le oculta, presentándole como un compañero de trabajo
sordomudo. La alcahueta acompaña a Rosa por toda la ciudad en la inútil búsqueda de
trabajo; poco a poco, intenta convencerla de las ventajas que tendría si se ganase la vida con
su belleza; agotadas tras caminar todo el día, Rosa y su falsa amiga llegan al cafetín. En el
puerto, Floreal que sigue interesado por identificar a Ricardo, intenta asustar a "El Valencia"
pero éste se ríe de sus amenazas.
"El Valencia" vuelve al cafetín después de su jornada de trabajo. Desde el primer momento se
siente atraído por el aspecto ingenuo de Rosa y, preocupado por lo que pueda estar
intentando la vieja, se acerca a las dos mujeres. Rosa, pese a la oposición de la vieja, cuenta su
vida al estibador. En el puerto, Floreal negocia un nuevo envío de mujeres con el capitán de
un barco; vuelve al café, encontrando que "El Valencia" le ha arrebatado a Rosa ofreciéndola
trabajo en el cafetín. Floreal desafía al "Valencia", el tabernero advierte a Ricardo del peligro
que corre el estibador pues el cómplice de Floreal prepara una traición. Ricardo corre al lugar
de la pelea a tiempo de impedir, interponiendo su propio cuerpo, que el matón dispare al
estibador por la espalda. "El Valencia" hace huir a los bandidos y ayuda a Ricardo, herido, a
volver al cafetín. Un "randa" roba el abrigo de Floreal que había quedado en la calle. Rosa
trabaja en la taberna, está contenta, se siente protegida por "El Valencia" al que ve como a un
padre; éste, sin embargo, se está enamorando de ella y marcha feliz al trabajo.

Floreal se repone en su casa de la paliza, planea utilizar la belleza de Mae, su amante, para
averiguar quién es Ricardo, a quién Rosa cura en su habitación. Mae llega al cafetín y,
aprovechando que el estibador está disolviendo una pelea entre borrachos, sube a la
habitación e intenta sonsacarle su identidad pero la oportuna vuelta del estibador lo impide.
Floreal y sus cómplices preparan el próximo embarque de mujeres, vuelve Mae y Floreal se
indigna porque no ha conseguido descubrir la identidad de Ricardo.
Por la noche, en el puerto, un barco espera a las víctimas de Floreal que, conducidas por las
alcahuetas, llegan en dos coches. Mientras tanto Rosa y Ricardo se han ido enamorado poco a
poco. En el puerto un marino pasa revista a las mujeres y remata su compra. Por la mañana,
Rosa y Ricardo hablan de su amor, Floreal descubre la identidad del joven a través de una
fotografía que publican los periódicos.
"El Valencia" acelera los preparativos para la fuga. Rosa, que se ha dado cuenta de que el
estibador está enamorado de ella, habla preocupada con Ricardo; decidiendo ambos
separarse antes que causar un dolor a su protector. Floreal, desde la calle, ve a los amantes
abrazados ante la ventana, busca a "El Valencia" y le conmina a entregarle a Rosa, éste se
niega y Floreal le muestra a la pareja a brazada. El estibador exige una explicación a los
enamorados y éstos reconocen su amor y la decisión de separarse para no herir al estibador:
"El Valencia", volviendo al cafetín, desafía a Floreal. En la lucha, el obrero vence al hampón
pero su cómplice lo apuñala por la espalda. El heroico estibador muere en brazos de sus
protegidos, satisfecho de su obra y recomendándoles que se amen limpiamente.

En varios momentos de la película y al final de la misma, aparece el tema musical que, por su
singularidad e importancia para la composición del ámbito estético/ideológico de la película,
se reproduce a continuación.
Barrios bajos (tango)

Barrios bajos, hez y escoria/de una tétrica bohemia.
En tu tristísima historia/vives sin pena ni gloria/consumido por tu anemia.
Cuando rompen tus derechos/tus navajas siembran tajos y se dora tu belleza/en la trágica
majeza/de tu barrio... Barrios bajos.
Sangre, celos, rabia y crimen,/son tus bellos madrigales y tan sólo te redimen,/las mazmorras
y hospitales.
Tu destino,/sabor tiene de mal vino. Tus deslices,/cuan son de meretrices.
Son tus cantos,/ rimas que tejen los llantos/del vicio y de la maldad.
Barrio triste,/ten alardes de ti mismo. De crespón negro te vistes/ocultando tu altruismo.
Barrios bajos. Es tu ley la ley del mal y tu eterno madrigal/riman los chulos y majos/con la
punta del puñal.

Esta película se pone para su descarga en dos formatos: VOB de mayor calidad y AVI, de peor
calidad pero de un tamaño más reducido.
Formato: VOB
Tamaño total: 3,06 Gb

Tamaño de cada archivo en los enlaces: 230 Mb
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NUESTRO CULPABLE
(1937)
Ficha Técnica:
Productor: Centro Films/ FRIEP
Director: Fernando Mignoni
Regidor: A. Montoya
Aytes. de dirección: Gervasio F. Banciella, Enrique Fernández Sagaseta
Secretaria de dirección: María Luisa Fleischner
Argumento y diálogos: Fernando Mignoni
Intérpretes: Ricardo Núñez (El randa), Charito Leonís (Greta), Rafael Calvo (juez), Carlos del
Pozo (banquero Urquina), Ana Siria (señora de Urquina), Irene Caba Alba (directora prisión),
Fernando Freyre de Andrade (El patillas), Manuel Arbó (prestamista), Fernando Aguirre (El
chepa), Marcos Cejudo(el chulo), José Alted (inspector), Fernando Mendoza (secretario),
Fernando Rollo (preso primero), Eduardo Ordóñez (preso segundo), José María Rodríguez
(celador), Paquita Gallego (doncella)
Fotografía: Tomás Duch
Segundo operador: Pedro Cava
Sonido: Estaban Muñoz
Montaje: María Paredes
Decorados: Fernando Mignoni, José María Torres
Música: Sigfredo L. Ribera
Cantables: Santiago Corella
Laboratorio: Madrid Film
Estudios: CEA
Sistema de sonido: Tobis Klang Film

Comedia musical que, en clave de disparate, ironiza sobre las relaciones entre la justicia y la
sociedad burguesa.
"El randa", un simpático caco, entra una noche en casa del banquero Urquina para robar
algunos objetos que quiere ofrecer como regalo de boda a unos amigos; cuando está
recogiendo el regalo es sorprendido por una joven armada con una pistola, pero "El randa",
con su simpatía, conseguirá convencerla de sus buenas intenciones y ella le permitirá llevarse
unos candelabros y además, de regalo, unos billetes de 100 dólares.
El caco marcha contento, pero más contenta queda Greta, la joven de la pistola, que no es la
dueña de la casa, sino la amante del banquero, que también había entrado furtivamente en la
casa para levantar dos millones de dólares, procedentes del último negocio de su amante, y
que ve en el robo paralelo de "El randa" una espléndida coartada para alejar las sospechas
que pudieran recaer sobre ella.
En la casa de corrala donde vive "El randa" se celebra la boda pero, cuando el ratero está,
rumboso, sorteando un billete de 100 dólares entre sus vecinos, aparece la policía que, por las
huellas dejadas en casa del banquero, lo acusa del robo de los dos millones.
El banquero, que teme la reacción de su esposa, no ha revelado la existencia de Greta a la

policía, y así el caco es encontrado totalmente culpable del robo y encarcelado. El banquero
cree a "El randa" cómplice de Greta y plantea, en combinación con el juez, una insólita táctica
para conseguir que confiese donde está escondido el dinero: pagará el mantenimiento al
ladrón, en la cárcel, como si estuviera en un hotel de lujo.
El sorprendente tren de vida que por esta causa lleva "El randa" en la cárcel, añadido al
prestigio que le proporciona la general creencia de que tiene los dos millones escondidos,
hacen confluir sobre él a todo tipo de oportunistas, desde estrambóticos vendedores hasta
prostitutas de lujo; por último, otros oportunistas más peligrosos se fijan en él.

"El patillas", un peligroso ladrón, y sus cómplices, huéspedes de la misma cárcel, deciden
obligar a "El randa" a fugarse con ellos para hacerle confesar dónde tiene el dinero. La fuga se
realiza valiéndose, precisamente, de la privilegiada situación de "El randa" en la cárcel, pero
éste, que vive ahora como no ha vivido nunca y que, además, tiene miedo del "Patillas" y los
suyos, consigue esquivarlos y volver a la cárcel.
La situación se ha prolongado ya muchos meses, el banquero deja de pagar el mantenimiento

del preso, pero una misteriosa admiradora le sustituye. Pasa el tiempo y un día el juez recibe
la visita de Greta, quien, tras hábiles especulaciones en América, ha conseguido multiplicar el
dinero robado y regresa para devolverlo con sus correspondientes interese y de esta manera
liberar al falso culpable, del que quedó enamorada en su fugaz encuentro.
El juez se encuentra molesto por que se le derrumba su culpable, pero acepta llamar al
banquero para que venga a recoger su dinero y hace acudir a "El randa" al despacho. El
banquero y el juez llegan a la conclusión de que es mejor mantener la culpabilidad de "El
randa" para salvar el prestigio de la justicia y para que no se destape el lío del banquero, pero
mientras tanto "El randa" ha decidido otra cosa y al encontrarse solo en el despacho del juez,
coge el maletín con el dinero que trajo Greta y sale por la ventana. Greta lo recoge en su
coche y parten felices.
Observaciones: Estrenada en Madrid, en el cine Avenida, el 21 de marzo de 1938.

Centro Films, fue una entidad creada por FRIEP y no se conocen las relaciones entre las dos
entidades en orden a la actuación como productoras en esta película.

Formato: VOB
Para mantener la calidad original de esta película se ha optado por no convertila a un formato
de video comprimido (AVI, MPEG, etc)
Tamaño: 2,7 Gb
Tamaño de cada archivo en las descargas: 230 Mb
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Streaming
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DOCUMENTALES SOBRE ANARCOSINDICALISMO

DOCUMENTALES SOBRE ANARCOSINDICALISMO
Tras la muerte de Franco se realizaron algunos documentales, no demasiados, que tratan de

analizar el movimiento anarcosindicalista español. En su mayoría se centran en el papel
desarrollado por los anarquistas durante la Guerra Civil española y los posteriores años de
exilio.
Se trata de documentos muy valiosos que nos permiten conocer unos hechos ocultados o
manipulados durante casi 40 años de dictadura y que nos son narrados por aquellos hombres
y mujeres que sobrevivieron a la guerra y el exilio y que fueron sus protagonistas.
Se incluye también en este apartado un documental sobre el primer mitin que dio la CNT en
España desde el final de la Guerra Civil.

MITIN CNT-AIT. MONTJUICH, BARCELONA

(1977)
Ficha Técnica:
Autor/a y edición: desconocidos.
Tras casi 40 años de clandestinidad y exilio la CNT da en España su primier mitin

multitudinario.
El 2 de Julio de 1977 se reúnen en Montjuich, donde tantos luchadores por la libertad fueron
asesinados y allí mismo sepultados, 300.000 personas para reafirmarse en su lucha
anarcosindicalista después de las primeras elecciones al parlamento tras la muerte de Franco.
En este documento filmado vemos fragmentos de los discursos de Federica Montseny, Josep
Peirats, Juan Gómez Casas (Secretario General de la CNT), Piernavieja (Delegado de la CNT de
Andalucía), Enrique Marcos (Secretario General de CNT de Catalunya), Antonio Morales
(Delegado Comité de Catalunya CNT) y una compañera de Mujeres Libres.

Formato: AVI
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Streaming
http://www.youtube.com/watch?v=g8NmDwcsXt0
http://www.youtube.com/watch?v=38TboPNsRcc

¿POR QUÉ PERDIMOS LA GUERRA?

(1978)
Ficha Técnica:
Productoras: EGUILUZ FILMS, S.A. y JOSE LUIS GALINDO ACEVEDO
Dirigido por Diego Abad de Santillán y Luis Galindo
Con la intervención de: (entrevistas),
Claudio Sánchez Albornoz (Republicano) – Fray Bonifacio Ataun (Sacerdote vasco) – Julián
Gorkin (POUM) – Diego Abad de Santillán (FAI) – Iñaki de Azpiazu (Sacerdote vasco) – Josep
Tarradellas (Esquerra Republicana) – Manuel de Irujo (PNV) – Valentín González “El
Campesino” (PCE) – Vicente Guarner (Coronel Republicano) – Eduardo de Guzmán (CNT) –
José Prat (PSOE) – Rafael Alberti (Poeta, Alianza de Intelectuales Antifascistas) – Juan Manuel
Molina (CNT-FAI) – Antoni María Sbert (Esquerra Republicana) – José García Pradas (CNT) –
Victor Alba (POUM) – Fernando Collado (CNT) – Eduardo Val (CNT)
Poemas de Antonio Machado: "Madrid", de Rafael Alberti: "Poema de la defensa de Madrid" y
de Antonio Agraz: "Ha muerto Durruti"
Guión: Diego Abad de Santillán
Director de fotografía: Julio Bragado

Música: Mario Litwin, Canciones: "El puente de los franceses", "La Internacional", "Hijos del
pueblo", "Els segadors", "Himno de Riego", "A las barricadas", "The Thaelmann Column",
"Marcha de la "Euzko Gudariak", "El paso del Ebro", "Ya sabes mi paradero" Legión Condor"
"Cara al sol"
Montador: José María García
Productor ejecutivo: Luis Galindo
Sonido: Jesús Escalante
Efectos de Sonido: Angel Ter
Efectos de imagen: Sixto Rincón
Estreno: 05-04-1978 Madrid: Alphaville, Duplex 1. Empresa distribuidora: CINETECA S.A.
Observaciones: calidad de imagen muy deficiente.
“¿Por qué perdimos la guerra?” es probablemente el primer documental estrenado en España

en el que se analiza la Guerra Civil Española desde el punto de vista de los vencidos.

Con guión del histórico intelectual de la FAI Diego Abad de Santillán, cuenta con interesantes
entrevistas a militantes anarcosindicalistas protagonistas de la contienda y con imágenes
nunca vistas hasta ese momento.
Formato: AVI
Tamaño comprimido: 597 Mb
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LOS ANARQUISTAS – CNT

(1984)
Ficha Técnica
Productora: Folio TV, para la serie “España, historia inmediata”
Director: José Luis Guarner
Productor Ejecutivo: José Fernández-Cormenzana
Guión: Diego Muñoz y F. Javier Pedroche
Asesoría Histórica: José Peirats
Con las intervenciones de:

Eduardo de Guzmán – Periodista (CNT)
Federica Montseny (CNT)
J. Álvarez Junco – Historiador
Gregorio Gallego – Secretario General de CNT en 1944
Juan Gómez Casas – Secretario General de CNT en 1976
J. M. Molina “Juanel” – Movimiento Libertario en el Exilio
José Peirats (CNT)
Ramón Álvarez (CNT)
Fidel Miró (CNT)
Eliseo Bayo – Periodista
Antonio Bruguera – Secretario General de CNT en 1948
Eduardo Pons Prades – Juventudes Libertarias
Cipriano Damiano – Secretario General de CNT en 1952
Carlos Ramos – Comité Regional Centro en 1976 (CNT)
Helenio Saña – Historiador
Eduardo de Guzmán

“Los anarquistas – CNT”, es un documental que forma parte de la serie de TV “España, historia
inmediata”. En él Eduardo de Guzmán explica, muy emocionado, sus vivencias en el fin de la
guerra civil, su internamiento en un campo de concentración en Alicante, su condena a
muerte por un tribunal franquista y su vida como escritor de novelas del oeste y aventuras
[estos hechos fueron narrados por él en sus imprescindibles libros “La muerte de la esperanza
(1973)”, “El año de la victoria (1974)” y “Nosotros, los asesinos (1976)”].
Con el hilo conductor de la memoria de Eduardo de Guzmán, el documental hace un repaso a

la CNT durante el franquismo y hasta la transición con intervenciones de historiadores y
militantes y dirigentes de la CNT en el exilio, entre ellos varios Secretarios Generales.
Formato: MPG
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VIVIR LA UTOPÍA
(1997)
Ficha Técnica:
Producción: TVE Catalunya
Director: Juan Gamero
Subdirector: Francesc Rios
Guión: Juan Gamero – Francesc Rios – Mariona Roca – Mitzi Kotnik
Asesoría histórica: Dolor Marín
Documentación histórica: Abel Paz – Antoni Castells – José Luis Gutiérrez – Ignacio Soriano
Productor: Juan Guasch
Con la colaboración de:
Confederación Nacional del Trabajo (CNT)
Archivo Histórico Nacional de Salamanca
Fundación Anselmo Lorenzo
Ateneu Enciclopedic Popular
CNT Toulouse
NODO
Filmoteca Española
Archivo TVE
Personas entrevistadas: Miguel Alba, Ramon Álvarez, Frederico Arcos, Marcelino Bailo, Maria
Batet, Severio Campos, Francisco Carrasquer, Miguel Celma, Valerio Chiné; José Espana, Jose
Fortea, Juan Giménez, Antonio Lahuerta, Concha Liano, Fidel Miró, Aurora Molina, Heleno
Molina, Conxa Pérez, Suceso Portales, Dolores Prat, Ximo Queirol, Maravilla Rodríguez, Juan
Romero, Manuel Sanz, Liberto Sarrau, José Sauces, José Serra Estruch, Antonio Turón, José
Urzáiz, Antonio Zapata.

“Vivir la utopía” es un documental producido por TVE y dirigido por Juan Gamero en 1997. A
través de él se hace un resumen del movimiento anarcosindicalista en España desde sus
primeros atisbos, finales del XIX, hasta el final de la guerra civil. Se trata de un acercamiento al
movimiento libertario en España realizado por medio de diferentes declaraciones de los
propios implicados, documentos de la época y sobre todo un afán por dar una visión del
anarquismo alejado de clichés y superficialidades, introduciéndose en su pensamiento y en su
modelo de sociedad.
Llevado a cabo de una manera cronológica, el inicio se remonta hasta finales del siglo XIX,
donde ya se viven los primeros esbozos del pensamiento libertario, espoleado más tarde por
el ímpetu de la revolución rusa y por la propia situación caótica de los trabajadores de la
época. Comienzan a realizarse los primeros panfletos para expandir la didáctica
revolucionaria.
Andalucía y Catalunya, como lugares donde mayor influencia tuvo el pensamiento libertario,
serán los sitios en que en principio se centre el documental. Se dan voz a diferentes
testimonios como los relativos a los procesos contra anarquistas andaluces supuestamente
pertenecientes a un grupo terrorista denominado “La Mano Negra”.
Con la entrada del nuevo siglo se funda la C.N.T, varios entrevistados hablan de su paulatina
implantación entre los trabajadores y el modelo de sociedad y de relaciones sociales que
tratan de lograr. Se nombra a personajes claves en la difusión del anarquismo como Salvador
Seguí “El Noi del Sucre” o Ferrer Guardia y su estilo pedagógico antiautoritario y enfrentado a
los dogmas religiosos.
La llegada de La República significará la formación de los ateneos libertarios, en los que se

debate sobre la revolución y se construyen escuelas que como explican varios de los
implicados tenían mucho más de culturales que de ideológicas. Son los momentos de mayor
eclosión del anarquismo, como así lo delatan los múltiples panfletos y revistas que se editan
por esa época y la formación de las juventudes libertarias.

La parte más polémica del documental, y en la que por primera vez se ponen de manifiesto
diferentes opiniones sobre los hechos, es la tocante a las disensiones que surgen con el
gobierno republicano y que a la larga se harán más obvias y graves a la hora de combatir en la
Guerra Civil. Con profusión se explica el asentamiento, sobre todo en Barcelona aunque
también en otros lugares, de la C.N.T y su forma de acometer la lucha contra las fuerzas
reaccionarias, centrada no sólo en el combate sino en el intento de consecución de un nuevo
modelo de sociedad.
El final de la historia es conocida, enfrentamientos en Barcelona entre comunistas, POUM y

anarquistas, y la caída posterior de la ciudad en manos franquistas, explicada emotivamente
por una mujer con lágrimas en los ojos al darse cuenta de la derrota cuando al llamar a la sede
del sindicato anarquista le responden el teléfono al grito de “Viva España, viva Franco”.
Todo el documental está trufado y de alguna manera dirigido por los emotivos temas, siempre
relacionados con las imágenes, del cantante El Cabrero.
Un documental riguroso donde se trata el anarquismo español con la seriedad que muy pocas
veces ha merecido.
Formato: AVI
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MUJERES DEL 36
(1999)
Ficha Técnica
Productora: TVE para “La noche temática”
Dirección: Ana Martínez
Guión: Ana Martínez y Llum Quiñonero
Producción: Alberto de Masy y Guillermo López
Documentación: José Luis García
Duración: 84 min.
“Mujeres del 36” es un documental basado en el libro de Llum Quiñonero (Alicante, 1954)
“Nosotras que perdimos la paz” (Ediciones Foca). Seis mujeres octogenarias, anónimas, de
distintas ideas y opiniones políticas, pero todas mujeres de paz, reivindican su lugar en la
Guerra Civil tras décadas de silencio y una vida empobrecida y hasta arruinada por la fuerza
de las armas.
“Nosotras que perdimos la paz” surge, según Quiñonero, de la necesidad de dar la voz a ese
caudal de mujeres que, pese a la adversidad, derrocharon valentía y fuerza en defensa de la
libertad. « Quería entender mi propia historia, porque ellas eran las jóvenes de entonces »,
explica Llum Quiñonero. « Yo crecí en Alicante y jugaba en un campo de almendros que
después supe que había albergado a un numeroso grupo de gente que esperaba subir a un
barco que nunca llegó, para salir de España, y que en ese espacio había también un refugio
para las bombas ».
El libro “Nosotras que perdimos la paz”, obra que la autora dedica a su madre, rescata el
testimonio vital de cuatro personas emblemáticas (en el documental son seis), todas
octogenarias, a las que la guerra les colocó en una situación de riesgo continuo. « La memoria
que yo tenía de la guerra sólo tenía que ver con el hambre y el miedo. Cuando llegué a la
universidad, detecté que esas mujeres necesitaban un reconocimiento, porque detrás del
enfrentamiento político, había un drama humano. Porque había un gran silencio provocado
por el terror, un silencio que no daba paso a las emociones y a la vida. Fueron mujeres
sometidas en una sociedad enferma donde la libertad estaba encerrada ».

De estas mujeres que aparecen en el documental dos fueron militantes anarcosindicalistas:
Concha Pérez fue una militante de la FAI, obrera de artes gráficas, que estuvo en el frente y
organizó en Barcelona una empresa colectivizada. « En enero del 39 salió de España y cuando
regresó a Barcelona tuvo que dejar a su hijo, por falta de medios, en la maternidad. Luego lo
recuperó. Al final, pudo sobrevivir con un puesto en el mercado de Sant Antoni de Barcelona.
Aquello fue su salvación y su espacio de libertad, porque, hasta hace dos años estuvo allí
trabajando y allí recibía a los militantes anarquistas, muchos de ellos llegados del exilio ».
Conchita Liaño Gil fundó la asociación Mujeres Libres. Tuvo una intensa experiencia de la
guerra y finalmente salió exiliada primero a Francia y después a Venezuela, en cuya capital
vive hoy: « Es una enamorada de la literatura e hizo todo tipo de piruetas para sobrevivir.
Entró una vez clandestinamente y la detuvieron. Ella dice que es un personaje de Dostoievski.
Ahora casi no ve ni oye, pero sigue todas las causas del mundo contra los poderosos. Su
historia es la de la resistencia ».

Formato: AVI
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REVOLUCIÓN Y GUERRA CIVIL EN ESPAÑA

(2006)
Ficha Técnica:
Productores: IPS (Instituto de Pensamiento Socialista Karl Marx), Videoediciones de la Verdad
Obrera Nº 1, PTS (Partido de los Trabajadores Socialistas)
Realización: Colectivo Contraimagen
Coordinación: Titín Moreira
Nacionalidad: Argentina
El comienzo de este documental argentino sobre la Revolución Obrera en los primeros meses
de la Guerra Civil Española nos da una idea de su origen: con la música del himno
anarcosindicalista “A las barricadas”, desfilan unas frases de León Trotsky de apoyo a los
obreros españoles en su revolución.

Centrado en los acontecimientos revolucionarios del principio de la Guerra Civil y en los

sucesos de mayo de 1937, con la represión comunista a la CNT y el POUM, se trata de un
documental de inspiración marxista que cuenta con intervenciones de destacados militantes
anarquistas y algunos anacronismos que no desmerecen su interés.
Formato: AVI
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ROIG I NEGRE
(2006)
Ficha Técnica:
Productora: TV3 (Televisió de Catalunya, S.A.)
Dirección, guión e investigación: M. Dolors Genovés
Realización: Lluis Montserrat
Producción: Tona Juliá
Documentación: Montserrat Bailac
Asesoramiento histórico: Susanna Tavera
Montaje: Juan Manuel España
Cámara: Josep M. Suñé
Archivos documentales: Archivo Especial (Moscú), Archivo Histórico Nacional (Madrid), Arxiu
Tribunal Superior de Justicia de Catalunya (Barcelona), Ateneu Enciclopédic Popular
(Barcelona), Fundación de Estudios Libertarios Anselmo Lorenzo-CNT (Madrid), International
Institute of Social History (Amsterdam)
Idioma: Catalán (con subtítulos aparte en formato srt)
En la presentación de este documental se dice que se trata de una aproximación crítica a la

historia del anarquismo, aunque se centra en el papel de la CNT-FAI durante la Guerra Civil
Española.
En él, la directora Maria Dolors Genovès recoge el análisis de 14 historiadores y de 6 testigos

de los hechos. Para ilustrar todo ello se han utilizado imágenes de la Guerra Civil, algunas de
ellas inéditas, y una selección de 150 fotografías. En el proceso de documentación, se
consultaron 27 fuentes de todo el mundo, lo que permitió al equipo de Genovès dar con
películas inéditas y contar con las primeras imágenes en color sobre el conflicto que, según la
cadena, emite una televisión.

Formato: AVI
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Subtítulos
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Streaming
(con subtítulos en castellano)

PROTAGONISTAS
El anarcosindicalismo español de la primera mitad del siglo XX ha dado un buen número de

mujeres y hombres que por unos motivos u otros han pasado a la historia y que han sido
protagonistas de primera fila de la convulsa historia del movimiento libertario.
En los siguientes documentales se trata monográficamente de algunas de estas figuras.

DURRUTI EN LA REVOLUCIÓN ESPAÑOLA

(1988)
Ficha Técnica:
Producción: Fundación de Estudios Libertarios Anselmo Lorenzo – CNT
Guión: Abel Paz y Paco Ríos
Realización: Paco Ríos
Narración: J. Enrique Martínez
Documental sobre la vida de Buenaventura Durruti basado en el libro de Abel Paz (“Durruti: el
proletariado en armas”, 1978, reeditado como “Durruti en la Revolución Española” Ed. La
Esfera de los Libros, 2004)) que transciende la figura del protagonista para ser una narración
en imágenes de los años en los que el anarquismo fue protagonista de la vida obrera y social
española.
Durruti (izqda.) en Vals-les-Bains. 1 de septiembre de 1918

Formato: AVI
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BUENAVENTURA DURRUTI, ANARQUISTA

(1999)
Ficha Técnica:
Productora: INA (Instituto Nacional de l’Audiovisuel) – Mallerich Fils – TVE – ARTE (cadena
franco-alemana)
Dirección: Jean Louis Comolli – Albert Boadella
Guión: Jean Louis Comolli – Ginette Lavigne
Asesor Histórico: Abel Paz
Música: Michel Portal
Canciones: Chicho Ferlosio
Producción ejecutiva: Paco Poch y Gérald Collas
Actores: Buenaventura Durruti: Xavier Boada – García Oliver: Jesús Agelet – Francisco Ascaso:
Ramón Fontseré.
Idioma: Castellano y catalán (con subtítulos en castellano)
Els Joglars con Abel Paz
Buenaventura Durruti, anarquista se grabó durante los meses de febrero y marzo de 1999 en
La Cúpula, sala de ensayos de Els Joglars en Pruit. El documental refleja el sistema de trabajo
de la compañía a través del proceso de creación seguido para recrear el personaje de Durruti
y las circunstancias históricas que le rodearon y de las que fue protagonista.

Formato: MPG
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BUENAVENTURA DURRUTI
Ficha Técnica:
Productora: Taller de Imágenes de CGT
Año de producción: desconocido
Homenaje de la CGT a Buenaventura Durruti basado en un montaje musical con las pocas
imágenes existentes de él y otras de la Columna Durruti, bombardeos en Madrid, lucha en el
frente y la gran manifestación en su entierro, todas ellas de 1936.

Formato: AVI
Tamaño: 63 Mb
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FEDERICA MONTSENY
(1991)
Ficha Técnica:
Productora: TVE S.A.
Dirección y realización: Pedro Gil Paradela
Productor: Manuel Pinzones
Asesor histórico: Ángel María Cascante
Actores: María Martín Flecken, Andrea Abad, Sot’Jo Melgar, Fabián Conde y otros.
Una amplia entrevista a Federica Montseny (1905-1994) sirve de base a este documental para
repasar su vida y sus ideas sobre el anarquismo y la revolución libertaria del comienzo de la
Guerra Civil Española. Con abundantes imágenes y fotografías cuenta también con una
recreación por actores de algunos episodios de la vida de la protagonista.

Formato: AVI
Documental troceado en 6 partes
Tamaño total: 215 Mb
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GRANADOS Y DELGADO, UN CRIMEN LEGAL

(1996)
Ficha Técnica:
Producción: La Sept – ARTE – Point du Jour – Ovideo TV
Dirección: Lala Gomá
Guión: Xavier Montanyá
La madrugada del 17 de agosto de 1963, el régimen franquista recuperó el garrote vil en la

prisión de Carabanchel para ejecutar a los anarquistas Francisco Granados y Joaquín Delgado,
acusados de poner dos bombas en Madrid. La CNT negó que hubieran sido ellos.
El desierto de agosto, el hecho de ser anarquistas y el revuelo internacional por las dramáticas
muertes del comunista Julián Grimau (el 20 de abril de ese año) y el guerrillero Ramon Vila
Capdevila “Caraquemada” (11 de agosto), sepultaron el hecho. Casi 33 años después, los dos
autores de las explosiones se autoinculpan por primera vez, ante las cámaras de la cadena
cultural francoalemana ARTE, de la autoría de los atentados, convirtiendo así la condena de
los dos anarquistas en un asesinato legal de la dictadura.

Formato: AVI
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FERRER I GUARDIA, VIVA LA ESCUELA MODERNA

(1997)
Ficha Técnica:
Productora: TV2 (Televisión Española)
Director: Adolfo Dufour
Narrador: Luis Alonso
Voz Ferrer i Guardia: Manuel Jiménez
Colaboradores: Francisco Rios – Julián Martín – Abel Paz – Ateneu Enciclopédic de Barcelona –
Fundación Anselmo Lorenzo – Fundación Francisco Ferrer i Guardia y otros.
Documental de “La 2” sobre la vida y obra del pedagogo libertario Francesc Ferrer i Guardia,
creador de la Escuela Moderna y fusilado en octubre de 1909 acusado falsamente de ser el
instigador de los hechos de la llamada “Semana Trágica” de Barcelona.

Formato: AVI
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FRANCESC FERRER I GUARDIA, UNA VIDA PER LA LLIBERTAT

(2004)
Ficha Técnica:
Producción: Metrópili, Video-Film s.c.p.
Realizador: Agustí Corominas i Casals
Documentalista: Rosa Murtra
Guión: Agustí Corominas i Casals
Cámaras: Elisabeth Prandi y Carles Xifré
Narrador: Arseni Corsellas
Actor: Arnau Vilardebó
Idioma: Catalán (con subtítulos aparte en formato srt)
Documental producido para TV3 (Televisió de Catalunya S.A.) sobre la vida y obra del
pedagogo libertario Francesc Ferrer i Guardia, creador de la Escuela Moderna.

Formato: AVI
Tamaño comprimido: 362 MB
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Subtítulos
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DIEGO
(1999)
Ficha Técnica:
Producción: CAURI FILMS/PERIFILMS/TV10 ANGERS
Dirigida y escrita: Frédéric Goldbronn
Imagen: François Rosolato
Sonido: Stéphane Kayler
Montaje: Anita Pérez
Música: “A las barricadas” interpretada por La Marmite Infernale. Voz: Lucía Recio
Idioma: Castellano
Duración: 39’23’’
"En una bodega del barrio de Gracia de Barcelona, Diego Camacho (Abel Paz) habla de sus
recuerdos, de cómo vivió los sucesos revolucionarios del 19 de julio en Barcelona, de su
infancia, de su madre, de cómo pasaron de ser niños a ser adultos apresuradamente por la
revolución, y continuó recordando de cómo la alegría inicial, fue perdiéndose poco a poco,
conforme comprendía que la guerra se iba perdiendo, que todo estaba perdido, con los
terribles bombardeos sobre Barcelona, de la huida hacia una Francia que los recibía no como
héroes sino como revolucionarios, y les esperaban los campos de concentración sobre la
arena, y cómo el espíritu de solidaridad no se había perdido entre los españoles, que vivían en
la situación más miserable."

Diego Camacho “Abel Paz” en 1937
Formato: AVI
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QUICO SABATÉ
(1980)
Ficha Técnica:
Producción y realización: Colectivo Penta
Locutor: Kepa Acha
Actores: Francisco Jané, Grup d’acció teatral (G.A.T.), José Moratalla y Antonio Flores.
Intervenciones: Eduard Pons Prades, Marcel.li Massana, Abraham Guillén, Joan Costa y
personal de la estación de Fornells.
Idioma: Voz en off en castellano, guerrilleros en catalán.
Quico Sabaté (L´Hospitalet, 1915 - Sant Celoni, Barcelona, 1960) estaba considerado como el
«enemigo número uno» del régimen, una pesadilla para una policía en la que los torturados
estaban muy bien vistos. Era hijo de un guardia forestal y segundo de cinco hermanos de los
que tres murieron luchando contra la dictadura, Josep, y el cuarto, Manuel, quedando
solamente vivo Francecs. A los siete años sus padres lo internaron en el asilo Durán de
Barcelona de donde se fugó. Trabajó en un taller de lampistería y muy pronto se afilió al
Sindicato de Oficio Varios de la CNT y comenzó a frecuentar, junto con su hermano mayor, el
local de las JJLL. Su adhesión al anarquismo coincide con el movimiento insurreccional del Bajo
Llobregat de 1932. Es uno de los primeros componentes del grupo «Los novatos» y se afilia a
la FAI. En 1933 toma parte de la insurrección de diciembre.

Entre las acciones espectaculares del grupo se encuentra el asalto a la Fábrica Roses de
Cornellá, en colaboración con el grupo «Rojo y Negro». En 1935, Sabaté se niega a hacer el
servicio militar por convicciones antimilitaristas, sin embargo en julio de 1936, después de
asegurarse que el levantamiento no tiene traducción en L´Hospitalet participa en las luchas
callejeras de la capital y el 27 de agosto desfila con la columna de «Los Aguiluchos». En 1937
interviene en la liberación de unos cenetistas detenidos el 3 de mayo y participa en los
famosos acontecimientos. En 1938, Quico mata a un comisario estalinista, Ariño, que enviaba
a las fuerzas confederales a los lugares de mayor riesgo.
Detenido, es encarcelado en Vich donde huye a tiros de los carabineros. Nuevamente en

Barcelona decide que la única alternativa es volver al frente lo que le lleva a la 121 Brigada de
la 26 División (anterior Columna Durruti). En 1939 entra en Francia siendo internado en el
campo de concentración de Vernet d´Ariège. Se sabe que participó activamente en la
Resistencia. En 1943, junto con su compañera Leonor y su hija Paquita, se instala en Perpiñán
y decide reiniciar la lucha en España. Para conocer los sitios claves los de los Pirineos, Quico se
incorpora a un grupo que pasaba fugitivos de los nazis a España.
Su primer viaje a Barcelona lo hace, con varios afines suyos, a primeros de octubre de 1945.
Aprovechando el viaje realiza, junto con su antiguo compinche «El Albisinio», un doble golpe
en su ciudad natal. El dinero le sirve para poner en marcha el grupo de acción que ya estaba
esperándole. El hecho más notable que realizaron fue la liberación de un grupo de presos
libertarios. Por entonces, el que será su mortal enemigo, el comisario Quintela, había
descubierto ya su autoría en el atraco de L´ Hospitalet. Consciente de la situación, Sabaté se
dedica a montar una importante infraestructura.
Sigue sus actividades hasta que en 1948 las autoridades francesas lo condenan a tres años en
rebeldía por contrabando de armas; el régimen franquista exige su extradición. En 1949
contacto en Barcelona con «Los Maños» con los que prepara un atentado contra Quintela,
que falla al prestar este su coche a un grupo de falangistas. El mismo año inicia junto con el
grupo de Facerías una intensa campaña ante la llegada del dictador a Barcelona. En junio es
detenido en Francia (Montpellier), en tanto que la policía franquista logra desmontar la red de
apoyo montada en Cataluña.

A principios de 1955 y después de que la CNT se niegue a darle apoyo, el Quico crea los
Grupos Anarcosindicalistas cuyo órgano de expresión se llamará “El Combate”. Interviene en
Barcelona con acciones audaces y con propaganda distribuida masivamente con mortero en
los campos de fútbol. En 1956 y 1957 el grupo va cayendo (42 detenidos en Cataluña),
mientras que Quico ha de penar 8 meses en la cárcel de Montpellier. En contra de todos los
consejos hará su último viaje en diciembre de 1959 con un grupo muy reducido y cae, después
de una fuga rocambolesca, herido y rematado por el someten y la guardia civil que había
temblado sólo con oír su nombre. Frente a las calumnias del régimen que lo trata de terrorista
y de bandido, la CNT lo saluda como «un gladiador de la libertad».
Quico Sabaté, abatido el 5 de enero de 1960
Formato: MPG
Tamaño: 207,53 Mb
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EL HONOR DE LAS INJURIAS

(2007)
Ficha Técnica:
Productora: NO HAY PENAS S.L.
Dirección y Guión: Carlos García-Alix
Directora de Documentación: Lucía Laín
Productor: Guillermo Salafranca
Directora de producción. Isabel de las Casas
Director de fotografía: José Luis Sanz Peñalba
Montaje: Juan Luis de No y Marcos Flórez
Sonido: Daniel Goldstein
Música original: Álvaro de Cárdenas
Actores: Manuel Domínguez (Sandoval), Fernando García Alonso (Policía 1 Almagro), Miguel
Sarró (Policía 2 Almagro), Javier G. Serrano (Miliciano)
Narrador: Carlos García-Alix

“El honor de las injurias” es un documental sobre el anarquista Felipe Sandoval y realizado por
el pintor y escritor leonés Carlos García-Alix (1957), ganador de segundo premio de Tiempo de
Historia de la Seminci (Semana Internacional de Cine de Valladolid).
Felipe Sandoval (Doctor Muñiz) nació en los arrabales de Madrid en 1886 y fue albañil de
profesión. Atracador de guante blanco, hombre de acción, fugitivo y verdugo de aristócratas.
“Doctor Muñiz, el enemigo público número uno”, le presentaba la prensa de la república.
El honor de las injurias, narrado por el propio García-Alix y realizado en un 80% con material
de archivo, es una producción de Guillermo Salafranca, de la productora No Hay Penas. A
partir de “Nosotros los asesinos”, un libro del periodista anarcosindicalista Eduardo de
Guzmán, Carlos comenzó a investigar en los archivos de la época su rastro.
Ficha policial de Felipe Sandoval
“No hay revolución sin verdugos. Poner el foco en el verdugo es la parte más fea y dolorosa.
Sandoval fue un verdugo al servicio de la revolución. Hoy es muy difícil comprender el grado
de violencia feroz que asolaba España. Mi lucha ha sido no caer en buenos y malos. Es una
historia de venganza”, explica este realizador, que confiesa su simpatía profunda por el
anarquismo.
Detención de Felipe Sandoval en 1931

Formato: AVI
Tamaño descomprimido: 678,14 Mb
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LUCIO
(2007)
Ficha Técnica:
Productora: Irusoin – Moriarti -IETB
Guión y dirección: Aitor Arregi
Productores ejecutivos: Fernando Larrondo y Jon Garaño
Director de producción: Xabier Berzosa
Director de fotografía: Javi Agirre
Sonido directo: Alazne Ameztoy e Iñaki Díez
Música original: Pascal Gaigne
Montaje: Raul López
Con la participación de: Lucio Urtubia, Anne Urtubia, Pili Urtubia, Satur Urtubia, Thierry
Fagart, Roland Dumas, Evelyn Mesquida, Dariel Alarcón “Benigno”, Germinal García y Antonio
Martín

Anarquistas ha habido y sigue habiendo bastantes en el mundo. Los que han tenido que
cometer atracos o introducirse en el contrabando para la causa son numerosos. Los que han
discutido estrategias con El Ché o han ayudado a Eldridge Cleaver -el líder de los Panteras
Negras- son los menos. Los que unido a todo lo anterior, hayan conseguido poner contra las
cuerdas al banco más poderoso del planeta mediante la falsificación masiva de traveller
checks, y sin faltar un solo día a su trabajo de albañil de la construcción, sólo hay uno. Lucio
Urtubia, hijo de Cascante (Navarra).
Lucio Urtubia con el Ché Guevara
Lucio, hoy en día, vive en Paris, retirado. Ha sido testigo -muchas veces parte activa- de varios
acontecimientos históricos que se han dado la segunda mitad del siglo XX. Vivió desde dentro
el fenómeno del Mayo de 1968, apoyó con su participación el inicio del régimen de Castro,
participó en toda clase de actividades antifranquistas... Pero sin lugar a dudas su gran golpe lo
dio en la segunda mitad de la década de los setenta, acaparando así en la prensa titulares
como el “bandido bueno”, o el “Zorro vasco”. Consiguió estafar al First National Bank (ahora
Citibank) 3.000 millones de pesetas de la época, para invertir el dinero en causas en las que
creía. Asombrosamente, su “carrera” le ha costado sólo unos meses de cárcel.
En este documental, él y otros nos cuentan su historia.
Lucio Urtubia Imagen del film

Formato: AVI
Tamaño descomprimido: 622,59
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http://www.youtube.com/watch?v=MuyqoedA8vM
Enlace a la primera parte de la película, dividida en nueve.

HISTORIA D’UNA ANARQUISTA

(2007)
Ficha Técnica:
Productoras: La Productora S.L., Televisió de Catalunya S.A., BBC Scottland, Scottish Screen y
Película Films Ltd.
Dirección: Mark Littlewood
Productores: Raimon Masllorens y Mark Littlewood
Guión: Chris Dolan
Director de fotografía: Oliver Chessman
Montador: Andy Boyd
Actores: Marianne Maclvor, Emma Baterman, Tanit Salvadó, Ariadna Rubio, Fosse Guillaume,
Martyn James, Roger Quispe, Jose Mª Hernández y otros.
Título original: An Anarchist’s Story
Idioma: Catalán
Duración: 54’30”” minutos
“Historia de una anarquista” (An Anarchist’s story, 2007) es un documental que explica, a
través de cuidadas reconstrucciones, abundante material de archivo y las intervenciones de
prestigiosos especialistas, la historia de una joven periodista y anarquista escocesa que fue
testigo de primera fila de la Guerra Civil Española: Ethel MacDonald.

Ethel McDonald
Formato: AVI
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http://www.tv3.cat/videos/227301598#

VIVIR DE PIÉ – LAS GUERRAS DE CIPRIANO MERA

(2009)
Ficha Técnica:
Productora: LOS SUEÑOS DE LA HORMIGA ROJA S.L.
Dirección: Valentí Figueres
Guión: Helena Sánchez y Valentí Figueres
Directora de fotografía: Helena Sánchez
"Vivir de Pie" explora la personalidad de Cipriano Mera, los ideales y hechos que hicieron de
su vida una gran aventura de la utopía, protagonista privilegiado de un intenso viaje de la
historia.
Es la historia de un hombre libre que se negó a elegir entre vivir de rodillas o morir de pie;
pero no estuvo solo. Junto a él, todos aquellos que enarbolaron las banderas de "la Idea".
A todos ellos que lucharon sincera y enérgicamente, les atrapó la esperanza en "un Mundo
Nuevo".

Formato: AVI
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ANTECEDENTES DRAMÁTICOS
Antes del alzamiento militar de 1936 los obreros anarquistas españoles intentaron en
numerosas ocasiones liberarse del yugo esclavista al que la oligarquía dominante (monarquía,
iglesia, ejército, jueces, políticos, terratenientes y caciques) les tenía sometidos desde tiempos
inmemoriales.
Todos estos intentos de cambiar el injusto orden de la España negra de principios de siglo
para ennoblecer la vida de millones de personas, terminaron muy mal. La represión para
mantener los privilegios de la clase dominante fue feroz y la muerte, la tortura y la cárcel
esperaban a esos bravos luchadores por la libertad y la dignidad.
El montaje de la Mano Negra, los sucesos de Casas Viejas, la Semana Trágica de Barcelona
(descrita en los documentales sobre Ferrer i Guardia incorporados a este documental) y la
revolución de Asturias de 1934 son un buen ejemplo de ello.

CASAS VIEJAS
(1983)
Ficha Técnica:
Productora: ANDALUSI-CINE
Dirección, guión y argumento: José Luís López del Río
Montaje: José A. Rojo y David Raposo
Música: Víctor Monje “Serranito”
Actores: José Suarez, Manuel Fernández, Jesús Sastre, Miguel Pavón, Manuel Montiano,
Mercedes Cruz, Joaquín Toro, Manuel Grimaldi, Juan M. Montiano, Antonio Barberán,
Mauricio Barberán, Antonio Sánchez, Antonio Andrés, José Cuesta y José M. Padilla.
Película interpretada por algunos de los supervivientes de los sucesos de 1933 y actores no
profesionales de varios grupos de teatro andaluces.
Una película maldita dentro del panorama del cine español reciente y uno de los pocos films
de ficción anarquistas del postfranquismo.
Los Guardias de Asalto entran en Casas Viejas
El 11 de enero de 1933 tuvo lugar en la localidad gaditana que actualmente se llama Benalup-
Casas Viejas, una revuelta protagonizada por un amplio grupo de anarquistas de
la CNT secundando la huelga general revolucionaria convocada por la central sindical a nivel
nacional. Hicieron reparto de alimentos para los más necesitados, abolieron la propiedad
privada y destituyeron al alcalde intentando tomar el cuartel de la Guardia Civil donde se
encontraban un sargento y tres números.

Durante el enfrentamiento hirieron de muerte al sargento y a uno de los números.
Inmediatamente y enterado el Gobierno, este envió fuerzas de la Guardia Civil y de la Guardia

de Asalto, todos ellos al mando del capitán Manuel Rojas y que entraron a tiros en el pueblo,
incendiaron la casa donde se habían refugiado algunos de los dirigentes de la insurrección,
entre ellos Francisco Cruz Gutiérrez, conocido como "Seisdedos" que muere calcinado junto a
otros vecinos al ser incendiada su choza por la Guardia de Asalto, y luego procedieron a una
serie de detenciones: fusilando a participantes, sospechosos, vecinos y a sus familiares
aleatoriamente, algunos de los cuales fueron ejecutados tras sufrir tremendas torturas
(algunos fueron quemados vivos).
Un testigo presencial, Guardia de Asalto, escribió jornadas después de los asesinatos que «allí
estuvimos hasta el final de la toma, que fue a las cuatro y cinco de la madrugada que se
sintieron los últimos tiros».
Detenidos rodeados por Guardias de Asalto y Guardia Civil
Conocidos los hechos en el resto de España, se produjo un gran escándalo periodístico y

parlamentario que conmocionó a la sociedad española. Por 170 votos a favor y 130 en contra,
las Cortes aprobaron la creación de una Comisión de investigación sobre los sucesos el 24 de
febrero, formada por Manuel Muñoz Martínez, Puig Ferrater, Gabriel Franco, Poza Juncal,
Fernando González Uña, Jiménez Asúa, Miguel García Bravo-Ferrer, Lara, Botella y Casanueva.
El 15 de marzo la Comisión elabora un informe definitivo en el que reconoce la existencia de

los fusilamientos. Sin embargo, el Gobierno gana una moción de confianza el 24 de marzo por
210 votos contra 1. No obstante, este hecho hizo perder mucha popularidad al gabinete
de Azaña y, a la larga, sería una de las causas de su caída en las elecciones de noviembre de
1933. El movimiento libertario, además, inició desde entonces un llamamiento social de
rechazo hacia la autoridad republicana que caló profundamente entre las clases populares,
cada vez más distanciadas de un República burguesa que no cumplía sus anhelos de justicia y
equidad social.

El capitán Rojas acusó en el proceso de estar simplemente cumpliendo las órdenes de Azaña,
quien había indicado hacer el mayor número de muertos, mediante la frase: "No quiero
heridos, los tiros a la barriga". Sin embargo, en el juicio posterior no se probaron estos
comentarios.
Jornaleros asesinados en Casas Viejas
El periódico de la CNT describió los hechos como "Fue una razzia de mercenarios de la Legión
en un aduar rifeño". Numerosos periodistas y militantes ácratas, entre ellos Ramón J. Sender,
Eduardo de Guzmán y Francisco Ascaso, acudieron días después de los sucesos a la localidad a
cubrir la noticia y solidarizarse con los vecinos represaliados.
En julio de 1934, 26 campesinos de Casas Viejas fueron juzgados por los delitos de posesión
de armas de guerra y ejecución de actos contra las fuerzas armadas. Diez fueron absueltos y,
de los restantes, uno condenado a 6 años de prisión, cuatro a 5 años, dos a 3 años, seis a 2
años y tres a 1 año.
La Guardia Civil rodea a un jornalero

Formato: AVI
Esta película está dividida en dos partes
Tamaño total comprimido: 1’2 Gb
Parte 1
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Parte 2
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Parte 1
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Parte 2
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Imágenes de la película

EL GRITO DEL SUR: CASAS VIEJAS

(1996)
Ficha Técnica:
Productora: La Linterna Mágica para TVE
Dirección y guión: Basilio Martín Patino
Fotografía: Luís Cano
Montaje: Fernando Pardo
Música: Dimitri Shostakovich
Intérpretes: Reginald Shave, Ricardo Muñoz Suay y ciudadanos de Cazalla de la Sierra y El
Pedroso
La represión, por parte de las fuerzas del orden al servicio de la República, de una rebelión
campesina de corte libertario en la pequeña localidad gaditana de Casas Viejas, en 1933,
“reconstruida” a partir de testimonios, análisis históricos y fragmentos de películas
supuestamente recuperadas. Mientras varios historiadores ofrecen datos de los sucesos y de
sus antecedentes: paro, hambre, latifundismo, frustración de las esperanzas creadas por la
proclamación de la República, etcétera, unos vecinos actuales del pueblo comentan viejas
fotos y los descendientes de los protagonistas hablan de sus antepasados.
El proyecto del realizador Basilio Martín Patino consistía en dar cuenta de la rebelión, en la
España republicana de 1933, de campesinos andaluces de ideología fuertemente anarquista.
Pero de este episodio no queda ningún rastro visual.

Al constatar esta carencia, Patino cambió –si se puede decir- su fusil de hombro. Los archivos
que cruelmente le faltaban, los fabricó sencillamente. Inventó un documentalista británico,
que habría rodado en cine mudo, con la cámara al hombro, los intercambios de disparos entre
la familia de agricultores rebeldes y la Guardia Civil. Creó, con todas sus piezas un equipo de la
Soyuz-Kino Soviética al que no se le escapó ningún detalle del combate, con un único
operador dotado de un sorprendente don de ubicuidad, presente en todas partes a la vez, con
una sola cámara, tan pronto en el lado de los oprimidos como en el de los opresores. En suma,
todo era falso, a excepción del propio acontecimiento.
Imagen de la película de Martín Patino
La proyección de “El grito del Sur: Casas Viejas” divirtió seriamente a Jean-Louis Comolli,
documentalista emérito y profesor de cine, que desde hace varios años teoriza sobre lo tenue
que es la frontera entre lo verdadero y lo falso. “Por su evidente fuerza, explica, las imágenes
nos captan inmediatamente y producen, indefectiblemente, un efecto de verdad. Pero la
verdad es siempre una construcción. Todo en el cine, incluso la menor banalidad, se convierte
en ejemplar y por eso sitúa sistemáticamente al espectador en la ejemplaridad”.

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LA MANO NEGRA
(2005)
Ficha Técnica:
Productora: Palacios Productores
Dirección: Paco Palacio
Guión: Antonio Lorca López
Director de fotografía: Daniel Sosa
Con la colaboración de Juan Diego
Historia basada en el libro “La Mano Negra: historia de una represión” de José Luís Pantoja y
Manuel Ramírez
“La Mano Negra” es un documental que relata la manipulación que existió sobre el
movimiento de la Mano Negra, una banda ficticia a la que el Gobierno, en el último tercio del
siglo XIX, le señaló la autoría de secuestros y asesinatos en Andalucía la Baja para que se
convirtieran en excusa para la represión de las fuerzas anarquistas y el naciente movimiento
obrero en general.
El documental se enmarca en la España en la que el movimiento obrero empieza a

desarrollarse en las postrimerías del siglo XIX y aceptado a regañadientes en casi todo el
territorio nacional. En Jerez, los terratenientes, viendo peligrar sus privilegios, habían decidido
combatirlo con todas las armas a su alcance.
Así, en complicidad con el Gobierno y el Ejército, no dudaron en detener y encarcelar a miles

de trabajadores, y en procesar, en un juicio plagado de arbitrariedades, a 17 jornaleros por el
supuesto “crimen de la Parrilla” y su pertenencia a una supuesta organización llamada “La
Mano Negra.

Imagen de la película
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http://www.documaniatv.com/historia/la-mano-negra-video_00a379a61.html

CULTURA Y ANARQUISMO
El anarquismo ha promovido los valores anti-autoritarios a través de aquellos aspectos de la

sociedad tradicionalmente encasillados dentro de la cultura, y no solo en la economía o la
política, por medio del arte, la música, el teatro, la literatura, la educación, las prácticas de
crianza, la moral sexual y la tecnología entre otros.
Las expresiones culturales son anarquistas en la medida en que deliberadamente atacan,

debilitan o subvierten la tendencia de la mayor parte de las formas culturales tradicionales
que promueven valores y actitudes autoritarios, particularmente la dominación y la
explotación
Este dosier se centra en una de las expresiones del arte, el cine, y sin dejar este formato de
expresión, en los siguientes documentales se habla de otras de sus manifestaciones: la pintura
y el libro.

ARTE Y ANARQUÍA
(1989)
Ficha Técnica:
Productora: Fundación de Estudios Libertarios Anselmo Lorenzo – CNT
Idea original: Fabio Santini y Marina Padovese
Guión: Emilio García Wiedemann
Locución: Pilar Jiménez, Diego Oliva y Emilio García
“Arte y anarquía” (1989) es un documental producido por la Fundación de Estudios Libertarios

Anselmo Lorenzo, un relato sobre las consecutivas vanguardias artísticas (postimpresionismo,
expresionismo, futurismo, dadaísmo, surrealismo, etc.) en relación con los movimientos
anarquistas y en debate consigo mismos sobre el rol del artista en la transformación de una
sociedad coactiva y deleznable.
Se muestran imágenes de las obras de decenas de artistas y citas esenciales de manifiestos y

ensayos que dan forma a esta obra.

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RUEDO IBÉRICO, RADICALMENTE LIBRE

(2006)
Ficha Técnica:
Productora: TVE para el programa “El laberinto español”
Dirección: Francesc Ríos
Guión: Francesc Ríos y Mariona Roca
Realización: Mariona Roca
Producción: Rosa López
Imagen y sonido: Josep Palomer
Asesoría histórica: Arantza Sarría
Música original: Joan Saura
Idioma: Castellano
En una época en la que la censura previa intentaba asfixiar (y en buena parte lo conseguía) a
la edición española, un grupo de irredentos exiliados republicanos, socialistas, comunistas y
ácratas fundaron en 1961, en el efervescente París de la Rive Gauche, una pequeña editorial,
“Ediciones Ruedo Ibérico”, destinada a convertirse, hasta el fin de la dictadura militar tres
lustros después, en uno de los faros de la izquierda peninsular, paliando con libros editados en
la capital francesa, pasados de contrabando, el empobrecimiento de la cultura histórica,
política y literaria de la península ibérica.

Asimismo, luchando contra viento y marea, sorteando la represión policial, la incomprensión

del Partido Comunista y los desastres financieros, también editarían una de las más
imprescindibles revistas de la época: Cuadernos de Ruedo ibérico. En ella colaboraron, casi
siempre bajo seudónimo para evitar represalias, algunos de los protagonistas políticos y
culturales de la transición española: Juan Goytisolo, Joaquín Leguina, Jorge Semprún, Pasqual
Maragall, Fernando Claudín, Juan Martínez Alier, Salvador Giner y otros muchos.
Al frente de dicha editorial, como director y principal accionista, se hallaba el libertario José
Martínez Guerricabeitia, el mítico y arrebatado Pepe Martínez, la gran figura olvidada de la
edición española de los años sesenta y setenta.
En forma de minucioso relato biográfico, y tras una larga investigación centrada en los ricos
fondos documentales del Instituto Internacional de Historia Social de Ámsterdam, donde se
custodia actualmente el Archivo Ruedo ibérico, se publicó en el año 2000 el libro “José
Martínez: la epopeya de Ruedo ibérico”, la novelesca vida de este gran e irreductible editor:
desde las comunidades rurales anarquistas de los pueblos valencianos y la revolución
libertaria proclamada en la guerra civil, pasando por la despiadada represión franquista y los
círculos clandestinos libertarios de oposición, el exilio de intelectuales empobrecidos en el
duro París de la posguerra, las luchas subterráneas, a veces fratricidas, de los movimientos de
oposición antifranquista, la amistad con los disidentes expulsados del PCE, la explosión
subversiva del Mayo del 68, el auge neoácrata de los años setenta con la breve resurrección
de la CNT..., hasta el olvido y la desaparición pública de Pepe Martínez al final de su vida, en
los primeros años del felipismo, contra el cual dirigió sus postreros análisis críticos.
Como dijo en una entrevista a El País Semanal en 1979: “Éramos parciales, no embusteros”

José Martínez y Juan García Oliver en 1974
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MILICIANOS
(2009)
Ficha Técnica:
Producida por: Producciones La Parca Feliz.
Película concebida, escrita, filmada y montada (voz en “off” incluida) por: Alfonso de Lucas
Buñuel.
Acuarela de SIM
El 24 de marzo de 1938, un alférez de la segunda compañía de Zapadores de la 63 División de

Navarra penetraba con su unidad en Sabayés (Huesca), pueblo del Alto Aragón que en su
retirada acababa de abandonar el Ejército Popular de la República.
En una casa halló las pertenecias que había dejado uno de sus oficiales. Entre ellas su guerrera
y una edición de las acuarelas propagandísticas de SIM, seudónimo de José Luís Rey (Cádiz
1910 – París 1983) bajo el título de “Estampas de la Revolución Española, 19 de Julio de 1936”.
El cuaderno había sido editado en Barcelona por la CNT-FAI.
Fascinado por el vigor y la singular plasticidad de aquellas acuarelas, el alférez lo guardó

consigo.
A fín de salvaguardar su seguridad, justificó la posesión del cuaderno “enemigo” grapando en

la primera hoja la divisa del anónimo oficial: la estrella roja y los dos galones dorados de su
guerrera, distintivo de teniente del Ejército Popular. Asímismo, al lado testimoniaba con su
puño y letra el hallazgo.
Con la distancia de los años, anciano y ya mermada la vista, mecanografiaría una elocuente
cita de Antonio Machado que adjuntó al dorso de la portada. Cerraba así un ciclo vital que
iniciara aquella guerra civil.
He aquí el cuaderno que el alferez ha guardado hasta hoy.

Acuarela de SIM
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Tamaño: 56,03 Mb
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Cine Anarquista Español, Una Mirada Al Infinito

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No hay más que uno entre cien y sin embargo

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No hay más que uno entre cien y sin embargo

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No hay más que uno sobre cien y sin embargo

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Para la reproducción de video en un PC existen infinidad de programas,

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