BRUSELAS
BELGICA
JOSEPH HOFFMANN
DATOS BIOGRAFICOS
Nace en Pirnitz, Moravia, el
16 de diciembre de 1870,
mostrando desde pequeño
especial interés por las artes y el
JOSEPH HOFFMANN
diseño y estudiando primero en el
Instituto Superior de Artes y Oficios
Facultad de Arquitectura, Urbanismo y Diseño
de Brno, y luego en la Academia de
Viena, mientras frecuentaba el
ambiente del teatro y la poesía.
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En 1896 gracias al apoyo
de Wagner y la financiación de
empresarios vieneses funda la
“Seccesión” conjuntamente con
Autor: Arq. Guillermo Ferrando
otros arquitectos y artistas,
agrupación que realiza numerosas
exposiciones y funda su propia
publicación, manteniendo
permanente contacto con la
escuela inglesa, y Mackintosh en
particular.
Habiéndose dedicado en su
primera etapa a la decoración,
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Joseph Hoffmann
proyecta y construye en una etapa
posterior un importante número de
casas. Los clientes son personajes
importantes del mundo artístico y
profesional, relacionados con la
Seccesión, por lo que la realización
de estos trabajos dará a Hoffmann
una fama de amplio alcance,
realizando en 1902 la obra maestra
de éste período, la Sala Klinger, en
la XIV exposición de la Seccesión.
La incansable búsqueda
formal de Hoffmann encubría
una aversión profunda por
cualquier repetición, cuando un
cliente se interesaba por una
determinada decoración, Hoffmann
le ofrecía inmediatamente otra
mejor, más hermosa, reflejando
esta actitud tanto el espíritu de
Hoffmann, como que su producción
no se regía según criterios
económicos.
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PALACIO STOCKLET

Hoffmann tuvo la suerte de

encontrar un cliente excepcional,
PALACIO STOCKLET

Adolphe Stocklet que le permitió

trabajar como si se tratara de un
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laboratorio donde podía verificar las

ya ilimitadas posibilidades de su
atelier y sus colaboradores. Tanto
en los interiores como en los
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exteriores del Palacio Stocklet, en

la decoración y en el jardín la
fantasía histórica y la carga
experimental del proyectista
Autor: Arq. Guillermo Ferrando

marcan cada detalle.

Fotografía actual del Palacio Stocklet.

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PALACIO STOCKLET
Se emplean todos los ingredientes
de la composición arquitectónica
“académica”: acceso monumental-
conmemorativo, pórtico torre-
observatorio, ábside, tímpanos y
columnas, puentes sobre el jardín,
fuentes, hornacinas y balcones.
Todo exagerado o reducido de
PALACIO STOCKLET

forma grotesca, todo sabiamente

subvertido en una complejidad de
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relaciones espaciales controladas

por una calma clásica que se
encarga de dar un orden jerárquico
al conjunto, constituyéndose sin
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duda en la expresión concreta de

una estrategia proyectual en el más
alto grado de habilidad.
El eje visual trazado sobre el
Autor: Arq. Guillermo Ferrando

plano por Hoffmann une idealmente

3 antiguo y suelo de losas blancas y
Imagen del comedor principal.
Se aprecian la textura de los mármoles
y parte de la colección de alfombras chinas de la familia
la pequeña fuente del hall con el
obelisco acueo del estanque
pasando por la terraza, la galería
cubierta y terminando en el ábside
de la avenida de Tervueren.
La planta del edificio está
distribuida en función de ese gran
hall monumental alrededor del cual
se sitúan ambientes de grandes
dimensiones. Al interior se accede
a través del vestíbulo, con paredes
recubiertas de mármol verde
negras. Para las paredes Hoffmann
diseñó expresamente imponentes
recipientes de cobre dorado,
mientras que el estucado y los
mosaicos dominan el techo
surcado con rayas doradas.
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PALACIO STOCKLET
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y contrafachada.
ángulos de la fachada
Fotos desde distintos
PALACIO STOCKLET
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PALACIO STOCKLET
Las paredes del hall son de
mármol italiano color amarillo y
dorado mientras que los pilares que
PALACIO STOCKLET
sostienen la balconada son de
mármol de Bélgica color gris con
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estrías negras.
Los cipos o pedestales
ubicados entre las columnas
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exhibían en cajas de cristal la
preciosa colección de Adolphe
Stocklet: esculturas griegas,
bizantinas y romanas, mientras que
Autor: Arq. Guillermo Ferrando
en las paredes cuelgan pinturas
chinas, japonesas y numerosos
cuadros de primitivos italianos.
To d o e l s u e l o e s t á
recubierto por una alfombra
diseñada por el mismo Hoffmann,
mientras que pesados cortinajes de
seda china confieren al ambiente la
difusa y mágica atmósfera de
“turbación y reverencia” de la que
hablan los visitantes de la época.
El exterior con
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revestimiento de mármol y canto de
bronce cincelado a pesar de todo es
menos recargado que muchas
obras posteriores de Hoffmann.
A pesar de sus formas
domésticas, el edificio no se
reconoce como tal, situado en las
afueras de la ciudad de Bruselas
(descompuesta en el suburbio),
alejado, de una preciosidad
extraña, tan raro en su decoración
como en los objetos que contiene,
su suntuosidad lo convierte en un
objeto sin otra significación que la
de la arquitectura misma.
Una vez terminada la obra
en la que durante casi diez años
trabajó la totalidad de la Werkstatte
vienesa la búsqueda del maestro
de Pirnitz tomará nuevos caminos,
pero toda su experiencia anterior se
resume en esta obra definida a
veces como protoracionalista,
decadente o como el máximo
exponente de la burguesía
europea.
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PALACIO STOCKLET

El Palacio Stocklet resume todas

las obras precedentes, que allí
convergen, y las sucesivas que le
serán deudoras de toda solución.
PALACIO STOCKLET

Constituye aquella obra única que

en la vida de todo arquitecto se
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sobrepone a la imagen del autor

hasta coincidir perfectamente con
ella. Las dimensiones (nos
encontramos ante una escala
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colosal), los materiales, las insólitas

invenciones espaciales que
perturban toda lógica tradicional (el
guarnecido exterior enmarcado con
Autor: Arq. Guillermo Ferrando

molduras de bronce, los mármoles

aun mas preciosos en su corte que
los usados en el interior, etcétera) y
la divertida y premeditada voluntad
de satisfacer la demanda de los
clientes, eludiéndolas, hacen que el
Palacio Stocket sea una realidad
por lo menos insólita, destinada a
insertarse en la cadena de los
grandes edificios modernos,
suscitando aquel típico malestar
que se siente acercándose a
aquellas obras que se salen de

6 cualquier lógica aceptada.

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PALACIO STOCKLET
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Palacio Stocklet
Planta y planimetría del
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Perspectiva de la fachada posterior, y dibujo de la principal.

PALACIO STOCKLET
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JOSEPH HOFFMANN
En la segunda sesión de los
congresistas reunidos en la Sarraz
por el primer CIAM, el nombre de
Hoffmann es cuestionado a causa
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de su “incolocable” posición en el
Movimiento Internacional: ni
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moderno, ni académico.
En estos años Hoffmann se
interesa por los proyectos a gran
escala y envía a la administración
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de la ciudad proyectos de
adaptación y de reestructuración de
sectores enteros de Viena, el
proyecto para el Palacio del Arte y
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de la Cultura en la Karlsplastz, la
reestructuración del Stad Park, la
creación de un nuevo barrio
destinado a ferias y los nuevos
muelles sobre el Danubio.
Forma parte de numerosos jurados
internos y externos, entre ellos el
que debe deliberar sobre el nuevo
Palacio de las Naciones de
Ginebra, donde después de la
polémica en torno a Le Corbusier
defiende decididamente al maestro
suizo. Sin interesarle la política,
viaja muy poco y rechaza cátedras
9 de arquitectura en Alemania y
Suecia. Tiene sus raíces en Viena y
en Austria, que a muy pocos
Kilómetros de la ciudad es agreste,
natural y silenciosa.
Pretende organizar en Viena una
exposición que debe interesar a
toda la ciudad, realizando una serie
de intervenciones residenciales
basada en la experimentación de
las tipologías discutidas en los
Congresos Internacionales y
participa en la definición del
programa Werkbund para la
realización en Viena del “barrio
modelo”, donde construye sus
famosas viviendas dúplex que
fueron muy discutidas a causa de
los costos que superaron toda
previsión.
En 1934 proyecta y construye el
Pabellón Austríaco en la Vienal de
Venecia y a partir de ese momento
su actividad se orienta
progresivamente hacia estudios y
proyectos que no serán nunca
realizados. Sin dudas, un gran
maestro, Joseph Hoffmann muere
en Viena en 1956: “último de los
antiguos o primero de los
modernos”.