07/12/13

MUNDO JAPON: Pintura de Japn.

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Pintura de Japn.

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La pintura de Japn (Kaiga) abarca una amplia variedad de gneros y estilos. El

verdadero desarrollo de la pintura japonesa ocurrira en el perodo Heian, con el
surgimiento del estilo Yamato-e, en el cual destaca la pintura sobre rollos de
pergamino conocida como (emaki).
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El Yamato-e est, basado en temas nativos de la literatura tradicional de china y

caracterizado por el uso de tonalidades fuertes. Sus obras estn acompaadas por
textos que relatan narrativas y que muestran la belleza de la naturaleza a travs de
lugares famosos (meisho-e), y de las cuatro estaciones (shiki-e).

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En la era Muromachi se enfatizara la pintura monocromtica en tinta, la cual posea

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influencia de la cultura china. En la era Edo floreci la escuela de pintura

decorativa Rinpa que se centraba en temas tradicionales.

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KOKORO

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Japn pas por un perodo de constantes guerras entre los aos 1467 y 1568
(perodo Sengoku). Las guerras de poder entre los daimy, o seores feudales,
termin despus de que el pas fuera unificado. Tokugawa Ieyasu, quien result
victorioso, estableci su shogunato, cerr el pas a todo contacto exterior.
Traslad la capital de Kioto a Edo (hoy Tokio), por lo que templos, palacios, y
mansiones se construyeron all. Este periodo supuso una etapa de paz y prosperidad
tras las guerras civiles, Edo creci y se convirti en el ncleo de una prspera clase
media, llamada chnin, formada por comerciantes y artesanos. Los chnin crecieron
rpidamente en poder e influencia y su riqueza les permiti crear su propia
cultura y una importante industria especializada en cermica, productos textiles,
textos ilustrados y estampas.

La nueva prosperidad se tradujo en un aumento del consumo de arte, especialmente

de las estampas que retrataban la vida urbana y los ambientes de ocio. Fue una
poca ldica, donde se valoraba el esparcimiento, la diversin, el relax, todo lo que
haca la vida agradable. Haba una sensacin como de flotar en una nube, de dejarse
llevar por el placer, fue entonces cuando en Edo, as como otras ciudades, surgi un
estilo de vida que se conocera como ukiyo, el mundo flotante, el cual contaba con
su propio arte y literatura.

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La aparicin de esta nueva clase propici la creacin de la escuela Ukiyoe (estampas del mundo que fluye), desarrollada alrededor de la tcnica del
grabado, fue un estilo plebeyo, urbano, que inspirndose en escenas populares les
otorgaba una belleza extraordinaria. En sus races del Ukiyo-e era utilizado para
ilustrar libros de historia y novelas, pero se convirti luego de por s, en impresos de
una sola pgina.

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Esta forma de arte alcanz su mayor grado de popularidad en la cultura

de Edo durante la segunda mitad del siglo XVII, originndose con los trabajos
de Hishikawa Moronob u, que comenz a realizar xilografas, monocromas, de un solo
color, denominadas sumizuri-e, sobre los barrios del placer y las cortesanas. En el
siglo XVIII Suzuki Harunob u desarrollo una tcnica de impresin policroma para
producir nishiki-e, una estampa que se crea grabando un taco de madera diferente
para cada color, y hacindolos servir despus uno tras otro.

En el aspecto tcnico, un gran innovador fue Okamura Masanob u, que introdujo el

uso del color carmn, mezclado con ndigo y amarillo, estilo denominado benie (cuadro rojo). Ms adelante, aadi a la tinta cola de huesos para conseguir un
efecto ms brillante, creando el urushi-e (cuadro brillante). Por ltimo, introdujo
efectos de perspectiva a la manera occidental (uki-e).

El Ukiyo-e era accesible dado que poda ser producido de forma masiva. En su
mayora adquiridos por habitantes que no tenan el dinero suficiente como para
comprar una pintura original. El tema original de los ukiyo-e era la vida de la ciudad,
particularmente actividades y escenas de lugares de entretenimiento. Cortesanas
hermosas, robustos luchadores de sumo y actores populares eran representados
realizando actividades atractivas.
Pronto comenz la especializacin en diversos gneros dedicados a temas
especficos, como el yakusha-e (cuadros de actores) como gnero que retrataba el
mundo alegre y desenfadado de los actores de teatro, especialmente el kab uki.

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El bijin-ga (cuadros de mujeres hermosas), representaba a geishas y cortesanas en

actitudes ntimas y escenas de tocador.

El okubi-e, genero de retratos con las facciones algo exageradas, caricaturescas.

Una de las ltimas variantes fue el musha-e (cuadros de guerreros), que

representaba escenas histricas, principalmente de lucha de samurais.

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Otra variante fue el shunga, que tiene como tema principal el sexo. Shunga significa
imgenes de primavera, siendo primavera un eufemismo para el sexo. Las
escenas describan relaciones sexuales de todo tipo, incorporando en ellas a los
ms variado de la sociedad japonesa de entonces, como a los miembros de la clase
comerciante, samuris, monjes budistas e inclusive seres mitolgicos. La mayora
de los trabajos contenan escenas esplcitas donde parejas mantenan relaciones
sexuales. En la gran mayora de las obras los personajes aparecen total o
parcialmente vestidos.

La gran mayora de los ilustradores de ukiyo-e realizaron este tipo de imgenes

debido, entre otras razones, a que obtenan bastante dinero, incluso a pesar de
alguna prohibicin. Esto les llevaba a no firmar sus trabajos, pero para que la gente
supiera el autor, se ponan sobrenombres o seales escondidas en sus obras, que
eran identificables para su pblico. Las tipologas ms comunes son:
-Shunga emaki: rollos con formato horizontal.
-Soroimono y kumimono: lbumes ilustrados que solan contener 12 imgenes.
Los kumimono tenan una escena introductoria para el resto de las estampas,
los soroimono tenan un ttulo comn que era impreso en todos los grabados.
-Enpon: Eran libros erticos baratos. Muchos se impriman en blanco y negro, y otros
se llevaban a versiones en color. Casi siempre combinaban una seccin de
imgenes al principio con un texto despus de una historia ertica.

A diferencia del ukiyo-e, el shunga no acostumbraba a producirse como lminas

sueltas. Las lminas que hoy en da se se venden pertenecan a algn lbum que fue
desmontado. En 1842, como parte de las reformas Tenp, las imgenes de
cortesanas, geishas y actores fueron prohibidas. Sin embargo, las imgenes con
dichos motivos resurgieron nuevamente cuando estos fueron permitidos otra vez. En
1853 el comodoro Matthew Perry lleg a la baha de Edo con una flota de barcos, y dio

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plazo a Japn para que rompiera el aislamiento en un ao, con la amenaza de que si
negaban su peticin Edo sera asediado por sus caones. Cuando regres en 1854,
fueron recibidos sin ninguna resistencia por el shogunato, que acept sus
demandas, dando por terminado la poltica de aislamiento que rigi Japn por ms
de dos siglos.

Durante los primeros aos del nuevo gobierno Meiji se prohibi el Shunga. Esta
restriccin marc el final de su , aunque ocasion la aparicin de un mercado negro.
Su concepcin ha ido cambiando en la ltima dcada de modo que este tipo de
obras son toleradas al ser clasificadas como erticas. La pintura japonesa sufri un
cambio profundo debido a que el gobierno japons promulg una campaa de
occidentalizacin fomentando la pintura Yga en con un enfoque en la cultura
europea. Esta tendencia perdi fuerza a medida que surgi un gnero artstico
opuesto que buscaba recuperar las races culturales japonesas que se haban
debilitado y que se lo denomin Nihonga. A pesar de las diferencias

de ambos

movimientos a finales de la era Meiji los dos gneros iniciaron un proceso de

sntesis.

En 1868, Japn abri sus puertas a las importaciones de Occidente, incluyendo

tcnicas fotogrficas y de impresin. Los colores de plantas naturales utilizados en el
Ukiyo-e fueron remplazados por colorantes qumicos importados de Alemania. A
pesar de que el Ukiyo-e, siendo remplazado por la fotografa, fue pasando de moda
en Japn durante el b unmei-kaika (movimiento japons de occidentalizacin), ste
se convirti en fuente de inspiracin en Europa para el Cubismo y varios otros
artistas impresionistas y modernistas. Esta influencia fue llamada el Japonismo.
El ukiyo-e se contina produciendo hoy en da. Los impresos son hechos mediante el
siguiente procedimiento:

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El artista elabora un dibujo principal hecho en tinta.

Los artesanos pegan este dibujo, mirando hacia abajo en una plancha de madera,
cortando y retirando las reas blancas del papel, dejando este dibujo -que est al
revs- como una impresin en relieve sobre el bloque, pero destruyndose el dibujo
en el proceso.
Esta plancha es entintada e impresa, elaborndose as copias muy semejantes al
dibujo original.
Estas impresiones son alternadamente pegadas boca abajo a las planchas, y
aquellas reas del diseo que van a ser impresas con un color en particular se dejan
en relieve. Cada una de estas planchas imprime al menos un color en el diseo final.
El conjunto resultante de planchas de madera se entintan en distintos colores y son
secuencialmente impresas en el papel. La impresin final contiene las impresiones
de cada una de las planchas, algunas de ellas impresas ms de una vez para
obtener la intensidad correcta del color.

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