Impresionismo.

Gran Canal de Venecia de E. Manet

Periodo: 1869-1885.
Afinidades e influencias: Realismo;
Paisajismo romntico ingls, sobre
todo Turner y Constable; Corot;
Escuela de Barbizon.
Rivalidades: Academicismo.
El movimiento plstico impresionista se desarroll a partir de la segunda mitad del siglo
XIX en Europa, principalmente en Francia. A grandes rasgos, se caracteriz por el
intento de plasmar la luz y el instante, sin reparar en la identidad de aquello que la
proyectaba. El movimiento fue bautizado por la crtica como una respuesta irnica al
cuadro de Monet Impresin: sol naciente.
Un arte burgus y positivista.
El Impresionismo se corresponde con una transformacin social y filosfica: por un lado,
el florecimiento de la burguesa; por otro, la llegada del positivismo.
La burguesa, como nuevo fenmeno social, trae sus propios usos y costumbres.
Gracias a ellos el campo deja de ser lugar de trabajo para convertirse en lugar de
ocio y de excursiones campestres. La ciudad, en tanto, se convierte en un nuevo
espacio para la nueva clase social: los flanneurs, paseantes ociosos que se lucen y
asisten a conciertos en los bulevares y los jardines de Pars. Cobra relevancia la
noche y sus habitantes, los locales nocturnos, el paseo, las cantantes de cabaret, el
ballet, los cafs y sus tertulias Un mundo fascinante que sobre lienzo de los
impresionistas eclipsan los grandiosos temas del pasado.
El positivismo, que defiende que el nico conocimiento autntico es el conocimiento
cientfico, surgido al confirmar las teoras a travs del mtodo cientfico. Irrumpe en
la pintura en busca la objetividad de la percepcin, de un criterio cientfico que
resta valor a todo lo que no sea clasificable segn las leyes del color y de la ptica.

Pierre-Auguste Renoir: Baile en el Moulin de la Galette (1876)
Los inicios (Francia).
El germen del movimiento Impresionista se remonta a alrededor del ao 1858 y nace en
un grupo de artistas de la Academia Suiza (Pissarro, Czanne, Guillaumin, Monet,
Renoir, Sisley, Bazille) interesados en romper con los planteamientos pictricos
tradicionales. Para ello van a centrarse en la pintura al aire libre, en la que pretenden
plasmar la cambiante luminosidad de los paisajes y de las figuras humanas.
En busca de una nueva forma de entender la pintura, los impresionistas centran su
atencin en los paisajistas del Romanticismo ingls (sobre todo J. M. W. Turner y John
Constable) y en las innovaciones de Camille Corot y la escuela de Barbizon.
De Turner toman su gusto por la fugacidad, sus superficies borrosas y vaporosas y el
difuminado y la mezcla de los intensos colores; el mximo exponente de estas
caractersticas lo encontramos en Lluvia, vapor y velocidad, un cuadro que podramos
considerar ya preimpresionista.
De Corot se quedan con la frescura que desprende al renunciar a muchos de los recursos
formales renacentistas. No en vano, Corot prefiere concentrar su atencin en espacios
ms planos y sencillos y en superficies ms luminosas y, aunque nunca llegar a
fragmentar la luz en sus componentes cromticos como harn los impresionistas y
siempre organizar sus lienzos para conseguir una cierta composicin clsica, s que
usar con frecuencia una elevada clave tonal e imprimir un frescor y una
espontaneidad nuevos en el Saln oficial que atrae a los pintores del impresionismo.

Merienda sobre la hierba de Edouard Manet
Adems, durante este perodo inicial es fundamental la figura de Manet, que se
convierte en el abanderado del antiacademicismo tras sus trabajos Merienda sobre la
Hierba y Olimpia. Rechazado por los Salones oficiales, Manet promueve el Salon des
Refuss, creado en 1863 a modo de contestacin de los Salones Oficiales de Otoo, que
mantenan un arte estancado y carente de originalidad.
Los impresionistas se agrupan en torno a la figura de Manet, lo que le ha valido el
galardn de padre del Impresionismo. Dos trabajos se consideran esenciales para
comprender su influencia en el grupo. El ya mencionado Desayuno sobre la hierba,
donde las miradas de los personajes nunca se encuentran y en el que, a pesar de que las
figuras representadas son humanas, Manet las trata como figuras en un bodegn; este
trabajo inculcar en los impresionistas la desatencin del modelo y de la narracin. Por
otra parte Un bar en el Folies-Bergre evidencia el inters por los fenmenos
lumnicos al introducir un espejo al fondo que refleja toda la profundidad de la sala y las
grandes lmparas de araa, iluminacin artificial que crea una luz difusa y menos
directa y, por tanto, ms difcil de pintar.
El pblico an no est preparado para este nuevo lenguaje de pincelada descompuesta
en colores primarios que han de recomponerse en la retina del espectador. Sin embargo,
Impresionismo cuenta con el apoyo de dos fuerzas sociales emergentes: la crtica de arte
(que encauzar el gusto del pblico) y los "marchands" o vendedores de arte (que
colocarn sus cuadros en las mejores colecciones del pas). Adems, las tertulias, los
Salones extra-oficiales y el propio escndalo se van a convertir en vehculos
propagandsticos del nuevo estilo. Eso sin hablar ya del favor que disfrutarn por parte
de la burguesa, encantada de verse retratada en los lienzos impresionistas.

Un bar en el Folies-Bergre de Edouard Manet (1881-82)
Formalizacin del impresionismo (Francia).
El ao 1873 marca un giro caracterstico del Impresionismo. Los tanteos estn olvidados.
El paso de la fase preparatoria a la fase de florecimiento ha empezado. Todos los
impresionistas son ya conscientes de formar un grupo y de tener iguales objetivos que
defender. Su primera aparicin pblica como tal se est fraguando.
Fundan una Sociedad Annima de pintores, escultores y grabadores que, por fin, en
1874, logra organizar una muestra en los salones del fotgrafo Nadar. En total participan
39 pintores con ms de 165 obras, de las que 10 son de Degas, la mayor aportacin
individual del grupo; entre todas ellas se halla la ya legendaria Impresin: sol naciente
de Monet que, burlonamente citada por el crtico Louis Leroy, dar nombre al grupo.

Impresin, sol naciente de Claude Monet (1872)
Tras la primera exposicin, los impresionistas renen sus obras en 7 ocasiones: 1876,
1877 (momento de mayor cohesin del movimiento), 1879, 1880, 1881, 1882 y 1886. A lo
largo de dichas exposiciones, algunos de los pioneros dejan el grupo (Czanne, Monet,
Renoir, Sisley) y se suman artistas nuevos (Cassatt, Gauguin, Redon, Seurat, Signac).
Las primeras publicaciones importantes sobre la nueva tendencia son los artculos de
Zola (en L'vnement) y Castagnary (en Le Sicle), La nouvelle peinture (1876) de
Duranti y la Historia de los pintores impresionistas (1878) de Duret.
Tcnica.
Los impresionistas prescinden de los grandes lienzos. Esto se debe a que estos no se
tratan de compromisos sociales sino, en todo caso, de encargos privados.
Adems, los impresionistas tienen por costumbre salir a la calle o al campo para
trabajar, por lo que han de reducir el material que llevan consigo. De gran ayuda ser
para ello el uso del leo en tubo, generalizado a mediados del siglo XIX, que libera al
artista de la engorrosa elaboracin de pigmentos en el estudio y le permite salir a pintar
al exterior.
Tienden a usar con creciente frecuencia colores puros y sin mezcla, sobre todo los tres
colores primarios (rojo, azul y amarillo) y sus complementarios (verde, naranja y morado
respectivamente). Sin embargo, a veces se permiten mezclarlos directamente sobre la
superficie del lienzo. Prescinden de los colores pardos y terrosos y destierran el negro de
la paleta al observar que las sombras nunca son negras, sino coloreadas. Al igual, el
blanco puro no existe, sino que la luz lo carga de matices innumerables.


Para distribuirlos obedecen a ley de colores complementarios y los emplean
normalmente distinguiendo entre los fros y los clidos. Las sombras dejan de estar
compuestas por colores oscuros y pasan a estar compuestas por colores fros o
desaturados, que crean ilusin de profundidad. Del mismo modo, las luces dejan de ser
claras para convertirse en colores clidos o saturados, que dan la sensacin de elevarse
del fondo. Se rompe as con el sistema clsico del claroscuro, ms propio del dibujo, y
de la perspectiva
A decir verdad, los impresionistas huyen de todos los recursos propios del dibujo,
aplicando en sus cuadros nicamente los recursos propios de la pintura: es decir, el
color. A esta explosin de color contribuyen las importantes evoluciones cientficas y
tcnicas de la segunda mitad del siglo XIX, que permiten la creacin de nuevos
pigmentos con los que los pintores consiguen una pureza y saturacin impensables hasta
el momento.
Desplazada por el color, la preocupacin por la forma desaparece y deja paso a la
obsesin por la luz y su influencia sobre el color de los objetos. Los impresionistas
buscan condiciones de iluminacin que reten a su genio: la luz artificial de Edgar Degas
en sus salones de ballet, la iluminacin natural filtrada de Auguste Renoir y sus
arboledas, los reflejos en el agua en los estanques Claude Monet... Ante la presencia de
la luz, las formas se diluyen, se mezclan o se separan dependiendo de la luz a la que
estn sometidas, dando lugar a esa impresin que le da nombre al movimiento.

8 Estudios sobre la Catedral de Run de Monet, de izqda. a dcha. y de arriba a abajo:
sol matinal, armona en azul; por la maana, armona en azul; a pleno sol, armona en azul y oro;
a pleno sol, armona en azul y oro; a pleno sol, armona en azul y oro; al sol de la tarde; en un da gris;
visto de frente, armona marrn.
Y qu ocurre si liberamos al pintor del encorsetamiento de la forma, de la sombra, del
dibujo? La pincelada se libera y aparece corta, fragmentada, dejando a veces entrever
el blanco del lienzo, siendo la retina del espectador la que ha de recomponer esas
pinceladas sueltas para captar la imagen. Esta pincelada ligera unida al pequeo tamao
de los lienzos que usaban confiere a los impresionistas una gran agilidad y velocidad en
sus trabajos... Pero, ojo, que no hablo de una velocidad figurada, sino real, ya que un
impresionista poda acabar un lienzo en unos 15 minutos.

Bailarina basculando de Edgar Degas
Notas finales.
Fuentes:
Arte Historia: http://www.artehistoria.jcyl.es/v2/estilos/21.htm.
The Art Wolf: http://www.theartwolf.com/monet_cathedral_es.htm.
Wikipedia Espaa: http://es.wikipedia.org/wiki/Impresionismo.
Ms informacin:

Crditos:
Trabajo creado por Auxi Gonzlez para su blog sobre pintura La Gruta de los Lienzos
(http://lienzos.blogspot.com/)
LICENCIA CREATIVE COMMONS: este trabajo carece de inters comercial y admite copia y
distribucin siempre que se haga bajo la misma licencia, sin inters comercial y se
mencione al autor.
Cmo mencionar este trabajo?
Impresionismo (PDF) por Auxi Gonzlez para La Gruta de los Lienzos
(http://lienzos.blogspot.com/)