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Sep Digital - Junio 2014 - Edicion #4 Año I - Portalguarani
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Sociedad de
Escritores
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COMISIN DIRECTIVA
SOCIEDAD DE ESCRITORES DEL PARAGUAY
SEP 2012 - 2014
PRESIDENTE Lisandro Cardozo
VICEPRESIDENTE Alejandro Hernndez y von Eckstein
SECRETARIA Mara Eugenia Ayala
SECRETARIA DE ACTAS Mnica Laneri
TESORERO Feliciano Acosta
VOCAL PRIMERO Juan de Urraza
VOCAL SEGUNDO scar Pineda
VOCAL SUPLENTE Daysi Chaparro Abente
VOCAL SUPLENTE Ivn Gonzlez
SNDICO Gabriel Ojeda
SNDICO SUPLENTE Susana Gertopn
SEP
DIGITAL
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N 4 - Ao I
Junio . 2014
Asuncin, Paraguay
SOCIEDAD DE ESCRITORES DEL PARAGUAY - SEP
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Especial agradecimiento a Portal Guaran por
su apoyo, tanto para la publicacin digital como
para la presente edicin impresa.
Direccin Editorial
Lisandro Cardozo
Diseo y Diagramacin
Natalia Domenech
Correccin
Castellano: Cintia Caete
Guaran: Feliciano Acosta
Imagen de portada
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Aparece en la portada la escritora
Gladys Carmagnola
ISSN: 2311-0570
Edicin al cuidado de los autores
Junio - 2014
Asuncin - Paraguay
NDICE
Prlogo de la SEP
Prlogo Portal Guaran
POESAS
Moncho Azuaga - Central
ane ret rape
Ideologas
Biera Cubilla - Central
Desasosiego
Susy Delgado - Central
Ryri
Temblor
Ramiro Domnguez - Central
Cancin de las manos que emigran
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Yo loba y t len
Claroscuro
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A quin le llora el cantinero?
Cenicienta de barrio
El vestido
Deletrear mi alma
Miguelngel Meza - Central
Ro Grande de Loza
Ro Grande, Loza gua
Albys Paredes - Cnel. Oviedo
Verdades y mentiras
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Reiteracin de la cadena alimenticia
Medio ambiente
Bro por el decorado
Lo que no est en las manos
Victorio Surez - Central
Sin regreso
Lino Trinidad - Central
Ha llegado setiembre
Sofa Valenzuela - Itapa
Ofrenda
Ulisses Viveros - Central
Sincrona de latidos
La mano estril
Conspiracin
Lo irrepetible
Fugaz intervalo
Caso extremo
Sntesis
CUENTOS Y RELATOS
Feliciano Acosta - Central
Mi hijo
Che ray
Nelson Aguilera - Central
Yo quiero ser doctora
Lisandro Cardozo - Central
Jarabe de sapo
Juan de Urraza - Central
Asteroides
Milia Gayoso Manzur - Central
A Julio
Alejandro Hernndez y von Eckstein - Central
El secreto de la biblioteca
Jos Prez Reyes - Central
Chadicto
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Genaro Riera Hunter - Central
Movimiento de hojas (Microcuentos)
Un buen adis es necesario
Explqueme bien los efectos de las drogas que tengo
que ensear
Quin silencia?
Augusto Roa Bastos - Central
El incendio de la muerte - Fragmento Yo El Supremo
Javier Yubi - Central
Las naranjas de la ta Aghata
TEATRO
Rubn Sapena Brugada - Central
Un empleo para el ahijado
ARTCULOS Y ENSAYOS
Jos Vicente Peir - Valencia/Espaa
Las revistas en el desarrollo de la narrativa en Paraguay:
La novela paraguaya (1922-23)
scar Pineda - Central
Villeta Tricentenaria
Genaro Riera - Central
La virilidad anda sin norte
Lourdes Talavera - Central
Espacio que habita
Tadeo Zarratea - Central
Augusto Roa Bastos, el mayor escritor paraguayo en
lengua castellana
CRTICAS LITERARIAS
Jos Vicente Peir Barco - Valencia/Espaa
Estela Franco: Camalenica y El vuelo del Pykas
Una narradora impactante: Olga Dios
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CUMPLIENDO UN CICLO MS
En medio de los conocidos confictos judiciales que ataen a dos
escritores de nuestro medio (Nelson Aguilera, demandado y Mara
Eugenia Garay, demandante), esta Comisin Directiva va cerrando
un ciclo para dar paso a otra gente que sin duda seguir bregando
por el bien de nuestra literatura. Pero como nunca faltan, y creo
que eso tambin es cclico; hay espritus revanchistas, destructivos
y que parece, viven solamente para perjudicar con sus malas accio-
nes o con su lengua. Sin embargo nosotros, bien o mal, procuramos
en estos aos de presidencia, conjuntamente con la Comisin Di-
rectiva, hacer lo que debamos hacer para enaltecer el bien comn.
Siempre prim en nuestro espritu bregar por la literatura nacional,
la defensa de los miembros, no importa de qu lado estn. Pero,
sin duda, nos ha sorprendido sobremanera la persistencia de esta
persona en hacer el mal a nuestra endeble literatura y perseguir con
saa a un hombre, un escritor, que procura vivir de su arte y as
mantener a una familia y su honorabilidad. Pero como dije antes,
hay espritus revanchistas y sus defensores y los que los azuzan.
Lo lamentable es que los jueces se prestaron a esta farsa, permi-
tiendo los despropsitos de la parte demandante y no permitiendo
que se arrimen las pruebas de descargo del acusado. Ni siquiera la
Inquisicin en su peor momento habr obrado as, aunque no de-
bera extraarnos, puesto que los involucrados, tanto demandante
como la justicia (?), al parecer siguen en el oscurantismo de la
poca stronista.
Pero la condena a treinta meses de crcel de Nelson Aguilera
tom estado pblico no solamente en nuestro pas, sino a nivel in-
ternacional, y en consecuencia, la diputada argentina Julia Argenti-
na Peri, en su condicin de Presidenta de la Comisin de Derechos
Humanos del Parlasur, presentar el caso en la Audiencia Pblica
a realizarse el prximo 9 de julio en Asuncin. En la misma, ex-
pondr los argumentos literarios el perito Lino Trinidad Sanabria,
quien fundament la inocencia del escritor condenado, a travs de
un exhaustivo estudio de ambas obras, Karumbita la patriota, de
Aguilera, y El tnel del tiempo, de Garay.
Pese a todo, a la gran tristeza que nos causa este absurdo, este fue
un semestre muy productivo, en especial para la Sociedad de Escri-
tores del Paraguay, que cumpli cabalmente con su cometido de la
promocin de la literatura con varias actividades culturales, como
son los concursos literarios del Grupo General, el Hrib Campos
Cervera y el Roque Gaona. Escritores nacionales tambin partici-
paron en ferias nacionales e internacionales de libros y en la edicin
de la Revista Digital que nos pone a un clic de distancia del lector
virtual. Adems, fruto de este proyecto, sali el libro impreso con
las obras de los participantes. En total, hemos tenido la respuesta
de casi sesenta escritores asociados al gremio para la edicin digital
e impresa, merced al invalorable apoyo del Portal Guaran. Van
nuestros agradecimientos sinceros a su propietario, Eduardo Pratt!
Por otra parte, este ao hemos tenido una prdida muy sensi-
ble para el mbito cultural y en especial para la literatura, como
fue el fallecimiento del maestro Rubn Bareiro Saguier, gran es-
critor y poeta. Tambin hemos homenajeado a prohombres, como
a nuestro Premio Cervantes, Augusto Roa Bastos, precisamente en
el aniversario de la obtencin del mencionado premio y por la pu-
blicacin de su obra maestra Yo el Supremo, que marc y puso en la
vidriera a nuestro pas. Tambin recordamos al gran artista y escri-
tor Carlos Colombino en el primer aniversario de su fallecimiento.
El mismo frmaba sus obras literarias como Esteban Cabaas y fue
merecedor de importantes premios.
La edicin ltima de la Libroferia Asuncin result muy exitosa
en cuanto a exposicin de novedades y actividades culturales que
involucraron a autores de nuestro medio. Se presentaron varios li-
bros nacionales que amplan el acervo de nuestra literatura.
Este es el ltimo prlogo, el que cierra mi ciclo al frente de la
SEP y el que cierra esta primera etapa de publicacin virtual de la
SEP. Pero este proyecto seguir, pues hay material humano y las
condiciones estn dadas para ir siempre adelante.
Lisandro Cardozo
PRESIDENTE
SEP
PRLOGO PORTAL GUARAN
Estimados miembros de la SEP, son ustedes dignos represen-
tantes de la literatura paraguaya. A travs de esta primera etapa de
la REVISTA SEP DIGITAL, han compartido y gracias a Internet
seguirn compartiendo, una minscula muestra de su enorme crea-
tividad.
Como sabrn, la REVISTA SEP DIGITAL / PORTALGUA-
RANI.COM, cierra con este nmero una etapa experimental, que
servir de ejemplo para prximas iniciativas. La serie consta de
un nmero PRIMICIA (febrero 2014), y cuatro nmeros que van
desde marzo a junio del 2014. Contando hasta marzo calculamos
2000 descargas y 3500 visitas nicas al espacio de las revistas den-
tro del Portalguarani.com.
Debo destacar y agradecer la participacin de ms de 50 auto-
res, miembros de la SEP que facilitaron la inclusin de sus poesas,
cuentos, relatos y ensayos. As tambin debo mencionar la valiosa
colaboracin del crtico literario espaol Jos Vicente Peir Barco,
embajador de las letras paraguayas en el mundo. Cabe destacar que
en cada edicin digital se incluyeron obras de artistas paraguayos,
como ser, fotografas de Rossana Lpez Vera, obras de Adriana Vi-
llagra, Diana Rossi, Fidel Fernndez, Raquel Rojas Pea y Alberto
Miltos.
El Portalguarani.com, se enorgullece de haber participado del
emprendimiento y de ser el medio, para mostrar nuestra cultura
en este mundo globalizado que nos toca vivir. Estamos realizando
nuestro mayor esfuerzo para terminar tambin la impresin de los
cinco nmeros y tenemos planifcado invitarlos a un acto de cierre,
donde el Portal obsequiar un juego de la revista a cada miembro
de la SEP que haya colaborado en la misma.
La aventura cultural del Portalguarani.com es un proyecto am-
plio e interactivo, necesita de la ayuda de todos, y su nico objetivo
es maximizar la difusin de sus obras y pensamientos. Los espacios
creados para cada autor son un humilde tributo en retribucin a lo
que ustedes aportan a la sociedad. Pueden ser modifcados, amplia-
dos, actualizados, sustituidos o dados de baja mediante el simple
pedido de los autores.
Agradezco a los miembros de la Comisin Directiva de la SEP
por permitirnos ser parte de su da a da y espero seamos partcipes
de nuevos y positivos emprendimientos, siempre en base a un obje-
tivo de utilidad general.
Gracias a todos.
Eduardo Pratt
Portalguarani.com
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POESAS
SEP
DIGITAL
Ysaicha
ivosami ilmore
Oho Chalo, oho
Imitkurandive
Ohasa ohvo
Tape pore
Argentina ldore oho
Oho, Chalo, oho
Ivai laporte hei
Opa portiju
Ipoi la teju
Sakar opa
Opa embojaru
Arete pukjave
Jaha, Chalo, jaha
Anive jaheja
Manguruju nande puru
Jahaihr jepe ane ret
Arete puku aja,
Jaha, Chalo, jaha
ane ret rape
Moncho Azuaga
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PORTAL
GUARAN
ane ret rape
Moncho Azuaga
Ysaicha
Ivosami ilmore
Oho, Chalo, oho.
Aretepuku jave
ane ret sso rape
Oho, Chalo, oho
El oro, la moneda de plata, el billete verde,
El cheque, los diamantes, las piedras preciosas
Los bancos, los castillos, los aviones, las armas,
Las festas, las comidas exticas, el exquisito vino
Las prendas delicadas, los esclavos, el harem
La ciencia,
el arte,
el Poder del Poder,
el Sacro Imperio,
el Gran Rito
El Supremo.
Esta es la historia del mundo
La escala que aspira
ese hombre que ofrece
en un afche su sonrisa
Y anuncia
su prxima candidatura.
Ideologas
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POESAS
SEP
DIGITAL
Miro atrs y veo tu caminar, tus errantes pasos sin
ritmo ni determinacin con tu diestra mano corriendo
los rizos que impiden a tu horizonte mundano seguir
mirando.
Recuerdo tus pensamientos, tu voz y ese incoloro
aroma que de tu cuello emanaba mil voces colgadas en
el aire del instante que te vio pasar.
Miro atrs y te veo y me detengo a escuchar, cien
ideas que mi boca empezaban a llenar, tu falta de aten-
cin, tu apuro, veo todo y vuelvo a mirar para darme
cuenta de que todo esto ya ha quedado muy atrs.
Qued atrs el tiempo en que te senta mo; queda-
ron en el olvido de una memoria escurridiza, esos pasos
que acompaaban a los mos a donde fuera que esos
pies.
Recuerdas acaso esos momentos en que sin dar-
te cuenta en tus manos me tenas, cuando tu esencia
quera y cuando mis labios poco o nada sin los tuyos
existan?
No!, simplemente se enterraron en tu ser, se esfu-
maron como recuerdos poco importantes como banales
experiencias de un tiempo perdido.
Biera Cubilla
Desasosiego
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PORTAL
GUARAN
Desasosiego
Biera Cubilla
Cre conocerte y cre tenerte no de imprudente ma-
nera, cre y me equivoqu, y qu grande fue mi equi-
vocacin!, ya que ahora al verte todo est tan claro, tan
inerte...
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POESAS
SEP
DIGITAL
Oryri
otarara
ipyah
ipijoha
ojetyvyro
ojepoka poka
ihuu vaipvaicha
itarova
ojeroky ipyaropvaicha
jeroky heko teva
yvy.
ga
mboehao
merkdo
tupo ha ospitalkura
tva guasu ha tavaieta
ha tapicha opichagua
imit ha itujva
mich ha ikyrva
kamba ha ipiremorotva
Hait-pegua
Chile-pegua
Mxico-pegua
Susy Delgado
Ryryi
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PORTAL
GUARAN
Susy Delgado
Ryryi
opmba ga kuatiicha
ijakui
mbujape kuikue
bombapu ojajaipva
arete ivaivva ko yvy ape ripe.
Iakytimbaite
yvytimbo kusuvi
ojupva yvgare
ha oki
kusugue okva
tas ratatina
emano pyhare
teko.
Ha opvo upe jeroky
Amrika ojaheo
ijatukupe kangue syry
karap reheve
otimbo jetyvyroitgui.
Yvy
omokoror guyguy
pochy kane
avave nohendiva.
Tiembla
tirita
gime
se irrita
se sacude
se retuerce
Temblor
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SEP
DIGITAL
en contorsiones desacompasadas
enloquece
baila una danza espasmdica
macabra
la tierra.
Las casas
las escuelas
los mercados
los templos y hospitales
ciudades y poblados
y gente de todos los pelajes
de todas las edades
pequeitos y gordos
morenos y blanquitos
de Hait
de Chile
de Mxico
se quiebran como castillos de naipes
se deshacen
curuvicas de pan
fuegos artifciales
en la festa ms triste de la tierra.
Se parte en mil pedazos
turbin de polvo
subiendo hasta los cielos
y cayendo
lluvia de escombros
neblina de lamentos
noche de muerte
la Vida.
Y cuando al fn la danza acaba
Amrica solloza
con su columna vertebral
doblada
vencida por tantas sacudidas.
Susy Delgado
Temblor
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PORTAL
GUARAN
Susy Delgado
Temblor
La tierra
grue sordamente
alguna bronca fatigada
que ya nadie escucha.
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POESAS
SEP
DIGITAL
Ramiro Domnguez
Qu buscan estas manos!
ponen su adis, en todo lo que tocan:
al agua que se escurre entre los dedos;
adis al viento
y a la plida ronda de las horas.
Al aleteo de las manos tibias,
y en las manos yertas.
Me ir ... me ir! pero, quin sabe adnde:
Vuelves t, noche; acaso
vuelves t?
O eres el esqueleto de los das:
slo un abismo, apenas?
Cuando todo se apague, estars t, desnuda y sola,
pero, y el ansia! adnde?
El silencio se empapa con el mbar
Azucenas y rosas dan grandes suspiros olorosos y
lloran gotas
de ambrosa sobre la tumba de su mejor hermana.
que destilan, remotas, las estrellas.
Qu fue, en tanto, la luz?
Volvers, s: lo tengo aqu, en el pecho!
Su corola de luz abrir el da
nuevamente, en la noche!
Cmo ser? no s mas lo atestiguan
Cancin de las manos
que emigran
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PORTAL
GUARAN
Cancin de las manos que emigran
Ramiro Domnguez
la palabra que viene de los astros
y de los ojos ciegos.
Todo palpita en expectante anhelo:
el alma, el cielo;
y te buscan las manos!,
y te siguen los pjaros:
la plegaria que brota desde el pecho extenuado.
Y los pmpanos verdes. Y los frutos del rbol:
Luz dadora de vida!
Volvers, s; tal vez cuando la noche
haya puesto su sombra en mis pupilas;
y otras manos saldrn a recibirte
con jubiloso vuelo.
Brincar la campana,
sacudiendo el roco de las fores tempranas:
Y, quin dice, si al hueco
de mis manos atadas por el sueo,
no alcanzar la gloria de tu albo maanero;
y abrirn nuevas alas
mis anhelos vencidos,
hasta hallar otra luz, y otro destino?
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POESAS
SEP
DIGITAL
Estela Franco
Yo loba y t len
Es este el paraso que Dios quiso?
Entre montaas, manantiales y bosques
que el hombre haga su divina creacin
la civilizacin
donde dos vidas tan distintas, yo loba y t len
coincidieran al mismo tiempo y ostentar
armas de defensa y ofensa,
pactando la paz en acto de amor
sin tregua ni blasn.
Es de rara naturaleza el ojo de agua
donde un da los dos fuimos a beber
sin vernos nos sentimos, conectados en red,
toqu tu inmenso universo de len
tocaste mi infnita alma de loba.
Y es que somos dos, yo loba y t len
con colmillos y garras penetrantes
Ser que el ojo de agua ser tolerante?
al ver que es posible la convivencia
en este espacio distante, de especies distintas
para buscar amarnos tambin,
en el paraso que Dios quiso.
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PORTAL
GUARAN
Claroscuro
Recuerdo la tarde en el caf, entraste,
la puerta golpe tu hombro
percib tu apuro y vi penumbra en tus ojos,
pero no me viste,
yo estaba sola bajo el sol de una lmpara.
Tu espalda de hierro y concreto
ocultaba tu corazn brumoso,
sent fro,
escap de mi asiento de esto y quise,
yo quise,
cubrirme tras tu prtico y buscar tus venas.
Ya tiempo pas, aquel claroscuro matiz,
de mi sol sobre tu luna,
de mi calor sobre tu fro
de las tazas sobre la mesa
de momentos felices y tristes,
son memorias eternas.
Claroscuro
Estela Franco
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POESAS
SEP
DIGITAL
Madrugada.
Todos se fueron.
Le dejaron
sus lgrimas y sus palabras
acodadas en la barra del bar
A quin le llora el cantinero?
Mnica Laneri
A quin le llora el
cantinero?
No habr saldo
ni esquina,
Cenicienta
de barrio.
El sol no sale
por al lado de tu casa.
A las doce,
ni carroza ni calabaza.
La carreta
rumbo al mercado
enuncia las campanadas.
Cenicienta de barrio
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PORTAL
GUARAN
Cenicienta de barrio
El viento
erotiza
el vestido.
Noche de esquina
de farol
para encontrarse.
Son los vuelos
del vuelo
el vestido
atacando
as
de amor tus ojos.
Y la decencia,
que se escap,
de entre tus manos.
Una promesa
de caricia
colonizando
el mundo.
Interrumpiendo
las ocupadas
vidas.
El vestido
Mnica Laneri
La zapatilla de goma
al lado de tu cama
...y el prncipe
el prncipe
que olvid guardarla.
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SEP
DIGITAL
Mnica Laneri
Deletrear mi alma
No soar.
El espejismo no es real.
Decid renunciar
a tantas cosas abstractas.
En ese lugar intangible
donde nos conocimos.
Debo deletrear mi alma
y entonces pronunciar mi nombre.
Aqu a tientas
se late mi silencio.
Deletrear mi alma
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PORTAL
GUARAN
POESAS
Ro Grande de Loza!... Alrgate en mi espritu
y deja que mi alma se pierda en tus riachuelos
para buscar la fuente que te rob de nio
y en un mpetu loco te devolvi al sendero.
Enrscate en mis labios y deja que te beba,
para sentirte mo por un breve momento,
y esconderte del mundo y en ti mismo esconderte,
y or voces de asombro en la boca del viento.
Apate un instante del lomo de la tierra,
y busca de mis ansias el ntimo secreto;
confndete en el vuelo de mi ave fantasa,
y djame una rosa de agua en mis ensueos.
Ro Grande de Loza!... Mi manantial, mi ro,
desde que alzome al mundo el ptalo materno;
contigo se bajaron desde las rudas cuestas,
a buscar nuevos surcos, mis plidos anhelos;
y mi niez fue toda un poema en el ro,
y un ro en el poema de mis primeros sueos.
Lleg la adolescencia. Me sorprendi la vida
prendida en lo ms ancho de tu viajar eterno;
Miguelngel Meza
Ro Grande de Loza
Autora: Julia de Burgos, Puerto Rico 1.914 - Nueva York
1.953
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SEP
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Miguelngel Meza
Ro Grande de Loza
y fui tuya mil veces, y en un bello romance
me despertaste el alma y me besaste el cuerpo.
Adnde te llevaste las aguas que baaron
mis formas, en espiga de sol recin abierto?
Quin sabe en qu remoto pas mediterrneo
algn fauno en la playa me estar poseyendo!
Quin sabe en qu aguacero de qu tierra lejana
me estar derramando para abrir surcos nuevos;
o si acaso, cansada de morder corazones,
me estar congelando en cristales de hielo!
Ro Grande de Loza!... Azul. Moreno. Rojo.
Espejo azul, cado pedazo azul de cielo;
desnuda carne blanca que se te vuelve negra
cada vez que la noche se te mete en el lecho;
roja franja de sangre, cuando bajo la lluvia
a torrentes su barro te vomitan los cerros.
Ro hombre, pero hombre con pureza de ro,
porque das tu azul alma cuando das tu azul beso.
Muy seor ro mo. Ro hombre. nico hombre
que ha besado mi alma al besar en mi cuerpo.
Ro Grande de Loza!... Ro grande. Llanto grande.
El ms grande de todos nuestros llantos isleos,
si no fuera ms grande el que de m se sale
por los ojos del alma para mi esclavo pueblo.
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PORTAL
GUARAN
Ro Grande, Loza gua
Autora: Julia de Burgos, Puerto Rico 1.914 - Nueva York 1.953
Miguelngel Meza
Ro Grande, Loza gua
Ro Grande, Loza-gua!... Eembopukna che ngare
ha topyta che tokay ndeysyry mimre
oheka hagua mbayru oomivaekue imitmme
ha emyaa tarova reheve omejey ndve tape.
Ejepokna che rembre ha tove toromboyu,
roandu hagua che mbar sapyami,
ha toromokay yvragui ha nde pype voi toroomi,
ha tahendu yvytu jurpe e ane mondiva.
Eguejna sapyami yvy rigui,
ha eheka che e rekotevme iungatupva
mbaeemi;
ejehena che angappegua guyra vevre,
ha che kevre eheja chve ypoty yguigua.
Ro Grande, Loza-gua!... Che ysyrymi, che yguasu,
che rupi guive yvy ri che sy poty rembe;
oguejy nendive, opopo, tape yvatguio,
ohekvo hape pyahu, che angapota kangy;
ha che mitr, che, eyvoty yguaspe,
ha che, yguasu, che kerayvoty eyvotpe guar.
Chakmbuku mi. Osmbaite chve che rekove
ha chejuhu ajapoki nde syry tuichavehre;
ha che pyhy hetaiterei jey, ha iporitva juayhpe
remomby che nga ha rehet che rete.
Mo reguereha umi nde y ombojahuvaekue
che rete, avativa hmbiti kuarahva.
Oimevaer mbaichagua tet yvymbytpepa
oimva tymba yrembepe che pyhynehna!
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DIGITAL
Miguelngel Meza
Ro Grande, Loza gua
Oimevaer mbaichagua amaakpepa yvy mombyr-
pe aehnehna ambovo hagua yvy pyahu;
trne, kanegui aisuuhague korasita,
cheretmane ahvo hat hesakva yatme!
Ro Grande, Loza-gua!... Hovy. Pireh. Pyt.
Jehechaha hovy, yvga hovy kuigue;
soo morot opvo hjepiva ndehegui
pyhare oikejave nde ruppe;
tuguy syry pe, ama gurupi
oue chororo jave itujuyku umi yvyty.
Yguasu kuimbae, katu kuimbae nepotyguasva,
remegui ne nga hovy remevo ne ehet hovy.
Karaiete yguasu. Yguasu kuimbae. Ko kuimbae ante
ohet che nga ohetnguvo che rete.
Ro Grande, Loza-gua!... Yguasu nde tuichva. Tas
nde tuichva.
Tuichavva opaite ande ilagua ras,
ramo, tuichavrire chehegui osvagui
che nga resrupi che ret issovape guar.
Traducido al guaran paraguayo por Miguelngel Meza
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PORTAL
GUARAN
POESAS
Presencias arrugadas de distancia.
Pasiones abrumadas de nostalgia.
Bocas rojas de deseo.
Palabras que huyen a parajes
Presencias.
Pasiones.
Bocas.
Palabras.
Todas dislocadas.
Todas bizarras.
Todas teidas de verdades.
Verdades ocultas de abriles.
Abriles trasnochados y alocados.
Julios escarchados de sentires.
Sentires hurfanos de rebozos.
Rebozos curiosos que ocultan rostros.
Rostros que esconden muecas.
Muecas que rezuman culpas.
Culpas muertas de sonidos.
Sonidos que se pierden tras unos pasos.
Pasos que huyen de prisa.
Prisa que tropieza con mentiras.
Mentiras disfrazadas de verdades.
Albys Paredes
Verdades y mentiras
Extrado de Pretritos Temporales
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SEP
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Verdades.
Rebozos.
Rostros.
Muecas.
Sonidos.
Pasos.
Prisa.
Mentiras.
Albys Paredes
Verdades y mentiras
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PORTAL
GUARAN
POESAS
Un pez come a otro pez.
Una ley que sigue otra ley,
ley que sigue a otra
y sta a otra ley,
que sigue a otra ley,
que quiere sta seguir a otra,
a otra ley ya insondable,
lejana por eso regresa.
Genaro Riera
Reiteracin de la cadena
alimenticia
Cuerpo de agua desembocada
Lagos de oratoria de muerte
Aguante amargo del prjimo
Demonio smog sin elevacin
Basural del ganadero vano
Arraigo mvil de la ilusin
dolos de metales pesados
Mineras a cielo abierto
Rentas del delincuente plido
Peste, matador de vida, dardo.
Medio ambiente
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SEP
DIGITAL
Nos llamamos ciudadanos
por la publicidad que soportamos.
Fidelidad sin discrecin
es lo que no nos falta.
Bro por el decorado
Genaro Riera
Bro por el decorado
Libros, libros, libros.
libros sin franqueza,
libros juntos a los mismos libros.
Libros lejos de mi propio libro.
Lo que no est en las
manos
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PORTAL
GUARAN
POESAS
En el instante crucial donde convergen el vaco y el
silencio
el cuerpo se vuelve un hueco con huellas de sangre
reseca.
Por ese espacio aclimatado de adversidades
alguna vez pas el eco de una tarde cargada
de rendidas cavidades.
Las extremidades soldaron su peso
en las tormentas de arena que ahogaron el paisaje.
Bajo la tierra ya no parpadearon los ojos
aunque siguieron fermentando
los destellos de clulas que se resistieron a morir.
Toda la materia se pudre como una hoja
ante el cabildeo senil de aquellos que lloran.
Pero los difuntos quemaron el alba.
Yo los encontr en un pedazo de sueo.
Toqu sus cabelleras crecidas en el viaje
y pos mi boca en cada transparencia nacida
para aquietar el diluvio.
Mis dedos cruzaron la lnea de los fuegos apagados.
Inmensos caballos sin jinetes se evaporaron
delante de una cruz que cort el aire.
Victorio Surez
Sin regreso
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SEP
DIGITAL
Nos confundimos entre tantas miradas,
estuvimos todos muertos
con la gran alegra de haber olvidado el mundo.
Desde entonces no hemos regresado.
Victorio Surez
Sin regreso
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PORTAL
GUARAN
POESAS
Ha llegado setiembre
con su carga multicolor.
Las hojas no cadas
ms verdes todava,
han llenado las copas renovadas.
Hay fores por doquier:
por aqu las rojas,
blancas y azules,
por all las lilas,
celestes y amarillas.
Ms all las sin colores vivos.
Van y vienen las alondras,
calandrias y zorzales,
que ren su contento inigualable
en desaforados trinos maaneros.
El sol y la luna columpian
en los valles y campos,
montes y prados,
para que todo sea luz en el da,
y todo sea claro en la noche.
Lino Trinidad
Ha llegado setiembre
Escrita en Lima (Granja Azul) Per 1975
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Hay brisa perfumada
de un verdor inmenso;
hay agrestes melodas,
hay murmullo de aguas cristalinas;
hay brotes que suceden
y hasta los juncos echan fores.
Ha llegado setiembre;
su carga multicolor es luminosa,
vivifcante y aromada,
y tiene color de festa.
Qu bella debe estar
mi Asuncin del Paraguay!
Lino Trinidad
Ha llegado setiembre
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POESAS
Hoy te ofrendo
mis manos vacas
colmadas de caricias,
la saciedad sedienta
de mis deseos
y el blico sosiego
de mi cansancio.
Hoy te ofrendo
los ptalos claros
de una noche sin luna,
la premura de la lentitud
de mis pasos
y los pensamientos
de mis sueos encarcelados.
Hoy te ofrendo
las cautivas odas
de mi voz enmudecida,
la sonora cancin
de mi silencio
y el olvido manifesto
de mis tcitos recuerdos.
Hoy te ofrendo
la sombra ausente
de mi presencia,
Sofa Valenzuela
Ofrenda
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la osada de mis vacilaciones,
la mirada despabilada
de mis ojos dormidos
y la eternidad de este
efmero momento.
Sofa Valenzuela
Ofrenda
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POESAS
No es solamente un intercambio de salivas.
Es un instante eternizado
de dos corazones sincronizados.
Ulisses Viveros
Sincrona de latidos
No se descose la pupila
ni percibo csmica seal alguna.
La mano estril
an no consigue descoagular su luz.
La mano estril
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Ulisses Viveros
Conspiracin
Exiliado en mi libertad,
busco alguien de confanza
para el golpe sentimental.
Conspiracin
No hallar plenitud de oasis comparable
ni una pizca del jbilo alcanzado
con la absorcin de ese beso inextirpable
de las pginas latentes del pasado.
Lo irrepetible
Del polvo emergiste
y en l mutars.
Procura no acortar
el fugaz intervalo.
Fugaz intervalo
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Que la verdad se apiade de mentirosos
que la buscan.
Caso extremo
Carece de metforas,
es libre,
no tiene rimas.
Aun as
sigue siendo poesa.
Sntesis
Ulisses Viveros
Caso extremo
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CUENTOS Y
RELATOS
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Pap!, me dijiste. Caa la noche entonces y yo me
qued sonriendo Recuerdas?
Esa noche no pude conciliar el sueo. Tu nombre se
agigantaba en mi mente, porque ibas a ser el hijo que
esperbamos con mi mujer, que aguardbamos que el
benteveo nos anunciara con su canto pero que no lle-
gaba nunca.
Desde entonces creciste a mi lado como creca mi
amor por ti.
Con frecuencia te ubicabas a mi lado para medir tu
altura. Eras bajo.
Cuando salamos al campo conversbamos anima-
damente, hasta el cansancio.
Hablbamos de todas las cosas, de tu futuro, de tus
sueos, de tus pequeos errores. Yo te escuchaba atento
y en su momento te aconsejaba como si fueras mi ver-
dadero hijo.
Ya ms crecido, te enamoraste terriblemente y me
contaste tus sentimientos. Yo feliz por ti, te anim abra-
zndote.
Esos tiempos fueron los ms hermosos de mi vida.
Luego creciste, an as no me olvidaste, me buscabas,
me acompaabas, te acompaaba.
Llegu a quererte como a un verdadero hijo. Cuando
Feliciano Acosta
Mi hijo
A Fredy Benegas
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Mi hijo
Feliciano Acosta
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Che ru Ere pako chve. Ka'arupyt'akue upr
ha che chejuruvy rei apytvo
Nemandu'pa.
Upe pyhare ndaki. Okakuaa che apytu'me nde
rra, nde ha'etagui gua'u pe pitogue e'me che rembi-
rekndi roha'ar tapiva ha noguahmo'i vaichava voi
araka'eve.
Upete guive che ykre rekakuaa che mborayhu
nde rehe okakuahicha.
Py'inte pako reemomi che ykre reikuaasgui
nde pukukue. Ndekarape'akue niko.
Jaharamo okahre jaguata, aomongetamiva'er
andekueri peve. ae'mi pako opa mba're. Nde
kakuaa raperre, nerembipotre, nde rekoavy'imre.
Che ra'y
Fredy Benegasre chemandu' vo
caminbamos juntos echaba mi brazo sobre tu hombro
porque quera que sintieras el amor de tu padre. Enton-
ces olvidaba el canto del benteveo.
Despus, una maana, cuando empezaba el verano,
da aciago; mis compaeros rodendome y con mucha
congoja me dieron la noticia.
Dicen que tu hijo falleci a noche. Cuentan que
lo mataron.
Qued atontado, mudo, y mis lgrimas corran a
borbotones sin poder contenerlas.
Con la rapidez que pude fui a verte. Te mir larga-
mente. Tu glido silencio se anud en mi garganta, en-
mudeci mi voz.
All, lentamente amarr a mi vida tu antigua risa y
regres cargado de tristeza. Hasta hoy Fredy, hijo mo,
vives sonriente como un resplandor en mi recuerdo.
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Che ra'y
Feliciano Acosta
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Che rohendmi ha ijamivove aemoe'mi ndve che
ra'rguicha.
Nde karaia'y potvo ha ne akvaietr mitku-
re, remombe'u ot vai chve ne remiandu ha che katu
chejuruvy rei nde rehe, roau ha romokyre'.
Umi ra hna, umi iporvva'ekue che rekovpe.
Upi ndekaria'y, upevre nanderesariri chehegui,
chereka, chemoir, aomoir ha che katu che ra'y
teicha rohayhu, roguerohory.
Jaguata ramo ana ojoykre aitmi che po nde
ati'y ri aipotgui reandu nde ru mborayhu. Upr pi-
togue e' naha'arveimava'ekue, nde ha'gui che ra'y
che korasgui heoiva'ekue.
Upi, pyhareve pete, kuarahy aku guahme, ra pa-
nme, che irngura mba'embyaspe chemongora ha
chemomarandu Nde ra'y ndajeko omano ange pyha-
re. Ojejuka ndajeko.
Apyta yvate, chee'ngu ha ysapy poror okapu che
resgui, ysyry toror ndaikatuvi ajoko.
Pya'e pya'ehicha aha rohecha. Ama' nde rehe puku
por. Ne kirir ro'ys cheahy'o juvy, che e' joko.
Uppe ajokua mbeguekatu che rekovre nde puka
yma ha mba'embyaspe ajevy. Ko'g meve Fredy, che
ra'y, pukavpe reikove che mandu'a rorpe.
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CUENTOS Y
RELATOS
Nde tarovningo nde! De dnde sacaste esa estpida
idea? Nosotros somos pobres, che rajy y jams vamos
a poder pagar tus estudios en Asuncin. Si vos quers
estudiar Medicina vas a tener que ver qu vas a hacer
porque la enfermedad de tu hermano ya nos dej en la
lona, mi hija. Vos sabs bien que el precio del takuare'
ya no es el mismo que antes y que la azucarera nos explo-
ta a todos los campesinos. Apenas ningo tenemos para
comer y vos katu quers ser doctora, ndaje. No, mi hija.
Pens bien y despus vamos a hablar otra vez.
Gabriela se sinti desmoronada pero no destruida.
Presenta que esa iba a ser la respuesta de su padre y era
como un dejavu para ella. Ya lo haba vivido antes sin
saber cundo ni dnde, pero esas palabras ya las conoca
de memoria.
Se fue hacia los caaverales con sus pensamientos bai-
lando en su mente. La idea de ser mdica haba sido su
sueo desde nia. Siempre se vio a s misma en la sala
de un hospital ayudando a los nios a recuperarse; y su
gran deseo era ver a su hermano Anbal levantarse de la
cama a saltar, cantar y jugar otra vez con sus otros her-
manitos. Cunto quera ser ella la que lo ayudara con
sus conocimientos y habilidades de pediatra!
No voy a retroceder. Yo voy a ser mdica. No me que-
Nelson Aguilera
Yo quiero ser doctora
Extrado de "Cuentirrelatos para jvenes", Edicin del
autor, Asuncin 2009
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dar en este pueblo para ser la sirvienta de otro campesi-
no. Yo nac para triunfar. No de balde me esforc tanto
para estudiar Qumica, Fsica, Matemticas y Biologa
como una condenada estos tres aos. Claro que le debo
mucho a la profesora Esther, pero un da se lo voy a pa-
gar todo. Mis ahorros me ayudarn a instalarme en al-
guna pensin para comenzar, pero y despus? Despus
ya veremos. Lo que realmente importa es ingresar a la
universidad, sea como sea. Menos mal que la profesora
Ana Mara ya me inscribi para los exmenes de ingreso.
Pap se muere si sabe que ya estoy inscripta. Ms vale no
decirle nada. En dos semanas debo estar en Asuncin.
Las azules pendientes del Ybytyrusu se divisaban en
la distancia. Gabriela amaba aquellos cerros entraa-
blemente. Desde nia los haba visto cada maana al
ponerse su blanco guardapolvo para ir a la escuela y al
beber su cocido con leche sin las tres galletas, que ella
guardaba en sus amplios bolsillos para el recreo y no las
coma hasta sonar la campanilla de las nueve.
Amaba tambin la vida del campo: apacible y tran-
quila. La sencillez de la gente era tan ingenua que mu-
chas veces se confunda con la ignorancia. Quizs el no
saber crea menos complicaciones en la vida de la gente,
cavilaba Gabriela. Ella era una chica vivaz, vida lectora
de todo lo que cayera en sus manos, y si era una revista
o un libro sobre el cuerpo humano Gabriela devoraba
con sus ojos hasta la ltima letra de cada artculo, de
cada prrafo.
Al llegar a la adolescencia, su fama de sabionda ya
haba traspasado las fronteras de Valle-pe. Todo el de-
partamento del Guair saba de sus ganas de leer y de
adquirir conocimientos. Su decisin de ser mdica no
fue sorpresa para nadie, excepto para sus padres, que
escpticos ante la decisin de Gabriela, se preocupaban
por la enfermedad de Anbal y por lo nico que tenan
para sobrevivir: unas cincuenta hectreas de caa dulce.
El calor de marzo segua ardiendo en las casas pa-
raguayas. En Valle-pe, el calor se desplazaba como lla-
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maradas por los caaverales, por los ranchos y por los
calcinados cultivos de los lugareos. Los rayos del sol no
perdonaban a nadie ni a nada. El suelo estaba rido y se-
diento. De cuando en cuando caa una tarda tormenta
estival que refrescaba los campos por unas horas hasta
que el vapor, clido y sofocante, comenzar a subir de
nuevo desde la hmeda tierra.
En medio de olores y sudores veraniegos, Gabriela se
despidi de sus hermanitos, de Anbal que no entenda
mucho lo que estaba pasando pero que aun as dej ro-
dar dos gruesas lgrimas por sus mejillas. La madre rom-
pi en sollozos y entre bendiciones y buenos deseos abra-
z a su hija por ltima vez. Su padre, soplndose con el
sombrero piri toscamente, se acerc, la abraz y le dio en
un sobre unos cien mil guaranes. Gabriela se contuvo
fuertemente para no lanzarse a llorar sin consuelo en sus
brazos. Debo ser fuerte, pens para s. l necesita verme
segura de mi decisin. No debo retroceder. Mi decisin
est hecha.
En la calle la esperaba la profesora Ana Mara con
el motor del auto encendido. Ella la llevara hasta Vi-
llarrica, donde Gabriela tomara el mnibus rumbo a
Asuncin. Subi al coche casi en forma solemne. Movi
la mano derecha en seal de otro adis y fue alejndose
lentamente de su pueblo, de su casa, de su familia. A
lo lejos segua divisando a su padre abanicndose con
el sombrero y a su madre secarse las lgrimas con un
blanco pauelo.
Gabriela haba estado en Asuncin un par de veces
cuando nia, pero nunca sola. Lleg a la terminal de
mnibus con algunas indicaciones escritas en una hoja
en blanco en su mano derecha y su rada maleta en la iz-
quierda. Tom la lnea 8 y fue hasta el barrio Dr. Francia
a la pensin "Los estudiantes" ubicada sobre la calle Dr.
Mazzei, muy cerca de la facultad de Medicina. Entr
a un cuarto pelado donde haba una cama elstica de
una plaza, una mesita con dos sillas y un roperito de un
cuerpo, ya gastado y con los espejos rotos. Se acomod
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como pudo, pag un mes adelantado por el cuartucho y
se dispuso a repasar sus lecciones de inmediato. El exa-
men de Matemticas sera el primero y lo debera tomar
al da siguiente de su llegada.
Las evaluaciones se sucedieron unas tras otras. Ga-
briela estaba feliz con cada experiencia en las aulas de la
universidad. Se senta importante y desafada. La acti-
tud de los profesores arrogantes la intimidaba un poco,
pero se sobrepona respirando profundamente y conven-
cindose a s misma de que ellos no la venceran
El da deseado lleg. Grupos de estudiantes apretu-
jndose para ver la lista de ingresantes con sus respecti-
vos puntajes. Haba llantos, desmayos, gritos de alegra.
Padres y madres que abrazaban el fracaso de sus hijos,
otros que los besaban y saltaban con ellos por el logro
obtenido. Gabriela fue acercndose lentamente a la gran
pizarra verde. Las piernas le comenzaron a temblar, el
corazn le palpitaba apresuradamente, sinti que los la-
bios se le secaron sbitamente y que la lengua se le haba
pegado al paladar. Cuando estuvo bien enfrente de la
larga lista, levant su dedo ndice y fue recorriendo los
apellidos uno a uno hasta llegar a la letra S. No pudo
contener su grito ni sus lgrimas cuando vio su nom-
bre: SALDVAR FRETES, GABRIELA MARA con
el puntaje total requerido para el ingreso. Haba hecho
el 100 % en todos los exmenes.
Sali corriendo a buscar una cabina telefnica. La
profesora Esther deba ser la primera en enterarse de su
triunfo. Ella se lo comunicara a sus padres, ya que los
mismos no contaban con un aparato telefnico. La pro-
fesora se goz en gran manera con su discpula y llor
en forma entrecortada al relatarle lo sucedido con su
familia:
Gabriela, esta maana sucedi algo terrible. Como
la sequa sigue azotando a Valle-pe incesantemente, cada
hoja de caa de azcar es combustible potencial para un
incendio. Y alguien que pas fumando por los caave-
rales de tu padre arroj la colilla de su cigarrillo. Luego
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todo se redujo a cenizas. Tu pap est por el suelo. Tu
mam est lamentndose.
Qu le pas a mis hermanos?
Gracias a Dios, a ellos no les pas nada, pero la
vaca lechera qued carbonizada. Nadie pudo rescatarla
del fuego.
Y Anbal?
l est bien. Yo creo que tens que venir de vuelta.
Tu familia te necesita aqu.
No puedo profesora, no puedo.
Pero, mi hija...
No puedo no puedo
Y colg el auricular para salir corriendo hacia la pen-
sin. Ya en su en su cuarto se tir a la cama y llor amar-
gamente. La soledad se acerc para hacerle compaa y
para ser su consejera y amiga por largo tiempo.
Las clases comenzaron y la poca plata que le queda-
ba la invirti en comprarse unos championes chinos y
el tradicional guardapolvo blanco de los estudiantes de
Medicina. Estaba feliz y triste. Cunto le hubiera gusta-
do ayudar a su familia a levantarse de la tragedia!, pero
cunto deseaba que sus sueos comenzaran a despegar
el vuelo hacia el futuro! Gabriela se sent en primera
fla. Su actitud tmida y meditabunda hizo que las chu-
chis de la clase la ignoraran por su facha de campesina
y de pobre. Los profesores, sin embargo, la observaban
bien de cerca. Especialmente al ver los resultados de los
primeros exmenes. Quin era esta chica que obtena
puntaje sobre puntaje en todas las materias? De qu co-
legio viene? Dnde la prepararon tan bien? Quines
son sus padres? Ella era diferente de los recomendados
por los polticos de turno o de los que ingresaron porque
sus padres ostentaban tres apellidos rimbombantes. Ella
era ella, y nadie ms.
A mediados de julio, la duea de la pensin la ech a
la calle poniendo todas sus pocas pertenencias en la ve-
reda. A Gabriela se le agot la plata y ya no pudo pagar
el alquiler del cuartucho. Tom sus brtulos que no eran
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tantos, y se fue arrastrndolos por las calles de Asun-
cin. Haca fro, lloviznaba y la noche comenzaba a caer.
Lleg a la calle Cuarta y Ayolas. Se qued enfrente a
una casa derruida y abandonada. Empuj el portoncito
y entr casi con miedo. Pas al patio trasero, subi unos
cinco peldaos, dio un breve golpe a la puerta y sta se
abri chirriando, lentamente. Gabriela estaba ingresan-
do a su nuevo hogar.
En el interior encontr una mesa herrumbrada, cuatro
sillas viejas, algunos cubiertos oxidados y lo que alguna
vez fue una cama matrimonial, sin colchn. Algunas ra-
tas corrieron al verla y otras cucarachas las imitaron. La
madera de la cama era maciza a pesar de haber sido ya
devorada parcialmente por los insectos y roedores. Abri
su maleta, sac unos peridicos viejos y tendi las hojas
de los mismos en su nuevo lecho.
Se ech a dormir tratando de olvidar el hambre de
horas que no pudo ser aplacado con las dos empanadas
del almuerzo. Llor en silencio, pens en su familia, en
Anbal y se qued dormida profundamente. Gabriela ya
no pudo escuchar el correr de las ratas ni la carrera de
las cucarachas.
Al da siguiente se prepar como pudo y fue a la facul-
tad con el estmago vaco y una lividez casi cadavrica
en el rostro. Dos chicas de Caazap: Mima y Nelly, se le
acercaron con inters. Le preguntaron si poda ayudarlas
con algunas materias que no entendan muy bien. Ella
acept la oferta. En agradecimiento, las nuevas amigas
la invitaron con un caf en la cantina. As Gabriela se
consigui un desayuno, y mientras sorba su caf con
leche pens: Y qu voy a comer en el almuerzo?
Pasaron dos semanas de su mudanza a la casa abando-
nada. Siempre lograba acercarse a alguien que necesitara
su ayuda y que le convidara con algo que comer; pero
una maana se desmay en plena clase de Anatoma.
Los profesores la asistieron. Mirna y Nelly estaban junto
a ella cuando volvi en s. Gabriela comenz a llorar y
a relatar sus penurias. Las caazapeas la tranquilizaron
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ofrecindole vivir con ellas en la casa que habitaban en
Barrio Herrera. Gabriela sonri asintiendo mudarse ese
mismo da.
Las caazapeas eran hijas de unos hacendados rica-
chones que tenan miles de ganados en las zonas de Yuty,
y generosas compartieron techo, cama y comida con la
compaera guairea. Gabriela retorn los favores ense-
ndoles todo aquello que no comprendan. Los millo-
nes de sus padres no haban podido comprar las neuro-
nas que les faltaban, pero que a Gabriela le sobraban.
As pasaron das, semanas, meses y aos devolvindo-
se fnezas unas a otras hasta terminar la carrera. Las caa-
zapeas optaron por especializarse en oftalmologa, Ga-
briela en pediatra. Fue as que una noche de setiembre,
haciendo su residencia en la Sala de Nios del Hospital
de Clnicas, apareci Timothy Jemkins con un nio ac-
cidentado en sus brazos. Gabriela despleg sus conoci-
mientos y destrezas para salvar al pobre nio. Pens que
era su hermanito Anbal. Luch una y otra hora para no
perderlo pero el pobre nio se fue a mejor vida. Gabriela
sali de la sala de urgencias con lgrimas en los ojos para
darle la noticia al americano compasivo. l tambin la-
grime y le relat lo sucedido:
Iba yo caminando por la calle Carlos Antonio Lpez
y Coln cuando vi que este nio saltaba de un colectivo
a otro ofreciendo estampitas; pero al querer subir a la
lnea 21, perdi el paso y fue a parar debajo de las ruedas
del bus. Yo grit y grit al chofer. Luego lo retir de de-
bajo del mnibus, tom un taxi y lo traje, y...
La voz de Timothy se quebr en un llanto silencioso.
Gabriela le puso las manos al hombro y le dio algunas
palmadas.
Usted hizo lo que pudo, y yo tambin. Tranquil-
cese.
Timothy agradeci a la doctora, se sec la nariz con
un pauelo azul oscuro y fue hacia los policas que le to-
maron la declaracin sobre el suceso. Gabriela se qued
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impresionada al ver a semejante hombre llorar por un
nio de la calle.
Despus de unos meses de ese incidente, Gabriela se
present a un examen de ingls en el Centro Cultural
Paraguayo Americano con miras a obtener una beca
para los Estados Unidos, y cun grande fue su sorpresa
al ver que el profesor que le tomara la prueba oral era
nada ms y nada menos que Timothy Jemkins. Ella lo
reconoci de inmediato. l fngi no conocerla, pero sus
sentimientos lo traicionaron al terminar de evaluarla.
Doctora, le gustara tomar un caf en la esquina?
Claro.
Espreme en El Molino, le parece bien?
S, cmo no.
Gabriela se asust de s misma, pero accedi a esta
invitacin, y a otra, y a otra hasta terminar con l en
un altar en la iglesia de Valle-pe. Todo el pueblo fue a
ver a Gabriela, al yanqui y su familia, a los Saldvar Fre-
tes; pero no al pequeo Anbal que no pudo ser salvado
de la leucemia por su hermana la pediatra. La profesora
Esther fue la madrina de la boda, y las caazapeas hicie-
ron de damas de honor. El casamiento fue el gran acon-
tecimiento del ao para el pequeo pueblo guaireo.
Gabriela se cas y se fue a vivir con su marido en
Nueva York, donde l sigue enseando ingls y ella aten-
diendo a nios de todos los colores, en su clnica priva-
da. Gabriela ayud a sus padres a adquirir ms tierras
donde plantar caa de azcar y criar vacas lecheras, y
a sus hermanos a continuar estudiando. De cuando en
cuando, su mirada se pierde en la lontananza y recuerda
cuando sus pensamientos de ser doctora bailoteaban en
su mente por los caaverales de su padre; y sus labios
pronunciaban: Yo quiero ser doctora.
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CUENTOS Y
RELATOS
Sara Mornigo estaba sentada en la sala de su depar-
tamento tomando caf con unas tostadas. Su caniche
saltaba de un sof a otro y ladraba endemoniada mi-
rando por la ventana al gran manto negro del vecino.
Era viernes y ella sali temprano de su trabajo, que era
una ofcina de inmobiliaria en la que lidiaba diaria-
mente con todo tipo de personas para poder sobrevivir,
vendiendo bienes races. Sara tiene treinta aos, soltera,
muy bien parecida, elegante y por decirlo, distinguida,
aunque prematuramente aparecieron las patas de gallo,
que trata de corregir matinalmente con unas cremas,
que a las modelos que las promocionan las dejan es-
plndidas.
Saba que esa noche no pasara por ah su novio, pues
su madre anunci que vendra a visitarla y a quedarse
dos o tres das, lo necesario para un pequeo tratamien-
to en que le haran una puncin lumbar para confrmar
o descartar un cncer. Ella no quera evidenciar que su
novio era algo ms que simple novio, y que algunas no-
ches se quedaba a dormir con ella.
Lleg su madre en un taxi, desde la Terminal, baj
su pequea maleta en la que traa lo estrictamente ne-
cesario. Tras hablar un rato, ambas mujeres fueron a la
cocina a ayudarse para preparar una sencilla cena que
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consisti en un bife con huevo y arroz blanco, que era
la perdicin de Sara. Vieron el noticiero, comentaron
sobre los accidentes cotidianos de motociclistas, vio-
laciones, desalojos, y sobre la lucha de los campesinos
sin tierra, vecinos de a Tila en San Pedro. Dijo que si
poda averiguara algo sobre don Quintero, esposo de
una vecina, quien le encarg que se comunique con su
abogada, una doctora de apellido Speranza.
Se acostaron temprano en la misma cama y a Tila se
durmi enseguida porque estaba exhausta por su estado
de salud y el viaje. Sara se entretuvo comunicndose
con su novio y algunas amigas por messenger y revi-
sando su facebook. Alz la foto de su madre de visita,
para que la vean algunos parientes. Coment su estado
y enseguida recibi algunas respuestas.
A la maana temprano, Sara acompa a su madre
al laboratorio de anlisis donde le haran la puncin. Se
tom el da para estar con ella y apoyarla en todo lo ne-
cesario. Roberto, el novio de Sara, vino hacia la media
maana y se encontraron en la sala de espera y tomaron
terer mientras aguardaban. l ya conoca el caso de su
suegra, pues era algo parecido a lo que le haba pasado a
su madre y a una ta. Se mostr algo preocupado, pero
no manifest nada y trat de que Sara no detecte nada
en su semblante, y se puso a contarle algunas ancdotas
gastadas de ofcina y otras nimiedades con tal de entre-
tenerla.
Luego de una hora, ya los tres, fueron a almorzar a
un bar de la zona. El resultado de la puncin estara en
cinco das, le dijo la secretaria que cobr la millonaria
suma por el trabajo, cosa que descalabr los fondos que
tena ahorrados doa Tila. Ella deba quedarse en el de-
partamento de su hija, en reposo todo ese da y parte del
otro, en el que ya deba abordar de nuevo el bus que la
llevara a su valle. Estaba dbil, pues le haban aplicado
unas inyecciones para realizar la microciruga, en lo que
consisti la puncin.
Cmo te sents ltimamente, le pregunt Roberto a
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doa Tila. Y no muy bien, Roberto, dijo ella. Hay das
en que me siento muy dbil, dolorida, toda hinchada.
Y tu medicacin? La hacs normalmente? S, religiosa-
mente, segn me indic el doctor. Con decirte que has-
ta el jarabe de sapo que prepara una mdica de Coronel
Oviedo, que se dice es muy lindo para curar el cncer,
tomo de maana y de tarde. Es muy desagradable, te
puedo asegurar, pero lo tomo porque el pap de Sara es
el que me controla para que haga bien mi medicacin.
Rio Tila, tristemente. Ahh, jarabe de sapo decs?! S,
la mdica que prepara, se dice, que tiene un criadero
de sapos especialmente para preparar el remedio. No
se saben los detalles de su preparacin, pero dicen que
lo nico que les saca a los sapos son sus tripas y al resto
lo hierve toda la noche con otros yuyos. No es rico,
Roberto, pero bueno, todo sea para que me alivie por
lo menos. Muy bien y ojal sea as y seguro que va salir
bien esto, doa Tila. Ya escuch hablar de ese jarabe y se
dice que es muy bueno, y que ya le cur a mucha gente.
Doa Tila descans toda la tarde y estuvo un poco
inquieta por el dolor, al pasarse los efectos de la anes-
tesia. Sara le aplic hielo en la zona lumbar y eso le
mejor la sensacin de dolor, pues contrarrest la infa-
macin y enrojecimiento. En fn, esa noche cenaron los
tres, bife con huevo y arroz blanco, con abundante que-
so paraguay que ella misma haba trado. Al otro da ya
se sinti mejor y dijo que quera volver a su casa, ver que
no le falte nada a su marido y volvera un da antes de
retirar los resultados e ir a la consulta con el onclogo.
La llevaron a la Terminal esa tardecita y esperaron
hasta que lleg la hora de abordar el colectivo. Comie-
ron chipa, tomaron terer, Roberto compr una revista,
que hoje rpidamente y le dio a su suegra para que
se entretenga en el viaje. Ella rechaz amablemente el
ofrecimiento, pues dijo que iba a dormir todo el viaje.
Sara guard la revista en su cartera, retoc su maquilla-
je mirndose al espejo y de paso observ a su madre que
estaba a su lado y vio que sbitamente se pona plida.
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Se dio vuelta para verla mejor. Te pasa algo mam?,
le pregunt al ver que le temblaba un poco la mano al
tratar de llevar a la boca un trozo de la chipa. Doa
Tila minimiz el hecho, pero unos minutos despus ya
no pudo disimular su malestar. Se levantaron los tres
al ver que el bus entraba en la drsena. Otras personas
tambin se movilizaron para abordar. La seora se afe-
rr con fuerza a los brazos de Sara y Roberto, quienes al
ver la mueca de dolor que hizo con la boca la tomaron
de la cintura. Ella est mal, le dijo Roberto a su novia,
as no va a poder viajar mi amor. Tenemos que llevarla
a algn sanatorio porque evidentemente se siente mal
Robert. Ac cerca hay uno, sobre la misma avenida. Voy
a buscar el auto y nos vamos urgente.
Consult doa Tila en la parte de urgencias de la cl-
nica y le recetaron un ansioltico y un analgsico fuerte.
Volvieron al departamento y la observaron toda la no-
che, ambos. Hicieron una cena liviana, le dieron un t
de tilo y su analgsico que deba tomar cada seis horas.
Decidieron que ella se quedara hasta el da de consulta
con el onclogo. Sara pidi permiso en su trabajo, Ro-
berto se acomod en el sof y vivieron en familia por
esos das. El viernes, temprano retiraron los resultados y
despus fueron a la clnica. Ni abrieron el sobre porque
consideraron que el mdico lo hara en su momento.
La paciente pas al consultorio y el mdico cerr la
puerta tras ella. Tom el sobre y lo abri, mir dete-
nidamente lo que deca, casi todo en clave, y mantu-
vo su rostro inexpresivo, que la mujer observaba con
atencin y gesto sumiso. Qu dice doctor, pregunt,
doa Tila. Sac sus anteojos el mdico y dijo que al
parecer todo estaba bien. Eso qu signifca doctor, que
no tengo cncer. Segn los resultados que estoy viendo
no hay rastro de nada seora. Pero qu raro esto, dijo el
doctor, rascndose la cabeza y volvi a leer el informe.
Consult su computadora, hizo una llamada y habl
un lenguaje tcnico mdico que ella no entendi nada.
Puso el informe de laboratorio en el sobre y lo cerr
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cuidadosamente. Al cabo de casi una hora sali la mujer
seguida por el Dr. Ortellado. Sara y Roberto se acer-
caron a una seal del doctor: Vamos a necesitar una
segunda opinin o tal vez repetir la puncin. Qu pas
doctor, pregunt Sara. Me sorprenden los resultados,
porque al parecer no hay nada malo, por suerte. Pero
segn los sntomas, evidentemente ella tiene leucemia,
seorita. Quiero verla de nuevo en ocho das, a menos
que se presente alguna complicacin.
a Tila se qued sola en el departamento, aunque
monitoreada permanentemente por su hija, y para ma-
tar el tiempo se dedic a los quehaceres, lavando ropa,
cocinando y limpiando. Tambin cumpli con su rito
de sentarse a ver sus novelas y los noticieros. Tuvo
tiempo tambin para averiguar sobre su vecino don
Quintero, llamando a la doctora Speranza, encargada
del expediente del lder campesino. Se enter por ella,
que el mismo componente del grupo de carperos que
invadi Campos Moromb donde murieron diecisiete
personas entre policas y campesinos, saldra en li-
bertad cuando prestara declaracin.
Seguan los malestares de la seora, que calmaba con
los analgsicos y los medicamentos especfcos para su
mal. Para tener una mejor expectativa de vida, ella de-
ba hacerse un trasplante de mdula, y para ello su hija
estaba dispuesta a donarle.
Tres das despus desmejor visiblemente, y vencida
por el cansancio ni pudo llamar a su hija. Se acost a
descansar en el sof y se durmi profundamente. Cuan-
do lleg Sara la encontr inconsciente y llam a Ro-
berto para que venga a llevarlas a algn lugar. No tena
idea dnde podan atenderla en ese estado. La llevaron
a una clnica donde la reanimaron y despus la pasaron
directamente a terapia intensiva. Le hicieron los anlisis
de urgencia y encontraron que en su sangre los glbulos
rojos estaban casi ausentes. Ordenaron transfusin de
litros y litros de sangre a ver si no recuperaba su estabi-
lidad hemodinmica. Vino con urgencia el Dr. Ortella-
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do, se inform del estado de la paciente y se puso a dis-
posicin. Revis de nuevo los resultados de la puncin
que le hicieron y compar con otro informe que l haba
recibido esa maana del laboratorio.
Mir a Sara y Roberto: Evidentemente ac hubo
una confusin imperdonable.
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CUENTOS Y
RELATOS
La nave de exploracin galctica OHM-AHM, pro-
veniente de un rincn alejado de nuestra galaxia, por fn
lleg a los lmites del sistema solar. El viaje haba sido
largo (unos cuatro aos terrestres), a pesar de la veloci-
dad inaudita que el enorme aparato poda alcanzar. Los
exploradores decidieron viajar hasta ese lugar tan remo-
to cuando detectaron la presencia de vida inteligente,
a travs de seales de radio enviadas por civilizaciones
que habitaban sus planetas. Tenan dos lugares claves
para buscar: el tercero y el quinto planeta del sistema,
de los cuales el quinto pareca tener la civilizacin ms
antigua, ya que su seal se empez a escuchar mucho
antes y con mayor potencia, aunque esa transmisin ha-
ba terminado tiempo atrs, mientras que la del tercer
planeta an se segua escuchando. La gigantesca nave
llevaba tecnologa, gente y conocimiento, para estable-
cer contacto y relaciones con los seres de estos planetas,
quienes estaban menos desarrollados tecnolgicamente
pero constituiran un gran avance en la expansin de
su raza, la cual ya tena puestos de comando, control y
abastecimiento en cientos de lugares diseminados por
toda la galaxia.
Este debera ser el mundo que buscamos! ex-
clam alguien observando desde un panel el planeta al
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cual se estaban acercando. Los viajeros tenan reminis-
cencias morfolgicas humanas, si bien tcnicamente no
lo eran. De todos modos, para provenir de tan lejos, las
similitudes eran ms que asombrosas.
Korg, el capitn de la nave, abandon su silln de
mando y abri uno de los paneles protectores, para
poder ver directamente el espacio exterior. S, efectiva-
mente all estaba el planeta. Una gran masa de colores,
con innumerables anillos a su alrededor. Era hermoso.
Seor! lo llam el segundo al mando, Frebert,
luego de unos instantes. Korg volte para prestarle ma-
yor atencin. No creo que este sea el planeta infor-
m el subcomandante.
Por qu? le pregunt Korg.
Primero porque la descripcin del mundo, segn
los registros que tenemos, no coincide con uno tan
grande y con anillos en su derredor. Adems, el anlisis
atmosfrico indica que no es respirable, por lo menos
para seres con la estructura biolgica que recibimos
como dato. Y de hecho, no hay seales de ningn tipo
de vida en su superfcie.
Vayamos al siguiente planeta, entonces dirigi
el comandante al personal.
Pero en ese caso no coincidira con la descripcin
que recibimos le explic Frebert.
No importa. Tal vez el orden de recorrido o la
cuenta que estamos haciendo son incorrectos.
La nave se dirigi velozmente hacia el siguiente pla-
neta. El ms grande de todo el sistema solar, con una
tormenta tan inmensa en su superfcie que formaba una
mancha de miles de kilmetros en su superfcie, visible
desde grandes distancias.
Evidentemente ste tampoco es, no coincide en
nada con la descripcin de lo que buscamos dijo el se-
gundo al mando, una vez que se acercaron lo sufciente.
Qu hay ms adelante? pregunt el capitn.
Por unos segundos las computadoras trabajaron y
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analizaron los datos de sus sensores, hasta proveer una
respuesta.
Hay un cinturn de Asteroides respondi uno
de los acompaantes en la cabina. Polvo, rocas, y nada
ms. Ms all hay un planeta rojo, que tampoco coin-
cide con las descripciones de los lugares que buscamos.
El planeta de los Atlantes, el quinto, ya no existe
sentenci el capitn. Se desvaneci por algn acci-
dente natural, o por una guerra global.
Eso es imposible neg Frebert, viejo amigo y
compaero por aos del capitn, porque ese cinturn
en todo caso estara representando al cuarto planeta, y
no al quinto, como t dices.
Salvo que hubiera desaparecido algn planeta ms
insisti el capitn, fel a su plpito.
Nunca en la historia de la conquista espacial nos
encontramos con algo as le replic el subcapitn.
Siempre hay una primera vez para todo. Confec-
ciname un mapa total de este sistema en base a los
datos que estamos obteniendo ahora, y a los datos que
nos enviaron los seres habitantes de estos planetas.
En menos de un minuto se pudo observar comparati-
vamente el diseo de tres sistemas planetarios en forma
de holograma, sobre la mesa de comando. Los tres eran
diferentes. El primero, enviado por los Atlantes, indica-
ba un total de diez planetas rodeando al sol, y entre ellos
el de los Atlantes, el quinto, que no fue encontrado. Por
debajo se observaba el mapa solar enviado por los Terres-
tres, que tena tan slo nueve planetas, y un cinturn de
asteroides entre el cuarto y el quinto planeta.
Ven? indic el capitn. Segn los Terrestres
eran nueve planetas, y falta justamente el planeta que
estbamos buscando, reemplazado por un cinturn de
asteroides. Estoy seguro que la civilizacin de los Atlan-
tes se extingui junto con su planeta antes de que los
Terrestres siquiera pudieran saber que exista.
Pero, segn entendemos, los Atlantes posean tec-
nologa lo sufcientemente avanzada como para realizar
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un viaje corto entre dos planetas con naves construidas
por ellos mismos asegur Frebert.
Quin sabe, tal vez hayan migrado a la Tierra.
Puesto que la informacin que recibimos por radio de
ambos lugares indica seres terriblemente semejantes en
su estructura biolgica... Pero que no se conocan en-
tre s. Tal vez... pens el capitn. Es posible que
los Atlantes llegaran a la Tierra escapando del fn de su
mundo, y que, a lo largo de miles de aos en este otro
planeta hayan perdido el contacto o el conocimiento de
sus ancestros, olvidando todo con el tiempo. Inclusive,
al estar en un lugar inhspito, pueden haber retrocedi-
do cultural y tecnolgicamente, hasta que a lo largo de
siglos fueron dominando su nuevo ambiente.
Es una teora interesante refexion Frebert.
Luego el grupo se puso a estudiar la situacin actual
del sistema solar. Evidentemente, donde deba estar la
Tierra tambin haba un cinturn de asteroides girando
de forma impasible. Es por eso que los primeros clcu-
los fallaron en el recuento de planetas.
Ven? indic Korg. Ya no est. La Tierra ha
desaparecido Existe algn otro planeta habitable por
este tipo de estructura biolgica dentro del sistema solar?
El segundo tal vez respondi luego de unos ins-
tantes uno de los cientfcos que los acompaaban.
Tiene cambios de temperatura muy bruscos entre el da
y la noche, pero su atmsfera puede ser modifcada sin
mucho esfuerzo para ser habitada por Atlantes o Te-
rrestres.
Vamos all indic el capitn, tal vez rescate-
mos los restos de esta civilizacin, que, si se ha compor-
tado de la misma manera, habr logrado escapar a la
hecatombe nuevamente, e iniciar su trabajo de recons-
truccin en algn lugar cercano.
La nave cambi de rumbo otra vez, y se dirigi ha-
cia el segundo planeta del sistema solar. Korg y Frebert
estaban juntos de pie, observando la profundidad del
cosmos a travs de un ventanal, absortos.
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No s si es buena idea continuar con esta misin
dijo el segundo luego de un rato de refexionar sobre
el tema.
Por qu? le pregunt el capitn.
Pinsalo bien. Una civilizacin que es capaz de
destruir su propio planeta dos veces, porque no se pue-
de atribuir a un accidente casual lo que ocurri en me-
nos de diez mil aos, y huir antes del fnal... No s, tal
vez en cinco mil aos hagan explotar su nuevo planeta
y huyan nuevamente...
Y bueno, nuestra misin es salvarlos entonces, an-
tes que se extingan.
A eso me refero. No creo que sea una idea acer-
tada insisti Frebert. No ser que en su esencia
est la destruccin, como parte integral de su vida, de
su ser? Imagnate que los rescatemos y tengan acceso a
nuestra tecnologa, a nuestro conocimiento... En vez de
explosionar mundos, terminaran con galaxias enteras,
se haran incontrolables, como una plaga...
Y qu sugieres? le pregunt el capitn preocu-
pado. Que regresemos con las manos vacas, luego
de una expedicin de semejante importancia? Qu di-
remos a los lderes?
Que ambas civilizaciones se extinguieron, y pun-
to, que sus planetas ya no existen, lo cual es cierto. El
peligro para el universo es demasiado grande. Ya hemos
tenido malas experiencias con civilizaciones violentas o
conquistadoras, poco avanzadas en la escala de la inte-
ligencia universal, y que tanto dao nos han causado.
Creo que es mejor que demos media vuelta y volvamos
por donde vinimos, sin investigar ms.
Korg estaba nervioso, sudando. Cerr los ojos por un
momento y asinti.
Tienes razn. Si algn da llegan a un estado men-
tal positivo, a una tecnologa adecuada, y sobreviven
todo el tiempo necesario, esperaremos que escuchen
nuestras seales de radio, y sean ellos los que nos bus-
quen a nosotros.
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El capitn dio la orden, y de inmediato la nave tom
rumbo de regreso a su planeta natal. La humanidad
qued sola nuevamente, librada a su eterno destino.
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CUENTOS Y
RELATOS
Milia Gayoso
A Julio
Extrado de "Fuego que no se apaga - Relatos de amor y
desamor"
En la querida memoria de Berta "Toti" Medina
Agua, fores, sollozos y luego el fuego. Una balsa
de varas largas, muy largas, Cuntas pilas de ellas esta-
ran encimadas? Abajo, el Ganges corra ms despacio,
menos impetuoso que nunca. Abajo, el Ganges se lleva-
ba restos de siglos... y me llevaba despacio, suavemente,
mecida por el viento y el aroma embriagante de millo-
nes de ptalos que me envolvan entera.
Vi los ptalos esparcidos sobre el agua, y los a vi a
ellos arrojarlos sobre la corriente sinuosa. Arrojaron las
fores, sus lgrimas y un trozo de sus corazones. Una
sensacin, entre dulce y triste me invada. Pero, a qu
parte de m? A la que navegaba en esa balsa envuelta
en un sari bordado en oro y prpura? O a la mujer sin
cuerpo que fotaba en un espacio indefnido sobre el
oscuro ro, entre toda esa gente y bajo nubes semigrises?
Era dos personas o slo una desprendida y dividida?
Los vi enjugarse las lgrimas y apretarse las manos
temblorosas, unas a otras. Algo dola en m, hacia mi
vientre; algo peleaba por salir desde mis pechos: la leche
endurecida entre mis senos se trunc en sus vas cuando
empezaba a manar por los pezones. Qu era ese vaco
inmenso en mis entraas? Qu ese dolor all y en el
medio del alma?
Pude adivinar su mirada entristecida, su rostro taci-
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A Julio
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turno, sus hombros encorvados por el peso de los das
velando esa angustia larga e interminable. Vi a mis pe-
queos ngeles tomados de las manos, con los ojitos en-
rojecidos y la desazn inmensa de no entender por qu
el ro me llevaba en su corriente imparable. All faltaba
alguien: pequeo, dulce, nuevo A l le di mi ltimo
suspiro, mi agona fnal, mis latidos. Le regal mi vida
a cambio de la suya, le dej el legado de mi amor, en ese
abril con brisas demasiado extraas.
Las fores que l tir para que fotaran sobre el agua
del Ganges navegaron conmigo y me llevaron su amor
envuelto en ptalos amarillos. Quise saltar, desatar mis
ataduras, nadar hasta la orilla; pero mi cuerpo estaba
sellado entre esas varas convertidas en balsa que se iban
perdiendo ya lejos de la orilla.
Yo quera otro beso de sus labios delgados, sentir su
abrazo dulce, la presin de sus brazos, su olor, su esen-
cia. Quera sentir mi rostro sobre su pecho; rozar mi
cara, una y otra vez, casi hasta lastimarme, por su barba
tupida, por su mentn perfecto. Pero estaba all, sujeta
en mi lecho de ramas y fores, para siempre. Aquella que
fotaba ya no tena forma, cuerpo ni mirada.
Los vi lejanos, casi convertidos en un punto. Los vi
entrar al agua. Correra, nadara hacia m? Si slo me
tocara una vez ms, si slo me mirara otra vez con el
negro profundo de sus ojos! quizs terminara el hechi-
zo de la muerte, como ocurre en los cuentos de hadas
La antorcha cay hacia mis pies, donde las fores
amarillas formaban una manta esplendorosa como un
sol de verano. No sent nada. La enorme fogata ilumin
la tarde y el Ganges silencioso acall su correntada para
acunar mi cuerpo, envuelto en llamas.
..
Cenizas, slo cenizas. Carne quemada, ptalos, va-
rillas, agua. La que fotaba all se ha ido. Se fueron las
dos, con el recuerdo de sus ojos negros en el corazn y
sus manos acariciando suavemente
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Siglos despus, puedo sentir su cuerpo fuerte y ti-
bio junto al mo. En la quietud nocturna nuestros hijos
dormidos sonren en sus sueos, reviviendo tal vez los
juegos de la siesta. Lo siento respirar pausado, en paz.
Lo siento respirar cerca, cerca
Varios siglos despus, volvimos a encontrarnos y re-
tomamos juntos nuestra historia inconclusa.
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RELATOS
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Alejandro Hernndez y von Eckstein
El secreto de la biblioteca
A pesar que el sol brillaba esplendoroso sobre el cielo
azul intenso, la plaza estaba casi desierta y el fro del
repentino otoo se haca sentir en el rostro.
Los rboles haban sido despojados de su vegetal ropa-
je, dejando a sus pies y en los serpenteantes camineros,
adornados con arbustos de rosas salvajes, una multicolor
alfombra que contrastaba con el blanco y helado pasto.
Jorge, cruz la plaza pedaleando en su bicicleta azul
con todas sus fuerzas, resoplando como si de una hu-
meante locomotora se tratase, levantando algunas de
aquellas hojas que el prematuro invierno haba despoja-
do de los robles y pltanos del vecindario.
Al llegar a la calle se detuvo, mir a ambos lados y
cruz a la vereda de enfrente donde se encontraba como
si estuviese preservado en una cpsula del tiempo, el
antiguo edifcio de la biblioteca. Las paredes de ladrillo
del centenario edifcio estaban cubiertas casi en su tota-
lidad por hiedra prolijamente podada.
Jorge cruz el portn de hierro forjado que daba ac-
ceso al patio y se dirigi al lugar donde los escolares
dejaban las bicicletas mientras investigaban dentro del
edifcio.
Abri la pesada puerta de roble de doble hoja con he-
rrajes de bronce, aspir el caracterstico aroma de papel
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antiguo que tanto le fascinaba, y avanz por el encerado
piso de madera hasta el mostrador donde se encontraba
una campanilla de bronce sujeta por medio de una larga
cadena al mismo.
Tras hacer sonar la campanilla como lo hiciera tantas
veces antes que sus padres le compraran su moderna
computadora, se present una mujer de unos treinta
aos, de baja estatura, regordeta, aunque no obesa.
Buenos das Jorge dijo la mujer. Qu te trae
por aqu tan temprano?
La profe Margarita me pidi que hiciera una in-
vestigacin sobre el Da del libro.
Todava da clases la profesora Margarita?... Debe
tener...
Como mil aos... lo s... Tanto, que pudiendo in-
vestigar sobre el tema por Internet, me dijo que me lo
prohiba y que antes de hacer la tarea lea cada una de
las palabras de estos libros dijo el nio entregando un
papel con los cdigos de tres libros.
La bibliotecaria sonriendo respondi:
Todava recuerdo cuando era estudiante y estos
salones se llenaban de alumnos haciendo sus tareas. La-
mentablemente Internet ha convertido a esta y a mu-
chas bibliotecas en museos. Tu profesora es de la vieja
escuela y tengo la seguridad que conoce el cdigo de
cada libro de este lugar... Si te diera el nombre, de segu-
ro podras hacer el trabajo por Internet. Djame ver que
libros te ha asignado...
La mujer tecle los cdigos en su computadora y al
ver a que ttulos correspondan dijo con el rostro serio:
Ests seguro que son estos los cdigos?
S, claro, ella misma escribi en ese papel.
Son libros muy antiguos y no estn en Internet...
Muy pocas personas tienen acceso a ellos... pero si la
profesora Margarita te autoriz a trabajar sobre ellos...
Ven, sgueme.
La bibliotecaria, seguida por Jorge, ascendi las esca-
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leras de mrmol que llevaban a la planta alta, custodiada
por varias cmaras de seguridad. Se acerc a uno de los
estantes, y al mover uno de los libros se abri una puerta
oculta que daba acceso a una pequea habitacin.
Guau! Como en las pelculas! dijo Jorge asom-
brado.
Las paredes de la habitacin secreta, del piso al te-
cho, estaban cubiertas por completo de libros, quedan-
do apenas espacio para un pequeo escritorio con una
lmpara, una silla y una escalera con la cual acceder a
los volmenes de los estantes ms altos.
Aqu tienes dijo la mujer luego de apartar tres
grandes volmenes encuadernados en tela. Ten mu-
cho cuidado que son muy antiguos y el papel se ha vuel-
to frgil.
Jorge coloc los libros sobre el escritorio, se sent y
abri al azar uno de los volmenes.
Pero... esto es un diccionario... un muy viejo dic-
cionario. Estoy seguro que aqu faltan muchas palabras
que podra encontrar en Internet. Para qu debo leer
todo un diccionario?
Tal vez sea para entender algunos trminos de los
otros dos libros. Solamente leyendo lo sabrs. Si lo ne-
cesitas, puedes utilizar cualquier libro de la habitacin
menos aquel gran volumen azul que se encuentra all
arriba recomend la bibliotecaria con una misteriosa
sonrisa mientras sala de la diminuta habitacin.
La profesora Margarita, mujer de edad indefnida,
cabellos blancos y penetrantes ojos azules, era extrema-
damente estricta en sus clases; tanto, que algunos alum-
nos la haban apodado la Gorgona debido a que como
aquel ser de la mitologa griega, cuando los miraba al
rostro y peda que pasen al frente a exponer la leccin,
estos, crean transformarse en piedra.
En toda la escuela no haba alguien tan exigente, lo
que disgustaba a la mayora de los adolescentes ya que
nunca pareca estar conforme con el esfuerzo que ha-
can.
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El da anterior, luego de clases, la profesora Margarita
se haba acercado a Jorge para devolverle corregido un
examen que haba realizado hacia unos das y decirle:
Maana se conmemora el Da del libro y quiero
que prepares un discurso para leerlo delante de todo el
alumnado.
Pero profe por qu yo? No soy bueno con los
discursos ni las redacciones Si no me cree pregn-
tele a la profesora de Castellano
No necesito preguntarle a nadie Soy tu profeso-
ra y debes obedecer. Entrgale a la seorita Sandra, de
la biblioteca pblica, estos cdigos que corresponden a
los libros que quiero que estudies para hacer tu trabajo.
Biblioteca?... Por qu no me da los ttulos y los
busco en Internet?
Nada de Internet! S que puedo parecer dictato-
rial y que los psiclogos podran decir que esto te causa-
r serios traumas cuando crezcas, lo que no creo sin
embargo, como dijeron unos viejos amigos, si realmen-
te quieres tener una experiencia que te cambiar la vida,
lee un libro, y t no leers uno... sino que cada una de
las palabras de tres libros que te estoy asignando. Luego
de terminar de hacerlo escribirs el discurso del que de-
pender la nota de este mes.
Y bueno empecemos... Todo sea para no hacer
enojar a la Gorgona. Cuanto antes termine de leer todo
esto, antes estar en casa viendo televisin dijo el
nio mientras abra otro de los volmenes.
El segundo volumen no era otra cosa que una en-
ciclopedia universal que contena fragmentos de obras
literarias de famosos escritores de la historia de la hu-
manidad. Decepcionado, decidi abrir el tercer libro
que no era otra cosa que un libro de gramtica.
Qu aburrido! Qu tienen estos libros de intere-
sante que no pueda encontrarse en Internet? Y lo peor
de todo es que tendr que transcribir a mano toda la
informacin en vez de hacer un simple copie y pegue.
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Contrariado abri su cuaderno, cuando se le ocurri
lo que crea sera una brillante idea.
Qu sentido tendra hacer la tarea en la biblioteca
si la poda hacer cmodamente en su casa? Ya saba de
qu se trataban los libros y nadie notara la diferencia
de si su trabajo haba sido realizado a base de estos o
por medio de la informacin proporcionada por la red.
Slo deba copiar la fcha tcnica de cada libro para que
todos, y en especial su profesora, creyeran que haba
cumplido con las exigencias de la catedrtica.
Me quedar un rato para que nadie sospeche y lue-
go volver a casa y har la tarea con mi computadora.
Para no aburrirse mientras esperaba, abri su cua-
derno y comenz a escribir una historia de aliengenas
y platillos voladores, similar a las que tanto detestaba
su antigua profesora de literatura. Tal vez haya sido ese
rechazo el motivo por el cual las escriba.
Una vez que fnaliz su historia, mir la hora y se
percat que solo haban transcurrido quince minutos.
Nadie me creer si digo que ya termin mis ano-
taciones. Qu puedo hacer para matar el tiempo? se
pregunt mirando la parte superior de uno de los estan-
tes, donde se encontraba aquel misterioso libro que la
bibliotecaria prohibi que tocara.
Sin dudarlo un instante, coloc la escalera contra el
estante y subi por ella tomando el pesado y volumino-
so libro cuya tapa desgastada por el tiempo haba sido
forrada con una tela azul.
Esto s que es interesante! exclam.
Sin embargo, su sorpresa fue mucho mayor cuando
descubri que se trataba de un ejemplar manuscrito del
Quijote de la Mancha.
Aunque escrito en castellano, al principio Jorge tuvo
difcultad en leerlo debido a algunos trminos extraos
para l y tachones hechos por el mismo autor. Sera
aquel libro el original de Cervantes? Sea como fuera al
poco tiempo estaba disfrutando de aquella verdadera
joya literaria.
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De pronto not que la claridad que provena de la
habitacin haba desaparecido, por lo que decidi salir
a investigar.
Para su sorpresa haba oscurecido y la bibliotecaria
se haba olvidado de l, dejndolo encerrado dentro del
edifcio.
Luego de comprobar que todas las salidas estaban
cerradas y que deba esperar al prximo da para ser
liberado de aquella culta prisin, decidi volver a la
habitacin secreta, donde al poco tiempo quedo pro-
fundamente dormido.
Despertad joven caballero dijo alguien a las es-
paldas de Jorge.
Sorprendido, ya que crea que no haba nadie ms en
la biblioteca, volte y vio a un hombre de larga cabelle-
ra, bigotes y barba recortada en forma triangular.
S que estaris extraado al verme, como todos
aquellos que son enviados por el guardin de este recin-
to sagrado.
No s de qu guardin me habla, ni mucho menos
por qu el sereno est vestido como un noble espaol
del mil quinientos. A m me envi a hacer una tarea mi
profesora de castellano y lo nico que quiero es que me
abra la puerta para poder irme a casa.
T has sido enviado por el guardin para que el
secreto de la palabra te sea revelado y eso haremos
insisti el personaje.
Si no se aleja de m, le juro que le partir la cabeza
con este libro dijo asustado el joven, amenazando al
sujeto con uno de los libros que se encontraban sobre el
escritorio.
Curiosa manera tenis de partir una cabeza... un
hacha... tal vez... pero un libro? dijo rascndose la
barbilla el sujeto. Sin embargo... no debis temerme
No soy una amenaza para ti, sino alguien que te en-
sear a utilizar el arma ms poderosa del mundo. Es
por ello que el guardin te ha enviado a nosotros. Una
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vez que sepas cmo utilizarla nadie podr daarte ni
doblegarte.
En este libro hay un arma?
En tus manos no slo tenis una sino miles de ar-
mas, las cuales combinadas pueden ser tan destructivas
como benefciosas para la humanidad.
Aunque en ese momento no saba si aquel sujeto le
estaba haciendo una broma o estaba loco, con curiosi-
dad abri el libro que haba tomado y vio que se trataba
del diccionario.
Mire seor no s quin es usted. Debo hacer un
discurso por el Da del libro. Si no lo hago, no habr
arma en el universo que pueda contra mi profe.
Pero que descorts he sido no me he presenta-
do. Mi nombre es Miguel de Cervantes Saavedra, para
servirle
Est bien don Miki, si realmente quiere servirme,
me gustara que me ayude con el discurso dijo burlo-
namente, entregndole el cuaderno y un bolgrafo.
Lo veo decepcionado, caballero.
Y no debera estarlo? Estoy encerrado en la biblio-
teca, no s ni por dnde empezar con mi tarea y usted
me viene con el cuento de que este simple diccionario es
un arma sper secreta.
Simple diccionario? El mayor poder del mundo
se encuentra encerrado en estas hojas No comprendo
cmo el guardin le ha permitido la entrada a este re-
cinto si no se da cuenta de la diferencia.
Vuelvo a decirle por milsima vez: no s de qu
guardin me est hablando. Me han enviado a este lu-
gar a hacer mi tarea. Si en realidad es quien dice ser,
creo que no le costara nada escribir mi discurso por
el Da del libro, no lo cree? Despus de todo, el autor
del Quijote no tendr difcultad en escribir una tarea
escolar dijo con disgusto.
Decidme joven caballero, ya que ha tocado el pun-
to. Usted cree que si los sabios de esta poca no hubie-
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ran considerado la peligrosidad de la utilizacin de las
combinaciones de las palabras le habran dedicado un
Da al libro?
Cuando se habla de armas de destruccin masiva, la
mayora piensa en arcabuces, ballestas, caones o los
modernos submarinos, gases txicos y tantos otros arte-
factos inventados por personas que, estoy seguro, si hu-
bieran sabido en qu terminaron sus estudios, hubieran
quemado todo y se hubieran ido a pescar. Sin embargo,
si analizamos cul de todas ellas es la peor de todas slo
podemos llegar a la conclusin que esta es la combina-
cin de palabras.
Una simple palabra dicha con la entonacin apropia-
da en el momento indicado puede destruir ms que una
de sus modernas bombas atmicas.
Cuntas relaciones, tratos comerciales, internacio-
nales, o amistades, han terminado por culpa de una
palabra dicha, tal vez, al descuido?
Hay un viejo dicho que reza: Antes de poner la lengua
en movimiento ponga su cerebro en funcionamiento.
Una vez que la palabra fue articulada no hay vuelta
atrs. Aunque con el tiempo nos retractemos, la cicatriz
quedar marcada a fuego en el corazn de la persona
herida.
No cree que es ser un poco rencoroso hablar de
ese modo? Dnde queda el perdn?
Lo que digo no tiene que ver con el rencor. Del
mismo modo que cuando un vaso de vidrio se rompe
al caerse al suelo, este puede ser pegado con algn pe-
gamento para vidrio, pero aunque vuelva a servir para
contener lquidos podrn verse sin difcultad las cicatri-
ces de la cada.
Podemos pegar el cristal que hemos quebrado con
nuestras palabras, disculpndonos, pero nunca la rela-
cin quebrada volver a ser la de antes.
El poder que emana de las palabras y su articulacin,
debe ser manejado con sumo cuidado. Esto es un he-
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cho. Apenas escritas o pronunciadas, las palabras tienen
un efecto, un impacto, que puede ser tan benefcioso
como un medicamento tomado a tiempo o tan dainas
como uno que ha sobrepasado su fecha de vencimiento.
Todo depende de cmo se digan y la intencin al pro-
nunciarlas o escribirlas. Si no me cree, lea cmo fueron
utilizadas por un indio llamado Gandhi y por un aus-
traco llamado Hitler.
Es muy cierto lo que usted dice caballero dijo
un individuo de rojizos bigotes y barba bien recortados.
El nuevo interlocutor, aparecido de la nada como el
anterior, posea una amplia frente, aumentada por la
calvicie que trataba de ocultar con los rojizos cabellos
que crecan abundantemente sobre las sienes y parte
trasera del crneo, vestido con un traje gris y cuello ne-
gro de fnales del siglo XIX.
Si prosigue con su pltica seor, acobardar a
nuestro novel escritor.
Escritor? Pero si yo no soy escritor... Apenas escri-
bo locas historias para divertirme, divertir a mis com-
paeros y fastidiar a la vieja de literatura del ao pasa-
dorespondi Jorge riendo de buena gana.
Cuando tena su edad pensaba igual que usted, sin
embargo, hoy mis libros se leen en todo el mundo... Ha
ledo David Copperfeld?
He ledo ese libro una decena de veces... Espere un
momento... si aquel sujeto dice ser Cervantes entonces
usted me dir que es...
Charles Dickens, para servirle caballero. Pero no
hemos venido a hablar de nosotros sino de ti mi joven
escritor.
No comprendo que me est ocurriendo ni cmo
puedo estar hablando con ustedes... pero lo que s tengo
bien en claro es que no soy un escritor. Me gusta inven-
tar historias pero tengo muy mala ortografa. Nunca
podr ser un escritor. Jams podr ser como ustedes!
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Cervantes sonri y sin abandonar su hidalga postura,
dijo:
El guardin de este sagrado recinto te ha enviado
porque sabe que tienes en tu interior el germen del es-
critor aguardando hacer eclosin.
Ah, ahora recuerdo cuando me abdujeron los alie-
ngenas y me insertaron el chip del escritor respondi
el joven cnicamente.
Cada individuo nace con la habilidad de hacer
algo determinado, un don que lo diferencia de los de-
ms interrumpi Dickens haciendo caso omiso a las
palabras de Jorge.
Ese don puede dejarse dormido y desaprovechar-
lo o puede ser canalizado en favor de la comunidad.
De usted depende qu har con ese don, pero una vez
que decida no habr paso atrs acot el escritor espa-
ol. En todos estos aos he visto muchos como us-
ted, que por vergenza debido a sus faltas ortogrfcas,
sintcticas o simplemente por temor de lo que se dir de
ellos, privan al mundo de maravillosos textos, relatos o
poemas. Muchos de ellos verdaderas joyas en cuanto a
la expresin de sentimientos y originalidad. Relatos que
a ms de uno nos ha sacado una sonrisa pcara debido
a su sensualidad o, tal vez, han hecho que una lgrima
ruede por nuestra mejilla debido a los sentimientos ex-
presados.
Pero la profesora de literatura del ao pasado me
deca que mis cuentos eran demasiado fantasiosos, pla-
gados de faltas ortogrfcas y carentes de estructura.
Que era mejor que dejara de hacerme el escritor.
Lamentablemente ese es el problema de muchos
que estn de profesores pero no lo son. El verdadero
profesor debe transmitir sus conocimientos, guiar e in-
clusive exigir como lo ha hecho contigo el guardin de
este recinto sagrado; pero nunca cercenar o destruir por
completo el germen latente de su alumno. Por otro lado,
lo que expres esa mujer es simplemente su opinin.
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Cul es la suya mi joven amigo? Cree justo privar al
lector de sus textos, cuyas fallas se deben a que al escri-
birlos prim el arrebato y la pasin antes que el culto
al idioma castellano? Cree acaso que un escritor debe
dejar de escribir hasta el momento en que lo haga con
la gracia, estilo y pulcritud de un Premio Nobel de lite-
ratura? Cree acaso que nosotros u otros como Shakes-
peare, Neruda, Borges, Storni, Cortzar, Ibarbourou,
Roa Bastos, Benedetti y tantos otros genios de la litera-
tura, jams tuvimos, como dira usted, alguna metida
de pata ortogrfca, sintctica o morfolgica? Le puedo
asegurar que s las tuvimos... Nadie es infalible.
Entonces ustedes dicen que debo olvidarme de las
reglas de gramtica, sintaxis, etctera y escribir como se
me d la gana?
De ninguna manera! dijo indignado Cervan-
tes. Nunca debis dejar de esforzaros, recurrir a la
capacitacin y tratar siempre de dar lo mximo, no por
los dems sino por vos mismo, ya que con el tiempo os
daris cuenta que la peor crtica al trabajo que hagis
vendr de vuestro interior.
Es que yo trato y leo mucho... de verdad... pero
cuando escribo es como si se hubiera cado un tarro de
cloro en la tinta de mi cerebro.
Mira muchacho dijo Dickens, generalmente
cuando escribimos no lo hacemos con el cerebro, cuya
estructura matemtica y lgica repite, archiva y desar-
chiva toda la informacin recibida en las tediosas clases
de gramtica, sino que lo hacemos con el alma, la cual
al parecer bloquea esta rigidez puntillosa en los arreba-
tados momentos de inspiracin. El resultado? El lector
lo juzgar. Tal vez, un manto de invisibilidad emanado
de la ingeniosidad del relato caiga sobre sus imperfec-
ciones y haga que el lector quede atrapado en un mundo
perdido en las brumas del espacio y el tiempo, haciendo
que pueda emocionarse, divertirse y por qu no com-
partir conceptos.
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Tambin puede ocurrir que el lector, como la pro-
fesora que nos comentaste, al ver las imperfecciones
simplemente se rasgue las vestiduras y se aleje de este y
otros tantos, segn su criterio, sacrlegos textos.
Un escritor dijo una vez: Para el que tiene el don
de la escritura, escribir es obligatorio, mientras que la
lectura del texto escrito es una decisin que el lector
debe tomar. Esto quiere decir que no debemos repri-
mirnos y mucho menos dejar de expresarnos, privando
a las personas que lo deseen, leer una obra que aunque
con algunas fallas puede llegar a emocionar, divertir y
tambin deleitar.
Y si mis escritos realmente fueran malos como
dice mi profesora?
Una vez, mientras estaba en el mundo de los mor-
tales dije: Nunca sabe un hombre de lo que es capaz
hasta que lo intenta sentenci el escritor ingls.
Adems no debes quedarte con la primera opinin, tan-
to si fuera positiva o negativa. Si no me crees, averigua
cuntas veces las editoriales han rechazado obras que
tiempo despus se convirtieron en clebres.
Tambin debis recordar que aunque todos digan
que vuestra obra es mala, hasta del texto ms malo del
mundo se puede obtener alguna conclusin positiva
acot Cervantes.
Despierta dormiln! dijo la bibliotecaria quien
se encontraba de pie junto a Jorge leyendo su cuaderno.
Ya es tarde. Casi me olvido que estabas aqu arri-
ba... pero por lo que veo has hecho un excelente discur-
so... En especial, lo que se refere al valor de las pala-
bras y el derecho a utilizarlas con responsabilidad para
el bien de la comunidad. La profe Margarita quedar
encantada. De seguro tendrs la mejor nota y te lucirs
ante tus compaeros y el profesorado.
Pero... si todava no hice nada... estuve conversan-
do con... unos amigos sobre el valor de las palabras
dijo Jorge desperezndose.
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Tienes una frtil imaginacin Jorge, y eso se nota
en tu escrito... Pero estuviste solo toda la tarde. Nadie
entr ni sali de este cuarto. Los hubiera visto por el
monitor de seguridad.
Desconcertado y sin recordar cmo haba realizado la
tarea y mucho menos cmo se haba quedado dormido,
dirigi su mirada hacia la parte superior de la estantera
y al descubrir que el misterioso manuscrito se hallaba
en su lugar, cerr los tres libros que se hallaban abiertos
sobre el escritorio y los devolvi a la bibliotecaria.
La mujer luego de guardar los volmenes, acompa
al joven a la salida y se despidi diciendo:
Espero verte pronto por aqu de nuevo. Envale
muchos saludos a la profesora Margarita.
El sol comenzaba a caer sobre el pueblo y la tempera-
tura comenzaba a bajar, aunque Jorge era ajeno a todo
ello, ya que ocupaba su mente en aquel fantstico sueo
y en particular en las palabras que le dijera el fantasma
de Dickens: Escribir es obligatorio, mientras que la lec-
tura es una decisin que el lector debe tomar.
Un terrible deseo de expresarse se apoder de l. Mi-
les de historias, como un torrente incontenible, busca-
ban impetuosas salir a la luz. El germen guardado en
el interior de Jorge haba hecho eclosin y ya nadie lo
podra detener jams.
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CUENTOS Y
RELATOS
Ese dilema maanero de qu prender primero: la ca-
fetera o la PC a m no me afecta. La tengo conectada
todo el da. La PC, claro. La cafetera tambin acompa-
a este calentamiento de equipos, con mucha frecuen-
cia una taza de caf humea al costado de la pantalla.
Duermo poco y chateo mucho.
Y no se trata de la ofcina, porque estoy en mi pro-
pia casa. Desde aqu trabajo. Qu sera de m sin la co-
nexin full time a internet.
Esta es mi ventana mxima, la ventana al mundo,
qu otra ventana se puede necesitar si todo lo que uno
busca est all en la pantalla.
Creo que debo descansar un momento. Estoy aturdi-
do, con dolor de cabeza. Llevo mucho tiempo frente a la
pantalla de la computadora. Hoy recorr las galeras de
fotos y archivos de video de un nuevo sitio ertico al que
acced gracias a un password que clon, y s, algo hay
que hacer para matar las horas que siempre llegan solas.
Siempre estoy navegando como un tiburn al acecho,
listo para atacar con mensajes a quien entra al chat des-
prevenidamente al conectarse, an bajo la forma invisible.
S, el nickname de Tiburn me hace justicia.
Pero no es el nico que uso. Hay algunos en otros
idiomas entremezclados. Tengo varios user names por-
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Chadicto
Extrado de "Closonante"
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Chadicto
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que soy miembro de muchos foros, y con el tiempo al
dejar algunos de esos foros, se transforman quizs en
used names. Con tanta membresa suelta se hace difcil
saber cul es cul porque siempre se va algo de identi-
dad en la confguracin de usuario y contrasea. Toda
esa diversidad de nicknames y passwords la debo rete-
ner en mi mente, porque anotar esos datos en agendas
sera muy peligroso.
Me levanto de la silla muy a mi pesar, porque esta-
ba en pleno chat con un montn de gente. Estbamos
tocando tantos temas diversos e inconexos que me in-
comoda dejar la sesin ahora, aunque fgure conectado.
Pero no me queda otra, o si no mi cabeza va a estallar.
Al ir hacia la heladera para prepararme un desayuno,
veo un sobre que seguramente alguien ha deslizado bajo
la puerta de entrada. Qu raro, hace rato que ya no me
cursan invitaciones por escrito, porque casi no salgo y
todo lo hago por mensajes, incluso los pedidos, las com-
pras y saludos de cumple.
En esta era digital cuando la conexin es cada vez
ms veloz, banda ancha, fbra ptica, full time, whate-
ver... pero ya ven, todava hay gente que tira sobres del
correo bajo la puerta.
Me acerco a recoger el sobre y veo que lleva una cu-
riosa estampilla donde aparece mi rostro, mi nombre y
las cifras de 1989-2014, como si ellas enmarcasen mi
vida. Pero estamos lejos del 2014 y estoy con mucha
vida. Vaya broma. As que segn esto, estoy muerto.
Una estampilla bien hecha, parece venir del futuro.
No puede ser una estampilla del futuro. Debe ser falsa.
Cul es el mensaje? Que me han pillado estampillado?
Hay quien todava usa esta forma caduca de correo,
yo envo todo por email. Es ms fcil, econmico, direc-
to, todo es un plus, pero por correo electrnico no me
pueden enviar cosas as para hacer el chiste. Nada dice
salvo mi nombre y las fechas, nada ms ni nada menos
que mi rostro encabeza esos datos. Al menos hubiesen
puesto, quien quiera que haya sido el remitente, algo
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Chadicto
Jos Prez Reyes
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ms que nombres y fechas para que la broma sea ms
creativa. No convence, no asusta. Para colmo, dentro del
sobre nada, ni siquiera un chiste ingenioso o una tarjeta.
La heladera semivaca no inspira nada, mejor vuelvo
al chat, pero primero buscar datos sobre mi nombre y
esta estampilla. No puedo resistir la tentacin de saber
si esta broma tambin est en la red. S, all est. Deca
que yo era el primer internauta mrtir, la vctima inicial
de haber llevado a la prctica una vida virtual en desm-
rito de la vida real, con vida en internet solamente, aca-
rreando disociacin de personalidad y un largo bla bla.
Bueno, parece que se ingeniaron ms en la red para
este caso; hasta montaron una estructura en algunos
sitios en internet para convencer. A m no me convence.
Vaya broma pesada. Quien sea que est detrs de esto,
se le fue la mano, qu mala onda, est jugando con mi
vida. Se me pas el hambre y me entr una bronca. Vol-
ver a conectarme a los chat rooms a ver si pillo quin
arm todo esto.
En ese momento llegaba un chiste a su buzn de co-
rreo electrnico, en internet nada es ms viejo que un
chiste supuestamente nuevo cuando empieza a repartirse
en los correos, as que esta vez uno de sus contactos eligi
uno bastante viejo, una adivinanza infantil o un traba-
lenguas, ms bien un trabateclas pues jams llega la obvia
respuesta a la fcil pregunta. Es que para volverse chato
slo basta un rato, acot y tipe: "Chadicto y chatito se
fueron a chatear, chadicto se ahog y quin se qued?".
El remitente sonri al ver que no llegaba respuesta y
no estaba prendido el enlace con Tiburn, se imagin
que el Tiburn qued descolgado como uno de esos es-
pejos que ya no sirven en el fondo de una sala.
En esos instantes, en las numerosas salas de chat que
siempre frecuentaba alguien conocido bajo el apodo de
Tiburn, los dems usuarios se sorprenden de que por
primera vez aparece desconectado y sin titilar.
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CUENTOS Y
RELATOS
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Genaro Riera
Movimiento de hojas
Microcuentos
Un buen adis es necesario
Al salir del velorio pens en el divorcio de Elena. Re-
cord que pronto se casara Silvia. Tom su auto y a una
velocidad no acostumbrada se dirigi al hotel. No saba
porque aceleraba, pero estaba apurado por volver. Debo
tener dfcit de memoria, pens mientras se desvesta.
Quin me dijo que se casara en estos das? Trat de
olvidar su olvido, pero se escuch murmurar: puedo
afrmar que las mujeres recuerdan mejor que los hom-
bres. No entendi su sentencia. Se iba intranquilizando
y sintiendo a la vez un impulso de volver al velorio. S,
eso es, debo de despedirme mejor de Elena antes de vol-
ver junto a Silvia.
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Movimiento de hojas
Genaro Riera
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Explqueme bien los
efectos de las drogas
que tengo que ensear
Era un terapeuta, pedagogo o tal vez psicopedagogo
o quiz psiclogo o psiquiatra, incluso un cura podra
ser, el asunto es que era un terapeuta que quera saber.
Lo que ms anhelaba era aprender. El curador busc un
profesor, un especialista mejor, eso le ajustaba amplia-
mente. Encontr en la calle, como se encuentra cual-
quier cosa, un adicto a la cola de zapatero. Lo sigo, dijo,
este ser mi maestro.
Quin silencia?
Mientras cruzaba la calle preguntaba, por qu recin
maana dices que responders? Hace das te ruego me
lo digas. No comprendo tu dilacin. Creo que no es
tan difcil decir algo. Ya pas bastante el tiempo de la
espera, no escuchar mas ningn silencio. Al llegar al
otro lado de la calle, ya en la vereda, tomo un taxi. A
los veinte minutos suena un celular. Hola, hola, ests
todava ah? S, respondi el silencio, mientras el taxi
regresaba.
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RELATOS
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Augusto Roa Bastos
El incendio de la muerte
Fragmento de Yo El Supremo de Augusto Roa Bastos
El 24 de agosto de 1840, da de San Bartolom, a
infujo de su domstico infernal, el Dictador prendi
fuego antes de morir a todos los documentos importan-
tes de sus comunicaciones y condenas, sin precaver que
la voracidad del elemento poda ser tanta, que llegase
a abrasarle la cama. Desesperado y ahogado de humo
llam en su socorro a sus sirvientes y guardias. Se abrie-
ron puertas y ventanas y, en medio de la combustin, se
arrojaron a la va pblica colchones, cobijas, ropas y pa-
peles en llamas. Oh aviso claro de las llamas que al mes
siguiente principiaran a abrasar eternamente su alma!
Entretanto lo nico cierto fue que en esta ocasin los
viandantes que pudieron sobreponerse a su pavor vieron
por primera vez los interiores de la ttrica Casa de Go-
bierno. Algunos se detuvieron inclusive a examinar los
chamuscados retazos de bombas, tela desconocida en
el pas, de la que se hacan las sbanas de El Supremo.
Para los catlicos, el 24 de agosto es el da en que
el diablo sale solo. Mucha gente uni esa circunstancia
al color de la capa que usaba el Dictador, deduciendo
que su fn estaba prximo. (Manuel Pedro de Pea,
Cartas.)
El fuego se amodorra sin saber muy bien por dn-
de atacar. Chisporrotea sobre los papeles que va cha-
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El incendio de la muerte
Augusto Roa Bastos
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muscando y convirtiendo en humo, en cenizas. Pren-
de regueros de chispas por los rincones. No se atreve
a llegar hasta m; tal vez no puede atravesar el lodazal
que rodea el lecho. El agua y el fuego, de los que me
form, se complotan ahora para entregarme a la sole-
dad fnal. Solo, en un pas extrao de pura gente idiota.
Solo. Sin origen. Sin destino. Encerrado en perpetuo
cautiverio. Solo. Sin apoyo. Sin defensa. Condenado a
errar sin descanso. Expulsado sucesivamente de todos
los asilos que escojo. Imposibilitado de bajar al sepul-
cro... Vamos, no es para tanto! No lograr la muerte
ahora hundirte en la autocompasin que no mell tu
vida. Los muertos son muy dbiles. Mas el muerto vivo
en la muerte, tres veces fuerte.
Acorde estoy en que esta lucha ad astra per spera
ha hecho de m un mestizo de dos almas. Una, mi al-
ma-fra, mira ya desde la otra orilla donde el tiempo se
arremansa y empieza a acangrejarse. La otra, el alma-
caliente, vigila an en m. Adepto de la duda absoluta,
puedo avanzar todava apoyando mi derecha diurna, la
pierna demasiado hinchada que ya no puede sostener-
me, en la izquierda-nocturna. sta resiste an. Carga
con mi peso. Voy a levantarme un rato. Debo avivar el
fuego. Es L quien sale de YO, voltendome de nue-
vo en el impulso de la retrocarga. Da una palmada. El
fuego se reaviva en el acto. Vuelve a bailar alegremente,
con mayor energa que antes. Sus lumbraradas meten
en la habitacin una especie de amanecer. L pega otra
palmada. Suena a caonazo. Acuden en tropel drago-
nes, hsares, granaderos con baldes de agua y carretillas
de arena. Todos los efectivos con todos los elementos.
Como cuando mand quemar a Jos Toms Isasi en
la hoguera de plvora, y el fuego de lava amarilla se
propag hasta mi propia cmara. El incendio es ahora
sofocado una vez ms bajo verdaderas trombas de agua
y arena. Un diluvio de barro cae en la habitacin a tra-
vs de puertas, ventanas, claraboyas, ojos de buey, de
las rajaduras del techo. Goterones. Goterones. Gotas de
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El incendio de la muerte
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plomo derretido, ardiendo y a la vez helado; chaparrn
ms que slido, fuerte, hacindome sonar los huesos.
Las trombas de cieno se disparan en todas direcciones.
Empapan, queman, agujerean, manchan, hielan, derri-
ten todo lo que encuentran en mi cubil. Lo convierten
en un albaal desbordado donde fotan tmpanos vis-
cosos, islotes de llamas. En medio, L, erguido, con su
bro de siempre, la potencia soberana del primer da.
Una mano atrs, la otra metida en la solapa de la levita.
No le tocan las rachas de viento y de agua. Hago que
reviente el ltimo aneurisma de voz que me reservaba
bajo la lengua. Le escupo un sangriento insulto. Quiero
exasperarlo: Aunque nos entierren en extremos opues-
tos de la tierra, el mismo perro nos encontrar a los dos!
No reconozco mi voz: Ese soplo que sale de los pulmo-
nes y pone en movimiento todo el aparato de fonacin.
Cuerdas, tubos, alvolos, ventrculos, paladar, lengua,
dientes, labios, no forman ms en m el efmero ruido
que llamamos voz. Hace tanto tiempo que no grito!
Acordar la palabra con el sonido del pensamiento. Lo
ms difcil del mundo! Pasme la mano por la cara en
la obscuridad. No la reconozco. Ver en una lmpara dos
focos de luz. Una negra, otra blanca. En un hombre,
dos rostros. Uno vivo, otro muerto. L se desinteresa.
Se desentiende. Abre la puerta. Se dirige al zagun. Sale
al exterior. Veo su silueta en el corredor, nimbada de
ese flamento de luz blanca y negra, veteando fosfri-
camente la obscuridad. Oigo que da el santo y sea al
jefe de la guardia: PATRIA O MUERTE! Su voz llena
toda la noche. La ltima consigna que he de or. Queda
cosida al forro del destino de los conciudadanos. Trepi-
da la tierra bajo la vibracin de ese clamor. Se propaga
de un centinela a otro por todos los confnes de la no-
che. YO es L, defnitivamente. YO-L-SUPREMO.
Inmemorial. Imperecedero. A m no me queda sino
tragarme mi vieja piel. Muda. Mudo. Slo el silencio
me escucha ahora paciente, callado, sentado junto a m,
sobre m. nicamente la mano contina escribiendo sin
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cesar. Animal con vida propia agitndose, retorcindo-
se sin cesar. Escribe, escribe, impelida, estremecida por
el ansia convulsa de los convulsionarios. Ultima ratio,
ltima rata escapada del naufragio. Entronizada en la
tramoya del Poder Absoluto, la Suprema Persona cons-
truye su propio patbulo. Es ahorcada con la cuerda que
sus manos hilaron. Deus ex machina. Farsa. Parodia.
Pipirijaina del Supremo-Payaso. Sobre el tabladillo, slo
la mano escribe. Mano que suea que escribe. Suea
que est despierta. nicamente despierto el durmiente
puede relatar su sueo. La mano-rata-nufraga escribe:
Me siento caer entre los pjaros ciegos que caen a la ca-
da del sol en la tarde de la cada. Sus ojos reventados me
empapan de sangre. Guardan la imagen de mi cada en
medio de la tormenta. Esos pjaros estn locos! Esos
pjaros soy YO! Atencin! Me esperan! Si no voy con
la maleta de la justicia no los reconocer nunca...
nunca...
nunca...
nunca...
nunca...
nunca...
NUNCA MS!!!
Est regresando. Veo crecer su sombra. Oigo resonar
sus pasos. Extrao que una sombra avance a trancos
tan fuertes. Bastn y borcegues ferrados. Sube marcial-
mente. Hace crujir el maderamen de los escalones. Se
detiene en el ltimo. El ms resistente. El escaln de
la Constancia, del Poder, del Mando. Aparece el halo
de su erguida presencia. Aureola al rojo vivo en torno
a la oscura silueta. Contina avanzando. Por un ins-
tante lo oculta un pilar. Reaparece. L est ah. Vuel-
ca sobre el hombro el ruedo de su capa y entra en la
recmara inundndola de una fosforescencia escarlata.
La sombra de una espada se proyecta en la pared: La
ua del ndice me apunta. Me atraviesa. L sonre. Du-
rante doscientos siete aos me escruta en un soplo al
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pasar. Ojos de fuego. YO, hacindome el muerto. Echa
llave a las puertas. Encaja en los bornes las trancas de
cinco arrobas. Le oigo recorrer con el mismo paso y
efectuar la misma operacin de atrancar, inspeccionar
y revisar prolijamente las trece dependencias restantes
de la Casa de Gobierno; desde la sala de armas hasta los
almacenes de ramos generales, pasando por los retretes.
S que no ha dejado sin registrar un solo resquicio en
la inmensa mole paralelopipednica, babilnica, de la
Fortaleza Suprema. El humo del incendio extinguido
en la tarde se arremolina y arremansa en la antecmara,
en la recmara, en la cmara donde yazgo. Por qu no
se desplomar de una vez el viejo casern en medio de
tanta humedad!, pienso con fastidio, acordndome de
aquellas maanas en que despus de misa iba a observar
la excavacin para los cimientos. Escondido entre los
montculos de tierra roja, disimulado por mi capillo-
monaguillo, volcaba carretadas de sal en las fosas, en
lugar del pedregullo que echaban los obreros. Los mira-
ba fjamente hacer su trabajo, mientras yo haca el mo.
Ojal que la primera lluvia derrita la sal y te hunda,
maldito casern!, gritaba mi pensamiento vindolo cre-
cer pesado, cuadrangular, piramidal. Desmornate de
una vez! De seguro la sal pensada es ms resistente que
la grava de granito, que el aspern de los cerros, que la
piedra de la desgracia. La sal de mi cuerpo empapado
resiste intacta la viscosidad del Tercer Diluvio.
Pese a los vapores, al hermtico emparedamiento,
entra la primera curtonebra. Probablemente se ha co-
lado por alguna hendija o grieta del altar mayor. Las
curtonebras son atradas por la fascinacin de la muer-
te. Ciertas emanaciones anuncian su inminencia a las
pequeas moscas. Apenas ha cesado la vida, afuyen
otras especies de moscas. Las migraciones se suceden.
Desde el momento en que el soplo de la corrupcin
se ha hecho sensible instalando sus reales en la reali-
dad cadavrica, llega la primera: la mosca verde cuyo
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nombre cientfco es Lucilia Caesar; la mosca azul, la
Azura Passimforata, y la mosca grande de trax rayado
en blanco y negro, llamada Gran Sarcfaga, espoln de
esta primera invasin migratoria. La primera colonia de
moscas que acuden a la sabrosa seal puede formar en
los cadveres hasta siete y ocho generaciones de larvas
que se amontonan y proliferan durante unos seis meses.
Todos los das las larvas de la Gran Sarcfaga aumentan
doscientas veces su peso. La piel de los cadveres se vuel-
ve entonces de un amarillo que tira ligeramente a rosa;
el vientre a verdeclaro; la espalda a verdeoscuro. Por lo
menos, tales seran los colores si todo ello no ocurriera
en la obscuridad. He aqu el siguiente escuadrn de gra-
naderas cadaverflas: Las piflas que dan sus gusanos
al queso. Vienen despus la cornietas, las longueas, las
ofras y las foras. Forman sus crislidas como el pan
rallado sobre los jamoncitos o la sopa de porotos que a
m tanto me gustaba saborear. Luego la descomposicin
cambia de naturaleza. Una nueva fermentacin, ms
rica que las anteriores, ms viva y dinmica tambin,
produce cidos grasos denominados vulgarmente grasa
de cadver. Es la estacin de los dermestos capricorniles
que producen larvas provistas de largos pelos, y de las
orugas que forecern luego en bellas mariposas deno-
minadas aglossas o Coronas Borealis. Algunas de estas
materias cristalizarn y brillarn ms tarde como lente-
juelas o pepitas metlicas en el polvo defnitivo. Llegan
ms contingentes de inmigrantes. A la descomposicin
deliciosamente negra acuden las vidas slfdes de ojos
diamantinos y tornasolados; las nueve especies de ne-
crforos, horneros lirforos de esta epopeya funeraria.
El escuadrn de acuarios redondos y ganchudos inicia
el proceso de la desecacin y momifcacin. A los acua-
rios (que se llaman en realidad caros, aunque prefe-
ro de-nominarlos acuarios) suceden los aradores. stos
roen, sierran, desmigajan los tejidos apergaminados, los
ligamentos y tendones transformados en materia re-
sinosa, lo mismo que las callosidades, las substancias
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crneas, los pelos y las uas. Ha llegado el momento en
que stos dejan de crecer en los cadveres, como vulgar
y acertadamente se cree. A m no me crecern ms las
uas de los pies, y mi forzada calvicie es sin remedio.
Por fn al cabo de tres aos, el ltimo gran migrante, un
coleptero negro, inmenso, ms grande que la Casa de
Gobierno, llamado Tenebrio Obscurus, llega y dicta el
decreto de la disolucin completa. Todo se ha acabado.
La hediondez, ltima seal de vida, ha desaparecido. Se
ha fundido y esfumado todo. Ya ni siquiera hay duelo.
El Tenebrio Obscurus tiene la mgica cualidad de ser
ubicuo e invisible. Aparece y desaparece. Se halla en
varias partes al mismo tiempo. Sus ojos de millones de
facetas me miran pero yo no los veo. Devoran mi ima-
gen, mas ya no distingo la suya envuelta en la negra
capa de forro carmes... (petrifcado el plasto de los diez
folios siguientes).
(Quemado el comienzo del folio)... y ya no puedes
obrar. Dices que no quieres asistir al desastre de tu
Patria, que t mismo le has preparado. Morirs antes.
Morir esa parte de ti que ve lo mortal. No podrs esca-
par de ver lo que no muere. Porque lo peor de todo, gro-
tesco Arqu-loco, es que el muerto siempre y en todas
partes sufre, por muy muerto que est con mucha tierra
y el olvido encima. Creste que la Patria que ayudaste a
nacer, que la Revolucin que sali armada de tu crneo,
empezaban-acababan en ti. Tu propia soberbia te hizo
decir que eras hijo de un parto terrible y de un princi-
pio de mezcla. Te alucinaste y alucinaste a los dems
fabulando que tu poder era absoluto. Perdiste tu aceite,
viejo ex telogo metido a repblico! Creste jugar tu pa-
sin absoluta a todo o nada. Oleum perdidiste. Dejaste
de creer en Dios pero tampoco creste en el pueblo con
la verdadera mstica de la Revolucin; nica que lleva a
un verdadero conductor a identifcarse con su causa; no
a usarla como escondrijo de su absoluta vertical Perso-
na, en la que ahora pastan horizontalmente los gusanos.
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Con grandes palabras, con grandes dogmas aparente-
mente justos, cuando ya la llama de la Revolucin se ha-
ba apagado en ti, seguiste engaando a tus conciuda-
danos con las mayores bajezas, con la astucia ms ruin y
perversa, la de la enfermedad y la senectud. Enfermo de
ambicin y de orgullo, de cobarda y de miedo, te ence-
rraste en ti mismo y convertiste el necesario aislamiento
de tu pas en el bastin-escondite de tu propia persona.
Te rodeaste de rufanes que medraban en tu nombre;
mantuviste a distancia al pueblo de quien recibiste la
soberana y el mando, bien comido, protegido, educa-
do en el temor y la veneracin, porque t tambin en
el fondo lo temas pero no lo venerabas. Te convertiste
para la gente-muchedumbre en una Gran Obscuridad;
en el gran Don-Amo que exige la docilidad a cambio
del estmago lleno y la cabeza vaca. Ignorancia de un
tiempo de encrucijada. Mejor que nadie, t sabas que
mientras la ciudad y sus privilegios dominan sobre la
totalidad del Comn, la Revolucin no es tal sino su
caricatura. Todo movimiento verdaderamente revolu-
cionario, en los actuales tiempos de nuestras Repbli-
cas, nica y manifestamente comienza con la soberana
como un todo real en acto. Un siglo atrs, la Revolu-
cin Comunera se perdi cuando el poder del pueblo
fue traicionado por los patricios de la capital. Quisiste
evitar esto. Te quedaste a mitad de camino y no for-
maste verdaderos dirigentes revolucionarios sino una
plaga de secuaces atraillados a tu sombra. Leste mal
la voluntad del Comn y en consecuencia obraste mal,
mientras tus chocheras de gerntropo giraban en el va-
co de tu omnmoda voluntad. No, pequea momia; la
verdadera Revolucin no devora a sus hijos. nicamen-
te a sus bastardos; a los que no son capaces de llevarla
hasta sus ltimas consecuencias. Hasta ms all de sus
lmites si es necesario. Lo absoluto no tiembla en llevar
hasta el fn su pensamiento. Lo sabas. Lo copiaste en
estos papeles sin destino ni destinatario. T vacilaste.
Ests igualmente condenado. Tu pena es mayor que la
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de los otros. Para ti no hay rescate posible. A los otros se
los comer el olvido. T, ex Supremo, eres quien debe
dar cuenta de todo y pagar hasta el ltimo cuadrante...
(apelmazado, ilegible lo que sigue).
...a media noche, bajars a las mazmorras. Te pasea-
rs entre las hileras de hamacas que cuelgan unas enci-
ma de otras, podridas por veinte aos de obscuridad,
sufrimiento y sudor. No te reconocern. No te vern
siquiera. No te vern ni oirn. Si an hubieras tenido
voz, te habra gustado insultarlos, hacer mucho ruido
segn tu costumbre; tomarte desquite de esos espectros
que osarn ignorarte. Escchenme, malditos collones!,
te habra gustado apostrofarlos, repitiendo por ltima
vez lo que has barbotado millares de veces. Lo bueno,
lo mejor de todo es que nadie te escucha ya. Intil que
te desgaites en el absoluto silencio. Recorrers las f-
las de los prisioneros. Los mirars a cada uno en los
ojos lagaudos, cataratudos. No parpadearn. Sabrs
si suean y te suean como a un animal desconocido,
como a un monstruo sin nombre? Sueo. Un sueo.
Lo ms secreto de un hombre y de una bestia. Sers
para ellos simplemente la forma del olvido. Un vaco.
Una obscuridad en esa obscuridad. Te tenders por fn
en una hamaca vaca. La ltima. La ms baja entre las
hileras de hamacas que oscilan levemente bajo arrobas
de ferros cien veces ms pesados que sus osamentas de
espectros. Deshecha de moho y vejez, la hamaca dar
contigo en el suelo. Nadie reir. Silencio de tumba.
Toda la noche pasars ah, tendido entre los pestilentes
despojos. Los ojos cerrados, las manos cruzadas sobre
el pecho. El sudor de esos miserables, sus cacas, sus ori-
nes, chorreando de hamaca en hamaca babearn sobre
ti, llovern gotas, gotas de cieno sepulcral. Te aplasta-
rn hacia abajo cada vez ms. Apuntalarn tu inmo-
vilidad con esos pilares al revs. Estalactitas creciendo
sobre tu suprema impotencia. Cuando los caros, las
slfdes, las curtonebras, las sarcfagas y todas las otras
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migraciones de larvas y orugas, de diminutos roedores
y aradores necrfagos, acaben con lo que resta de tu
estimada no-persona, en ese momento te asaltarn tam-
bin unas ganas tremendas de comer. Terrible apetito.
Tan terrible, que comerte el mundo, el universo entero,
todava sera poco para calmar tu hambre. Te acorda-
rs del huevo que mandaste poner bajo las cenizas ca-
lientes para tu ltimo desayuno, el que no alcanzaste
a tomar. Hars un sobrehumano esfuerzo tratando de
incorporarte bajo la mole de tiniebla que te aplasta. No
podrs. Se te caern los ltimos pelos. Las larvas segui-
rn pastando en tus despojos tranquilamente. Con sus
largos pelos tejern una peluca a tu calvicie, de modo
que tu mondo crneo no sufra mucho fro. Mientras te
estn comiendo a toda mandolina al son de sus lades
y laudes, afnico, afsico, en catarrosa mudez agravada
por la humedad, implorars que te traigan tu huevo,
el huevo embrionado, el huevo olvidado en la ceniza,
el huevo que otros ms astutos y menos olvidadizos ya
habrn comido o arrojado al tacho de los desperdicios.
Las cosas suceden de este modo. Qu tal, Supremo Fi-
nado, si te dejamos as, condenado al hambre perpetua
de comerte un gevo, por no haber sabido... (empastado,
ilegible el resto, inhallables los restos, desparramadas las
carcomidas letras del Libro).
Fundacin Augusto Roa Bastos
Conmemoracin de los 40 aos de la 1. Edicin de
Yo El Supremo y los 25 aos del Premio Cervantes
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CUENTOS Y
RELATOS
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Las naranjas de la ta
Aghata
Javier Yubi
Era una mujer solitaria, viuda sin hijos. Desde que
el to Felipe muri corneado por un toro furioso, la ta
Aghata nunca ms volvi a vestir ropa de colores.
Viva en San Juan Bautista de las Misiones, en un
antiguo casern casi cubierto por tupidas enramadas y
rboles de naranjo, tajy, apep y mangos. Un verde in-
tenso que apenas fltraba la luz del sol.
Lo nico que superaba la altura del muralln peri-
metral y se vea desde afuera, era la planta del naranjo
que todos los aos, en los meses de junio y julio, se lle-
naba de frutas. Al verlas, nadie poda creer que esas na-
ranjas fueran naturales. Eran tan grandes, sanas, jugo-
sas, con un color naranja intenso que permita adivinar
su dulzura. Ningn mortal que caminaba por esa calle
poda resistir la tentacin de echar, aunque sea una, a
pedradas. Pero los vecinos saban que nunca nadie pudo
probar el sabor de esas frutas. La ta Aghata jams per-
miti que se arranque una sola.
Cuando pensaban que ella dorma la siesta, los nios
en ingenuo intento apuntaban con sus honditas aque-
llas naranjas que se vean exquisitas. Con un odo en-
vidiable, inmediatamente sala afuera a espantar a los
mita'i con su amenazante garrote.
Las naranjas se caan de tan maduras, se pudran en
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Las naranjas de la ta Aghata
Javier Yubi
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el suelo sin que nadie pudiera aprovecharlas o tan solo
descubrir su sabor.
Un da de intenso calor lleg al pueblo una mujer
abandonada por su concubino. El hombre se haba mar-
chado con una quinceaera y la dej con nueve hijos.
Eran todos pequeos, el mayor tena diez aos y el me-
nor dos meses. Elena se llamaba la visitante. Vena a
San Juan en busca de refugio. Quera encontrar la casa
de una prima a quien no vea desde la infancia. Con
pocas referencias, pas la maana deambulando por las
calles sin que nadie pudiera ayudarla a ubicar el hogar
de Porfria, su prima.
Acalorados y cansados, los nios estaban agotados.
Empezaban a lloriquear de sed, era un da caluroso, de
esos muy hmedos amenazando lluvia. Y ya las proba-
bilidades de obtener pistas de la ta Porf estaban casi
perdidas. Qu barbaridad, dnde lo que vive!, excla-
m con signos de preocupacin la atormentada mam,
que segua en los ltimos intentos.
Al doblar una esquina, los nios vieron como una
aparicin mgica aquellas naranjas, tan maduras, tan
jugosas, tan tentadoras.
Pidieron a su mam. Elena intent explicarles que no
tenan dinero para comprarlas. No haba razn valede-
ra, empezaron a llorar, a gritar en coro.
Perturbada por tanto alboroto, ella decidi golpear
las manos en la puerta del silencioso casern. Tom el
coraje de pedir algunas de esas frutas que tanto recla-
maban sus hijos.
Luego de insistir con los palmoteos, la ta Aghata se
asom al portn con cara de pocos amigos, tosiendo
incontroladamente. Elena la salud y explic la razn
de su visita, pero la insensible vieja, en verdad no era
tanto, tena sesenta y cinco aos, se neg rotundamente
a ceder sus frutas prohibidas. La madre trat de conven-
cerla por todos los medios, hasta ofrecindole parte de
su escaso dinero reservado para el pasaje de regreso. No
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hubo caso. Presa de la ira y perturbada por el llanto y
gritero de los sedientos nios, Elena dijo a la insensible
mujer vestida de negro una maldicin: Habrs de mo-
rir de sed, grit y se march desconsolada. Prosigui
su bsqueda hasta que al fnal de la tarde, una pareja de
ancianos le dio una ingrata noticia: Porfria haba muer-
to calcinada junto con su esposo Juan haca tres aos,
en una noche de Navidad. Una estrellita lanzada por
juguetones nios haba iniciado el fuego en el techo de
paja del precario rancho que la pareja habitaba. Se los
encontr abrazados entre los escombros, carbonizados.
Con tan mala experiencia, Elena decidi salir de esa
misma tarde de San Juan. Tom un camin de pasaje-
ros y se march sin rumbo.
Pasaron dos aos... Un viernes esplndido, la ta
Aghata deba salir de viaje con el propsito de recibir la
herencia que le haba dejado su hermana Luisa, tambin
soltera sin hijos, quien haba muerto el ao anterior en
un pueblito no muy alejado. Con la idea de que na-
die tome en su ausencia alguna de sus naranjas, la ta
Aghata se asegur de arrancarlas una por una, cargarlas
en bolsas y llevarlas consigo. Subi a una carreta sus
maletas, las bolsas de naranja y emprendi el viaje sola.
El sol radiante de la media maana iluminaba el paisaje
de lo que era un paseo placentero, sin contratiempos.
Repentinamente, una extraa aparicin asust a los
bueyes. Los animales exaltados perdieron orientacin
y la carreta fue a parar a un profundo barranco. Muda
del susto, la ta Aghata no pudo pedir auxilio a unos
leadores que iban silbando a los lejos. Las bolsas de
naranja haban amortiguado los golpes pero sus piernas
quedaron atrapadas por las ruedas de la carreta. El calor
se volvi intenso y el cielo perda su color azul radiante
con la rpida aparicin de nubes negras que anunciaban
una tormenta. La temperatura se volva insoportable y
la sed aumentaba. Aquellas naranjas estaban esparcidas
alrededor de la ta Aghata, pero ninguna qued al al-
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cance de su mano. Rodeada de sus frutas prohibidas,
muri de sed. Se la rescat tres das despus, cuando
escamparon las lluvias.
Con el correr de los meses, las semillas de esas naran-
jas tan maduras germinaron por todo el lugar. Hoy, los
viajeros se detienen a arrancar algunas para tomarlas y
aliviar la sed.
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TEATRO
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Se abre el teln y el escenario representa un despacho
ofcial, grande y lujoso, con una inmensa mesa escrito-
rio, un silln ejecutivo giratorio tapizado en cuero leg-
timo, en el cual est sentado un seor de traje y corbata,
el Jefe, y sentado frente a l, en una silla ms baja para
marcar la diferencia, otro seor, el Visitante, vestido
modesta pero decentemente.
Visitante. Gracias por recibirme, che compai, y
felicitacione ma y de la comadre por tu nombramiento!
Jefe. De nada compadre, para eso pue estamo losa-
migo. Y mi ahijadito, cmo pio anda ese pendejo yuky?
Visitante. De l ko yo te vengo a hablarte. Vasa
a tener que ayudarno, cheraa, es muy haragn y ato-
rrante, abandon susetudio y se pasa farreando toda
las noche!
Jefe. Y yo qu pa lo que puedo hacer? Decime na
que con gusto le viayudar. Vo sab cmo lo que yo le
quiero a ese mitai!
Visitante. Y bueno, le podras pu conseguir un
empleo, para que aprenda a ganarse la vida y a ser res-
ponsaule.
Jefe. Pero cmo no?! Inmediatamente! Mir, yo
ko le puedo nombrar mi asesor, cargo de confanza nio
Un empleo para el ahijado
Teatro breve en un solo acto
Rubn Sapena Brugada
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Un empleo para el ahijado
Rubn Sapena Brugada
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es, con un sueldo de ms de veinte palos ms viticos
y bonifcacione, unos treinta en total. Qu te parece?
Visitante. No nde brbaro! Le vasa a terminar de
estropear todo, con ese sueldazo se va a poner a farrear
ms todava, dale na algo ms modesto.
Jefe. Asesor adjunto, entonce, con unos doce a tre-
ce milloncito.
Visitante. Es mucho todava, compai! Es casi lo
que yo gano rompindome el culo con dos empleos!
Dale na algo ms modesto, un sueldito de entre dos y
tres millone.Eso noms ko lo que yo te pido!
Jefe. Imposiule mi querido compadre! Para ese
nivel de sueldo tiene que ser nombrado y no contrata-
do, tiene que tener ttulo universitario autenticado por
escribano, con postgrado o doctorado si posible, certi-
fcado de empleo anterior en el mismo ramo con por
lo meno dos ao de antiged, RUC al da, certifcado
de antecedente policiale y judiciale, libre de inforcom,
presentacin de declaracin jurada de biene ante la
Contralora y adem tiene que ganar en el concurso de
mrito y actitude!
(PLOP! El visitante se desmaya mientras cae el teln.)
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ARTCULOS
Y ENSAYOS
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Durante los ltimos veinte aos se ha avanzado en la
historiografa literaria paraguaya hasta ir completando
progresivamente aspectos no tratados, y autores y obras
soslayados a pesar de tener al menos una relevancia
semejante a los estudiados en los trabajos clsicos de
Hugo Rodrguez-Alcal, Francisco Prez-Maricevich,
Roque Vallejos y Ral Amaral
1
. Sus obras crticas si-
guen siendo una referencia para los estudios posteriores,
pero han venido amplindose sucesivamente
2
.
Sin embargo, por regla general, las investigaciones
sobre narrativa paraguaya han elegido el libro publicado
como nico objeto de estudio, obviando la revista como
medio de publicacin literaria. Mientras en poesa se
han editado obras y antologas partiendo de las crea-
ciones de un autor aparecidas en revistas peridicas, en
narrativa no se han tomado en cuenta, lo cual ha dejado
una laguna importante. Solamente algunas antologas
han dado a la luz relatos publicados en revistas, como es
el caso de El abogado de Vicente Lamas, publicado en
la revista argentina Leopln en 1934 (Prez-Maricevich,
1988, 45-56). Por esta razn, este trabajo trazar una
visin concreta del tema para fjar la importancia de la
Las revistas en el desarrollo
de la narrativa en Paraguay:
la novela paraguaya (1922-23)
Jos Vicente Peir
1
Las referencias se encuentran al fnal del artculo, pg. 126.
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Las revistas en el desarrollo de la narrativa en Paraguay: la
novela paraguaya (1922-23)
Jos Vicente Peir
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revista en la difusin y edicin de las narraciones para-
guayas, fjndose de manera peculiar en el primer tercio
del siglo XX.
La narrativa en las primeras publicaciones litera-
rias paraguayas
Con la creacin de la Imprenta Nacional en 1845
surgieron las primeras publicaciones paraguayas, to-
das ellas peridicas, desde la independencia del pas en
1811. Los primeros testimonios narrativos paraguayos
se hallan en la revista La Aurora (1860-61). Durante
el gobierno de Carlos Antonio Lpez (1842-1862) la
instruccin pblica se convirti en un objetivo para el
progreso de la nacin, semejante al tecnolgico. La Au-
rora surgi de la mano del maestro espaol Ildefonso
A. Bermejo, contratado en 1853 por el gobierno, y en
ella hallamos los primigenios testimonios de la litera-
tura nacional. De hecho, para Ral Amaral, su impor-
tancia radica en que representa el punto de partida
del romanticismo paraguayo (1984, 37). Su impulso
permiti la edicin de la primera novela corta paragua-
ya, Prima noche de una familia de Eugenio Bogado. Y
en la propia revista, adems de las crnicas larrescas,
periodismo de costumbres, impulsadas por el propio
Bermejo en la columna El pobrecito censor, hay algu-
nos relatos extranjeros. El flogalicismo de los alumnos,
importado desde Buenos Aires, frente al hispanismo de
Bermejo, se manifesta en el nmero 4, donde hallamos
la traduccin de un cuento francs folletinesco de autor
desconocido titulado Magdalena, realizada por J. B.
Gonzlez, que ms bien parece el resumen de otro rela-
to ms extenso. Pero hay un relato original, publicado
en dos partes: Dos horas en compaa de un loco (n
11 y 12). Su autor frm con las siglas DLT, y hasta la fe-
cha no se ha podido determinar cul es su nombre real;
ni siquiera sabemos si se trata de un relato escrito por
un autor paraguayo. En l se emplean trminos poco
habituales en el espaol paraguayo, pero ello no signi-
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fca que Bermejo no pudiera haberlos incorporado al
lxico de sus alumnos: palabras como hacienda o cortijo
no se utilizan en Paraguay, pero s en regiones espaolas
como Andaluca. As, se podra pensar en una posible
autora espaola, o del propio Bermejo, hecho que se
verifca an ms cuando se observa que el lxico y la
sintaxis empleados se acercan a otros artculos suyos. Lo
cierto es que Dos horas en compaa de un loco es un
relato fantstico simbolista puramente decimonnico, y
uno de los primeros cuentos de la literatura paraguaya
que se conocen.
A La Aurora le seguirn cuatro revistas propagands-
ticas de la guerra de la Triple Alianza (1864-1870): Ca-
bichu, El Cacique Lambar, La Estrella y El Centinela.
Junto a la sofama blica, muestras de literatura patri-
tica de aliento para la batalla, hay pequeas narracio-
nes de sucesos e invenciones, la mayor parte annimas,
para aumentar la moral de los soldados y de la nacin.
Una publicada en Cabichu se ha considerado relato de
fccin: Ramona Martnez. Sin embargo, es una lar-
ga noticia, cuya inverosimilitud bien podra hacernos
pensar en una fccin, donde el redactor contaba un
episodio ocurrido en la realidad durante la guerra con
el fn de animar a los paraguayos e infundirles un valor
que en esos momentos de huida a Cerro Cor, ltimo
refugio de las tropas paraguayas en 1870. Ramona era
una herona quinceaera superviviente de la contienda
que pele hasta llegar al lugar donde muri el mariscal
Lpez.
A partir de 1870, despus de la contienda, la prensa
fue el medio de publicacin de algunas narraciones pa-
raguayas. As, Digenes Decoud public el primer rela-
to que se conoce tras la guerra de la Triple Alianza, El
Indio Errante, en el peridico La Reforma en 1882 (n
289) y Jos de la Cruz Ayala su relato Leyenda Gua-
ran en el diario La Democracia (4 de septiembre de
1885) as hasta llegar al gran impulsor de la narrativa
social en Paraguay, Rafael Barrett, con sus escritos y
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relatos publicados en Germinal en la primera dcada del
siglo XX. La creacin del Ateneo Paraguayo en 1883
supuso un impulso para la creacin con su Revista del
Ateneo Paraguayo
3
, as como los suplementos y separatas
editadas. Por citar un ejemplo, en el segundo nmero se
public la Leyenda Guaran de Jos de la Cruz Ayala,
dos aos antes que en el peridico La Democracia
4
. La
Revista del Instituto Paraguayo public algunas narra-
ciones, e incluso por entregas la traduccin de la novela
americana Camire de Florian, en traduccin de Gaspar
Zavakt de Zamora de 1811, entre una multitud de cr-
nicas histricas sobre la guerra de la Triple Alianza.
Desde 1910 la publicacin literaria se incrementa. Vi-
riato Daz Prez llega en 1906 a Paraguay y en 1913 crea
La Revista Paraguaya, donde publica reseas de obras.
Aqu incluir en 1927 Los dos creyentes de Hieraim,
una fccin sobre la religin y la diferencia ideolgica
con la hipocresa del poder. Otra revista con algunos
relatos fue Crnica (1913), enclavada dentro de las co-
rrientes modernistas. De esta forma, Fortunato Toran-
zos Bardel se considera primer gran creador del cuento
modernista paraguayo dentro del pas desde la revista
Los Sucesos, con relatos como La odalisca y Rollinat,
ambos publicados en 1907, y ms tarde en la susodi-
cha Crnica, que no fue una revista donde destacara la
publicacin de narraciones, pero s encontramos en sus
nmeros fragmentos o relatos de Leopoldo Centurin
(1893-1922) quien tena novelas proyectadas con los
ttulos de El rbol muerto y La ciudad gris, que no sabe-
mos si lleg a terminar, ni siquiera a escribir y Roque
Capece Faraone (1894-1928), quien public en 1913 un
fragmento de una novela posiblemente inacabada que
titul La residenta y el relato fantstico La mscara del
Boulevard. Ambos intentaron un desapego temtico
del americanismo y el mundonovismo literario en auge
acercndose al estilo europeo de la poca.
Los aos veinte supusieron un impulso para la cultu-
ra paraguaya, como demuestra Rubn Bareiro Saguier
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(1987, 65-75). Entre las manifestaciones literarias es
decisiva la aportacin de la revista Juventud (1923-27),
considerada pieza clave para un segundo momento del
Modernismo paraguayo por Ral Amaral (1982, 7-25).
Su diversidad de contenidos y su atencin preferente ha-
cia la poesa y el artculo ensaystico, no deben solapar
la existencia de un nutrido ncleo de cuentos breves.
Eudoro Acosta public en ella cuatro de sus mejores
cuentos: El desquite (cuento nacional) (n 22), El
hombre de honor (31), El desquite de Guaicur (37),
y Cigarro-M (cuento nacional) (44-45). Son relatos
legendarios, costumbristas o histricos recogidos con
posterioridad en sus dos libros publicados, Cuentos na-
cionales y Corazn de rado. El autor argentino Leopoldo
Daz incluy una recreacin del pasado titulada Vio-
letas a la memoria de Pancha Garmendia (n 41), Jor-
ge Bez el relato histrico La leyenda. Un banquete
homrico en el ltimo vivac (47-48-49) y el legenda-
rio El guardin de su tesoro (54) y Milner R. Torres
rememor la trgica historia de un mito paraguayo, el
pombero
5
, con La tristeza del pombero (cuento nacio-
nal). Daro Gmez Serrato incluy el relato potico
Leyenda de los ojos negros (41), mientras Natalicio
Gonzlez segua recordndonos la vida nacional en
Los elementos (66). El drama cotidiano estuvo pre-
sente en Arturo Alsina, La herencia de los inmortales
(71), cargando de fuerza dramtica en los dilogos, La
vida del recuerdo (60) de Juan Felipe Bazn, y La pa-
rbola del anciano de Hrib Campos Cervera (padre,
82). Tambin est presente en la revista el folletn de
Lucio. F. Mendona, con Horas breves (n 33), un
relato sobre las desdichas de una vida adversa. La parte
social est visible en Rafael Oddone (Misterios, 41;
Visiones trgicas, 69). Muy interesantes son Del yer-
mo de mi alma de Manuel Barrios (34) y Cosas de
domingo (66) de Carlos Codas, donde el costumbris-
mo da paso a la dicotoma entre campo y ciudad.
Las historias sentimentales tuvieron cabida con El
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ltimo amor de la pecadora (40) de Rafael Almei-
da, La vuelta (57-58) y A travs de un alma (61)
de Leopoldo Centurin, Juan Manuel Frutos Pane con
Prosas romnticas (40), J. B. Otao (hijo) (M de la
Cruz, 25), Juan Carlos Moreno (Flores asesinas, 66),
y Rafael Frontaura (La leona. Relato chileno, 50).
Una muy destacable fue Lentamente de Andrs La-
brano (n 29), donde trata la frustracin de una mujer
ambiciosa tras su matrimonio. Ese sentimiento mora-
lista reaparece en Miguel Gonzlez Medina, con Eva
(32), El poema imposible, cuento que fue una historia
(51), La plida (55), El accidente de Chamber (59)
y Otros prrafos de carta (66). Tambin pervive la
stira, en el cuento El seor diablo de Vicente Cabrera
Cards (n 1).
Muy importante es la aparicin como narradora de
Josefna Pla, con sus relatos El arbolito (69) y La
sombra del maestro (71). Representa la adopcin de
un realismo ms crudo junto al de Carlos Zubizarre-
ta (El sacrifcio, 22; El diez y nueve colorado, 26).
Sumamos a ellos un autor con renombre dentro de la
literatura paraguaya como es Jos Rodrguez Alcal con
el cuento titulado Un sollozo en el crepsculo, publi-
cado en dos partes en los nmeros 44 y 45 de Juventud,
y La arrogancia del Supremo (n 57-58), relato sobre
la dictadura de Francia.
Juventud, con el conjunto de autores cuya labor se
interrumpi con la preguerra del Chaco, consolid el
intento narrativo ms importante del Paraguay. Sin em-
bargo, unos meses antes de su aparicin en 1923 surgi
la nica publicacin anterior a 1930 dedicada exclusiva-
mente a este gnero: La Novela Paraguaya.
La novela paraguaya
En 1922 naci esta revista como vehculo de publi-
cacin y promocin de la narrativa paraguaya. Signifc
un aliento para la fccin en prosa ante la carencia de
editoriales y de una industria del libro, incluyendo la
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artesanal. Sin embargo, esta revista demuestra que se
escriban historias de fccin en prosa, aunque tuvieran
o no la oportunidad de ver la luz, lo que implica la cada
de una idea preconcebida sobre el gnero en Paraguay:
la inexistencia de trabajos. La Novela Paraguaya abri
la puerta a la posibilidad de que algunas narraciones
escritas salieran de los cajones de los autores y se hi-
cieran pblicas. Sin embargo, sigue siendo un misterio
las razones por las que no se han valorado sus conte-
nidos de autores borrados de las historias literarias pa-
raguayas, que, sin embargo, existieron y hasta algunos
resultaron interesantes a pesar de no lograr infuir en la
produccin paraguaya del momento y menos an en la
posterior a la revista. Las nicas referencias existentes
en la historiografa literaria del pas, apuntes de Prez-
Maricevich, le restan importancia y hacen mencin a
sus argumentos variopintos, folletinescos y de calidad
desigual (1983, 163). La omisin de su cita por parte de
Hugo Rodrguez Alcal y de Teresa Mndez-Faith en
su historia y su diccionario respectivamente, nos abran
un interrogante: las narraciones publicadas merecan
la pena realmente o su ausencia se debe a la falta de
localizacin de sus ejemplares?
Seala Prez-Maricevich que La Novela Paraguaya
fue la nica empresa de su gnero en nuestro pas
durante aquellos aos. Su primer nmero es de fecha
15 de diciembre de 1922. De salida quincenal, se edit
ininterrumpidamente hasta la segunda quincena de oc-
tubre de 1923 por la editorial Aurora. Estableci un sis-
tema de suscripciones y sus primeros directores fueron
argentinos residentes en Paraguay: Silvio B. Mondazzi
y Casimiro Gonzlez Trilla. Dieron a la luz un total de
dieciocho nmeros de narraciones que marcan el naci-
miento de la conciencia narrativa en el Paraguay.
La novela paraguaya demuestra la existencia de in-
quietudes literarias en Paraguay como para acoger en su
seno el desarrollo de la narrativa de manera semejante
a sus pases vecinos. Eran iniciativas individuales, pero
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en cierta medida exista un problema previo en el pas:
la narrativa de fccin se conceba como un arte secun-
dario, mientras que la poesa y el ensayo, casi siempre
historiogrfco, ocupaban un lugar preferencial. Seala
Prez-Maricevich que los relatos publicados eran cuen-
tos ms o menos extensos y de corte folletinesco. Aade
que muchos de los autores de la revista eran extranjeros,
como lo eran tambin sus directores, lo cual apoya la
tesis de Hugo Rodrguez-Alcal acerca de que el alum-
bramiento de la narrativa en Paraguay estuvo en manos
de autores extranjeros, aunque l restringiera los nom-
bres a Jos Rodrguez Alcal, Martn de Goycoechea
Menndez (ambos argentinos) y Rafael Barrett (espa-
ol). Seala el crtico que su paisaje esttico es deso-
ladoramente escueto y de una mediocridad irritante
(1983, 186-87). En realidad, segn l, los cuentos de
esta publicacin presentan una clara infuencia del fo-
lletn de Eugene Su y del colombiano Jos Mara Var-
gas Vila, con una temtica de amores desgraciados y un
moralismo crtico de la conducta social, a lo que aadi-
mos que ambos eran autores de moda por aquellos aos.
Prez-Maricevich rubrica su examen indicando la falta
de algn autor de relieve y que solamente Rafael Oddo-
ne, Miguel Gonzlez Medina y David de Valladares, lo-
gran construir algunos relatos medianamente legibles,
aunque con rigidez argumental y desorden estructural.
Esta opinin crtica negativa nos obliga al examen nte-
gro de toda la coleccin para responder a una pregunta
que va ms all de cualquier valoracin cualitativa: qu
narrativa escriban y lean los paraguayos a principios
de la dcada de los aos veinte del siglo pasado?
Contenido de La novela paraguaya
Normalmente, el primer nmero de las revistas o co-
lecciones editoriales contiene casi siempre una declara-
cin programtica y de intenciones. En La novela para-
guaya nos aclarar su sentido en la sociedad paraguaya
de la poca:
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Un anhelo desde mucho tiempo atrs gestado nos
trajo a este generoso pas hermano lleno de belle-
zas.
Es as como hoy, despus de una breve estada, te
entregamos la primera de nuestras obras con la
edicin de LA NOVELA PARAGUAYA, princi-
pio sta de un plan de accin que con el tiempo,
iremos realizando poco a poco.
No contamos con ms estmulo que nuestro pro-
pio esfuerzo y la benevolencia de aquellos espritus
que no viven solo de pan, para llevar adelante esta
empresa de vinculacin espiritual entre el PARA-
GUAY y todos los dems pases sudamericanos,
haciendo, que sus intelectuales, los que escriben,
piensan y suean sean conocidos y apreciados por
sus hermanos de Amrica, creando as, los verda-
deros fuertes vnculos de sana amistad que han de
unir a nuestros pueblos, vnculos sinceros stos que
en vano pretenden crear las pomposas embajadas
diplomticas.
LA NOVELA PARAGUAYA, pequea como to-
das las semillas, abre generosamente sus pginas a
todos los escritores.
Queremos que el pueblo vaya al pueblo. Que se
siembren las ideas y la belleza cultivando nuestros
jardines y, sobre todo, que en los sanos corazones
de los sudamericanos, viva siempre latente la idea
de que Amrica del Sud ha de ser, en un futuro
no muy lejano, el crisol donde ha de plasmarse la
Humanidad del porvenir con el aporte de todas
las razas y pueblos del planeta (N 1, p. 5 de La
novela paraguaya, Asuncin, Editorial Aurora, 15
de diciembre de 1922).
Los editores parten de un planteamiento: paname-
ricanismo literario, voluntad de pervivencia con plani-
fcacin, enraizamiento y alineamiento de los autores
paraguayos con el resto de Amrica, carcter abierto,
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semillas literarias para un pueblo lector (expansin li-
teraria y funcin pedaggica), y cosmopolitismo. No
suena en cierta medida a los deseos de los modernistas?
Pero dado que la referencia es especfca en el gnero na-
rrativo, supone un salto cualitativo para la literatura pa-
raguaya. Por tanto, el examen nos debe conducir a una
pregunta: sera una revista anacrnica o al menos de
corrientes tardas? Si examinamos las obras paraguayas
escritas durante esos aos, como Aurora (1920) de Juan
Stefanich o Don Inca de Ercilia Lpez de Blomberg
(segn Ral Amaral, novela de 1920 escrita en Buenos
Aires), cabe afrmar que las novelas publicadas en La
novela paraguaya pertenecen al modelo de lecturas ha-
bituales de la poblacin. Responden al realismo popular
en boga, a veces reivindicativos dado el carcter izquier-
dista de los directores, con aires heredados del folletn
en la mayor parte de los casos, pero tambin con un
deseo, a veces conseguido, de actualizacin y moderni-
zacin o de expresin fccional pura no siempre evasiva
o catrtica. Paraguay no posee en esos momentos re-
novadores como los argentinos Macedonio Fernndez
u Oliverio Girando, pero los escasos lectores medio
paraguayos no lean creaciones tan alejadas de las pre-
ferencias editoriales de sus pases vecinos. Y a ellos iba
dirigida La novela paraguaya. Cabe tambin aadir un
dato que demuestra un sentimiento nada endogmico
en su distribucin: se venda en Buenos Aires, lo que da
cuenta del deseo de apertura de sus directores, alejados
de la autocomplacencia onflica del periodismo cultu-
ral paraguayo sin deseos de expansin.
Los editores informaron en el segundo nmero de la
distribucin de cinco mil ejemplares, lo cual resulta di-
fcil de creer. No eran pocos y podran haber exagerado
el total de la tirada. Agradecan la acogida de la revista,
y anunciaban la venta en el exterior del pas, con precio
incluido, lo cual da cuenta de la voluntad panamerica-
na argida en la declaracin de principios. Tambin se
adverta, siguiendo a un poema de Evaristo Carriego,
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la aparicin de un semanario ilustrado de actualidad,
Aurora.
A pesar de estar dedicada a la narracin, en la pu-
blicacin se incluyeron poemas de manera aislada. Es
el caso del nmero tres, donde aparecen composicio-
nes de Emilio Prats Gill y Alejandro Guanes de carc-
ter modernista, y en otros posteriores, de Pablo Max
Ynsfrn (6). El nmero cinco se retras dos meses, y
no vio la luz hasta la primera quincena de abril por la
enfermedad del director. Tambin se anunciaba en l
que el nuevo editor de la revista iba a ser Manuel Blin-
der. Sabemos que el sistema preferente de ventas era la
suscripcin, como revela un recuadro de este nmero
donde se avisa a los agentes morosos para que acudan
a administracin a regularizar sus cuotas para evitar f-
gurar en la lista que aparecer en el siguiente nmero, lo
que da indicios de los problemas econmicos que pudo
arrastrar la revista o simplemente de la informalidad
de sus suscriptores. Sin embargo, posee una amplitud
de miras literarias subrayada por la convocatoria en la
revista de un concurso de cuentos infantiles, cuyo gana-
dor ser publicado de manera bimensual, estableciendo
dotaciones en metlico para los tres primeros premios.
No era la nica atencin a los nios, porque tambin
se incluye un concurso de una vieta para colorear.
Objetivos claros pedaggicos para atraer a la infancia
hacia las letras. Tambin se aade un artculo, Cola-
boracin femenina, que ensalza a la mujer: la direccin
de la revista saba que a la espera estaban las numerosas
lectoras potenciales. As, La Novela Paraguaya adquiere
la condicin de impulsora de la lectura; no es solo un
contenedor de creaciones.
Veamos su contenido dividindolo en virtud de sus
vertientes narrativas.
Tragedias paraguayas y herencias del folletn
La primera obra publicada es El dolor guaran de Jos
D. Miranda (1). Este trabajo se abre, como otros de los
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publicados, con una referencia biobibliogrfca del au-
tor, por lo que conocemos as su dedicacin literaria.
Miranda era paraguayo, de la localidad de Caraguatay,
y en el momento de la publicacin tena veinticinco
aos. Corresponsal del diario La Prensa en Concep-
cin y luego jefe de redaccin del mismo, fue vctima
de un intento de homicidio por parte de dos tenientes
del ejrcito justifcndose en que les haba agraviado en
sus artculos. A cambio, tras el hecho frustrado, obtu-
vo el apoyo de la intelectualidad local por su defensa
de la libertad de pensamiento. La novela se ambienta
al fnal de la guerra de la Triple Alianza, aunque no
conste directamente el dato pero el lector lo adivina.
El protagonista, Jos Mara, regresa a Concepcin des-
pus de haber luchado con crudeza en las batallas de
Humait y Paraguar. Espera reencontrar a su amada
Mercedes, la cual ha sufrido desdichas a manos de los
crueles montoneros. Una vieja le vaticina un mal age-
ro: ella le ha olvidado desde ese episodio y ahora farrea
con todos los que le dan plata (p. 11). Como advierte el
narrador al principio de la tercera parte, poco tiempo
duraron aquellos amores, modo habitual anticipador
de la estrategia narrativa del folletn trgico, adems de
la estructura tripartita, los amoros no correspondidos,
ambientes oscuros entre la pureza de los sentimientos,
los daos morales, y la tragedia permanente, sobre todo
en el desenlace. Es el tema del retorno dramtico del
hroe a su hogar despus de la guerra, signo odiseico,
para contemplar la prdida de la amada. Sin embargo,
es muy interesante y barrettiana la referencia social a la
explotacin en los yerbales: el universo de la esclavitud
y la violencia de donde resulta imposible escapar. Es el
destino!, exclama Zacaras, el compaero de Jos Ma-
ra, en la ltima frase del texto.
En el nmero tres se publica la novela corta de uno
de los narradores ms nombrados de la poca, de quien
tambin se incluyeron relatos en la revista Juventud. Es
Milner R. Torres y el relato se titula Una noble vengan-
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za. Nacido en Luque, tena veinte aos cuando public
esta novela corta, hecho apreciado en el tono juvenil y
en la incoherencia de algunas situaciones. El protago-
nista Andrs regresa a las Misiones despus de haber
emigrado a Asuncin tres aos antes. Y como en El do-
lor guaran de Miranda, se topa con su amor, Antonia,
casada con otro hombre. Intenta reconquistarla con to-
dos sus medios, incluyendo el rapto, pero el padre se
opone e inicia su persecucin. La historia acaba bien y
con la pureza de los amantes como conclusin. Nada de
huida a la esclavitud y violencia de los yerbales: el amor
consumado delatar la bondad y pureza de los perso-
najes y su victoria sobre la adversidad familiar, social y
fsica. En este nmero tres aparece adems un cuento
breve titulado La nia que muri por una mueca,
tambin folletinesco, frmado por las siglas E. L., au-
tor del que todava no hemos podido conocer an su
identidad.
En el cuarto nmero hallamos una drama narrativi-
zado: El mal en su propia llaga de Augusto F. Salo-
moni, autor desconocido aunque sabemos que era pa-
raguayo. Es un melodrama donde un padre, hombre
culto y dedicado a analizar el alma humana, revela su
hipocresa moral de la burguesa de la poca porque
mientras escribe libros sobre la corrupcin social, su
hijo es fruto de una relacin adltera. Ms interesante
es el cuento largo de este nmero titulado El que no
pudo olvidar de Antonio Laconich (hijo), nacido en
Asuncin en 1902 y fallecido en 1983. Es una incursin
narrativa de quien aos ms tarde sera un historiador
relevante en el pas
6
. Es otra historia romntica de amor
desdichado y perturbado por turbulencias y obstculos
de otros hombres, aunque los sucesos se olviden porque
son moralmente incorrectos.
En el quinto nmero fgura un cuento amoroso del
director Silvio B. Mondazzi, titulado Por una y otra
eternidad: la historia de una muchacha, Ruth, y el
amor imposible con Roudy. Pero un rayo los mata y
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as se unen para siempre en la eternidad. En estos tr-
minos discurre la narracin de O. L. Trespailhie, autor
argentino nacido en 1891 que ejerci como maestro en
la localidad paraguaya de Villarrica
7
. La obra se titula
Todo un hombre (6) y trata de un extranjero misterioso,
Alfredo Fuchs, que recae en una aldea, San Esculafo.
Observa la mojigata vida local y la hipcrita moral im-
perante. Las viejas lugareas lo consideran un hereje,
las muchachas de salvaje y los mozos un tacao. Intere-
sante relato por la difcultad que la sociedad pone a una
pareja feliz, con un sistema narrativo que bien podra
considerarse como antecedente de las obras de Gabriel
Casaccia, sobre todo La Babosa porque posiblemente
el autor estara retratando su experiencia personal en
Villarrica. Sin embargo, su desenlace es propio del fo-
lletn: culmina con el adulterio y la huida solitaria del
protagonista.
Otro autor paraguayo, Severino Quidiello, nos ofre-
ce una historia sentimental lacrimgena titulada Un
amor como muchos, en el nmero doce, de julio de 1923.
El hombre sufre la indiferencia de su amada, pero ella
ha enloquecido con el paso del tiempo, todo narrado en
un lenguaje estridente y con situaciones romnticas pre-
visibles. En el nmero catorce encontramos otra novela
romntica titulada Mara Antonia de Dionisio Canti,
con amores desdichados y fnal trgico y moralista so-
bre el tema de la libre eleccin de la mujer, con un plan-
teamiento ingenuo.
En el dcimo nmero se publica el relato Lgrimas!
de Carlos Daums, hombre socialmente distinguido en
Paraguay, narracin moral que de nuevo muestra la
necesidad de extirpar la inmoralidad social y corregir
costumbres descarriadas. Luis Alberto y Amalia, de
origen italiano y frtiles ganaderos rurales, se aman y
se casan, pero l emigra a Asuncin y acaba corrompido
engaando a enfermos a causa de su abrazo al atesmo.
La ciudad es vista como un demonio frente a la pureza
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de la vida rural, visin que perdurara en la narrativa
paraguaya durante muchas dcadas.
Flor de Zarzal de F. Martnez Bentez, otro joven au-
tor paraguayo, apareci en el nmero diecisis. El ar-
gumento es plenamente sentimental: Dora Silva huye
del hogar paterno para irse a vivir con scar Green, su
sueo dorado. Pero al ao de casarse scar ya no es
un modlico marido y sus ausencias son cada vez ms
frecuentes. La tragedia fnal es una consecuencia moral
del adulterio cometido. En el nmero diecisiete, vuelve
a aparecer una novela sentimental de Milner R. Torres
titulada Las vidas truncas. Es otro drama romntico tr-
gico con un fnal exterminador de los amores frustra-
dos de Carmen y Manuel. Y en el nmero dieciocho se
public la novela Un hombre de R. Candia de la Mora
8
,
historia trgica, pero no de drama sentimental, ni vidas
truncas por la tragedia y los amores imposibles: estamos
ante la historia de un hurfano, residente en un orfana-
to al cuidado de monjas, al que el ambiente determina
su futuro. Sin embargo, el determinismo deriva hacia lo
social, con la venganza contra el patrn que ha llevado
a la ruina a la familia, demostrando el infujo del natu-
ralismo. La reminiscencia metafrica hacia el cinemat-
grafo, como comparacin con un sueo, da dimensin
de modernidad al relato y de ser plenamente actual para
la poca.
Regionalismo: folclorismo, paisajismo e histori-
cismo
En el segundo nmero, no comentado por Prez-Ma-
ricevich, aparecen dos relatos: La virtud de la selva de J.
V. Navarro, novela corta, y el cuento El Mosquito de
Rosicrn, el conocido Narciso R. Colmn, recopilador
de leyendas en guaran y autor muy popular durante
aquellos aos. El primero era argentino, aunque el re-
lato se ubicaba dentro del contexto de un viaje desde
Buenos Aires a Asuncin por el Paran, con las peripe-
cias desgraciadas de una mujer, Anglica. El relato de
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Rosicrn en realidad es una traduccin del poeta Fa-
cundo Recalde de un texto original en guaran. Cuenta
la historia del cacique Caracha y su primognito atiu
(mosquito en guaran), joven sin rival en todo, some-
tido a un mal agero por el que atenta contra su madre
y al fnal acaba purgando sus culpas. Muy alecciona-
dora historia, lineal y llena de elementos de la natura-
leza que adquieren carcter mitolgico, posee ritmo y
demuestra el poder que alcanz la fabulacin guaran
durante estos aos de la mano de Rosicrn.
La rbrica del nmero tres es un cuento de Eudoro
Acosta, despus incluido en sus Cuentos Nacionales, ti-
tulado La cada de Yacy-Yater, la leyenda indgena de
la poca de la conquista espaola, y las circunstancias
por las que este personaje mitolgico vagar errante e
inmortal por las selvas paraguayas durante toda la eter-
nidad
9
. La narracin histrica legendaria contina su
camino en el nmero diecisis con la novela Entre dos
fuegos de J.B. Otao (hijo). Subtitulada Leyenda gua-
ran es la tpica historia de los amores del conquistador
espaol con la indgena durante la conquista del Ca-
nindey. Al fnal mueren despus de la batalla entre sus
pueblos, curiosa y simblicamente l de un disparo de
arcabuz y ella a causa de una fecha. Final mtico para
una novela romntica de raz histrica.
El inters por la polmica sobre la fgura del dictador
Francia provoc la publicacin de la primera parte de la
novela Veinte aos en un calabozo, escrita por el federa-
lista argentino Ramn Gill Navarro, editada en 1863.
La obra revelaba el despotismo del dictador Francia al
mostrar a unas vctimas santafesinas de su represin.
Tena sentido su publicacin en el marco de cuestio-
namiento o defensa comprensiva, segn el caso, de la
dictadura del Supremo
10
. Tambin podemos considerar
histrica, aunque en realidad sea prosa de circunstan-
cias, el relato del sptimo nmero, Los estudiantes del
colegio (pp. 23-29), frmado por Charles Frutos. Cu-
riosamente dedicado al novecentista Manuel Domn-
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guez, es una crnica entre la realidad y la fccin de la
llegada de los jvenes del interior a estudiar al Colegio
Nacional, institucin muy valorada por el narrador. El
relato es una exposicin de vivencia ms que historia de
fccin.
Stira social
En el nmero cinco, aparece El saco nuevo del joven
paraguayo Luis lvarez: la historia de las hijas de Tran-
quilino Tranquilini tras su muerte y sus matrimonios
respectivos bajo la supervisin social de doa Clori, la
madre. Es un relato infantil, deshilvanado, aunque en
ocasiones se advierte que podra esconderse un futuro
buen autor en el uso de la stira y el humor para ri-
diculizar la tica de una alta familia paraguaya. Otra
stira social la encontramos en el nmero trece: Doa
del Rosario Garcete. Viuda de Sampayo da Silva Carneiro
de J. V. Navarro, que ya haba publicado La virtud de la
selva en el segundo nmero. Mientras aquel relato era
romntico, este es satrico, con una curiosa variacin
tipogrfca de la portada de la revista, caricaturesca,
en lugar de la fotografa del autor como en el resto de
nmeros. Empieza con una conferencia donde se afr-
ma que Cristbal Coln era un espaol de Pontevedra.
De ah el narrador entra en su aventura con Remedios.
Ella le presenta a su madre, mujer de ciento veinte kilos
bastante insoportable, viuda, de un marido guerrero
del Paraguay con tres cruces; dos por mritos de gue-
rra, y otra cruz, la del matrimonio, tambin por mritos
de guerra. La historia de doa Rosario est llena de
absurdos disparates y personajes grotescos. Por tanto,
discurren en paralelo dos argumentos convergentes: la
caricaturesca historia del conferenciante Rafael Calza-
da y sus teoras sobre Coln y la misgina historia de
doa Rosario. La comicidad provoca que sea una novela
corta que escapa de la lnea habitual de la revista.
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Relato social y poltico
A lo largo de la vida de la revista aumenta el inters
por el relato social. El padre de la narrativa social en
Paraguay, Rafael Barrett, incluye su artculo antimilita-
rista Revoluciones en el nmero diez, contra el caudi-
llismo. Destinado a mover las conciencias a favor de la
convivencia, da un empuje a las ideas democrticas en
Paraguay, al menos en lo terico y en lo poltico. Como
rbrica del nmero seis, se incluye un relato del perio-
dista uruguayo que fue redactor de la revista Bohemia y
Vida Nueva en 1908, Leoncio Laso de la Vega, titulado
El martillo. Es una narracin sobre una huelga mi-
nera contada por un herrero que acaba siendo vctima
durante la misma.
En el nmero siete aparece una de las novelas ms
destacables: El loco de la celda n 6 de Miguel Gon-
zlez Medina.
11
. Podemos considerarla una novela so-
cial, pero como matices por el argumento romntico
de amores imposibles por culpa del entorno. En el
argumento, Luisito Picn, vuelve a Asuncin una vez
licenciado en Pars, bajo una fuerte repercusin social
y meditica, descubrindose la mezquindad de la socie-
dad capitalina paraguaya. Los salones de lujo, el vals, la
vida de la clase alta, quedan ridiculizados por el autor
continuamente, para valorar la autenticidad por encima
de las costumbres regidas por el inters material. Lla-
man la atencin las afrmaciones polticas (las luchas
polticas en el Paraguay suelen tener una caracterstica:
la turbulencia), culminadas con el fracaso profesional
de Luisito, paralelo al de una sociedad incapaz de ges-
tionarse. El fnal se sale de los tpicos y queda como
advertencia: el Paraguay es un pas dividido en bandos
irreconciliables. En general, es una obra apreciable que
da testimonio de aspectos de la vida pblica paraguaya,
como la importancia de la prensa, as como por su hu-
mor y la stira.
Otro relato social es de un autor montevideano F.
D. Rodrguez (nmero 11): La linterna de Digenes,
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subtitulada Veinte aos en un calabozo
12
. Ubicado ini-
cialmente en Cdiz, es la historia de un joven educado
con los jesuitas que no consigue continuar su carrera
musical en Buenos Aires y acaba como operario de una
fbrica. Impide el intento de violacin de la hija de su
amigo Juan por parte del patrn provocando la rebelin
de los obreros, reprimida por la polica. El mensaje de
la novela se sintetiza en que el mundo es falsario y el
sistema social est fundado sobre el egosmo y la falta
de solidaridad. En el nmero dcimo aparece Vengan-
za de Rafael Oddone, un relato social donde un padre
venga la ignominiosa muerte de su hija, despechada por
el poderoso Rogelio Gonzlez.
En el nmero quince encontramos el relato ms co-
herente de La novela paraguaya: Los cuervos de Icaria
de Carlos Frutos, quien como Charles Frutos haba
publicado Los estudiantes del colegio en el nmero
siete
13
. Los cuervos de Icaria es una metfora poltica.
Una distopa, puesto que la accin se sita en una isla
de la Polinesia entre Hawai y Australia, la isla Barbary.
Pero en realidad Barbary coincide con los rasgos del
Paraguay: permanece aislada, es refractaria a las ideas
y al progreso, est repleta de caudillos y disputas po-
lticas a pesar de ser una tierra frtil y un bello pas
con montaas que encierran tesoros. Un ingls, White,
hombre de ciencia avanzado, visita la repblica para lo-
grar entender la mentalidad de este pueblo extrao y
misterioso. Revela que descenda de una raza mansa
y trabajadora, fuerte y poderosa, que hoy se haba con-
vertido en feroz y haragana, y antes haca honor al tra-
bajo pero ahora lo hace a la rapia, una dura valoracin
del autor hacia sus compatriotas. Un grupo de jvenes
forma una secta, trasunto de un partido poltico: Los
cuervos de Icaria, que en guaran signifca Los pro-
fetas de los carneros. Mientras tanto, en nombre de la
libertad se van sucediendo caudillos que van hundiendo
cada vez ms la vida de la isla, hasta adquirir apariencia
de democracia formal con divisin de poderes, pero en
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realidad ser una dictadura encubierta donde gobierna
un strapa. Los cuervos de Icaria llegan al poder, y
nada cambia. La parbola de Barbary, por su nombre
patria de la barbarie, es la vida poltica paraguaya, con
una sociedad dividida entre parsitos, gobernantes y
trabajadores. Cada gobernante alcanza el mismo des-
tino que su antecesor: es depuesto. As, el autor aboga
por el ideal de progreso y de una limpieza regenerativa
de la vida poltica paraguaya; la tolerancia como medio
para un avance con estabilidad. Sin embargo, el irnico
desenlace revela la falta de confanza del autor hacia la
posibilidad de lograr esta verdadera democracia y un
escepticismo atroz. La salida ofrecida es el exilio, nica
manera en que un ser civilizado puede escapar de la
barbarie de la isla. La trama alegrica retoma la novela
poltica paraguaya de cuartelazos y trincheras cultivada
por Juan Stefanich con Aurora, en 1920 y Horas trgi-
cas. Prosas de paz y de dolor.
La novela corta Gavilanes o palomas de David de Va-
lladares, incluida en el nmero nueve, resume la esttica
de la mayor parte de novelas cortas publicadas en La
Novela Paraguaya:
a) La trama es local y refeja las costumbres del am-
biente.
b) Sencillez temtica y argumental para permitir la
comprensin de la vida social.
c) Protagonistas esquemticos, sin complejidad.
d) Determinismo: al ambiente moldea al individuo.
e) Moralismo: intencin de advertir sobre prcticas
peligrosas que llevan la intranquilidad y la zozobra al
hogar paraguayo. El autor pretende llegar a la novela
de tesis y aplicar una advertencia de proflaxis social.
f ) Utilitarismo: el autor se siente recompensado al
prestar un servicio a su sociedad para mejorarla.
David de Valladares era un pseudnimo, segn P-
rez-Maricevich. Novela sobre el emigrante, sobre el ex-
tranjero y su adaptacin al nuevo entorno tras formar
matrimonio con una mujer paraguaya, deriva desde el
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anlisis social hacia la trama moralista cuando el hijo
fruto de esta relacin se introduce en crculos de in-
moralidad y de vicio hasta precipitarse al fracaso y a la
destruccin. El pobre emigrante de origen italiano que
haba labrado una placentera vida en el mbito rural
acaba contemplando a su hijo derrumbando su mundo
al haber sido pervertido por las malas costumbres su-
burbanas de Asuncin. De nuevo asistimos al discurso
de menosprecio de lo urbano y alabanza de la aldea: la
ciudad es el mbito de la corrupcin y de la cada per-
sonal, frente a la pureza humana del espacio rural. Muy
ilustrativa es la advertencia a la juventud de los peligros
de la poltica: los futuros hombres de estado deben evi-
tar los vicios actuales y elegir la moralidad. Al fnal,
se anuncia la preparacin de una obra nueva del autor
titulada Las Busconas. Nada sabemos de esta creacin,
pero no descartamos su existencia.
Conclusin
Las narraciones de Juventud y La Novela Paraguaya
rompen con la idea de la inexistencia y el escaso cultivo
de la narrativa en Paraguay: s que se escriba, pero no se
publicaba por regla general. Ambas revistas representa-
ron una oportunidad para la publicacin y divulgacin
de trabajos de autores, sobre todo de los ms jvenes.
Si examinamos la falta de editoriales y de un sistema
de publicacin en formato de libro en el pas duran-
te el primer tercio del siglo XX, la revista supona la
salida del cajn de numerosos textos que seguramente
hubieran acabado olvidados, como de hecho acabaron
muchos de los anunciados en La Novela Paraguaya. Por
esta razn, su existencia nos permite apoyar la idea de
que no podemos aventurarnos a sealar que la narra-
tiva paraguaya fuera escasa en esta poca, sino ajustar
nuestra conclusin a nuestro desconocimiento de lo que
realmente se pudo haber escrito y ha pasado al olvido
al no ver la luz, sobre todo cuando nos llegan noticias
de novelas que nunca vieron la luz, como es el caso de
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novelas de las que solo se conoce el ttulo como Rodopia
de Eloy Faria Nez, datada su escritura hacia 1912,
o Trepadora de Federico Garca, de 1918. A la vista del
fervor motivado por La Novela Paraguaya y de la canti-
dad de relatos contenidos, el problema de Paraguay fue
la edicin y no la creacin: cmo publicar libros si no
haba editoriales ni posibilidades de editarlos?
Otra cuestin es el contenido, poco innovador gene-
ralmente, sujeto a estrategias textuales del folletn al uso
muy atractivo para el lector habitual del pas, un lector
poco exigente con las formas e interesado ms en el fon-
do de la situacin real del pas. Apreciaban el alto grado
de sentimentalismo y lo trgico: el terror y la misericor-
dia aristotlicos como forma de catarsis y fruicin ante
la vida cotidiana. Sin embargo, el tema social estuvo
presente, de la misma manera que hay trabajos ms re-
levantes de lo que en principio se crea. No debemos
despreciar estas narraciones porque son representativas
de una poca y de un conjunto de autores, desconoci-
dos la mayora. Juventud y La Novela Paraguaya dieron
aire fresco a la narrativa y fueron una puerta abierta
no desaprovechada en el futuro inmediato, pero rota a
partir de la guerra del Chaco en 1932. Y centrndonos
en La Novela Paraguaya, consideramos que es el prime-
ro proyecto narrativo serio en el Paraguay de aquellos
aos veinte de progreso cultural. Convena rescatar su
contenido y as seguir completando el panorama hist-
rico de las letras paraguayas: porque debemos continuar
rellenando los huecos de su historiografa literaria.
Referencias
1
Por citar algunos ejemplos, y dejando al margen los trabajos sobre
los autores renovadores de la narrativa paraguaya (Gabriel Casaccia
y Augusto Roa Bastos) vanse como puntos de referencia contem-
porneos de la historiografa literaria paraguaya a Hugo Rodrguez-
Alcal: Historia de la literatura paraguaya. Asuncin, Colegio San
Jos, 1970; Roque Vallejos: La literatura paraguaya como expresin
de la realidad nacional, Asuncin, Editorial Don Bosco, 1970;
Francisco Prez-Maricevich: Diccionario de la literatura paraguaya.
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I parte, Asuncin, Biblioteca Colorados Contemporneos, 1983; y
Ral Amaral: Escritos paraguayos: introduccin a la cultura nacio-
nal, Asuncin, Mediterrneo, 1984.
2
Valgan como ejemplo: Teresa Mndez-Faith: Diccionario de la
literatura paraguaya, Asuncin, El Lector, 2008 (1 edic. 1994);
Mar Langa Pizarro: Guido Rodrguez Alcal en el contexto de la na-
rrativa histrica paraguaya, tesis doctoral, Universidad de Alicante
2001; o Jos Vicente Peir Barco: Introduccin a Carlos Villagra
Marsal: Mancuello y la perdiz, Madrid, Ctedra, 1996; Artculos
literarios (Asuncin, Arandur, 2006) y La narrativa paraguaya
actual (1980-1995), Asuncin, Uninorte, 2006. A ello podemos
aadir el nmero especial editado por el Centro de Estudios Mario
Benedetti de la revista Amrica Sin Nombre, titulado Revisiones de
la literatura paraguaya, Alicante, 2003, coordinado por Mar Langa
Pizarro y Jos Vicente Peir Barco; as como las actas del congre-
so celebrado en diciembre de 2003 en la Universidad de Alicante
bajo la coordinacin de Mar Langa Pizarro con el ttulo de Dos
orillas y un encuentro (Centro de Estudios Iberoamericanos Mario
Benedetti, Universidad de Alicante,2005). Dejamos para otro tra-
bajo los estudios sobre un autor concreto.
3
Sobre la Revista del Ateneo Paraguayo, ver la ponencia de Rafael
Recio, recogida en estas mismas actas, titulada Revista del Ateneo
Paraguayo: escaparate de un Roa indito.
4
Jos de la Cruz Ayala (Mbuyapey, Paraguay, 1863 Entre Ros,
Argentina, (1892), conocido por el seudnimo periodstico de
Aln, present esa Leyenda guaran con tal ttulo, que fgura
en fascculo segundo., p. 9, y cuyo ttulo Prez Acosta y Centurin
modifcan por Leyenda del uruta, que no es el de la primera
versin.
5
Dionisio M. Gonzlez Torres: Folklore del Paraguay. Asuncin,
Servilibro, 2007.
6
Escribi en 1935 una novela histrica ambientada en la contienda
del Chaco, con el pseudnimo de Ivanhoe, titulada El iris de
la paz o los mercaderes de Ginebra en el Chaco. Sus trabajos his-
tricos conocidos son El Paraguay mutilado y La paz del Chaco,
publicado en Montevideo en 1939, porque tuvo que exiliarse tras
el golpe liberal que derroc el gobierno del coronel Rafael Franco,
y Caudillos de la conquista, ya radicado en Buenos Aires, en 1948.
En 1964 public La cuestin de lmites en el Salto del Guair y en
1976 El Dr. Jos Gaspar Rodrguez de Francia, supremo dictador de
la Repblica del Paraguay. Destac por ser un ardiente defensor
de los derechos del Paraguay sobre el Chaco boreal. Un ejemplo
ms de narrador paraguayo en ciernes que acaba abandonando la
fccin por la poltica y la historia o la historia poltica ms bien.
7
Es autor del tratado La odstica: teora fsica de los olores.
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Parece que fue descendiente del prcer paraguayo de la indepen-
dencia Fernando de la Mora, segn testimonios orales recibidos.
9
Jasy Jater (fragmento de luna en guaran) es un personaje mi-
tolgico paraguayo que puede aparecer durante la siesta con trave-
suras o maldades. Ver Dionisio M. Gonzlez Torres, op. cit.
10
Manuel Domnguez incluye unas palabras previas en las que
advierte que el ejemplar se encuentra en la biblioteca de Enrique
Solano Lpez, y la obra revela el despotismo de Gaspar Rodrguez
de Francia y del mariscal Lpez. Lastimosamente, el relato no lleg
a terminar de publicarse porque desapareci La novela paraguaya,
pero es muy interesante el testimonio en primera persona de unas
vctimas de la dictadura de Francia por el hecho de ser argentinos
de Santa Fe.
11
El autor fue un conocido liberal paraguayo, del que Carlos R.
Centurin, en su Historia de las Letras Paraguayas, valor que
cuando la pluma de Gonzlez Medina se holgaba en expresar be-
llezas, lo haca con elegancia, y cuando, vibrante de colrica pa-
sin, buscaba el corazn del adversario para asestarle mortal herida,
pareca estoque de toledano acero, chispeante de flo, relumbro-
so de agresividad. As eran sus famosos editoriales de Vanguardia
y de La Hora, rganos del Centro Radical 9 de Julio, apareci-
dos en la Asuncin en 1923 y 1925, respectivamente (Buenos
Aires, Ayacucho, 1951). Nacido en Caazap en 1893 y fallecido
en Asuncin en 1928, frmaba sus artculos con los pseudnimos
Froiln Padilla y J. Len Castillo.
12
Fue actor de teatro que lleg a trabajar en Madrid, para acabar
siendo maestro en el Paraguay y director de varios colegios, aunque
su defensa de la causa de los maestros en la huelga general de 1920-
21 provoc su abandono de la vida pedaggica y su aislamiento
consiguiente en Villarrica, en el interior paraguayo.
13
Nacido en Itaugu, en 1888, curs estudios en el Colegio
Nacional y en la Facultad de Derecho de la Asuncin, donde ob-
tuvo el grado de doctor. Particip desde su juventud en la prensa
y en la poltica, y fue activo militante del Partido Liberal. Sus ten-
dencias doctrinarias posteriores le inclinaron hacia el socialismo,
hasta el punto de convertirse en uno de los precursores de las luchas
obreras en el Paraguay. En el periodismo ejerci como redactor del
diario asunceo La Tribuna. Compuso un drama, Para el amor no
hay barreras (1918) y escribi dos novelas breves: Nufragos de la
Vida y Los Cuervos de Icaria, la primera indita y perdida. Frutos
falleci en Asuncin en 1926, lo cual trunc una carrera literaria
previsiblemente lcida.
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VV.AA.: La novela paraguaya. Asuncin, Editorial Aurora, 15 de
diciembre de 1922-octubre 1923 (18 nmeros en total).
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ARTCULOS
Y ENSAYOS
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Villeta
Tricentenaria
scar Pineda
Era la fresca maana del lunes 5 de marzo de 1714
cuando en una saliente de tierra con forma generosa de
pecho de mujer, en la margen izquierda del ro Para-
guay, a slo cuarenta kilmetros al sur de Asuncin, se
present el gobernador maestre de campo Juan Grego-
rio Bazn de Pedraza con toda su comitiva compuesta
de los principales hombres de la provincia y los coman-
dantes del ejrcito. El lugar era inmejorable. Por un lado
la punta del saliente otorgaba a las actividades comer-
ciales del hombre un puerto natural de gran calado,
mientras que las tierras que lo rodeaban estaban confor-
madas de pequeos bosques frondosos y campos frtiles
con suaves ondulaciones que hacan recordar a los espa-
oles las olas del mar. En algunas partes, pequeas ve-
tas de rocas sobresalan sobre la uniformidad del terre-
no. Los estandartes reales de la poderosa casa de Borbn
volaban al viento y los tonos marciales sonaban a solem-
nidad cuanto el gobernador clav en tierra su toledana
y junto con los sacerdotes que impartieron la bendicin
y los escribanos que documentaron el acto, dej funda-
da San Felipe de Borbn en el Valle del Bastn en los
Campos del Guarnipitn. Con esto se daba el primer
paso del imperativo provincial que ordenaba poblar el
valle del Guarnipitn. Se lo llam San Felipe en honor
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al santo de Felipe V, apodado el Animoso, primer mo-
narca espaol de la casa de Borbn que haba sustituido
a los Habsburgo, tambin conocidos como los Austria.
El Valle del Bastn (Baztn en euskera) era un paraje
grato de la geografa de Navarra de donde eran oriun-
dos varios de los principales hombres de la provincia, y
Guarnipitn era el modo con que los beros, incapaces
de pronunciar pyt, llamaban a los guaran pytas que
habitaban desde tiempo inmemorial la zona. Los guara-
n pyta eran en extremo belicosos y asolaban la regin.
Su caracterstica principal era que se pintaban el cuerpo
con uruc, lo que les daba la tonalidad carmn de don-
de viene su nombre, y que les confera un aspecto sinies-
tro que intimidaba a sus ocasionales adversarios. Por
eso las primeras funciones de la nueva fundacin eran
las de ser un fortn avanzado de alerta temprana y de-
fensa en vanguardia contra cualquier amenaza de in-
cursin que Asuncin pudiera sufrir desde el sur. Los
primeros pobladores fueron cuarenta y tres hombres y
mujeres donde destacaban los militares que guardaban
noche y da el fortn. A estos se los unieron indios que
venan de otros pueblos. La primera edifcacin de im-
portancia fue la iglesia que se comenz a levantar ape-
nas fundado el fortn con recursos reunidos por el go-
bernador, los vecinos, ocasionales visitantes y las
donaciones en tejas de It, Ypan, Guarambar y Ya-
guarn. La imagen y patrona desde entonces es la de la
Virgen del Rosario, con su manto rosado y sus alhajas
donadas por el capitn Diego de Aguirre de Piribebuy y
aceptada como tal por el gobernador Bazn de Pedraza
el 4 de abril de 1715. Para 1729 el templo estaba termi-
nado y era de buena dimensin para los parmetros de
la poca. En ella haban trabajado indios carpinteros de
Yuty y Caazap y su frente al poniente sobresala sobre
el casero que bordeaba una nica plaza central. Los
malones de los guaranes se suceden y hacen peligrar
todo el fortn, tanto as que en 1738 el cura prroco,
ante la amenaza de saqueo, recomienda llevar las im-
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genes y el sagrario del templo a otro lugar ms protegi-
do. Como consecuencia de estos constantes choques
con los indios, en 1744 la fundacin est casi desierta y
con riesgo de ser abandonada defnitivamente. Rafael
de la Moneda, gobernador provincial de los mejores que
tuvo el Paraguay, y completamente ciego a esta altura
de la historia, interviene entonces y vuelve a repoblar la
fundacin y hasta hace llover recursos para convertirla
en su baluarte de defensa de ro abajo y amparo coloni-
zador en la zona. A partir de all la poblacin vuelve a
crecer, el indio va amansndose y las escamaruzas se
vuelven ms espordicas. En este ambiente ms propi-
cio, la fundacin fue adquiriendo notoriedad y el kilo-
mtrico nombre qued reducido a Villeta, que quiere
decir villa pequea. A fnes del siglo XVIII ya no era un
fortn y pas a convertirse en un poblado agropecuario
y portuario netamente comercial. Flix de Azara men-
ciona que por ese tiempo la poblacin llega a las 3814
almas pero que el templo que poco despus se incendi
estaba en psimas condiciones. En 1803 se juntaban li-
mosnas para volver a reconstruirlo. La independencia
del Paraguay en 1811 encuentra a Villeta en plena efer-
vescencia mercantil pero plegada a la causa de los Pr-
ceres de Mayo. La subida de Jos Gaspar Rodrguez de
Francia, primero como dictador temporal y luego como
dictador perpetuo hace que el comercio languidezca
hasta casi la inanicin en todo el Paraguay, cuando cie-
rra hermticamente y con mano de hierro las fronteras
de la patria. Villeta por aquel entonces es uno de los
pocos puntos por donde el tirano permite la entrada al
pas de ciertos productos esenciales. Y siendo Francia
un gobernante que perjudic mucho a la religin en Pa-
raguay, es sin embargo el que consiente que Villeta re-
nueve completamente su templo que cuando termina
de construirse es uno de los mejores y ms amplios de la
regin. Cuando sube don Carlos Antonio Lpez al po-
der, lleva a cabo una poltica completamente opuesta a
la de Francia y abre todos los puertos al comercio inter-
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no y externo. Villeta entonces participa activamente del
progreso de la nacin que da pasos agigantados hacia el
modernismo del siglo XIX. Aparte de puerto tambin
se nutre de astilleros, construye pequeos navos de
todo tipo, calafatea las naves y contribuye a la vigilancia
del ro. Ya en tiempos de Francisco Solano Lpez se
instala el telgrafo y Villeta es la primera localidad en
estar unida a la capital por el entonces innovador medio
de comunicacin. El primer parte telegrfco se trans-
mite a las siete y cuarto de la maana del da domingo
16 de octubre de 1864, cuando ya los negros nubarro-
nes del imperio de Marte se cernan aviesos sobre el
pas. Y ya dando rienda suelta a las pasiones, ese ao se
desata furibunda la Guerra de la Triple Alianza que cu-
bre de sangre y luto a todo el Paraguay. Villeta contri-
buye a la guerra enviando recursos al gobierno central y
aportando una ingente cantidad de hijos mozos que
descuellan por valor guerrero en los diversos escenarios
en los que les toca pelear. As llegan las fatdicas fechas
de la Campaa del Pykysyry a fnes de 1868 y princi-
pios de 1869, que tuvo por dantesco escenario las cam-
pias y arroyos del distrito de Villeta y las cercanas de
su radio urbano. Por primera vez en su historia Villeta
no pudo proteger a Asuncin de las amenazas que ve-
nan del sur. Los sangrientos combates de Ytoror,
Avay, y la batalla de los siete das de Lomas Valentinas
en la que fue destruido el ejrcito paraguayo ante fuer-
zas infnitamente superiores, dejaron abiertos los cami-
nos a la Madre de Ciudades que fue vilmente bombar-
deada, violada y saqueada por los aliados. El templo de
Villeta fue convertido en hospital de sangre y la torre
bombardeada por la artillera imperial que crea que es-
taba siendo ocupada por vigas que informaban sobre el
movimiento enemigo. El Mariscal Lpez, con puo de
titn, levant un nuevo ejrcito de nios y ancianos en
las estribaciones de los cerros de Azcurra y comenz as
el va crucis de la Campaa de las Cordilleras que cul-
min el 1. de Marzo de 1870 en el escenario elegido de
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Cerro Cor donde se consum para recuerdo y loas per-
petuas el mximo sacrifcio que los hijos pueden brin-
dar a su nacin. Al fnalizar la guerra el Paraguay est
devastado, y el tercio de poblacin que queda est con-
formada mayoritariamente por ancianos, nios, lisiados
y mujeres que son las que con esfuerzos indecibles vuel-
ven a levantar la nacin. Villeta, al igual que el resto del
pas, resiente la falta de mozos para trabajar la tierra y
aportar al comercio, pero poco a poco por su privilegia-
da posicin costera vuelve a adquirir notoriedad. El 16
de mayo de 1884, conforme a la Ley Orgnica Munici-
pal del 7 de junio de 1882 se crea el municipio de Ville-
ta, siendo el primer intendente municipal el Sr. Miguel
Antonio Alvarenga. Nuevas familias van poblando la
ciudad portuaria y el lustre de algunas de ellas se puede
equiparar con las de ms alto abolengo de todo el pas.
Para 1886 la poblacin ascenda a 3311 personas que
realizaban trabajos de campo y comercio. Al fnalizar el
siglo XIX, Villeta es nuevamente uno de los puertos
ms importantes del pas. A principios del 1900 es des-
de hace rato un puerto naranjero y as lo reconocen to-
dos. Tanto, que hasta en un cuaderno de caligrafa po-
pular en la poca, una de las frases impresas para repetir
en las lneas paralelas hasta el cansancio era: Villeta
exporta naranja. En 1903 se termin de construir la
emblemtica casa Navarro en la que era por aquel en-
tonces, y en cierto sentido lo es hasta ahora, la entrada
a la ciudad. En 1904 el pas est envuelto en una guerra
civil de grandes proporciones, donde los liberales tratan
de tumbar del poder a los colorados que se hallan divi-
didos a tal punto que muchos de ellos apoyan la rebe-
lin. Los revolucionarios pronto toman Villeta y la con-
vierten en su cuartel general de donde envan tropas a
ocupar otros puntos del pas. El Sajonia, barco insig-
nia de la rebelin, se instala en el puerto de Villeta y el
15 de agosto los principales jefes lanzan un manifesto
donde defenden su causa y exponen sus reivindicacio-
nes. Entre los jefes sobresale el villetano Manuel Gon-
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dra, uno de los ms connotados intelectuales paragua-
yos de la poca y que llegara a ser en dos ocasiones
presidente de la repblica. Hasta Villeta llega Rafael
Barret que con brillante pluma e mpetu desbocado
vive y siente las peripecias revolucionarias. Las batallas
se suceden y a pesar de los xitos liberales, el gobierno
en Asuncin no termina de caer, por lo que los jefes se
renen en los caserones del centro de Villeta a discutir
las diferentes opciones. All se cuaja lo que sera el Pacto
del Pilcomayo, frmado el 12 de diciembre y por el que
los colorados se retiran del poder y se inicia la era de los
gobiernos liberales. Las diversas revoluciones que se su-
ceden hasta 1923 dejan a Villeta sin el protagonismo de
la de 1904.
Villeta sigui creciendo aunque a un ritmo lento.
Comerciantes de varias nacionalidades se hacen pre-
sentes y consulados de pases vecinos abren ofcinas
permanentes en la ciudad. Llegan los sirios, la mayo-
ra de ellos comerciantes, y algunos de sus vstagos se
casan con villetanas dando nueva vida a las antiguas y
tradicionales familias. En los aos veinte y treinta lo
ms llamativo que tena Villeta era su actividad como
puerto naranjero. Todos los das sus muelles se llenaban
de naranjeras que con canastos llenos hacan malaba-
rismo sobre endebles tablones puestos sobre el ro para
descargar los preciados ctricos en las bodegas de los
barcos surtos en el puerto. Por aquel entonces Paraguay
inundaba las ciudades argentinas con las naranjas que
produca su rico suelo, y era en Villeta donde a fuerza
de carretadas se concentraba lo cosechado y donde lue-
go era puntillosamente embarcado en montones: lo de
menor calidad y en cajas selladas lo de alta calidad. Los
ms antiguos y ms memoriosos pobladores recuerdan
ntidamente cmo se escuchaba, desde varias cuadras a
la redonda, las voces de las naranjeras contando en voz
alta las unidades que iban descargando. Villeta no solo
acopiaba la naranja sino que tambin en sus alrededo-
res la produca en grandes cantidades y los campos se
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inundan de colores amarillo-rojizos. Tanto es as que
una de sus compaas, Naranjais, lleva hasta ahora un
nombre evocativo de dicha actividad agrcola. Naran-
jais es tambin muy conocida porque all se encuentra
la imagen de la Virgen de los Remedios, muy venerada
en todo el Paraguay. Cada 12 de octubre, miles de feles
acuden a venerarla y luego de Caacup, San Blas y Ma-
ra Auxiliadora es probablemente la festa religiosa ms
popular de toda la repblica. Segn se cuenta la imagen
fue hallada en una casa destruida justo despus de la
Guerra Grande y conservada en el sector por varias ge-
neraciones de familias devotas.
En 1932 se desencaden la guerra con Bolivia, y Vi-
lleta, al igual que las otras poblaciones del Paraguay,
contribuy con ingente cantidad de jvenes que luego
de encomendarse a la Virgen de los Remedios y a la
Virgen del Rosario iban a los campos de combate. Los
principales edifcios se convirtieron en hospitales de
sangre, puntos de refugio de prisioneros, centros de re-
clutamiento y almacenes de provisiones. Muchos ville-
tanos murieron en la contienda chaquea y sus cuerpos
reposan en los caadones sin nombre del enorme Cha-
co Boreal, territorio paraguayo de horizontes infnitos.
En 1933, en pleno desarrollo de la Guerra del Chaco,
se instal en Villeta la fbrica de Anderson Clayton y
Ca., que luego se convirti en la Algodonera S.A. Esta
planta fabril es la primera industria que se emplaza en
Villeta, y hoy en da sus instalaciones, ya abandonadas
y derruidas, en especial su tanque de agua que se per-
fla ntidamente en la silueta urbana, son algunas de
las edifcaciones ms emblemticas de la ciudad. De los
generadores de las primeras fbricas es que Villeta se
nutre de luz elctrica hasta que ms adelante se conecta
a la red nacional. En 1942 abri sus puertas el que sera
Colegio Nacional Carlos Antonio Lpez, institucin
educativa de gestin ofcial, cabecera en la localidad.
En 1947 estalla una revolucin de primera magni-
tud que abarca gran parte del pas. Varias unidades del
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ejrcito y la marina de guerra se han rebelado contra el
gobierno del Gral. Higinio Mornigo y ste se apresta a
combatirlos con la ayuda de los colorados que aportan
a la guerra civil sus combativos pynandy. Los rebeldes
se hacen fuertes en el norte, en especial en Concepcin,
donde va a batallarles el ejrcito gubernista. Luego de
varias batallas, en un desprendimiento notable, el ejr-
cito rebelde baja en todo tipo de embarcaciones por
el ro Paraguay, deja engaado y atrs al ejrcito leal
al gobierno y en menos de cuarenta y ocho horas est
atosigando la capital con bombardeos y la ocupacin
de muchos de sus barrios. Sin embargo, no consiguen
capitalizar el brillante movimiento y las pocas fuerzas
de Mornigo resisten en los puntos claves mientras que
el ejrcito gubernista del norte a grandes trancos hace
hasta lo imposible por llegar a tiempo a Asuncin. A
medida que van llegando las unidades leales a Morni-
go los rebeldes comienzan a ser rechazados hacia el sur
tras fuertes combates. Y es as como Villeta vuelve a te-
ner triste preponderancia en la ltima fase de la terrible
guerra civil. El ejrcito rebelde se retira hacia Guaram-
bar, emby e Ypan y cuando la causa est perdida se
dirige a Villeta para hacerse fuerte all, combatir hasta
el fnal o surtirse de barcos para huir. Apenas comien-
za a entrar el ejrcito rebelde en la ciudad, gran parte
de los villetanos son evacuados mediante barcos que la
Argentina pone a disposicin en medio del ro para evi-
tarles el encontronazo entre dos fuegos. Muchas casas
son saqueadas por la soldadesca y las montoneras que
atropellaban los hogares. La batalla fnal se da en la ciu-
dad, especialmente en la playa y en el puerto. El ejrci-
to gubernamental lanza una ofensiva y en un golpe de
mano se apodera del centro y encajona en la playa a las
pocas unidades rebeldes que no haban podido sortear
el ro. All se libra el ltimo combate donde el gobierno
aplasta la rebelin a sangre y fuego contra el ro Para-
guay. La Guerra Civil del 47, si bien no fue la ms larga
de la historia paraguaya, s se inscribe entre las ms vio-
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lentas por la que haya pasado alguna vez nuestro pas.
Hay quienes aseguran que el nmero de muertos es tan
alto como el que tuvo el Paraguay en tres aos de guerra
con Bolivia. Aparte de esto, los desplazados sumaron
miles que fueron a parar en su mayora a la Argentina.
Muchos de ellos nunca volvieron al pas. Muchos de
ellos eran villetanos.
En 1957 comenz a funcionar la Escuela Parroquial
Virgen del Rosario y en 1964 llegan a la ciudad las Hi-
jas de Mara Auxiliadora, de la gran familia salesiana,
e instalan en la propiedad de la familia Miers, donada
por Sor Mnica Miers, su obra social conocida como
Casa de los Hermanas que se caracteriza por ser fecun-
da formadora de jvenes.
A nivel vial, en este tiempo se asfalta el desvo de la
Ruta N. 1, que pasando por Guarambar termina en
Villeta, conectando el Guarnipitn con el resto del pas.
Sin embargo, a fnes de los aos sesenta y principios de
los setenta, Villeta ya no era el prspero puerto naran-
jero de antao y la planta fabril de la Algodonera S.A.
estaba decayendo en sus actividades rpidamente, lo
que generaba en la ciudad una aguda crisis econmica
y social de grandes proporciones ante la falta ostensible
de empleo. Muchos jvenes parten a Asuncin y otros
puntos del pas y del extranjero en busca de sustento
para sus familias. La poblacin decae rpidamente y es
cuando los lderes comunales se alarman y comienzan
a generar proyectos para revitalizar la alicada ciudad.
As surge en 1973 la idea de convertirla en una ciudad
industrial y rpidamente se procede a inaugurar el pri-
mer parque industrial, que luego se replicara en el lado
opuesto del casco urbano y que hoy son en conjunto
las zonas industriales norte y sur. Ayudadas por el go-
bierno que da facilidades y por el Centro de Villeta-
nos residentes en Asuncin que no cejan en gritar a los
cuatro vientos las muchas ventajas que Villeta ofreca,
poco a poco se instalan nuevas industrias y la situacin
comienza a revertirse; y ya son jvenes de otras locali-
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dades los que vienen a Villeta a conseguir empleo. La
poblacin vuelve a crecer sostenidamente y se comien-
zan a poblar nuevos sectores como el que sera el barrio
3 de noviembre. En 1974, como una forma de colabo-
rar con el esfuerzo comunal, un grupo de personas se
unen y forman la Cooperativa Multiactiva de Ahorro y
Crdito, ms conocida hoy en da como Credivil Ltda.
Despus del Golpe de Estado del 89 que trajo la tran-
sicin democrtica, se aceleraron los proyectos viales y
se asfalt el llamado Acceso Sur que comunica median-
te un desvo a Villeta con el resto del pas, ya siendo
entonces dos los accesos camineros todo tiempo que
se juntan cerca de la entrada a la ciudad. En 1993 el
puerto es ampliado y mejorada toda su infraestructu-
ra con amplios depsitos de almacenaje y maquinarias
para movimientos de carga pesada. Ya en el siglo XXI
se habilitaron las reformas del puerto de Angostura que
es uno de los ms modernos de todo el pas. Y mientras
que el puerto de Asuncin va mermando en sus acti-
vidades debido principalmente a la implementacin de
polticas descentralizadoras, Villeta, con sus dos puer-
tos completamente equipados, comienza a absorber a
pasos acelerados el movimiento portuario de la capital
para convertirse en la terminal de este tipo ms impor-
tante de toda la repblica.
Villeta hoy en da y a pesar de las sucesivas desmem-
braciones, como la de Nueva Italia en los ochenta, es
el distrito ms extenso de todo el departamento Cen-
tral. En su territorio que posee 72 km de costa sobre
el ro Paraguay y que abarca 995 km2, estn ubicadas
una decena de compaas. La ms cercana est a solo
4 kilmetros de distancia del casco urbano principal,
mientras que la ms lejana se ubica a 60 kilmetros.
La poblacin total del distrito se acerca a las 40 000
personas, de las cuales la mayora, por pequeo mar-
gen, corresponde a los varones. Villeta, a la fecha, so-
bresale por sus industrias, su potencia manufacturera
y con justa razn se la llama Ciudad Industrial. Me-
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dio centenar de frmas tienen all su planta fabril o su
centro de produccin. An as, esta agitada actividad
fabril concentrada en las zonas industriales, no roba la
calma que reina en la ciudad a casi toda hora del da.
Tanto es as, que es sitio ideal para el descanso, el re-
lax y ya desde hace dcadas se han ido trazando planes
para proyectarla tambin como destino turstico, explo-
tando su extensa costa, sus playas, sus reas de pesca y
sus sitios y edifcaciones histricas. Sin embargo, estas
ideas hasta ahora no han tenido el sufciente estmulo
y no han despegado del papel, por lo que la actividad
econmica ms importante de la ciudad sigue siendo
la industrial. La abundancia de energa elctrica que le
llega de las binacionales, el ro y sus puertos de gran ca-
lado e inmejorable infraestructura, los caminos de todo
tiempo, la cercana al rea metropolitana de Asuncin
que es la ms poblada del Paraguay, y las facilidades fs-
cales tanto gubernamentales como municipales, hacen
de Villeta el punto ideal para la instalacin de cualquier
industria. Por lo que no es difcil profetizar que Villeta
en un futuro, casi con seguridad, seguir siendo el ho-
gar de muchas de las frmas ms importantes del pas y
continuar contribuyendo al Paraguay con su trabajo,
su esfuerzo y su produccin industrial de calidad que
maravilla a propios y extraos.
Las sombras de la noche y el silencio del descanso reinan
en la ciudad. A lo lejos se ven las luces de seguridad de las
fbricas, de los puertos y de los barcos que impertrritos
sesgan la negrura del horizonte, mientras el ro rumoroso
fuye eterno e inmutable en su lento transitar. Arriba en
el cielo estrellado, hileras interminables de blancas nubes
avanzan lentamente imitando las columnas de carretas de
tiempos que se fueron, mientras que abajo los lnguidos
faroles de las esquinas perdidas dan luz a la monotona
de la madrugada. Bajo las arcadas de antiguos caserones
de planta ciclpea y en los jardines perfumados de enreja-
dos lindes, el suelo revive viejos recuerdos que trae consigo
la insomne brisa nocturna... Un caballero de yelmo, gola,
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armadura y daga forentina, Bazn de Pedraza, sonre
mientras contempla satisfecho la primera empalizada de
su novel fortn, a pasos del manso curso de agua... Temibles
y feroces indios teidos de rojo y armados de macanas, arcos
y fechas se aproximan sigilosos en la espesura de la foresta
para ver curiosos el movimiento de los hombres plidos y
barbados venidos de lejanas tierras y que ostentan la cruz
y la espada... Un sacerdote esconde presuroso y desesperado
las imgenes sagradas en un cofre hermtico porque afuera
vocifera blasfemo el maln... De la Moneda refexiona,
sopesa en soledad los pros y los contras y luego en su infnita
ceguera ve con nitidez proftica el futuro promisorio del
puerto y procurando recursos no lo deja morir... Un grupo
de patriotas acaban de cortar las cadenas que nos ataban
a Espaa. Se grit el basta dijo y el cetro rompi. Muchos
festejan la buena nueva y resuenan en la plaza los vivas...
Francia muestra insolente su larga y negra trenza, y de
espalda a la cruz da los recursos para levantar un templo
magnfco... Y luego el fuego, la noche se llena de gritos
de horror y el ro se vuelve rojo sangre. Los caones trepi-
dan su lgubre acento y el mariscal eterno espada en mano
pasa al galope en su blanco Mandiy, perdindose en la
noche rumbo a su sino inevitable. Luego del paroxismo
viene la calma y el silencio absoluto, todo est quieto, todo
est muerto, solo la parca vaga nefanda en los campos...
Alguien enciende la luz de las velas en un saln colonial de
alto techo, travesaos geomtricos y muebles rsticos. Pol-
ticos de levita y militares con entorchados levantan la voz,
golpean la mesa y discuten acaloradamente. Uno de ellos
con ceo fruncido se soba el mostacho, se aclara la garganta
e impulsivo toma la palabra. Es Manuel Gondra, quien
argumenta, refexiona y tumba el rumbo de los alegatos
que le siguen. Son liberales que deciden la suerte del Pa-
raguay... Mucho ruido y ajetreo, martillazos y andamios,
soldaduras y chapas. Obreros construyen una fbrica con
un alto tanque de agua cerca del r,o mientras los ms za-
fados piropean a las naranjeras de ojos cndidos y risas de
perla que se dirigen al puerto con sus canastos llenos. Ms
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all se ven los barcos, como una armada naranja lista para
bombardear de frutas el mercado argentino... De pronto
el puerto cambia de ambiente y se llena de familias que
despiden a jvenes vestidos de verde olivo. Algunos ren
nerviosos, muchos lloran. Hay tantos que no retornarn y
que por hogar eterno tendrn un fro caadn en medio
de la desolacin chaquea... Carretillas, esptulas, nivel,
regla, martillo, tenazas, clavos, tejas, piedras, ladrillos,
andamios y un tozudo don Emiliano Bentez repartien-
do las indicaciones apropiadas a sus peones y aprendices
mientras que construye las casas seoriales de Villeta
Un taller lleno de cuadros, un nio morocho sentado en
un taburete, unos pomos esparcidos de colores, un lienzo y
un maestro de manos mgicas pintando un retrato. Mo-
desto Delgado Rodas lanza los pinceles como estoques y los
matices bullen como cascadas para formar fguras sobre la
tela blanca... Una familia se alarma. A lo lejos se escu-
chan los caones y el tableteo incesante de la ametrallado-
ra. La hija menor quita la tranca y abre la ventana. Por
el oriente se ven columnas de soldados y montoneras con
banderolas azules que van entrando a la ciudad del lado
del cementerio. Humo negro cubre el cielo y fuerzas de rojo
vienen detrs pisndoles los talones, se producen encontro-
nazos y la batalla arrecia en pleno puerto. La madre cie-
rra bruscamente la ventana, es un captulo para olvidar...
Mucha gente aplaude, se pone de pie y grita de alegra,
ren hasta llorar. Arriba del escenario una dicharachera
Mxima Lugo gesticula graciosa, hace muecas, guia un
ojo, contorsiona su rostro, suelta una sentencia y enciende
de vida al teatro guaran... Una imagen de la reina de
los cielos Mara Auxiliadora. A sus pies un ramo de rosas
almizcla el ambiente y una hermana est dando la leccin
de catecismo a las nias. A la ms aplicada le regala un
relicario conteniendo un pedacito de la ropa de Laura Vi-
cua. Sor Mnica Miers no se cansa de ensear con el estilo
de Don Bosco... Otra vez el silencio, rumores corren de
que un general de apellido alemn ha tomado el poder en
Asuncin. Poco despus un larguirucho Gregorio Gmez,
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desde cerca, y un hirsuto Rubn Bareiro Saguier, desde
lejos, desgaitan contra el gobierno represor, y ms que
nunca un soador Vctor Montrfano grita a los cuatro
vientos su Tetagu Sapucai... El puerto est sin barcos, la
algodonera abandonada y en el campo los naranjos mue-
ren de tristeza. Un colectivo de colores amarillo y marrn
espera en la esquina. Un joven parte en un sper pulman
de La Villetana para buscar trabajo... Suenan los arpegios
de una guitarra, un maestro est enseando una nueva
msica a una plyade de jvenes. Rudy Heyn rasguea la
brisa y puntea las pasiones del sonido con forma de mujer...
Un grupo de notables se rene y con marcadores hacen
grandes trazos sobre los extremos norte y sur de la ciudad.
A uno de los sectores defnidos le llaman Parque Industrial
Avay y un nuevo barrio comienza a brotar ms all de los
lmites histricos... Dos idealistas perguean por el camino
anchuroso del ro del patrio nombre y con voz de oro y
bronce de la gente villetana buscan honrar al Paraguay.
Jorge Frachi y Blas Fretes lanzan un mensaje de patria
que va diciendo a los pueblos, que bajo el nativo cielo,
ya no caben los rencores... La noche se vuelve incierta, los
caones suenan en Asuncin, ha cado la dictadura y la
transicin democrtica est en puertas. La incertidumbre
reina en la ciudad. Una nueva era comienza... Una mujer
inquieta se pasea, hurga en los recovecos de las casas, en las
rendijas de los muros donde se esconden los secretos, y va
desgranando historia de vivos y leyendas de muertos. En
el Romancero de mi Pueblo y tantos otros escritos, Delfna
Acosta con pluma magistral desvela los arcanos de la casa
de los Navarro, los chismes de las burreras y hasta los enig-
mas del cementerio...
Ha pasado la noche, la luz rasga el velo negro sedoso y
la alborada asoma con borbotones de matices naranja que
inundan todo el horizonte. El ro refeja los colores y le da
un tono azulado. Los primeros rayos del sol dan de lleno en
el tanque de agua de La Algodonera y luego los silos y las
torres de las fbricas y el campanario de la iglesia, testigo
mudo de tantos acontecimientos y la casa embrujada que
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Villeta Tricentenaria
scar Pineda
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silba misterio... Los gritos de los nios inundan las escuelas
y los jvenes con sus firteos susurran en las plazas mientras
que el rumor de mquinas sacude las fbricas... Hay alga-
raba en las calles, los jardines rebosan de fores y las casas
se visten de festa. Hay sonrisas en los rostros, ilusin en los
ojos y esperanza en los corazones. La antigua San Felipe de
Bordn del Valle del Bastn en los campos del Guarnipi-
tn est cumpliendo un ao ms de vida... VILLETA ya
es TRICENTENARIA!
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ARTCULOS
Y ENSAYOS
PORTAL
GUARAN
La virilidad anda sin norte
Genaro Riera
En la medida en que la mujer, en nuestro tiempo,
viene cada vez ms ocupando lugares y funciones socio-
culturales que eran reservadas en exclusividad para el
hombre, este ltimo comienza a demostrar una consi-
derable desorientacin. Esto, en la medida en que esa
exclusividad de lugares y funciones se va compartien-
do cada vez ms entre ambos sexos. El propio poder
familiar, la llamada patria potestad, por ejemplo, va
dejando de ser suyo o se comparte con la pareja. Si lo
econmico lo avalaba en su poder dominante junto con
lo jurdico, hoy esto se relativiza, al punto que se ob-
serva cada vez con ms frecuencia que una mujer pue-
de llegar a contar con ms recursos materiales, poder y
derechos en el interior de una familia. Lo mismo viene
dndose en el campo extra familiar en su convivir social
y laboral.
Esto establece una crisis en las identidades o posi-
ciones sexuadas. Vale decir, en el cmo ser y sentirse
hombre o mujer, una vez que los referentes, las insignias
identifcatorias que la cultura ofrece, ya no sustentan
una clara diferenciacin entre las posiciones sexuadas
del ser. Veamos algo sobre esta crisis en lo referente a la
posicin que llamamos viril-masculina.
La potencia, la fuerza, el poder, es algo que desde
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Genaro Riera
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La virilidad anda sin norte
tiempos inmemoriales se asocia y vincula a lo viril, vale
decir, a lo que comnmente situamos como lo masculi-
no. Sera un poco ingenuo o muy reduccionista pensar
que esto se debe simplemente a que el hombre fue desde
siempre y naturalmente, dotado con una mayor fuerza o
poder bruto muscular. Algo que lo dejaba predispuesto
a guerrear, dominar, cazar y defender la prole. Esto no
nos caracteriza como seres propiamente humanos. Sa-
bemos que los animales, en general, atienden muy bien
a esas condiciones de existencia. Por lo tanto, lo viril en
la llamada especie humana, no podra resumirse a ese
tipo de ejercicio del poder. En nuestra condicin de se-
res tomados y humanizados por el lenguaje en que nos
constituimos, el poder, adems de situarse como fuerza
bruta o natural, necesita de referentes y operadores sim-
blicos. Poder y sexualidad humana no se constituyen
fuera de ese campo. Ambos se presentan en considera-
ble desnaturalizacin, porque por ms que se utilice
con bastante facilidad el argumento de lo natural, de
la naturaleza, para justifcar o dar sentido al ejercicio
del dicho poder o de las diferencias sexuadas, lo que
es natural en lo humano es la dimensin simblica. Es
decir, el hecho de que hablamos, pensamos, trabajamos,
odiamos, amamos, deseamos, gozamos, etctera, a par-
tir del registro de lo simblico que es lo que constituye
nuestra realidad esencial.
Lo viril, por lo tanto, necesita de una sustentacin en
esa dimensin de lo simblico determinante de nuestra
existencia. Siendo as, si hablamos de un cierto extravo
de la posicin viril en nuestros das, esto se refere a
la prevalencia de esa realidad simblica como determi-
nante no slo de las diferencias, as como del propio lu-
gar de esa potencia a la que llamamos de virilidad. Lo
que el hombre contemporneo enfrenta y constata, es
que su llamada potencia masculina est ms sujeta a ese
tipo de determinacin de lo que supona. Hoy queda
ms claro que antes que ella no tiene nada que ver con
lo natural. Esto las mujeres lo vienen demostrando
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La virilidad anda sin norte
Genaro Riera
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al ir asumiendo lugares y emblemas que sustentaban la
clsica identifcacin masculina. La potencialidad viril
o flica, como la sita el psicoanlisis, deja as de mos-
trarse como si fuera un atributo exclusivo del hombre.
Con eso se denuncia y esclarece que su estatuto es del
dicho orden de lo simblico. Que tanto hombres como
mujeres pueden acceder a esa posicin de identifcacin
masculina y presencia en el mundo, para desde all ser y
ejercer una potencia.
Concretamente esto se expresa en el trabajar y pro-
ducir fuera de casa, ganar dinero, ir a la guerra, obtener
algn prestigio en el mbito de lo pblico, de lo polti-
co, etctera. Son todos ejercicios de una potencialidad a
la que llamamos potencialidad de lo simblico.
Lo que el hombre puede vivir hoy como una especie
de estado confusional, no pasa de un desanclaje de sus
soportes imaginarios de identifcacin viril a partir de
esa incidencia ms clara de la determinacin simblica
de lo sexual que nuestro tiempo viene presentando.
Los lugares se van alterando, las insatisfacciones van
cambiando, los principios de poder se van diversifcan-
do. El discurso capitalista y la ciencia van teniendo una
determinacin sobre los lugares simblicos, y esencial-
mente muestran que la fragilidad de vnculos y sistemas
no eran de hierro. El sujeto moderno, si se puede hablar
de un sujeto moderno, sigue siendo un sujeto dividido,
es decir, que presenta su falla y su falta. Esta ltima no
es restaada ya por los valores sino por los objetos del
mercado, y as, hombres y mujeres estn igualados pues
son todos trabajadores por los objetos que presenta el
dicho mercado cada vez ms accesible y ms rpido de
deshacerse. La in-diferenciacin se va acelerando y por
eso surgen los sntomas, los llamados nuevos sntomas.
Estos ltimos vienen acompaando al discurso capita-
lista, pues es lo nico que le puede hacer frente, como
resistencia, a la igualacin-homogenizacin. Este dis-
curso capitalista al objeto de consumo lo pone delante
(pro-duccin), lo pro-duce frente al sujeto, as: al consu-
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La virilidad anda sin norte
mir todos somos iguales ante el objeto de consumo, no
hay diferenciacin entre quienes consumimos.
Son los sntomas los que hoy objetan la homogeniza-
cin que se viene viviendo, porque estos sntomas son,
como siempre, los que de ms particular-singular el su-
jeto tiene. Los sntomas son los que marcan hoy, ms
que nunca, la diferencia. As, el sujeto moderno se viene
enfrentando y respondiendo a procesos indiferencian-
tes con sntomas y dolores subjetivos. Estos sntomas
modernos como son la depresin, las anorexias y adic-
ciones, se pueden ubicar en esta lnea de tentativas de
salvacin subjetiva. Tambin, una de las respuestas a
lo indiferenciado es el discurso psicoanaltico, puesto
que producir esa diferencia, hoy tan desdibujada, es el
fundamento del deseo del analista.
En la poca actual el sujeto moderno vive el peso de
un nuevo malestar: el ser representado por los objetos
y el hecho de que no se encuentre ms con sus viejos
malestares de pareja, donde se soportaba ms en estado
de subjetividad. Se tendra que hacer, por lo tanto, un
esfuerzo considerable para resituar la cuestin estruc-
tural de las diferencias entre los sexos, para reubicarlas.
Porque no tengamos duda que la adquisicin de esa po-
tencialidad viril dejar cada vez ms de ser de propie-
dad exclusiva de uno de los sexos. La prevalencia de la
dimensin simblica la democratiz.
Quizs, el horizonte se presente en trminos de
cmo, partiendo del hecho de que la potencialidad es
fundamentalmente del mismo orden de determinacin,
lograr ejercerla desde una diferencia en las posiciones
sexuadas. Esto puede llegar a ser el gran desafo de lo se-
xual en la poca actual de la tecno-ciencia-capitalismo:
la produccin de nuevos referentes emblemticos, de
un nuevo estilo o manera de vivir las posiciones sexua-
das del ser. Algo que implica en una recuperacin de
la produccin de las diferencias entre hombre y mujer
en otros trminos que los tradicionales. Producir una
diferencia dentro de la propia potencia viril por un lado
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La virilidad anda sin norte
Genaro Riera
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(una manera femenina de ejercerla), y por otro, tratar
de re-localizar lo que sera hoy lo femenino en trminos
de un ms all de la virilidad democratizada y generali-
zada que hace empuje a la indiferenciacin. Vale decir,
cmo sustentar en nuestro tiempo ese ms all de lo
viril, siempre enigmtico, que la radicalidad femenina
comporta.
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ARTCULOS
Y ENSAYOS
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Espacio que habita
Lourdes Talavera
Ms an que la vida
a menudo la muerte nos acosa
por vnculos sutiles
Ch. Baudelaire
Si bien la poesa fue una de las aristas ms conocidas
de Bareiro Saguier, tambin fue un notable narrador y
un ensayista con lcido pensamiento que aport a la
intelectualidad paraguaya.
El pasado, la angustia y sus ataques rompen las de-
fensas de la costumbre y los hbitos conocidos, por eso
en las horas vacas entran los excluidos, los que tenemos
que imaginar y soar.
La no revalidacin de su pasaporte (1972) le confr-
ma a Rubn Bareiro Saguier, su situacin de refugiado
o aptrida legal. Su reaccin se plasm en la palabra,
lo que para un escritor tiene el signifcado de la accin.
l redefni el mbito aptrida y la metfora de que el
Paraguay, es una isla rodeada de tierra. Convirti el
viaje ms all de la frontera, en otro que puede realizar
al ser humano y que se convierte en el smbolo de lo que
signifca la narracin. El escribir cuentos implica com-
pletar ese trayecto que lo saca a uno de s mismo y le
permite verse en la isla rodeada de tierra, en el mundo
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Espacio que habita
Lourdes Talavera
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y en el universo. Y despus de ese esfuerzo supremo de
entendimiento, se regresa a las races.
Hace mucho tiempo atrs, en el Taller de cuentos de
Rene Ferrer, lemos Solo un momentito y descubr
que cuando se defende la memoria colectiva, se preser-
van los recuerdos porque sobre la memoria se construye
el futuro.
Los cuentos de Rubn Bareiro Saguier tienen la im-
pronta de la nostalgia. Este sentimiento lo llev a crear
una patria nueva, imaginaria, que no era ms la isla
o una jaula sino que era un punto de partida para la
imaginacin de los lectores. Nadie, ninguno de noso-
tros puede permanecer indiferente; nadie puede seguir
siendo el mismo, la misma, despus de haber ledo sus
cuentos.
A causa del premio Casa de las Amricas que me-
reci su obra Ojo por diente, recibido en la Habana,
Cuba, fue apresado por la Polica del dictador Alfre-
do Stroessner. Eso no impidi que este censurado libro
sea ledo en el pas. Entre las obras de Rubn Bareiro
Saguier, se pueden mencionar: Biografa de un ausente,
A la vbora de la mar; Literatura Guaran del Paraguay,
Antologa personal de Augusto Roa, Estancias/Errancias/
Querencias, Antologa potica; Augusto Roa Bastos, cada
y resurreccin de un Pueblo, De nuestra lengua y otros
discursos, entre otras.
Regres al pas, luego de la cada de la dictadura.
Segn Damin Cabrera, tom un espacio fsico y abri
un espacio para la imaginacin y el pensamiento. La au-
sencia fsica de Bareiro Saguier es una voz que persiste y
un espacio que habita.
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ARTCULOS
Y ENSAYOS
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Augusto Roa Bastos, el
mayor escritor paraguayo en
lengua castellana
Tadeo Zarratea
Augusto Roa Bastos (Asuncin, 13/06/1917
26/04/2005) es el mayor escritor paraguayo en len-
gua castellana. Distinguido con el Premio Cervantes
de Literatura en el ao 1989. Form parte del selecto
grupo del boom latinoamericano de la narrativa junto
con Gabriel Garca Mrquez, Alejo Carpentier, Ma-
rio Vargas Llosa, Jorge Amado, Julio Cortzar y otros.
Cuando recibi el Premio Cervantes, Roa explic que
lleg a ese sitial porque debajo de mis textos corren
como ros subterrneos la lengua y la cultura guaran.
Evidentemente este fenmeno le daba a su obra literaria
un sello distinto dentro de la narrativa comn latinoa-
mericana; era una narrativa con sabor diferente. Ese
sello distinto fue obtenido a travs de la traduccin al
castellano de las metforas e imgenes usadas en el len-
guaje comn por los hablantes del guaran paraguayo;
muchas no son creaciones originarias sino traducciones.
No obstante, esta cuestionable actitud de Roa Bastos
frente al guaran, l tiene el mrito de haber puesto
dichas imgenes literarias y los giros idiomticos del
guaran al servicio y para consumo de la comunidad
universal; aunque lastimosamente lo hizo a travs de
la lengua castellana. Loor y gloria para el gran escritor,
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Augusto Roa Bastos, el mayor escritor paraguayo en lengua
castellana
Tadeo Zarratea
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pero qu benefcios trajo este hecho al idioma guaran?
Para nosotros, poco, porque entendemos que un idioma
no consigue enriquecimiento, promocin ni respeto a
travs de las traducciones de sus metforas, imgenes y
otras fguras literarias creadas por sus hablantes. Estas
traducciones enriquecen ms bien al idioma receptor.
Por ello y precisamente por ese aporte a la lengua cas-
tellana, fue muy justo que se le otorgara el Premio Cer-
vantes de Literatura. Los espaoles saben lo que hacen.
Pero, a contrario sensu, el idioma guaran poco le debe
a Roa Bastos, porque su contribucin a esta lengua, que
le permiti llegar a tan alto sitial, fue escasa. Es ms,
si furamos extremistas diramos que no favoreci a la
lengua guaran; pero como no lo somos, valoramos en
justa medida su actitud. No podemos desconocer que
honr a la lengua al reconocer que mediante el idioma
guaran lleg a donde lleg.
La poesa guaran de Roa
En comparacin con la narrativa producida por Roa,
la poesa es escasa; es ms, l sostena que es un narra-
dor por excelencia y poeta ms bien por accidente; nun-
ca asumi que fuera poeta a pesar de haberse iniciado
en la literatura a travs de la poesa y de tener una bue-
na cantidad de poemas, reunidos por el escritor Miguel
ngel Fernndez en un libro titulado Poesas Reunidas
(Editorial El Lector, 1995). Y nuevamente ,tomando el
conjunto de poemas escritos por Roa, encontramos que
la cantidad de poemas en guaran es nfma en compa-
racin con lo escrito en castellano. El captulo VI del
mencionado libro se titula ane emey, contiene sie-
te poemas escritos en guaran paraguayo. No sabemos
si tal cantidad es toda su produccin o han quedado
algunos poemas fuera de este libro.
De la forma
Analizada la forma asumida por Roa, encontramos
que ms bien adopta la forma clsica, especialmente la
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Tadeo Zarratea
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Augusto Roa Bastos, el mayor escritor paraguayo en lengua
castellana
rima, que en ocasiones es pareada y en otras alternada
en sus cuartetas. Sin embargo el metro, que tambin lo
adopta, vara de estrofa en estrofa en la mayora de sus
poemas. Encontramos que rompe el metro y la rima re-
gular en un slo poema, en el titulado emomarandu.
Del lenguaje potico
Por lo general su poesa se cie al lenguaje lgico,
utilizando las fguras literarias de pensamiento para dar
vuelo potico a su obra. Evidentemente la poesa roabas-
tiana no tiene el esplendor de su cautivante prosa, y por
algo se consider a s mismo ms narrador que poeta.
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PORTAL
GUARAN
CRTICAS
LITERARIAS
No nos deja Paraguay de sorprender con nuevos au-
tores. Estela Franco es una de las incipientes estrellas
que asoman en el frmamento literario. Joven amante
de las letras, arranc en 2013 dentro del panorama de
la edicin primero con el poemario Camalenica y dos
meses despus con la novela El vuelo del Pykas, gana-
dora del Premio Literario Grupo General de Seguros en
el mes de agosto de ese mismo ao.
Camalenica es un poemario que reproduce temas
universales como el amor, el erotismo, la mujer, la vida
y la valenta. Ante el mundo, se hace necesario adoptar
diversas pieles para asumir la experiencia y la realidad.
Pero prevalece el amor como impulso vital. Con ritmos
variados y un lxico ajustado, en ocasiones referencial
y en otras metafrico, nos va desgranando estos temas
partiendo de una visin adnica del mundo, utilizando
para ello elementos corporales, situaciones sensoriales
al lmite y a la Naturaleza. La diversidad de extensin
de los poemas tambin es uno de sus aspectos ms re-
levantes. Y la presencia del otro, del ser anhelado, a la
bsqueda de la comunin. Franco nos dice que el mun-
do es bello cuando desaparece la piel de camalen y se
muestra el fulgor de la carne. Camalenica es un poe-
mario de plenitud y un canto al placer. La fuerza de sus
versos as lo demuestra.
Estela Franco: Camalenica
y El vuelo del Pykas
Jos Vicente Peir Barco
Estela Franco
Arandur
72 pginas
Asuncin, 2013
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Estela Franco: Camalenica y El vuelo del Pykas
Jos Vicente Peir
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El vuelo del Pykas es una novela de amor. Romnti-
ca. Recuerda a aquellas novelas decimonnicas de com-
plicaciones amorosas y aventuras. Tiene un saber de
novela histrico-romntica, encajando en la tradicin
de Cumand de Juan Len de Mera o Cecilia Valds de
Cirilo Villaverde. La joven Pykas, protagonista del re-
lato, destaca por su gallarda, por su afn por la literatu-
ra y por aprender, viajar, cultivarse... incluso su partida
a Espaa tiene estos matices culturales: desea participar
en un taller literario, lo cual consuma ms adelante en
Pars, donde disfrutar del anlisis de Pablo y Virginia
de Bernardin de Saint-Pierre. Sin embargo, la perspec-
tiva muestra una diferencia sustancial con aquellas: la
narradora es una mujer, la joven Pykas. No solo es la
protagonista: es quien focaliza el discurso y sobre quien
gravitan las situaciones planteadas y bien desarrolladas
con habilidad innata para el arte de contar historias.
Paloma, Pykas, tiene una ascendencia compleja. Un
padre espaol radicado en el Paraguay y una madre, a
quien l reconoce, aunque por sus venas circula la san-
gre guaran. Educada por su madrastra Victoria en el
arte, vive con pasin sus lecturas y desea progresar cul-
turalmente. Sin embargo, las circunstancias histricas
emergen y se ve envuelta en los episodios previos a la
independencia de Paraguay en mayo de 1811. Mantie-
ne un romance con un militar, Rodrigo, cuya situacin
personal se descubrir ms adelante, y es apresada, sien-
do el objeto de deseo de Antonio de Castro, el acusador.
Pero ella acaba libre y es cuando decide viajar a Espaa,
regida por los invasores franceses, tanto para encontrar
a su padre como para formarse. Despus de unos avata-
res terribles, viaja a Pars donde ir poco a poco encon-
trando su lugar hasta el desenlace fnal positivo.
Pykas es una mujer valiente, atrevida y audaz. Su
inteligencia deslumbra. Ir salvando las difcultades una
tras otra, hasta que por fn encuentra la vida anhelada.
Es por ello que su vigor impactar en el lector porque
la considerar una herona de la vida. La novela se llena
Estela Franco
SERVILIBRO
254 pginas
Asuncin, 2013
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Estela Franco: Camalenica y El vuelo del Pykas
Jos Vicente Peir
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de accin y dilogos sin menoscabar en ningn instante
el pensamiento de la protagonista. Su estructura lineal
est destinada a fortalecer el suspense con continuidad.
Hay episodios muy logrados, como los relacionados con
la llegada de Pykas al Palacio Real de Madrid. Quiz
los ms destacables sean precisamente aquellos donde
una mujer extica ha de encontrarse con una Europa
de la guerra napolenica (o los aos siguientes) despus
de haber vivido la ilusin de la independencia de Para-
guay. Los acaecidos en Paraguay son posiblemente los
ms duros.
Cmo afectan los sucesos histricos a la vida del per-
sonaje? Es lo que principalmente observamos. Porque
Pykas tiene una fuerte personalidad por sus ganas de
vivir, pero no abunda en refexiones flosfcas hondas
sino en el continuo deseo de aprendizaje: Franco subraya
su vitalismo sobre todo y su deseo de progreso. Por esta
razn, el amor ser una liberacin y una culminacin
de la bsqueda de la felicidad. Y el resultado: Pykas es
un personaje muy fuerte y domina las escenas hasta el
punto de apagar al resto de los personajes y las propias
situaciones. Es quiz uno de los aspectos a mejorar en el
futuro: el personaje impactante no tiene necesariamente
que engullir al resto hasta dejarlos en instrumentos con
escasa relevancia. Un mayor equilibrio era necesario,
pero seguramente Franco no hubiera conseguido una
protagonista tan redonda como Pykas.
Una novela amena, de iniciacin, que busca el simple
hecho de contar una historia, sin alardes, en defensa de
la necesidad de la personalidad propia de la mujer fren-
te a un mundo masculinizado, contada con un estilo
llano, sin complejidades argumentales, recuperando la
esencia de la fccin: la narratividad. Y bien escrita, lo
cual se agradece y lo agradece la literatura de Paraguay.
Por ello, Estela Franco promete darnos nuevos frutos de
una cosecha que bien sabe cultivar.
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Una narradora impactante: Olga Dios
Jos Vicente Peir
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Escribe Delfna Acosta: Se lee de un tirn. Cuando
digo se lee de un tirn, digo que el material es bueno,
pues produce una inmediata reaccin en la curiosidad
del lector. Lo escribe acerca del libro Cuando ramos
guapas de Olga Dios, publicado en 2011 en segunda
edicin defnitiva (la primera fue en 2007). Y lo po-
demos decir tambin de Ms guapas que cualquiera,
la segunda obra de esta autora, tambin de 2011. Sin
embargo, no nos creamos que son dos obras semejantes:
ambas tienen sus diferencias.
Estamos ante dos libros escritos por una joven nacida
en 1975, de una generacin urbana, mejor formada que
las anteriores, y que ha viajado al extranjero. Olga Dios
Kostianovsky es consciente de ello, y se siente afortu-
nada porque recoge el fruto del triunfo sobre las ad-
versidades que vivieron su abuelo y su madre, clebres
periodistas. Una escritora del siglo XXI, con su proble-
mtica diferenciada de sus generaciones anteriores. Una
mujer plenamente independiente y capacitada, fruto de
la evolucin del Paraguay, sobre todo de su capital.
Olga Dios lleva la escritura en sus genes. Nadie lo
puede negar. Pero tambin en su estilo personal: des-
enfadado, atractivo, sugerente, expresivo pero con me-
sura, irnico hasta lo humorstico, y persuasivo. Digo
persuasivo porque atrapa al lector detenindolo en cada
palabra hasta pensar en si este libro, teido de muchos
colores autobiogrfcos, es la propia experiencia de la
autora o simplemente una conjuncin de sus deseos con
la realidad atravesadas por la invencin. La de Dios es
una fabulacin pura, compuesta con mimo y recelo, y
en la que ninguna palabra ni sobra ni falta. Estamos
ante una escritura exquisita y limpia.
Una narradora impactante:
Olga Dios
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Una narradora impactante: Olga Dios
Jos Vicente Peir
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Ambas obras son dignas de valorar en su conjunto,
por su parecida temtica y estilo. Sin embargo, hay un
aspecto que las diferencia: el humor est ms presente
en Cuando ramos guapas que en Ms guapas que cual-
quiera. Sin embargo, la experiencia ms madura frente
a la vida domina en la segunda obra. En todos los casos,
las narradoras son mujeres seguras de s mismas y dis-
puestas a disfrutar de la vida como no pudieron hacer
sus ancestros (exceptuando algn cuento aislado con
narrador masculino). Son mujeres de lecturas, hasta la
bulimia literaria (como expresa en el primer relato),
que han fantaseado en el cine viendo Rocky, Fiebre del
sbado noche, Dirty Dancing o Un tranva llamado de-
seo, que escuchan msica de Bon Jovi y John Lennon,
mitos modernos, y han vivido entre la guerra fra y el
desarrollo posterior, han viajado a Ginebra, a Madrid
o a Roma, que beben buen vino y son capaces de ir
solas a cualquier sitio, incluso en Asuncin, donde no
est tan asimilada esta costumbre. Las protagonistas de
los cuentos de Olga Dios suelen vivir con y en pleni-
tud: pero eso no signifca que desprecien a los hombres,
sino ms bien lo contrario. Pero defenden la libertad,
la facultad de elegir sus propios caminos. No son unos
cuentos feministas ms que en su raz, no en ideas pre-
concebidas o asimiladas como estereotipos. Por esta ra-
zn, cualquier lector se enamorar de los personajes, de
esas mujeres, por su propio carcter robusto y su propia
vitalidad ante la libertad.
La infancia est presente en algunos relatos. Como
El Marqus de Carabs, creacin que inicia Cuando
ramos guapas. Desde el primer momento se observa
la narradora inquieta y activa provista de energa para
vivir. Se advierte la escritura que combina la irona y
la trascendencia, y que mira con optimismo el mundo.
Sin embargo, es una narradora-protagonista que trata
de reencontrarse consigo misma: no solo con su pasa-
do sino tambin con su presente. As se aprecia en El
panten de los Gilleta, donde la fgura del padre es un
Olga Dios
SERVILIBRO
124 pginas
Asuncin, 2011
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anhelo de recuperacin para reencontrar sus races, y lo
busca hasta localizar el lugar donde reposan sus restos
mortales, razn por la que, por as decirlo, a travs de
la fgura paterna recupera la paz consigo misma. De esa
misma manera, hay que buscar esos restos y con iro-
na resuelve as la situacin planteada en Un domingo
de julio en Montevideo, resuelta en el siguiente rela-
to con buen humor negro (Dormir con el muerto),
acentuando su suspense al dividirlo en seis partes bien
diferenciadas. Recurre al recuerdo de Villa Morra y
aquellos parricidas de la leyenda urbana de Perro sin
cabeza, o la preadolescencia cuando a los trece aos
descubre la grandeza de ser independiente gracias a su
amiga, desechando los grupitos juveniles, en Flo. Y
evoca esas primeras festas, como la de Mircoles de
ceniza, hasta que recuerda su estupidez en El caballe-
ro de la Mancha, cuando acaba adoptando una actitud
por una compaa simple y confada.
Magistral es relato del recuerdo feliz, a pesar de
los temores, del da del golpe del derrocamiento de
Stroessner en En la noche de San Blas. Pero de repen-
te, la autora cambia de escenario y convierte su escritura
en ms ntima con la evocacin del 11 de septiembre,
para proseguir con el relato que da ttulo al libro, tam-
bin ubicado en los Estados Unidos, donde vuelve el
buen humor, la irona y la fortaleza del dinamismo na-
rrativo, con un magnfco recuerdo de sus compaeras
de estudios de mster. Y Los viernes en La Tomate
abre el ciclo sobre encuentros y desencuentros en ba-
res y lugares nocturnos de copas que tan bien explotar
Dios en su siguiente libro, seguido por Una noche en
el Village y el divertido cntico a la vida y a la aven-
tura entre el pavor de las protagonistas Perdidas en el
metro. Cuentos localizados en Estados Unidos, en la
poca de estudios de la autora, bien estructurados y con
una magnfca gradacin de los acontecimientos. Y para
fnalizar, otro cuento evocador, Carta con olor a cebo-
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llas fritas donde el intimismo camina a raudales por
una prosa encandiladora que envuelve al lector.
En Ms guapas que cualquiera los espacios son los
protagonistas junto a la voz narradora: unos espacios
cerrados y de diversin, como los bares o pubs, adems
de los hogares. Y es que casi siempre Olga Dios pone
su localizacin en esos sitios cerrados donde se puede
encontrar la felicidad, aunque sea momentnea, o a un
hombre con el que disfrutar una temporada, ms bien
corta que larga. Esta obra, mucho ms extensa que la
anterior, dibuja una escritora ms consistente y ms pre-
cisa en su lxico. Aunque haya perdido parte de la in-
genuidad del primer libro, Olga Dios sigue cautivando
en ste con la envoltura de una prosa bien trabajaba y
medida en todo momento. Atrs queda el recuerdo de
la infancia y la juventud para dejar paso a una mujer (o
varias) que proclaman su libre decisin como signo de
vida. La autora manifesta que en este libro reclama
el derecho a escribir, porque si dejo de escribir, dejo de
ser yo misma. Es, por tanto, una escritura personal,
consciente, y, aunque no necesite exorcizar fantasmas
interiores, como cit Vargas Llosa como motivo de su
expresin, s que busca atrapar lo que es de uno mismo
para redescubrir un pasado que dibuje un presente.
Atrs queda el mundo infantil, como en To Beto
y Un entrepiso en Plainpalais, pero sigue vivo y hay
fnales felices como los protagonizados en los cuentos
de Andersen. Pero quiz la experiencia de los amantes
o amigos sea lo ms impactante de los relatos. Es como
Literal y fgurado, donde la narradora nos desconcier-
ta cuando despus de desear la llegada de su anhelado
ser en tres prrafos de una lnea lo rubrica con un cuar-
to donde dice: En sentido literal pero sobre todo en
sentido fgurado. Deseo y miedo a la vez ante la vuelta
de lo anhelado.
Aunque la mayor parte de relatos se sita en lugares
europeos (destaca el universo de Ginebra), los hay con
escenario paraguayo. Es el caso de Caa con ruda,
Olga Dios
SERVILIBRO
190 pginas
Asuncin, 2011
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un relato muy curioso donde la poltica es un elemen-
to de ruptura de sentimientos. Pero siempre domina el
mundo europeo, la experiencia de la autora. Original
y curioso es Ritornare a Roma, donde la diversin se
transforma en obsesin, para deleite del lector, y tam-
bin Quemar las naves, puro testimonio de intencio-
nes personales.
Ttulos que resumen el contenido del relato, como
se debe titular toda creacin. Todo bajo la capa de una
escritura de dietario, donde se expresa el moroso sen-
tir del recuerdo. Dios ha construido con sus relatos un
diario en el que cuenta experiencias y deseos. Por citar
algunos ejemplos, esa prosa sentimental, morosa y ro-
mntica tiene sus mejores expresiones en relatos como
Tigritis. Otros estn llenos de inquietud y nervios
como Primera cita, entre la autenticidad de su ami-
ga Mar en No pienso llamarlo, quien opta vivir su
vida en lugar de atarse a un hombre. La experiencia de
la convivencia con el hombre siempre estar presente
(El bol de elefante). Sin embargo, Ricitos de oro y
los ositos cariositos y Mint car ofrecen como pro-
tagonista a un hombre, ese hombre dolido por su pro-
pia experiencia y al que se mira con cierta irona. Esa
misma irona, incluso sobre s misma, de Me enamoro
muy fcil, me enamoro muy rpido, donde no se debe
olvidar que el pblico jams besa a Julieta, porque la
vida es para quien la disfruta plenamente de forma ac-
tiva y no para quien es un simple espectador que recibe
pacientemente los zarpazos que le prestan otros. Todo
condimentado por una concepcin de la escritura en
Escribir, acto que permite dejar de pensar porque el
alma de la narradora, que es la autora como se adivina
fcilmente, est llena de buenas intenciones. Y aadira
que tambin vitalidad.
Esos cuentos con bares de fondo, como Que no
me cierre el bar de la esquina, donde siempre se espe-
ra algo, aventura o diversin, son realmente exquisitos.
En ellos, Olga Dios alcanza sus mejores momentos de
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este su segundo libro de cuentos. El humor del hincha
portugus afcionado al Arsenal que se marcha enojado
en Sptimo da, despus de un reencuentro de la pro-
tagonista con la iglesia, tiene su sentido sobre la trascen-
dencia de lo intrascendente. Con ese fervor a Auster en
MI noche en la ciudad, cuya narradora-protagonista
fnaliza en un afaire consigo misma. Y el maravilloso
Descaradamente guapo, con dos discursos comple-
mentarios para contar la historia de una atraccin, en
un disposicin confrontada entre el discurso en redon-
da y el impreso en cursiva. Lstima que Blanche Du-
bois fuera interpretada por Vivian Leigh y no por Kim
Novak, como dice en este cuento (aunque realmente en
la imaginacin de la autora sea Kim Novak la mejor
intrprete que hubiera podido tener el personaje creado
por Williams), que Hernn Cortez sea realmente Her-
nn Corts, y que algunas erratas manchen la magnf-
ca edicin de ambos libros.
Si tuviera un dlar por cada duda, sera Paris Hil-
ton. Pero eres Olga Dios y tus lectores seres que han
disfrutado con tus relatos, lo cual es la fnalidad de toda
buena literatura. Porque casi siempre, los buenos libros
importan por lo que cuentan, no por su desenlace. Eso
se lo dejamos a los best-sellers.
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