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UNIVERSIDAD DE LIMA









ESCUELA UNIVERSITARIA DE HUMANIDADES
FACULTAD DE COMUNICACIN

Trabajo Profesional Tericamente Fundamentado
Estrategia transmedia para la difusin de la msica experimental en
Lima



Wilder Frank Gonzales Agreda


Lima, setiembre de 2012
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Dedicado con puro amor a mis padres cuya
obra soy y al cosmos por darme sus privilegios.







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Tenemos tambin laboratorios de acstica, en los cuales
practicamos y mostramos todos los sonidos y cmo se producen.
Tenemos armonas que vosotros no tenis, como sonidos de cuarta y
an intervalos ms pequeos. Hay tambin diversos instrumentos
musicales que vosotros igualmente desconocis: algunos ms dulces
que cualquiera de los que tenis. Y tambin hay campanas y timbres
de sonido dulce y delicado. Hacemos aparecer los sonidos dbiles
como fuertes y profundos e, igualmente, los fuertes como atenuados
y agudos. Logramos diversos estremecimientos y trinos sonoros que
originalmente son continuos. Producimos e imitamos todas las letras
y sonidos articulados y las voces y notas de las bestias y los pjaros.
Tenemos ciertos auxiliares que, puestos al odo, aumentan
grandemente la acuidad auditiva. Y tambin disponemos de varios
extraos ecos artificiales que reflejan muchas veces la voz, como si la
rebotaran. Otros devuelven la voz ms fuerte de lo que fue enviada;
otros ms agudamente; otros en tono profundo; y hasta hay algunos
que cambian las letras o sonidos que reciben. Tenemos, adems,
dispositivos para conducir el sonido por tubos y caos, en extraas
lneas, a grandes distancias.

Francis Bacon
La Nueva Atlntida
1627



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INTRODUCCIN


El presente trabajo profesional ha sido llevado a cabo durante el transcurso de 17
aos, desde Octubre de 1995 hasta el da de hoy. En las siguientes pginas se presentar al
lector el mundo de la msica experimental peruana, no sin antes trazar un breve esbozo de
los inicios de esta vertiente artstica en el panorama mundial all por los aos de 1950 y
1960 y cmo ha ve nido desarrollndose en el mundo y el Per de hoy moldeado en gran
medida por las tecnologas digitales.
Realizar un trabajo de difusin de cultura o arte, en este caso de msica
experimental, no debera requerir justificacin. Baste recordar la famosa sentencia del
filsofo alemn Friedrich Nietzsche, sin msica la vida sera un error. Pero el panorama
que vemos en las calles y en los medios masivos nos sirve de pretexto para llamar la
atencin de las instituciones consagradas a la cultura y educacin ya que como sociedad
an estamos a la zaga en estos campos. Por ende difundir una expresin artstica como la
msica experimental y sus discursos afines no slo en los centros culturales y liceos pero
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tambin en las ciudades y pueblos o a travs de los medios masivos internet, radio,
diarios, etc- es slo positivo para una sociedad como la peruana que, inexplicablemente
dirase, es hogar de diversos cultores de esta msica.
El objetivo general de este proyecto es difundir la msica experimental y los
discursos afines a ella en todos los rincones y lugares donde sea posible acceder.
Dos son los principales supuestos de los que hemos partido: nuestra rica tradicin en
cuanto a genuinos artistas y transgresores como el caso de Csar Vallejo, Manuel Gonzlez
Prada, Javier Heraud, Mariano Melgar y la esplendorosa creatividad demostrada da a da
por millones de peruanos para surgir y producir logros a pesar de tenerlo todo en contra.
Las fuentes que fueron consultadas para el presente trabajo son diversas tanto de
autores nacionales como extranjeros (Luis Alvarado, Eduardo Lecca, Simon Reynolds,
Javier Blnquez, etc) que nos situaron tanto en el panorama de la msica nacional de
avanzada como tambin en el espectro de la msica de vanguardia internacional, adems de
ello apelamos a entrevistas con productores y artistas de la escena de msica experimental,
as como un focus group a 9 participantes.
El trabajo est desarrollado de forma cronolgica desde los inicios de la msica
experimental en el llamado Primer Mundo hasta el desarrollo del proyecto en Lima, Per
durante los aos 1995 y 2012.
El principal escollo que afrontamos en la elaboracin del presente trabajo profesional
fue el desdn de parte del pblico objetivo en participar del focus group ya sea porque el
lugar de reunin quedaba lejos para algunos de ellos o porque simplemente no disponan de
tiempo para participar del focus dado las mltiples actividades que realizaban.
Creemos que el resultado final es harto valioso como muestra y anlisis de una sub-
cultura y escena musical que est llamada a seguir su desarrollo para bien de nuestro pas y
de la raza humana.

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Captulo I
ORGENES Y ANTECEDENTES DEL PROYECTO

1.- LA MSICA EXPERIMENTAL
Si esto era msica experimental dnde estaba el
experimento? Quiz en el continuo rehacerse la pregunta, qu mas
podra ser la msica?, el intento de descubrir qu es lo que nos
permite percibir algo como msica. Y de ah, concluimos que la
msica no necesita tener ritmo, meloda, armona, estructura ni tan
slo notas, que no tena por qu implicar instrumentos, msicos ni
auditorios. Se acept que la msica no era algo intrnseco a una
determinada manera de disponer las cosas a una determinada
manera de disponer los sonidos- sino ms bien un proceso de
aprehensin que nosotros, como oyentes, podamos dirigir. Esto
movi el sitio de la msica de fuera a dentro. Si hay un mensaje
de la msica experimental que deba perdurar, es ste: la msica es
algo que hace tu mente. (Nyman 2006:12)

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Msica experimental es aquella que se caracteriza por romper con los patrones
tradicionales asociados con la msica con el objetivo de expandir los lmites de la misma.
La msica experimental se inici alrededor de los aos 50 y 60 en los ambientes de
la msica acadmica de Estados Unidos, Alemania, Inglaterra y Francia principalmente.
Aquellos primeros msicos experimentales se encontraban en un contexto en donde la
creacin y empleo de instrumentos nuevos como los sintetizadores, el theremin o el moog
apuntaba a entender el estudio de grabacin como un complejo laboratorio en donde se
podan realizar experimentos inimaginables con los sonidos extrados de estos nuevos
aparatos. Tal realidad permitira que sus ansias de exploracin y de arribar a un lenguaje o
estilo musical diferente y novedoso tomaran cuerpo en una msica que fue llamada msica
experimental por el msico norteamericano John Cage en 1955. La idea que Cage tena en
mente era la de una msica que no tuviera un final predecible introduciendo para ello
conceptos como la de la msica aleatoria, el zen y su anulacin del pensamiento o la
actividad racional del hombre occidental y hasta ligndola con corrientes filosficas de
carcter mstico. John Cage terminara introducindose fuertemente en la corriente budista
zen hasta su muerte, acontecida en 1992, cuando se dedicaba entre otras cosas a observar
una vida orientada bajo los principios del vegetarianismo y el regreso a la naturaleza.
El primer tipo de msica en recibir el epteto de experimental fue la llamada msica
electroacstica que era una msica que mezclaba instrumentos tradicionales como el piano
o los instrumentos de cuerda y viento con sonoridades extradas de instrumentos
electrnicos. En un primer momento los instrumentos fueron inclusive intervenidos y
modificados, como cuando Cage daba recitales con pianos preparados que haban sido
abiertos y modificados agregndole diversos aparatos en su ensamblaje interior con la idea
de cambiar su sonoridad original. Es necesario mencionar como un hito durante los inicios
de la msica experimental a la pieza de Cage, 4 33, la misma consista en un ejecutante
sentado al piano durante ese lapso de tiempo (cuatro minutos y treintaitrs segundos) sin
tocar ninguna nota/tecla, observando el instrumento y pasando ocasionalmente las hojas de
la partitura. Cage pretenda revalorizar el silencio con este tipo de obras musicales,
inclusive publicara luego un importante libro llamado justamente Silence.
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Est casi dems apuntar que tales innovaciones hechas a la msica fueron tanto bien
como mal recibidas por parte del gran pblico. Al pasar del tiempo la calificacin de
msica experimental ha sido ampliada para referirse a aquella que busca desafiar las
nociones pre establecidas de lo que es msica: ah tenemos a la llamada msica atonal de
armonas completamente caticas alejadas de los cnones armnicos tradicionales, a la
msica concreta que usaba como instrumentos elementos tan sorprendentes como
licuadoras, motores, cubiertos de mesa u otros artefactos. Hubo ms gneros que iran
naciendo con el correr de los aos.
En los aos 1970, el creador ingls de art-rock Brian Eno acu el trmino no-
msico o non musician para referirse a s mismo queriendo caracterizar con este trmino
a aquellos artistas que sin poseer formacin musical alguna hacan msica, principalmente
electrnica. Para aquel entonces lo que haba sido en un inicio una corriente exclusivamente
de conservatorio y de ambientes acadmicos y formales sera asimilado por los jvenes ms
inquietos de Europa y Estados Unidos con el propsito de dotar de originalidad a sus
expresiones artsticas. En 1977 en Inglaterra se vivira una explosin de rebelda juvenil
que hizo fuerte mella en la sociedad inglesa, se trataba del nacimiento de la escena punk.
Con ella algunos jvenes de la poca usaron la electrnica como forma de crear una msica
que generase discordia en el pblico, reafirmando as su posicin de rebelda ante la
sociedad.
En la dcada siguiente los cultores de la msica experimental fuera del mbito de la
msica acadmica iran ganando terreno llegando a lugares como Japn, Australia, Polonia
o Espaa con artistas tan importantes como el pionero de la msica ruidista Masami Akita
(transgresor japons tambin conocido como Merzbow), el polaco Zbigniew Karkowski
quien en 1988 publicara el primer disco de computer music o los ibricos de Esplendor
Geomtrico quienes dotaran a su msica de un discurso de carcter socialista.
En los aos 1990 la msica experimental se vera potenciada por el abaratamiento de
las tecnologas y la cada vez ms palpable globalizacin. El alcance masivo de Internet se
inicia en esta dcada. Mientras luminarias como Karlheiz Stockhausen o Pierre Schaeffer
continuaron asombrando al mundo acadmico con sus elucubraciones musicales, en el
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mbito del rock de vanguardia la fuerte presencia del post-rock ingls, el ambient, el
minimalismo, el space-rock, la computer music, los clicks and cuts, el glitch, el lowercase,
et. al., elev a los aos 90 como una de las dcadas musicalmente ms innovadoras de la
Historia. Algunos artistas/proyectos musicales de estos aos son: Spectrum, Main, Fxa,
Experimental Audio Research, Oval, Mouse On Mars, Spacetime Continuum, Pita
Rehberg, Hecker, Pan sonic, Stars of the Lid, Porter Ricks, y un largo etctera.
Los artistas del presente siglo que estn desarrollando una importante discografa
ligada a la experimentacin y la vanguardia sonora hoy por hoy provienen de todas partes
del planeta Tierra: la omnipresencia de la tecnologa ha hecho que el facturar un disco sea
una realidad alcanzable para todos in strictu sensu. Hay muchos proyectos, msicos,
canciones y discos en las Redes Sociales o en las distintas nubes de Internet; algunos de
esos ilustres desconocidos que merecen ser destacados son: Black Dice, Lowercase Noises,
Manuel Rocha Iturbide, Stephan Mathieu, Brideburger, Pablo Bolvar, Gustavo Lamas,
Termotank, Pablo Reche, Armenia, Cornucopia, Emeralds, Nautical Almanac, Dual,
Avrocar, etctera.

2.- LA MSICA EXPERIMENTAL PERUANA:
Per es un territorio frtil si de poetas y visionarios se trata. Ah tenemos a genuinos
artistas como Csar Vallejo, Martn Adn o Carlos Oquendo de Amat, tambin poseemos
una tradicin de personajes portadores de una actitud rupturista hacia el resto de la
sociedad, v.g. Manuel Gonzlez Prada o Jos Carlos Maritegui. Inclusive en el terreno de
la msica experimental podemos citar a pioneros, que hoy estn redescubrindose, como
Celso Garrido Lecca, Csar Bolaos o Enrique Pinilla quienes desde los aos 60 y dentro
del crculo acadmico empezaban ya a crear sus propias composiciones de msica
experimental y electrnica en un momento en que el grueso de la actividad musical y
artstica iban por senderos ms convencionales. Bolaos es incluso autor de piezas
musicales en las que se recurre al uso de computadoras de la poca, algo decididamente
notable y acorde con los aires ms vanguardistas de aquellos aos. Sin embargo poco o
nada tienen que ver aquellos msicos de conservatorio de hace 50 aos, quienes en su
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mayora terminaron transitando terrenos musicales convencionales, en la gestacin y
desarrollo de la escena de la msica experimental peruana contempornea.
Como se mencionara en lneas anteriores, ya durante los aos 1990 la msica
experimental se extendera casi por todo el planeta, llegando inclusive a pases como el
Per en donde calara fuertemente primero en Lima y luego en algunas otras ciudades como
Arequipa o La Oroya. Dos causas principales generaran la proliferacin mundial de esta
vanguardia musical:
- El abaratamiento y la consiguiente democratizacin del acceso a tecnologas
como los instrumentos electrnicos, que antes eran reducto de una lite
potentada.
- La mayor difusin de informacin, lo que posibilitara el ingreso de nuevos
jvenes a una escena un tanto oscura si consideramos que la msica
experimental no ocupa, en los medios masivos, el mismo gran espacio que es
otorgado a otro tipo de corrientes musicales mucho ms comerciales que la
experimental.
Los artistas que conforman la variopinta escena de la msica experimental peruana
pertenecen a distintos sectores socio-econmicos aunque hay una preponderancia de gente
que proviene de la clase media. En palabras del investigador Luis Alvarado, No
necesariamente los msicos experimentales vienen de espacios o sectores sociales
deprimidos, la gran mayora son de clase media para arriba, todos estudian en buenas
universidades, tienen una buena formacin, poseen buena casa, tienen su computadora, hay
que ser conscientes que quien hace msica experimental es alguien que tiene mucho tiempo
para dedicarse a eso. Es msica muy contemplativa, no digo que implica que uno sea un
aburguesado pero en una sociedad como la limea que es tan hostil y violenta, la msica
experimental es como el momento de paz que puedes tener, un oasis
Esta realidad aunada al hecho que muchas veces los msicos experimentales
recurren al empleo del recurseo de tecnologa mediante la utilizacin de teclados baratos
filtrados por efectos de sonido con la idea de potenciar el instrumento, a la construccin de
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sus propios aparatos de manera artesanal, al empleo de juguetes y dems dispositivos
sonoros a travs de la modificacin de circuitos internos para obtener as una sonoridad
nueva o al empleo omnipresente de software pirata obtenido en el mercado negro describe
de manera directa el ambiente en el que la msica experimental nacional se desarrolla.
Los principales exponentes de la msica experimental peruana, a mi juicio, son:
CHRISTIAN GALARRETA: Este destacado msico proveniente del barrio del Rmac
empez su andadura musical durante los aos 1990 como parte de la movida post-rocker
limea Crislida Snica con sus grupos Diosmehaviolado y Evamuss. Iniciados los dos
miles fue de los primeros en Sudamrica en realizar discos de computer music, IDM y
glitch o error digital. Tiene una discografa de ms de 80 discos y ha sido incluido en la
antologa de la msica electrnica y noise publicada en 5 volmenes por el prestigioso sello
belga Sub-Rosa el 2007. En la actualidad vive entre las ciudades de Pars y La Haya y viaja
por toda Europa realizando conciertos, instalaciones, talleres y ponencias.
Website: http://soundcloud.com/chrs-galarreta
TRIAC: Ensamble de ruido analgico y digital conformado por los egresados sanmarquinos
Rolando Apolo, Gabriel Castillo y Omar Crdoba. TRIAC existe desde el 2007 y ha
publicado alrededor de 5 discos va sellos on-line del Per y el extranjero. Han realizado
conciertos en ciudades de Brasil, Argentina y Chile. El sonido de TRIAC es creado a partir
de instrumentos fabricados por ellos mismos as como de aparatos electrnicos intervenidos
adems de fuentes digitales.
Website: http://www.myspace.com/triacnoise
: Proyecto fundado en Julio del 2011 conformado por Prin Rodrguez, Jess Levano,
Jab Lemur y Pedro Ch. Vallejos. Su msica bebe mucho de la influencia del punk y la no
wave de New York pero tambin de la poesa y el surrealismo por las performances que
realizan en sus recitales. Podran ser definidos como msica concreta post-moderna y
audiovisual.
Website: http://itsutsu.bandcamp.com/
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PARURO: Alias de Danny Caballero quien desde el ao 2002 se dedica a producir discos,
conciertos e intervenciones de ruidismo analgico en los que recurre al empleo de aparatos
electrnicos en desuso o reciclados filtrndolos por pedales de efectos. Adems de ello
emplea osciladores artesanales y teclados de iglesia. Su sonido es generoso en masas de
ruido distorsionado, caos y cierto cariz post-nuclear que lo relaciona con un futuro no muy
lejano o improbable.
FIORELLA 16: Proyecto de msica experimental y electroacstica del arequipeo Jos
Mara Mlaga fundado alrededor del ao 2003. Mlaga emplea teclados de juguete, pedales
de efectos, guitarras, computadoras y electrodomsticos intervenidos para generar
ambientes electrnicos y acsticos de fuerte cariz experimental, abstracto e hipntico.
Website: http://www.myspace.com/fiorella16

La escena de la msica experimental peruana posee un inmenso valor como
muestra palpable de la realidad nacional. Ignorarla como hacen frecuentemente los medios
de comunicacin masivos locales, salvo espordicas excepciones, es incurrir en el error de
considerar a toda la sociedad como algo uniforme, a la manera de un estudio nicamente
cuantitativo, y es que si bien esta escena maneja un pblico pequeo, ello no debera ser
pretexto para que se la margine de un anlisis serio de la realidad peruana en lo referente,
en este caso, al mbito musical y de expresin creadora.

3.- LA MSICA EXPERIMENTAL DE WILDER GONZALES AGREDA:
Soy del hogar eterno / a donde conmigo irs/ s cunta ilusin hay
/ s que eso debe marear / ven y prueba lo eterno / vamos a casa ya.
Vers ninfas y arcngeles / bosques de astros y agua/ globos de nieve
miel / vers el cielo mar / vamos sigue mi estela / vamos a casa ya.
Avalonia
Suave Almanecer
(1996)


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Realizo msica experimental desde el ao 1995 cuando form parte del colectivo
post-rocker limeo Crislida Snica con mis bandas Avalonia y Fractal.
Por aquel entonces lo que buscaba comunicar con mi msica eran las visiones
poticas y las sensaciones sublimes que la escucha atenta de la msica producida por
artistas y proyectos vanguardistas extranjeros haba generado en mi persona.
Con el transcurrir del tiempo y ya llegados los aos dos miles aparecieron nuevos
msicos y, si bien en un inicio no generamos mayor repercusin, continuamos insistiendo
en el cultivo de vertientes musicales experimentales, transgresoras y decididamente
sublimes.
En Enero del ao 2005 bajo el nombre de The Electric Butterflies publiqu con un
amigo, Roger Terrones, un disco al que llamamos Colourful Waves el cual recibi
inusitados elogios por parte de la prensa especializada europea como fue el caso del
magazine ingls The Wire y la revista espaola Rock de Lux. The Wire ya por ese entonces
y al da de hoy es la revista ms importante del mundo en lo que respecta a nuevas msicas.
Nosotros fuimos los primeros artistas peruanos en salir reseados en aquel medio ingls.
Luego de ello apareceran comentados en The Wire msicos nacionales como Christian
Galarreta, Csar Bolaos y Juaneco y su Combo.
Actualmente he publicado ya ms de 50 discos entre eps, splits, conciertos, lbumes
y compilatorios en sellos peruanos y del exterior. He realizado y organizado numerosos
conciertos as como algunos festivales. El ao 2003 fund mi propio sello discogrfico
independiente, Superspace Records. He dictado conferencias y realizado intervenciones en
la va pblica adems de haber grabado incluso un disco, Izados 3: un split de ambient
andino, en el extranjero: Argentina.
En Abril del ao 2007 publiqu un split en vivo junto con el ruidista rimense
Christian Galarreta, tal registro sera luego favorablemente reseado en la revista The Wire
y luego escogido entre los 10 discos del ao segn la crtica especializada del peridico
nacional El Comercio.
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Despus de estos aos de carrera musical o metamusical- puedo afirmar sin temor a
equivocarme que, en muchos casos, la falta de apoyo y la caresta de infraestructura es,
contrariamente a lo que uno podra esperar, un catalizador para lograr propuestas musicales
cada vez ms sinceras y creativas debido a que fuerzan al msico no slo a extraer ingenio
o crear invenciones de donde otros no se imaginaran sino que los confronta con una
realidad que al ser casi contraria a sus inclinaciones e intenciones los deja con slo dos
opciones: darse por vencido y retirarse o ms bien luchar contra todo por mantener la
pureza de su ideal esttico/musical inmaculado. Como postul ya en los aos 1970 el
alemn Holger Czukay, la restriccin es la madre de la innovacin.
Lo que busco hoy, ao 2012, con mi msica esencialmente es: mantener despierto, a
contracorriente de lo que sucede en la sociedad, el aliento etreo y el palpitar
mgico/etreo/mstico que alguna vez prob en los aos 1990 gracias a la poesa y filosofa
que una msica tan especial como la que es materia del presente trabajo tuvo para bien
sembrar dentro de m.
THE ELECTRIC BUTTERFLIES Colourful Waves.- When Peter
Kember reinvented himself as Sonic Boom he maybe didnt anticipate the
echoes and reverberations reaching as far as Lima in Peru. Wilder Gonzales
is behind The Electric Butterflies, a one man outpost of drone-rock
excursions through sinewaves and rainbows. Meteorological peculiarities
mean Lima spends half the year under the garua, a mist that rests its soft
underbelly upon the city from May onwards. Beneath its flocculent folds the
swelling blood-temperature synth drift of Rodeado Por El Mar
(Surrounded By The Sea) makes perfect sense, the vocals whispers of
sighed content. Equally mesmerising and amniotic are the serous pulses of
Cancin De Cuna Extraterrestre (Song Of The Extraterrestrial Cradle), a
lullaby of suspended animation for those carried by the chariots of gods from
the earthbound mundane to the galactic munificence.
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4.- PRODUCCIN Y POST-PRODUCCIN DE MI MSICA:

1
Southgate, Nick., Avant Rock, The Wire, London, April 2005.
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Al no tener formacin acadmica en lo concerniente a la msica y contar con
limitados conocimientos formales de teora musical, dos son las principales fuentes que me
han servido para crear mis composiciones:
- La influencia que ha ejercido en mi pensamiento y actuar la aficin que
desarroll desde la infancia por el llamado juego-ciencia, el Ajedrez.
- Las lecciones, trucos y estrategias aprendidas gracias a la escucha atenta de
cientos de discos/documentos de rock de avanzada.
4.1. El Ajedrez y mi Msica.-

Empec a aprender ajedrez en casa siendo an un nio de unos 5 6 aos, ya en el
colegio en el que estuve, el Salesiano, entr casi tmidamente al programa de ajedrez de
ADECORE (Asociacin Deportiva de Colegios Religiosos Catlicos) en donde bajo la
batuta de distintos entrenadores entre los que recuerdo a los M.N. Ernesto Ramos y Pedro
Garca Toledo, conoc el infinito mundo de estrategias, sensibilidades, movimientos y
manierismos del ilustre deporte de los escaques.
Realmente llegu a compenetrarme mucho con el Ajedrez: ahorraba mis propinas
para comprar revistas y libros de Ajedrez, asista a cuanto torneo me era permitido ir,
frecuentemente daba ms importancia a las horas extracurriculares dedicadas a la prctica
del Ajedrez que a las empleadas en el estudio de los cursos clsicos. Pasaba horas de horas
en mi habitacin analizando las partidas de los Grandes Maestros, estudiando la teora y
resolviendo problemas. Todo ello regularmente me deparaba un goce esttico que no haba
sentido jams en mi corta vida. Puedo decir, sin temor a equivocarme, que el Ajedrez me
abri las puertas al mundo del Arte y la Filosofa as como extendi los lmites de mi
mente.
De tal forma en 3 y 4 de Secundaria obtuve sendas medallas de bronce como
resultado de mi participacin como parte de la seleccin del colegio Salesiano en los
Torneos de Ajedrez de ADECORE.
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Dos son los aportes fundamentales a mi Msica que obtuve del contacto cercano en
la infancia y pubertad con el Ajedrez:
- Capacidad de Abstraccin: el deporte-ciencia al ser un juego eminentemente
mental fuerza al cerebro a abstraerse de su mundo o contexto inmediato para
poder elucubrar o fantasear las mejores jugadas, para proyectarse y plantear un
juego maestro y su estrategia y ganar la batalla.
Fue a no dudarlo una perfecta preparacin para luego descubrir las mieles sutiles
de la msica y poder as mismo inventarlas.
- Don de Combinacin de Elementos: durante el juego de Ajedrez se hace del
xito final quien mejor logra combinar los diferentes medios, fichas, jugadas y
maniobras de las que se posee con la idea de obtener un fin supremo, a saber, el
triunfo de la propia inteligencia, del talento personal.
Este entrenamiento diario en la constante combinacin de alternativas y
elementos me posibilitaron luego el hacer lo mismo ya no con fichas o
movimientos de ajedrez sino con sonidos, instrumentos y estructuras musicales,
las cuales, gracias a este pasado ajedrecstico, me fue fcil dominar y transgredir
a mi libre albedro.

4.2 Documentos musicales que influenciaron en mi msica.-
Durante la adolescencia desarroll la aficin por coleccionar discos y escucharlos
cuidadosamente una y otra vez. Hecho en el cual encontraba genuino goce, solaz y emocin
que no pude hallar en ningn otro lugar.
Aquella melomana fue madurando conforme los aos pasaron y as sin percatarme
siquiera un da me vi al mando de mi propia banda, Avalonia. Corra el ao 1995 y yo
jams haba recibido clase de msica alguna. As que, desde ese entonces y al da de hoy,
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los siguientes documentos sonoros han sido mis principales tutores en la alucinante labor
de la creacin musical o escultura de sonidos.
4.2.1 AMON DL : Psychedelic Underground (1969).- Escuch esta maravillosa
gema luego de haber odo mucho post-rock, techno y post-punk y cuando pens que a mis
21 aos ya nada poda sorprenderme, estos alemanes liderados por Ulrich Leopold me
mostraron que, tal como lo dijo Friedrich Nietzsche, hace falta una sabidura salvaje para
engendrar estrellas luminosas. Es as de valiosa la enseanza obtenida de este lbum. Aqu
podemos escuchar a este grupo germano ejecutar sus instrumentos (guitarra, batera, bajo)
con tal impericia, barbarie y semi salvajismo que el resultado final parece obra de unos
caverncolas venidos de tiempos inmemoriales e instalados por azar del Cosmos en una sala
de grabacin en pleno siglo XX para liberar all todo su mpetu y bro auroral indomable.
Indiscutible joya de la escena de vanguardia alemana conocida como krautrock.
4.2.2 SILVER APPLES: Silver Apples/Contact (1968/1969).- Silver Apples produjo
en los aos 1960 los discos de rock ms vanguardistas de la poca. A su lado las obras de
gente como los Beatles, Pink Floyd o Velvet Underground resultan slo vetusto rock and
roll. Silver Apples hizo una msica que beba del minimalismo y la msica experimental
de gente como John Cage o LaMonte Young pero la fusion con ritmos harto novedosos y
sonoridades que an hoy resultan impresionantes por lo elaborado de su estilo nico, a
saber, el techno rock y la neo psicodelia espacial.
Silver Apples fueron probablemente los primeros en aplicar la
electrnica al rock de forma total, es decir, traspasando los lmites del mero
experimento acadmico (Russolo, Theremin) o los de su aplicacin tcnica a
la produccin musical (Joe Meek, White Noise). Simeon Cox y Danny
Taylor sacaron los trastos a la calle como en dcadas anteriores lo hicieron
con la guitarra elctrica los pioneros del jazz y el rocknroll.
2

4.2.3. SPACEMEN 3: Playing With Fire (1989).- Descubrir a Spacemen 3 fue una
real epifana en mi vida, la primera de varias. Spacemen 3 y este disco en particular me

2
Canturla, Jos Manuel. Reediciones: Silver Apples [en lnea] ROCKDELUX, Abril de 2008 <
http://www.rockdelux.com/discos/p/silver-apples-silver-apples-contact.html> [Consulta: 26 de abril de 2012]

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ensearon que poda hacer msica con un solo acorde, o mejor an, tocando una sola tecla.
Como sola decir su lder Sonic Boom acerca de su mtodo compositivo: three chords
good, two chors better, one chord best: el minimalismo transformndose en maximalismo.
Por qu no podra yo intentarlo?
SONIC BOOM: Three chords good, two chords better, one chord
best. Its the idea that minimalism is maximalism. Thats one of the things I
dont like about some bands. They have like 24 different instruments going
off together on the same track. My thing is about finding the three or four
most essential things to convey it, and if those parts are well played, theyll
shine in a way they never could have if they were surrounded by twenty
other things. I feel that the more minimal approach has a much more
maximal effect on the listener. I dont think Ive written more than two
songs that dont have a drone all the way through it. Even if it has a three-
chord chord change, theres one note common to all three chords. I like stuff
in that whole Pythagorean scale where you basically pick a key and stick to
it and all changes are sympathetic to it.
3


4.2.4. VARIOS: Excursions In Ambience The Third Dimension (1994).- Tuve el
honor de escuchar este documento el ao en que fue publicado. En ese entonces contaba
con solo 17 aos de edad. La influencia que tuvo este disco en mi personalidad y
cosmovisin fue tan contundente que perdura hasta el da de hoy. Baste decir que gracias a
l tuve mi primer viaje psicodlico, el primero de muchos y el ms fuerte. Este documento
contiene la participacin de varios de los ms talentosos proyectos de electrnica de
avanzada de los aos 1990 y es uno de los captulos ms importantes de la vanguardia de
aquellos das. La msica que contiene este documento me cambi la vida.
They say ambient music is a soundtrack to a movie you make. But
what kind of movie? Which "you" directs it? I hear no shoot-em ups or love
stories on this compilation. I hear bubble-wrap creations myths and the
rituals of aboriginal muzak. I see nature documentaries from other planets,
and science experiments that alter the familiar: ears morph into satellite
dishes, machines grow moss and mushrooms, guitars give up the ghost.
"Ambient" describes something that surrounds or encircles, but what do you

3
Ryan, Emily. Sonic Boom: Two chords better, one chord best [en lnea] L.A. RECORD, 25 de Noviembre de 2008
<http://larecord.com/interviews/2008/11/25/sonic-boom-two-chords-better-one-chord-best> [Consulta: 25 de Abril de
2012]
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do when you find yourself suddenly surrounded by absolute space? "Express
God" answers one of these tracks, and to express God is to mutate.
Music to live by
4


4.2.5. FLYING SAUCER ATTACK: Further (1995).- Durante los aos 1990 lo ms
genial en msica fue descubrir los discos y las bandas de post-rock. Sobre todo la vertiente
inglesa. En este lbum los Flying Saucer Attack armados slo de dos delays y un
distorsionador amn de una grabadora de 4 canales logran construir atmsferas y canciones
que parecen producidas por un laboratorio extraterrestre instalado en el campo. Y es que la
msica de este grupo de Bristol era definida por ellos mismos como psicodelia rural, algo
que gener automtica empata con mi gusto y orgenes familiares. Este disco es una de las
ms sublimes joyas de la vanguardia etrea hecha a base de guitarras sper distorsionadas,
caos y susurros.
4.2.6. EXPERIMENTAL AUDIO RESEARCH: Mesmerised (1995).- Si el Playing
With Fire de Spacemen 3 fue la comprobacin de que poda hacer pequeas canciones de
psicodelia pop apelando a la menor pericia tcnica posible, este alucinante trabajo de
E.A.R. fue el documento que me descubri los largos viajes de drones y notas sostenidas
cual mantras, a la manera del om o el raga hind, pero realizados por una mente musical
atrevida y muy en la avanzada en lo que respecta al empleo de instrumentacin electrnica,
guitarras filtradas por efectos varios, vocalizaciones cual susurros paradisacos extasiados y
dems parafernalia de la psicodelia de los aos 1990. Gran obra maestra de Sonic Boom.
4.2.7. MAIN: Hz (1996).- Hz fue una caja de seis eps que public en 1996 el grupo
ingls de post-rock Main. La msica que contena dicho box-set haba sido construida a
base de guitarras y efectos mil. Aquellas guitarras, como era tpico en el post-rock de la
poca, no sonaban a guitarras sino a rayos lser, zumbidos estratosfricos y ecos de un
futuro muy lejano. El sonido de Main era tan fro e inhumano y al mismo tiempo tan
atractivo, extasiante y hermoso que era natural querer estar en esas vibraciones siempre.

4
Davis, Erik. Liner notes from Excursions In Ambience cd. ASTRALWERKS, 1994.
20

Main me ense a transgredir la msica hasta volverla caduca y, de paso, hacer lo mismo
con quien la cre: el antiguo ser humano.
4.2.8. EXPERIMENTAL AUDIO RESEARCH: Data Rape (1998).- Este documento
imperecedero de Sonic Boom (Spacemen 3, Spectrum) es la cspide del post-rock y la
msica experimental de los aos 1990. Sonic durante los ms de 70 minutos del disco hace
gala de una genialidad inconmensurable para modular y crear los sonidos de Data Rape:
radicalmente atonal, etreo y csmico. Casi no se pueden distinguir los orgenes de los
sonidos extrados todos de juguetes intervenidos va el encorvamiento de circuitos o
circuit bending. Lo sofisticado de los procesos, tcnicas e instrumentos empleados por
Sonic Boom adems de su genio hacen de este lbum, a mi juicio, el disco ms
vanguardista del siglo XX. Siempre recordar lo que un talentoso msico me dijo tras
escucharlo en la poca: ahora s atrvete con todo, atrvete con lo que quieras.

4.3. Mi Equipamiento.-
Para plasmar mis creaciones meta-musicales utilizo las siguientes fuentes:
TECLADO CASIOTONE MA-120: Este rgano electrnico ideado principalmente como
juguete es harto til para la creacin de msica electrnica pues la calidad de su sonido es
artificioso y adems posee un banco de 100 sonidos y 100 ritmos. A este teclado lo filtro
por efectos de sonido para potenciar la manipulacin de los mismos.
TECLADO CASIO CT-395: Este rgano electrnico es ideal como acompaamiento en
vivo para ejecutar un solo acorde o nota tiene la peculiaridad que su sonido es mucho ms
real que el del casiotone ma 120.
SINTETIZADOR KAWAI K5000-W: Este sintetizador japons lo adquir en 1999 y es un
Workstation de esa poca. Me ha sido sumamente til para idear sonidos abstractos y
rebuscados pues posee un amplio grado de maniobrabilidad gracias a sus diversos efectos y
a la mezcla que puede realizarse va sus algoritmos o incluso a travs de las mismas ondas
de cada sonido, por lo cual el rango de variantes con este teclado es casi infinito.
21

ZEBRANALOGIC OSCILLATOR IV: Es un sintetizador analgico hecho a mano por el
fabricante Zebranalogic (Per-Suecia) con muchsimas variantes de manipulacin de ondas
adems de efectos como el fuzztone, el trmolo, el phaser y el envelope. Ideal para hacer
msica electrnica experimental especficamente.
ZEBRANALOGIC OSCILLATOR III: Sintetizador analgico hecho a mano similar al
anterior pero sin phaser ni fuzztone y con un rango de ondas algo ms limitado. Preciso
para componer msica experimental analgica.
ZOOM 4040: Pedal multiefectos japons que adquir en 1998. Contiene un banco de
efectos formidable adems de contar con las siguientes unidades de efectos: 7
distorsionadores, 2 pre-amplificadores, 2 wha-wha, delay, reverb, 2 efectos de pitch,
chorus, trmolo, phaser, flanger y pedal de volumen. Combinado con el casiotone ma-120
puede producir sonidos fantsticos.
BEHRINGER EURORACK UB1002: Mezcladora de hasta 10 canales con perillas de
ecualizacin de medios, agudos y bajos, perillas de paneo y asignacin de efectos. Posee
entradas y salidas RCA, plug y canon.
FRUTY LOOPS 10: Software para composicin musical, incluye varios sintetizadores,
efectos de sonido y en l se pueden registrar las canciones.
SOUND FORGE 10: Software de manipulacin de sonidos, incluye varios efectos de
sonido y herramientas para mejorar el audio y transformarlo radicalmente. Uso el Sound
Forge tambin para masterizar el sonido de cada instrumento por separado.
SONY VEGAS 10: Uso este software como mesa de mezclas y para editar las canciones o
piezas metamusicales. Es harto amigable y dinmico.
SONY TCM-20DV CASSETTE CORDER: Uso esta grabadora para realizar grabaciones
de campo en las calles, en el campo, en la casa, en la universidad o donde quiera que
encuentre un sonido peculiar que me llame la atencin o crea que pueda emplear en alguna
composicin.
22

YAMAHA MT50 MULTITRACK CASSETTE CORDER: Es un porta-estudio de 4
canales, ecualizador de agudos, medios y graves por canal y perilla de paneo por canal. Es
harto til para grabaciones personales o de ensayo y para realizar experimentos con cintas
de casette o cuando tienes ganas de salir de lo digital de la PC y probar lo analgico. Es un
porta estudio de 4 canales justo como el que usaban los geniales Flying Saucer Attack.
LAPTOP COMPAQ T233O: ltimamente en esta mquina diseo mis sonidos e incluso
masterizo mis canciones gracias a los programas especializados que he conseguido. Utilizo
la tarjeta de sonido que viene con esta porttil.
23








Captulo II
17 AOS DE EVOLUCIN TRANSMEDIA


1.- ESTADO DE LA DIFUSIN DE MSICA EXPERIMENTAL ANTERIOR AL
PROYECTO

Los primeros msicos peruanos que cultivaban la vertiente experimental,
electroacstica y electrnica alrededor de los aos 60 y 70 del siglo pasado se movan en un
ambiente principalmente acadmico y elitista. En dicho medio el Arte que ellos realizaban
era consumido por slo unos pocos enterados que podan acceder a sus conciertos o a sus
(escasas) grabaciones porque tenan los contactos indicados para estar al tanto de lo in y
avantgarde en la escena cultural mundial y limea. (Alvarado 2010a: 2)

Este panorama inicial fue cambiando a medida que la prensa e instituciones como
universidades o centros culturales fueron dando cabida en sus pginas y eventos a la
difusin de la msica experimental. Si bien tal espacio fue siempre mnimo, resulta
24

interesante comprobar cmo medios de difusin masiva tales como Expreso, El Comercio o
Caretas realizaron espordicamente sendos artculos dedicados a difundir este nuevo arte
que haba ya llegado al Per.
Cabe destacar en este punto la labor pionera de nuestra alma mater, la Universidad
de Lima, la cual en los aos 1970 y gracias al impulso activista del talentoso msico
Enrique Pinilla, llev a cabo conciertos de msica electrnica que, estamos seguros,
debieron ser eventos de poderosa inventiva pues el maestro Pinilla se encargaba de traer a
msicos de renombre de Europa y Norteamrica a la universidad e inclusive l mismo es
autor de una genial obra que lo ha convertido en uno de los precursores de la Historia de la
Msica Experimental Peruana.
Por aquellos aos, adems de la Universidad de Lima, instituciones como el Instituto
Cultural Peruano-Norteamericano, la Casa de la Cultura, la Universidad de San Marcos
junto a algunas otras apoyaron tambin la labor de difusin de la msica experimental
peruana.
Durante los aos 1980 el panorama fue similar hasta que, en la segunda mitad de
aquella dcada, aparecieron algunas bandas nacidas de la cantera de rock subterrneo
limeo como Atrofia Cerebral, Esperpento, MDA, Insensibilidad Enrgica, Leviathan etc.,
quienes se encargaron de utilizar todos los instrumentos o fuentes de las que disponan para
hacer ruido, bulla o noise. Estos grupos se movan en el mismo circuito en que las bandas
de corte punk y subterrneas lo hacan y daban conciertos en bares del Centro de Lima o en
los Conos. Su pblico eran jvenes desorientados por la violencia terrorista y la crisis
econmica que se viva y provenan, principalmente, de los estratos populares y de una
clase media destrozada por la hiper inflacin y las deudas. (Alvarado 2010b: 1)
Estos grupos de msica noise dejaron algunas grabaciones que registraron sus logros
y su esttica contestataria la cual imprimieron tambin al papel a travs de medios de
difusin autogestionados como los fanzines, hechos en base a fotocopias y de tiraje
reducido, v.g. Ruido Mundial y Bulla Extrema. (Alvarado 2010b: 1)
25

En los aos 1990 el panorama fue casi el mismo: persistan estos cultores
subterrneos del noise y se aadieron algunos ms de la misma cantera Insumisin,
Maximum Terrorem, K.I.L.L. Los casettes grabados recurriendo a una esttica conocida
como lo-fi o baja fidelidad eran la manera en que registraban su msica. Apelaban
adems a la difusin a travs de fanzines que luego eran vendidos, junto con aquellos
casettes, en las calles del Centro de Lima, Galeras Brasil del distrito de Jess Mara o en
los conciertos en Lima y en provincias a precios mdicos.
La prensa formal y los medios masivos nunca les dieron espacio en sus canales de
difusin.
2.- PRIMERA FASE DEL PROYECTO: 1995 2000
Al constatar que el espacio otorgado por los medios a difundir la vanguardia musical
que se estaba gestando en los aos 90 en todo el planeta - principalmente en Inglaterra y
Estados Unidos era nulo, y al encontrarme estudiando a la sazn en la Facultad de
Comunicaciones de la Universidad de Lima, un da de Septiembre de 1995 decid contactar
con los periodistas/editores del diario El Comercio para proponerles escribir en su
peridico artculos sobre vanguardia musical contempornea.
Llam primero a los seores de El Dominical de aquel medio quienes, muy
cortsmente, me indicaron que al ser un tema relacionado con la msica rock deba
contactarme con los encargados de la por entonces Seccin G Juventud pues ese era el
espacio adecuado para mi propuesta. Hice la llamada correspondiente y el editor de aquella
pgina, Mario Sifuentes, me cit a las instalaciones del diario donde conversamos. Al notar
mi inters genuino de escribir y difundir la vanguardia musical de esos aos me inst a
escribir un artculo el cual fue de su completo agrado. Tal texto se convertira as en el
primero de mis artculos publicados en El Comercio por esos aos, el artculo en cuestin
trataba sobre My Bloody Valentine, una de las bandas ms vanguardistas de los 90,
creadores de la corriente que por entonces estaba causando furor en la mente y corazn de
miles de jvenes en todo el mundo: el llamado shoegaze o ethereal-noise. Tras ello
publiqu tres artculos ms sobre Slowdive, Mojave 3 y Spiritualized respectivamente,
todas bandas independientes inglesas y, por algn motivo que nunca me qued claro, la
26

comunicacin entre el editor y yo se fue diluyendo quedando slo ese puado de textos
como prueba de ella.
En los anexos del presente documento incluyo el artculo completo que escrib sobre
My Bloody Valentine, agrupacin que el da de hoy, 08 de Mayo de 2012, vuelve a ser
noticia mundial en la prensa especializada pues estn anunciando en todos los medios del
mundo la reedicin de sus discos de hace 20 aos, Isnt Anything (1988), Loveless
(1991) y un conjunto de EPs, adems de la esperada publicacin de un nuevo disco, el
primero desde los das del Loveless. Como suele decirse, pues, el tiempo es el mejor
aliado de la vanguardia. Adjunto aquel histrico texto de mi autora, publicado hace 17
aos en Lima Per, para refrendarlo.
Al mismo tiempo empezaron a surgir, en Lima, algunas revistas que tocaban de
refiln el asunto de los grupos de rock de avanzada. La primera de ellas fue la ya fenecida
Caleta en donde escribi el DJ Eduardo Lenti. Ya en 1996 con unos amigos habamos
formado un colectivo de bandas post-rockers y etreas llamado Crislida Snica. Al
principio para buscar msicos para formar nuestras bandas bamos a las tiendas de rock
independiente de la ciudad localizadas en Quilca (Centro de Lima) o Galeras Brasil (Jess
Mara) y pegbamos anuncios de se busca guitarrista citando, por supuesto, las bandas
que el postulante deba tener como influencia. As armamos nuestros grupos. El mo se
llamaba Avalonia.
Dimos el concierto de presentacin de Crislida Snica en enero de 1997 en el pub
barranquino El Ms All para lo cual nosotros mismos hicimos los volantes y los
pegamos por cuanto lugar de la ciudad podamos: tanto en las tiendas de Quilca y Galeras
Brasil como en los cruces de las avenidas principales o en la entrada de los institutos y
centros de estudio. Fue realmente un trabajo de hormiga el que realizbamos ya que por ese
entonces la Internet no estaba extendida como hoy y no existan las redes sociales o la
llamada Web 2.0. Sin embargo nuestro amor por la msica y la pasin por el Arte y la
Vanguardia nos impulsaba a mantener nuestra postura musical experimental a
contracorriente de lo que la mayora de jvenes prefera escuchar o consumir.
27

En marzo de 1997 lanzamos nuestro primer casette con el colectivo Crislida Snica.
Tal maqueta reuna a 4 grupos: Espira, Catervas, Fractal e Hipnoascensin. Eran dos
temas por cada banda y al final de cada lado incluimos bonus tracks como sesiones de
radio, tomas en vivo o versiones alternas. Yo realic la masterizacin de la cinta en mi casa
con mi equipo de sonido en una cinta de cromo y luego cada grupo imprimi las copias a su
libre albedro. Aproximadamente se hicieron unas 70 copias de esa maqueta, a la que
llamamos Crislida Snica Compilacin I; ello sin contar las copias piratas que las
mismas tiendas en donde bamos a dejar el casette realizaban. El remezn entre los
melmanos del rock nacional, los crticos de msica, los enterados e incluso los otros
grupos de la escena limea -principalmente adscritos a corrientes que a nosotros nos
parecan caducas como el dark gothic rock o el punk- fue notable.

Durante todo ese ao continuamos intensamente con los conciertos de todas las
bandas de Crislida Snica por algunos bares de la ciudad como el Ms All, La Noche
y La Vieja Taberna de Barranco, la discoteca La Luna de Los Olivos, el rabe Pub
de San Martn de Porres, el Bombardn del Rmac, et. al. Mi nueva banda, Fractal, toc
durante el ciclo 1997-I en el Auditorio de la Universidad de Lima en un evento que
convocaba a las bandas de la Facultad de Comunicaciones.
Crislida Snica ya no eran slo los cuatro grupos de la maqueta, antes bien se
unieron a nosotros algunos ms llegando a ser un promedio de 10 bandas en total, a saber:

Diosmehaviolado
Espira
Hipnoascensin
Fractal
Labioxina
Girlea
28

Glida
Catervas
Avalonia
Fbula Pandereta
Evamuss
M.a.r.u.j.a..
Tuvimos algunas menciones en prensa como en un suplemento de fin de semana de
El Comercio. Algunas otras menciones en la columna de la periodista y DJ Helene Ramos
en el diario La Repblica y, para sorpresa de nosotros, el semanario de humor Chesu!
sola hablar muy bien de nosotros en una seccin dedicada al espectculo y la msica rock.
Algunos fanzines como Orbita Amatista o Britannia dedicaron pginas a Crislida
Snica por esos das.
Nuestros conciertos se realizaban en diferentes zonas de Lima jams salimos a
provincias- y el activismo va la pega de afiches en las calles o la distribucin de volantes
fue asumido directamente por nosotros.
A mediados de 1997 la revista Caleta vuelve a hablar de Crislida Snica, esta
vez a travs de un artculo dedicado exclusivamente a nuestra escena, el cual por ser de
antologa reproduzco en la parte final de este documento (Ver anexo 10).
Durante 1998 y 1999 la mayora de las bandas de Crislida Snica lanzamos nuestros
respectivos casettes individuales, ya no como colectivo. Nosotros mismos asumamos los
costos de las grabaciones de las canciones as como de la manufactura de los casettes y la
distribucin de los mismos -principalmente en las tiendas del jirn Quilca del Centro de
Lima, Galeras Brasil de Jess Mara y Polvos Rosados de Higuereta (Surco).
Para grabar nuestras canciones acudamos, principalmente, a salas de grabacin
semi-profesionales. All la tarifa era de 15 soles por cada hora de grabacin. Cada tema
poda consumir 3 5 horas de grabacin y mezcla, as que cada cancin grabada requera
29

un presupuesto de 80 soles aproximadamente. En aquella poca las facilidades tecnolgicas
que existen ahora, en que se puede acceder a un estudio de grabacin en la propia
habitacin contando con slo una computadora, eran una utopa.
A fines de 1999 la revista Sub subsidiaria de Caleta- public un dossier de siete
pginas dedicado a resear las producciones que los grupos de Crislida Snica habamos
publicado. All se analiz largamente cada grupo, cada casette lanzado y a la escena en su
totalidad y se la situ en el mapamundi musical mundial relacionando nuestra msica con
la que por esos aos creaban en otras latitudes, como Europa o Estados Unidos, nuestros
contemporneos vanguardistas. Haban pasado ya dos aos desde nuestra aparicin
pblica, dos aos desde que crticos y melmanos fueron confrontados con una msica, la
nuestra, tan novedosa y proveniente de fuentes nunca antes vistas en la escena nacional que
la reaccin de algunos de ellos fue volcarse a la investigacin y al descubrimiento de la
ltima vanguardia radicalmente transgresora en la Historia de la Msica Contempornea, la
del post-rock de los aos 1990.
El talento estaba ah, el impulso creativo y la actitud para comunicar estaban
presentes tambin. Sin embargo llegado ya el ao 2000 algunas de las agrupaciones de esta
escena cambiaron de rumbo musical hacia un sonido mucho ms pop y comercial como el
caso de Catervas- otros, luego de un extrao hiato, enrumbaran a sonidos ms
convencionales y rockistas Espira, por ejemplo, se decantara en La Ira de Dios y
Serpentina Satlite - algunos, como Evamuss o Fractal, no olvidamos nuestros orgenes
experimentales y radicalizamos nuestro sonido abrazando la experimentacin anlogo-
digital, el minimalismo y el ruidismo con intensidad hasta el da de hoy.

3.- SEGUNDA FASE DEL PROYECTO: 2001 2005
Comenzado el nuevo milenio la pasin con la que viv los aos 1990 me pas
inmediata factura: ca enfermo de tuberculosis hecho que se agrav con un cuadro de
bipolaridad y depresin. Este inesperado contratiempo me mantuvo alejado de las
grabaciones, los conciertos y dems activismo musical por espacio de tres aos en donde lo
nico que pude pergear fue la elaboracin de mi propio fanzine hecho a base de fotocopias
30

y textos extrados de la an incipiente web. Tal fanzine se llam El Telescopio: rgano
Psicodlico del Mundo Libre y lo dej en algunas tiendas de Galeras Brasil y Jirn Quilca
para ser vendido al precio de 5 soles. Fui apoyado por un amigo activista, Luis Durand,
quien desde el inicio realiz una eficiente labor de difusin repartiendo los volantes que
hicimos antes y durante la aparicin de El Telescopio en cuanto concierto y fiesta de rock
alternativo e independiente suceda en Lima. Llegu a publicar tres nmeros de El
Telescopio entre los aos 2002 y 2003 con un tiraje aproximado de 20 copias por nmero.
Sin embargo hubo un suceso durante el ao 2002 que sirvi en gran medida para la
estrategia transmedia de difusin de la msica experimental que me haba propuesto. Un fin
de semana me llam a casa un colega del grupo de msica experimental Jardn para
proponerme participar de un reportaje que ese mismo da iban a realizarle a l y otros
grupos experimentales ms un periodista de la revista Somos del diario El Comercio. Sin
bacilar acept la propuesta y fui al lugar pactado en donde particip del mencionado
reportaje que saldra publicado, para mi sorpresa, en 5 largas pginas de la revista en
cuestin algunas semanas despus.
Asombrosamente el tono del artculo fue bastante favorable para lo que nuestros
experimentos en la Lima del ao 2002 significaban y nos present a los grupos de msica
experimental como la vanguardia de la Nueva Lima ya que todos los entrevistados
provenamos del Cono Norte o sus alrededores y, es ms, todos ramos amigos y nos
conocamos bien. (Ver anexo 14)
El ao 2003 vio la fundacin de mi propio sello discogrfico independiente al que
bautic como Superspace Records ya que me pareca el nombre ms apropiado para
transmitir no slo el estilo de msica neo-psicodlica y experimental snica que me
propuse apoyar, sino tambin para comunicar todo un pensamiento o filosofa que
amparaba nuestro discurso y explicaba nuestra toma de posicin por una propuesta de este
tipo, tan especial y nica a ojos y odos desprejuiciados. Algo que quizs en el medio
peruano no abunde.
Superspace Records se convertira as en la disquera por la que he estado publicando
gran parte de mis trabajos metamusicales e incluso los de otros artistas y grupos del
31

extranjero que han confiado sus creaciones al buen nombre que Superspace ha ido ganando
con el transcurrir de los aos. Varios discos del catlogo de mi sello han sido reseados por
la revista Somos, por la seccin Luces de El Comercio, por el blog Radio Pirata del diario
Per21, por medios alternativos locales como la revista Freak Out! y la revista 69, por webs
musicales como Especial 35 de Chile, Losing Today de Italia, El Planeta Amarillo de
Espaa, After Pop de Mxico, The Sound of Confusion y Sounds & Colors de Inglaterra,
Super 45 de Chile, e inclusive revistas especializadas de renombre como Go Mag de
Espaa, The Wire de Inglaterra y Rock de Lux de Espaa.
Justamente uno de los hitos de esta primera fase fue la concrecin del disco de mi
banda The Electric Butterflies, registrado en una sala de Brea en Setiembre del 2004 junto
a Roger Wilmer Terrones, y publicado en enero de 2005. El lbum fue reseado primero
por la revista Somos de El Comercio:
El primer lanzamiento nacional de este ao es un enigmtico
esfrico de modesta factura e iridiscente resplandor: las mariposas
elctricas se hacen llamar, aunque en verdad se trata de Wilder
Gonzales (Avalonia, Fractal, El Conejo de Gaia) y Wilmer Terrones
(Lunik) dos inquietos herederos de las diletantes pesquisas de
pioneros como Spacemen 3 y Flying Saucer Attack. Guitarras
espaciales, casiotones a mansalva, ruido blanco e indiscernibles
canturreos -caracterstica del gnero- son parte de la paleta sonora de
este disco, muy breve para ser un elep, pero demasiado largo para
ser considerado un extended
5

Tras este neutro comentario vino la portentosa resea que obtuvimos por parte de la
revista inglesa The Wire, incluida en pginas anteriores de este documento. Luego, ese
mismo ao, la revista espaola Rock de Lux comentara tambin el Colourful Waves de
The Electric Butterflies de la siguiente manera:
Los peruanos Wilmer Terrones y Wilder Gonzales se arman
de guitarras, casiotones y unas solventes pedaleras de efectos para
expresar su propia concepcin de la msica lisrgica. Por el camino,
saludan con las pupilas dilatadas y las partituras empapadas de cido
a formaciones con el lustre de Spacemen 3, Silver Apples o Pan

5
Garca, scar. The Electric Butterflies, Colourful Waves. Somos. Lima, 22 de enero de 2005.
32

Sonic. Su brjula no se adentra en las sendas ms trilladas; prefiere
perderse por zonas prohibidas y esquinas donde el ms cuerdo va con
una camisa de fuerzas. Valientes.
6

Salta a la vista pues las diferencias en la recepcin obtenida por nuestra msica en
odos extranjeros -quizs ms educados o acostumbrados a expresiones snicas de
vanguardia- que las tibias crticas obtenidas por parte de la prensa o el medio local. Tal
dicotoma es una constante que se mantiene al da de hoy: nuestro arte, nuestra vanguardia
es ms apreciada o mejor ponderada por medios e individuos de sociedades del exterior que
por la gente de nuestro propio entorno, pas o sociedad.
Tambin durante esta segunda fase logr realizar en la Universidad Antonio Ruiz de
Montoya un singular concierto, que luego repetira en futuras ocasiones en otras
instituciones. En aquella universidad donde estudi Filosofa los aos 2004 y 2005 recib el
apoyo de sacerdotes jesuitas como el padre Juan Dejo S.J. o el recordado Vicente Santuc
S.J. (Q.E.P.D.). Estas personas al poseer una slida formacin humanista vean con sumo
agrado que en Lima se cultivase los sonidos de la msica experimental por lo que
recibieron nuestras propuestas con los brazos abiertos. As el 28 de setiembre de 2005 se
llev a cabo en el Auditorio de la Universidad Antonio Ruiz de Montoya el concierto de
msica electrnica de los actos The Peruvian Red Rockets, Azucena Kntrix y
Castillo/Apolo.
Tal evento fue difundido previamente por la misma universidad en la red de
instituciones jesuitas a travs de afiches diseados para la ocasin, los cuales fueron
distribuidos en colegios como el Sagrado Corazn de Jess, la Inmaculada, los colegios F
y Alegra, etctera. Si bien el pblico que asisti al recital en la UARM fue reducido, la
experiencia completa fue muy positiva ya que era la primera vez que las propias
autoridades de una institucin formal nos daban el apoyo irrestricto hacia nuestras
expresiones musicales y discursos afines, sin contar claro que nos remuneraron en dlares
por realizar el concierto. El Fsiles de Futuros Lejanos, como se llam aquel evento,
sera luego reseado en el extinto portal peruano de cultura y entretenimiento Caja Negra.

6
Rodrguez, Dimas. Demos. Rock de Lux. Barcelona, Noviembre de 2005.
33

Durante estos aos tambin recib elogiosos comentarios y reseas y fui entrevistado
por webs especializadas en msica alternativa o rock experimental como Ruidemos de
Espaa, Especial 35 y Loop, ambas de Chile. La confeccin de discos de manera artesanal
apelando al hazlo-t-mismo va mi sello Superspace Records iba en aumento.
El ao 2004 empec a colaborar como crtico musical y redactor principal en la
revista musical limea Freak Out! en donde realic numerosas entrevistas a grupos
peruanos y extranjeros adems de comentarios a discos nuevos que llegaban a m. Estuve
en Freak Out! hasta el ltimo nmero, el dcimo sexto, en el ao 2009.
El ao 2005 abr mi cuenta en la red social MySpace, que por aquel entonces era lo
ms moderno y verstil para la difusin de msica y la adquisicin de contactos
internacionales. Al da de hoy cuento con ms de 1400 contactos en dicha red que, hay que
decirlo, ha cado casi en el olvido superada de lejos por nuevas redes sociales como el
Facebook o webs para difundir msica como Soundcloud o Bandcamp en las que tambin
estamos presentes.
Un hito importante fue la apertura, en Julio del ao 2004, del primer blog dedicado a
difundir la vanguardia peruana y los sonidos contemporneos, PerAvantgarde
(http://peruavantgarde.blogspot.com) el cual al da de hoy contina activo y recibiendo
visitas de todas partes del globo terrqueo. En este blog difundo mi obra y la de mis
contemporneos peruanos y extranjeros as como tambin disemino discursos afines a las
artes experimentales, lase poesa, filosofa, activismo poltico, etctera.
En este perodo participe tambin de conciertos realizados en el Centro Cultural de
Espaa, Zonarte de Los Olivos, Saln Imperial del Centro de Lima, la Universidad
Nacional Mayor de San Marcos, etc.
A manera de anlisis podemos afirmar que esta segunda fase vio el despegue de
nuestra propuesta hacia sectores menos relacionados con lo alternativo o con el crculo de
msicos underground experimentales que fue nuestro primer hbitat; adems fue un
momento en que, a despecho del desinters recibido por parte del grueso del pblico
34

limeo, empezamos a recibir inusitados elogios por parte de la prensa especializada del
extranjero. Todo ello funcion como un espaldarazo para nosotros ya que lo sentimos como
un aval hacia nuestra bsqueda y propuesta musical. Acostumbrados como estbamos al
oscurantismo y la falta de apoyo de los medios y dems, y considerando nuestra pasin por
la msica, el desarrollo de nuestro sonido experimental estaba garantizado a priori.

4.- TERCERA FASE DEL PROYECTO: 2006 - 2012

Durante esta tercera y ltima fase los discos y proyectos de msica experimental en
los que particip y produje fueron en aumento considerable.
Superspace Records, mi sello, creci y al da de hoy cuenta con diversas plataformas
como su propio blog (http://superspacerecords.blogspot.com) en donde anunciamos los
nuevos lanzamientos y difundimos las notas de prensa, una cuenta en la til web bandcamp
(http://superspacerecords.bandcamp.com), donde se encuentra gran parte del catlogo de la
disquera disponible para la escucha y la compra on-line va pay pal y, por supuesto, una
pgina especial en la red social Facebook
(http://www.facebook.com/pages/SUPERSPACE-RECORDS/150852861648234). Hemos
publicado hasta la actualidad y desde el ao 2003 un total de 34 producciones discogrficas
tanto de artistas peruanos como del extranjero. Los rditos obtenidos por la venta de estos
discos fueron invertidos en la confeccin de las siguientes producciones o de ms ediciones
del mismo artefacto con la intencin de difundir a la mayor cantidad de gente el arte
experimental del sello cuya filosofa est plasmada de manera sencilla y no por ella menos
explcita en las webs pertinentes:
SUPERSPACE RECORDS - Sello de msica avantgarde y/o
transgresin localizado en ::: . : :.:::: Lima Norte, PER. ::: . . We are
really not interested in gaining a commercial success. : : : We are
here only for the music and for our soul's sake. :::.. :... .... :::: ::
Mantnganse elevados kids from nowhere pues ::: : como dijo un
35

amigo del futuro "todo trato que no eleva, rebaja" VEN Y VUELA
CON NOSOTROS ))) ) )
7


En estos aos vengo colaborando con portales de msica como After Pop de Mxico
( http://www.after-pop.tv ) y Sugar Time ( http://www.sugar-time.com ) de Per, webs en
donde publico mis textos, reseas de discos y artculos con la intencin de difundir entre
los nuevos jvenes -ms cercanos a las nuevas tecnologas y a la web 2.0- la historia,
discografa selecta y dems informacin de la msica experimental peruana e internacional.
Tambin dirijo mi propia bitcora en el conocido portal alternativo peruano, La
Mula, en dicha web suelo rebotar los artculos que publico en los portales especializados
ya que La Mula es un sitio que cubre no slo asuntos musicales pero tambin poltica,
ecologa, tecnologa, ciencia, etctera. Mi blog en LaMula.pe se llama quizs irnicamente:
Kromosapiens (http://kromosapiens.lamula.pe/).
El ao 2009 fui invitado por unos compaeros a integrar el Crculo de Radio
ULTRA de la Facultad de Comunicaciones de la Universidad de Lima, particip poniendo
msica en algunos programas ya pauteados hasta que tuve el mo al que llam Paraso
Vaco y para el cual cre un blog en donde suba las grabaciones de cada programa con la
idea de que lo pueda escuchar cualquiera conectndose a la Internet. El blog an sigue
activo y de vez en cuando grabo mis propios programas de radio ya no en la Universidad
sino en mi estudio de grabaciones con mi equipamiento:
http://paraisovacioulima.blogspot.com/.
El ao 2011 publiqu artculos de msica experimental, rock espacial y de
vanguardia, en el peridico peruano Expreso. Al inicio mantuve la columna llamada
Metamsica que hoy he mudado a la web After Pop
(http://afterpop.tv/category/columnas/metamusica/)- y luego, como parte de la seccin
Espectculos, tuve una pgina entera para difundir semanalmente a los grupos y artistas de

7
Superspace Records. [en lnea] < http://superspacerecords.blogspot.com > [Consulta: 17 de mayo de 2012]

36

experimentacin sonora, principalmente peruanos, y sus discursos; situacin que fue un real
oasis entre la oferta periodstica masiva peruana y casi una incongruencia si consideramos
que Expreso es hoy en da un diario de derechas, poco proclive a este tipo de expresiones
avantgarde.
A seguir una tpica columna ma en el diario Expreso que corrobora lo dicho lneas
arriba:
Mientras el transcurrir de los das deja notar la voracidad y
codicia con que ciertos empresarios de medios venden ignorancia e
insufrible vacuidad, toca asombrarnos al ver que seudo periodistas
musicales publicitan como el non plus ultra del arte a payasos como
los ex Fuckin Sombreros, Moldes o algn ejemplar de los miles de
metal heads del montn.
No es casualidad que sean estos mismos rganos los que estn
por hacernos creer que Erick Elera es un cantante de polendas o que
los productos hechos para embrutecer a la gente son ahora
merecedores de primeras planas en el Per.
Hoy en da gracias al desarrollo de la tecnologa el ser
humano es capaz de alcanzar niveles de sublimacin difcilmente
vislumbrados en el pasado ah tenemos a discos como el Data
Rape de E.A.R., el Venoy de Fxa o los Excursions in
Ambience y al mismo tiempo descender a niveles de abyeccin
inmundos.
Por suerte a travs de los tiempos nuestro pas ha sido hogar
de maravillas, hoy no es la excepcin: si usted busca un oasis donde
poder ser natural/real le recomendamos la atenta escucha de
vanguardistas como Christian Galarreta, Martelenor, Leche Plus,
Triac, etc. Mientras los logra asir en su alma, tenga en mente este
sabio axioma: Todo trato que no eleva, rebaja (Nietzsche)
8


En los textos que escrib durante los 6 meses que labor en el diario Expreso me
preocup por difundir preferentemente los grupos que apostaran por un sonido que los
distinguiera del comn de grupos adocenados que existen por montones en el medio
musical peruano, valga decir, trat de apoyar principalmente a las bandas de la escena

8
Gonzales Agreda, Wilder. Metamsica. Humano, demasiado humano Expreso. Lima, 6 de marzo de 2011.
37

experimental. Di a conocer al pblico masivo no slo a consagrados como Christian
Galarreta o Silvania, sino tambin a nuevos grupos como Puna, Triac o los oronos Ozono y
Xtredan.
Estos aos he venido concretando las siguientes versiones de aquel primigenio
evento Fsiles de Futuros Lejanos el cual realic por segunda vez en la Sonoteca de la
Fundacin Telefnica el ao 2009. Aquella vez se dict la conferencia La msica
experimental, la post-modernidad y el espacio a cargo del profesor de la Facultad de
Comunicaciones de la Universidad de Lima, Jaime Bailn, y tambin a mi cargo. Adems
se propal una video entrevista realizada al filsofo Raschid Rab de la Universidad
Antonio Ruiz de Montoya. El evento concluy con el concierto de 2 bandas peruanas: el
grupo de ethereal-noise Puna y los space-rockers de Martelenor. El Festival fue
memorable. Existen algunos registros de ello en el YouTube. Actualmente estoy
preparando la tercera versin del Fsiles de Futuros Lejanos, el cual tendr lugar en las
instalaciones del Centro Cultural de Espaa los das 24, 25 y 26 de Julio. Esta vez ser un
Festival de 3 das en los que expondremos conversatorios, cortometrajes de arte sonoro,
video entrevistas, action painting digital a cargo de una artista plstica, adems de
conciertos en los que cabe destacar la presencia de un grupo integrado por dos damas,
Fabiola Vsquez y Sheri Corleone, quienes cultivan el ruido experimental ms transgresor
y anrquico de por estos das, algo sin duda sobresaliente si tenemos en consideracin la
escasa presencia de mujeres en la escena avantgarde nacional. A no dudar, este Fsiles de
Futuros Lejanos 2012 est llamado a ser ms que memorable.
Otro logro remarcable conseguido, casi a contracorriente, fue el situar uno de los
discos de mi sello y de mi co-autora, entre los 10 mejores lanzamientos discogrficos del
ao 2007 segn la crtica musical del diario El Comercio. Dicho logro se consigui luego
de haber situado el mismo esfrico en las enaltecedoras pginas de la revista inglesa The
Wire meses antes.
La resea escrita por The Wire reza as:
"Recorded live at an event held in Independencia, a district
located in the north of Lima, this split CD offers a vibrant snapshot of
38

what goes on in the electronic community of Peru's capital. Both
contributors bring a terse Industrial feel to their tracks, with Wilder
Gonzales Agreda favouring abrupt oscilllations, doleful pauses and
sudden changes of attack while Christian Galarreta manipulates
electrical hum and interference in a methodical probing of
electromagnetic fields. Their performances have beeen documented
via microphones placed inside the performance space rather than
through the desk, allowing a lot of ambient background chatter and
shouting to seep into the mix. The end result has a restless social
activity and a focused artistic intent, making Superspace Records a
label worth listening out for."
9


La resea escrita por El Comercio, meses despus, tuvo el siguiente tenor:

A diferencia de otros proyectos de msica electrnica que
usan la ltima tecnologa para el goce individual y el baile colectivo,
Gonzales y Galarreta se valen de sus ordenadores para enviar
incmodas frecuencias sonoras sobre paseantes desprevenidos. Este
disco fue grabado en vivo (y al aire libre) el 31 de marzo de 2007 en
el distrito de Independencia, aunque la msica sugiere una oscura
ciudad en ruinas despus de la Tercera Guerra Mundial.
10


Genuina sorpresa caus en algunos, aquel 2007, la inclusin del primigenio casette
de Crislida Snica de fines de los aos 1990 en la recopilacin de los discos ms
importantes aparecidos durante la existencia de la revista Somos. El texto que hace justicia
a un casette hoy considerado de culto en la escena rockera nacional adornaba de
irrefutables elogios a nuestra pera prima afirmando: El avantgarde musical peruano,
como se le entenda all por el ao 1996, tena un nombre especfico: Crislida Snica

Otro gran suceso que se llev a cabo en esta ltima fase fue el festival Tecno Arte
Hoy del ao 2010 realizado por la gente de la Asociacin Cultural La Casa Ida. Una de
las fechas principales del evento fue producido en la Universidad de Lima. Se trataba de un

9
Hollings, Ken. Wilder Gonzales Agreda/Christian Galarreta. En Viva En Independencia The Wire. London, August
2007. (Ver anexo 15)
10
Melgar Wong, Francisco. 365 das en 10 discos. El Comercio. Lima, 30 de diciembre de 2007
39

conversatorio con msicos de la escena electrnica limea y un maestro del Conservatorio
de Lima. Yo fui uno de los ponentes. Tal conversatorio se realiz en la Ventana
Indiscreta del pabelln E. Ms all de los conflictos de posturas acerca de la msica o de
las diferentes visiones que algunos expusimos fue harto evidente que el Tecno Arte Hoy
fue slo de genuino provecho para los estudiantes de la Universidad que asistieron, unos 12
alumnos en total.
Y si de sucesos hablamos, quizs la ms grata fue el reportaje que nos realizara la
web britnica Sounds & Colours
(http://www.soundsandcolours.com/articles/peru/crisalida-sonica-exploring-perus-avant-
garde/) en enero del ao 2011. Tal especial sobre la vanguardia peruana de los noventas,
Crislida Snica, sus integrantes e historia, ha sido de lo ms significativo que se ha escrito
sobre esta escena. El mrito es mayor si consideramos que se trata de periodistas
provenientes de un pas cuya escena, la inglesa, es referente a nivel planetario.
Para mi carrera personal como artista sonoro las nuevas plataformas que la web 2.0
ha puesto a disposicin son muy tiles, poseo 3 cuentas en las nubes Bandcamp y otras 3 en
las nubes Soundcloud, adems de 3 cuentas en Myspace y mi propio canal en YouTube y
en Vimeo donde adems difundo algunos cortometrajes que he estado haciendo a manera
de experimentos y de videoclips para mi msica.
Esta ltima fase que contina an est vindose potenciada por la velocidad con que
la tecnologa se democratiza y evoluciona as como por el aparente desarrollo que el Per
est alcanzando por fin. Ya no slo Lima es el escenario de la msica experimental
peruana. Hay eventos, conciertos y talleres en ciudades y provincias como Huancavelica,
Ayacucho, Arequipa, Cuzco y Chachapoyas. La labor fraguada durante tantos aos est
siendo recogida por los nuevos jvenes que hoy surgen con el respaldo de todo lo realizado
con perseverancia por los que estuvimos en el mapa social antes.
Prueba de todo ello fue la entrevista que me realiz una alumna de la Facultad de
Comunicaciones de la Universidad de Lima, que saldr publicada en la revista anual de los
Talleres de Narrativa y Poesa de nuestra Alma Mater durante el ciclo 2012-II.
40

Como dira Maldoror, I still exist.
5.- EL FUTURO
Lo logrado en el campo de la difusin de la msica experimental y discursos afines
hasta la actualidad ha sido realmente amplio. Sin embargo an hace falta mucho por hacer
debido al escaso apoyo institucional que existe. Tras haber realizado el Festival Fsiles de
Futuros Lejanos 2012 el mes de Julio, es momento ya de empezar una nueva fase para las
expresiones experimentales en el Per.
As los siguientes pasos que dar en el desarrollo de la presente estrategia sern:
- Editar mi prximo lbum en el renombrado sello de electrnica avantgarde
estadounidense Schematic a fines del presente ao. Ello traer mucha ms
exposicin a mi msica y mi nombre y por ende a la escena experimental
peruana.
- Me unir con artistas de otras expresiones (pintores, poetas, cineastas,
fotgrafos) para posibilitar una plataforma en la que pueda lanzar discursos con
los mensajes contraculturales que porta la msica experimental. Dichos
discursos pueden ser dados en plazas, teatros, centros culturales o en la calle
misma a la manera de intervenciones. El Festival Fsiles de Futuros Lejanos
2012 ha sido la prueba fehaciente de que el producto resultante de tal fusin de
artes es elevado.
- Buscar el apoyo de embajadas y centros culturales extranjeros para incrementar
el nmero de eventos y la difusin de la msica y el arte experimentales.
- Realizar mi primera pelcula, dirigida, sonorizada y creada por m. La misma
tendr un carcter abstracto, experimental y etreo. Espero poder tenerla lista el
2013 pues ya empec a rodar algunas escenas. Este film est fuertemente
influenciado por el arte abstracto visto en algunas portadas de discos de msica
41

experimental de los aos 1990 as como por films como el del argentino
Gustavo Fontn, La Casa.
- Participaremos e incentivaremos el desarrollo de eventos de arte y msica
experimental fuera de Lima. Ello ya viene sucediendo gracias a la iniciativa de
gente nueva como los artistas de la Asociacin Cultural Interactiva (Aci) y los
arequipeos de Asimetra. Es hora de descentralizarlo todo de verdad.
- Con el paso del tiempo y los rditos obtenidos fundaremos nuestra propia
asociacin cultural en Lima Norte con la idea de descentralizar los eventos y
expresiones vanguardistas fuera de los distritos tradicionales de Lima y llevarlo
a la periferia de la metrpoli. Algo que ciertamente ha sucedido desde siempre
pero que requiere de entes o instituciones de carcter ms formal y estable.

6.- APUNTES PARA ENTENDER LA ACTUAL MSICA EXPERIMENTAL
El nico problema con los sonidos es la msica
John Cage

La msica experimental por ser un discurso artstico vanguardista y hasta cierto
punto novedoso es desconocida an en los medios acadmicos de nuestro pas en donde en
muchos casos todava se piensa que el rock and roll de los aos 1960 es lo ms adelantado
que existe en el arte de la msica.
Por tal motivo desarrollaremos, a continuacin, una lista de caractersticas propias
de la msica experimental de nuestros das para un mejor entendimiento:
1. La msica experimental est basada no en la meloda sino en el sonido y sus
caractersticas como el timbre, la textura, la frecuencia, el color, etc., gracias a lo
cual se recrean atmsferas.
2. Al no estar basada en melodas y dems parmetros tradicionales no se requiere
destreza ni preparacin tcnica o profesional musical. Este factor enlaza la msica
42

experimental principalmente electrnica con la msica propia de las culturas
aborgenes.
3. Un elemento importante de la actual msica experimental son las nuevas tecnologas
softwares especializados, sintetizadores, osciladores artesanales, efectos de
sonido, etc.- que han empoderado al ciudadano de a pie dndole por primera vez en
la Historia la capacidad de crear obras de arte y compartirla con el resto del mundo
sin intermediarios va la web 2.0
4. Alguna msica experimental posee un discurso de carcter mstico posible gracias al
uso de ciertas tcnicas en la creacin de la misma como la repeticin prolongada de
sonidos, a la manera de los mantras orientales o el empleo de infinitos efectos de
distorsin sonora. Tales tcnicas pueden alterar el estado de consciencia, tal como lo
hicieran los precursores del movimiento hippie en los aos 60s a travs de drogas
como el LSD, la ayahuasca, el cannabis, y un largo etctera.
5. Existe otra clase de msica experimental que no busca la expansin de la consciencia
a la manera oriental mstica, sino que favorece el choque sensorial a travs de masas
de sonido en extremo ruidosas o violentas. Tales artistas suelen usar tecnologa de
avanzada como tambin aparatos reciclados ensamblados por ellos mismos. Su
discurso bebe de la obra de autores como Gilles Deleuze, Hakim Bey, Walter
Benjamin o Howard Slater. Se les conoce en ciertos crculos como terroristas
sonoros.
6. Como bien demuestran estos ltimos artistas no es necesario adquirir lo ltimo en
tecnologa digital para crear msica experimental. Aquello es slo un mito. El
sonido puro est en todos lados y solo hace falta ingenio y sensibilidad a flor de piel
para capturarlo y plasmarlo en una pieza de msica experimental. Algunos hemos
usado desde piedras, globos, vasos con agua, radios casi inservibles hasta
sintetizadores de avanzada o multiefectos. Como dira algn filsofo el hombre
debe crear por encima de s mismo.
43

Mencionemos de nuevo la lcida sentencia de Holger Czukay, alumno de Karlheinz
Stockhausen y bajista del grupo de krautrock alemn Can: La inhabilidad suele ser la
madre de la restriccin. Y la restriccin es la gran madre de la inventiva ejecucin.
VANGUARDIA!!!







44








Captulo III
FOCUS GROUP
Con la idea de confrontar los conceptos vertidos en el presente trabajo realic como
parte del mismo un Focus Group a nueve personas ocho hombres y una fmina- entre las
edades de 17 y 40 aos a quienes adems hice escuchar una pieza de msica experimental
de mi autora con la idea de finalmente obtener sus impresiones y entendimiento acerca de
lo que la llamada msica experimental significaba para ellos.
Las preguntas fueron las siguientes:

Fase I.- Introduccin
1.- Se pide a los participantes que se presenten y digan sus nombres
2.- Qu estudian o que actividad realizan?
3.- De dnde vienen y qu edad tienen?

45

Fase II.- Msica en general
4.- Qu msica les gusta?
5.- Cules son sus artistas o bandas preferidas y por qu?
6.- Cmo consiguen la msica, cmo y cundo escuchan msica en su vida diaria, en qu
momentos, en qu lugares, cmo se informan de los grupos que hay y que les podra
gustar?
7.- Saben qu es la msica experimental? Si es as qu saben de ella?
Fase III.- Msica Experimental: Se les hace escuchar 1 pieza de msica experimental
8.- Qu les pareci? Qu han sentido?
9.- Con qu instrumentos crees que est hecho?
10.- Si tuvieras que encuadrarla en un estilo ms especfico, qu estilo diras que es?
12.- Qu es lo que ms te gusta de este tipo de msica?
13.- Qu es lo que ms te disgusta de este tipo de msica?
14.- Qu crees que podra significar esta msica? De qu crees que habla o trata la
msica experimental? Cul crees que es su mensaje?
15.- Cmo crees que son los creadores de msica experimental?
16.- Segn tu parecer cul sera el pblico objetivo para esta msica?
17.- Cmo crees que se puede marketear esta msica?
18.- Si la msica experimental fuera un animal, qu animal sera?
19.- Deseas agregar algo o tienes algo que decir?
20.- Gracias por participar.
Estos son los resultados que obtuvimos:

46

GRFICO 1
Qu actividad realizan los participantes del Focus Group?

Estudiante 4
Msico 2
Independiente 1
Diseador 1
Empleado 1
TOTAL 9





47

LECTURA DEL GRFICO 1

De los nueve entrevistados en el Focus Group, ms de la mitad (6)- tenan estudios
superiores o, por la edad, estaban preparndose para postular a un centro universitario. Los
tres individuos restantes eran todos msicos de la escena vanguardista limea, uno de los
cuales, el mayor de los entrevistados de 40 aos de edad, no se identific como tal sino que
ms bien cuando se le requiri por su oficio mencion que trabajaba de forma
independiente. Por ello en el grfico aparece como Independiente y no como Msico.
Los dos individuos que se identificaron como msicos contaban con 33 y 30 aos.
De los seis participantes que reportamos con estudios superiores, tres por su juventud
estaban an postulando a la Universidad, todos a la rama de Ingeniera: uno a la
Universidad Catlica, otro a la Universidad del Callao y otro a la UNI; tenan 17, 19 y 20
aos. Tambin particip del Focus Group una estudiante de Fotografa de 21 aos de sexo
femenino, un diseador de 37 aos y un empleado del sector pblico de 31 aos de edad.
Todos nuestros entrevistados provienen de distritos/zonas de clase media, media baja
y baja.
Como vemos pues la composicin del pblico observado en el Focus Group consta
de gente joven o adulto joven que en gran medida tienen las habilidades requeridas para la
comprensin de un discurso o expresin artstica tan especial o intelectual si se quiere-
como el de la msica experimental limea e internacional. Son en su mayora personas con
un espritu crtico despierto y ello fue comprobado en el transcurso del mismo Focus
cuando replicaban con dudas o cuestionamientos a las preguntas que se les planteaba- y un
entendimiento por encima del promedio en un pas como el Per donde la oferta cultural
consumida por el gran pblico va los mass media es mediocre.


48

GRFICO 2
Qu msica escuchan los participantes del Focus Group?

Rock 7
Salsa
Cumbia 1
Electrnica 1
TOTAL 9







49

LECTURA DEL GRFICO 2

En este grfico podemos apreciar que de los nueve participantes del Focus Group
slo uno escuchaba salsa y cumbia, todos los dems participantes manifestaron que
escuchaban rock, pop, msica alternativa y uno mencion escuchar msica electrnica.
Este resultado nos muestra que el pblico ms proclive a apreciar o tener contacto
con la msica experimental lo constituyen personas con gustos musicales orientados a
estilos occidentales o provenientes del llamado Primer Mundo: algunos incluso fueron
especficos al mencionar estilos como el shoegaze, el rock independiente de los 90s, la
new wave, el indie rock, etc.
La existencia de solo una persona que en el Focus Group mencion escuchar salsa y
cumbia adems de msica metal- es quizs prueba de la paulatina occidentalizacin de la
poblacin, la cual ha dado un salto enorme si comparamos a un joven promedio de hoy con
otro de hace, digamos, 30 50 aos.
En todo caso, Lima no es el Per y los resultados seguro diferiran en contundencia
si hubieran sido realizados en alguna ciudad del interior del pas. En un mundo como el de
hoy esta tendencia es innegable: casi todos los meses se abren centros comerciales o
multicines en provincias, ello sin contar que la Internet ha puesto el mundo al alcance de un
click tanto para el joven de Huancayo como para el de San Isidro.
Lo diferente y novedoso est en los rasgos o matices que lo forneo adquiere en
nuestras tierras. Prueba de ello es la msica experimental peruana en donde muchos de los
artistas otorgan a su discurso un carcter nacional va el empleo de fuentes sonoras
autctonas, la alusin a mitos ancestrales o el empleo en sus performances de parafernalia
andina (mscaras, mantas, etc.). Adems de ello est la alusin directa a la vida diaria en las
urbes peruanas y su mezcla de informalidad, huachafada, caos y transgresin.

50

GRFICO 3
Cmo acceden a la msica los participantes del Focus Group?



Por amigos 4
Por internet 9
Por radio 3
Por TV 2




51

LECTURA DEL GRFICO 3

Aqu podemos apreciar que el medio va el cual la totalidad de los participantes del
Focus Group acceden o se enteran de la msica que escuchan es a travs de la Internet.
Adems de este medio cuatro personas dijeron que se enteraban de msica gracias a sus
amistades o conocidos, tres dijeron que tambin lo hacan a travs de la radio y solo dos
mencionaron recurrir a la televisin por cable.
Vemos en este grfico que el YouTube y las pginas webs han tomado el lugar que
antes tenan la radio y algunos canales de cable como MTV en nuestro medio. Incluso el
mayor de los participantes del Focus Group expres que cuando era joven sola comprar o
pagar por grabaciones de casettes piratas en tiendas en Miraflores o en puestos ambulantes
de msica en la avenida La Colmena del Centro de Lima.
Hoy en da la Internet se ha vuelto la principal difusora de Cultura y este grfico lo
demuestra. En un pas como el nuestro donde el acceso a la Cultura es limitado y hasta
impedido por el establishment que coloca en los medios masivos programas destinados a
envilecer a la gente negndoles, entre otras cosas, el derecho al conocimiento y al
desarrollo de sus capacidades, esta situacin es altamente positiva y plantea un nuevo
panorama en el desarrollo de las relaciones sociales del futuro prximo.






52

GRFICO 4
Saben qu es la msica experimental los participantes del Focus Group?


S 5
No 4
TOTAL 9



5
4
0
0,5
1
1,5
2
2,5
3
3,5
4
4,5
5
S No




53

LECTURA DEL GRFICO 4

Segn se aprecia en el grfico las personas que afirmaron tener conocimiento de la
msica experimental fueron cinco y las que no la conocan fueron cuatro. Consultando el
Excel vemos que hay una relacin de edad en ese resultado: las personas mayores, en un
rango de 30 a 40 aos, fueron las que afirmaron tener conocimiento de lo que es la msica
experimental mientras que los individuos de menor edad, en un rango de 17 a 21 aos,
manifestaron no saber qu era la msica experimental.
De lo aqu visto podemos inferir que al ser la msica experimental una expresin
artstica no muy difundida por los medios hace falta acumular una experiencia mnima en
cuanto a conocimiento musical y bagaje cultural para acceder al oculto parnaso de la
msica experimental.
La cada vez ms fuerte presencia de la Internet en los hogares peruanos est
destinada a jugar un papel importante, como se dijo anteriormente, en la difusin de esta
nueva msica. Creemos que muy pronto no ser raro ver a jvenes de 13 14 aos en los
conciertos de arte sonoro en la ciudad. Los msicos estn ah, el pblico tambin, todo es
cuestin de tiempo pues las condiciones estn en dadas ya.







54

GRFICO 5
Qu es lo que ms les gusta de la msica experimental a los participantes del Focus
Group?

Que te asla/que te lleva a otro mundo 2
Que es experimental/intenso 2
Que es abstracta 2
Que es tranquilizante 1
Los sonidos 2
TOTAL 9



2
2
2
1
2
Que te asla/que te lleva a otro mundo Que es experimental/intenso
Que es abstracta Que es tranquilizante
Los sonidos


55

LECTURA DEL GRFICO 5

En este grfico podemos ver las cualidades, generalmente asociadas a estados de
nimo introspectivos, que encontraron los participantes del Focus Group en la pieza de
msica experimental que se les hizo escuchar y que adems les pareci agradable: dos
dijeron que les aislaba del mundo o que les llevaba a otro mundo, otros dos dijeron que era
muy intenso o experimental, otros dos que era abstracta, uno dijo que le resultaba
tranquilizante y dos ms manifestaron que lo que ms les atraa eran los sonidos en s.
De lo aqu visto vemos claramente que el efecto que la msica experimental suscit
en los participantes del Focus Group reside en el plano intelectual activando diversas
capacidades como la de abstraccin, proyeccin mental y apreciacin esttica. Este hecho
nos parece algo notable y muy valioso: a diferencia de otras expresiones de la cultura de
nuestros das, la msica experimental tiene la capacidad de, en forma clara y evidente,
generar un entendimiento o comprensin del mundo por encima del standard debido,
justamente, a que su principal efecto es sobre la inteligencia.
De ello puede inferirse que el rol que las Instituciones pblicas y privadas jueguen a
favor de la difusin y cultivo de la llamada msica experimental puede marcar la pauta para
un desarrollo superlativo de los miembros de la sociedad peruana.






56

GRFICO 6
Qu es lo que ms les disgusta de la msica experimental a los participantes del
Focus Group?


Nada 3
Es muy breve 1
Es muy extensa 2
Es aburrido 1
Sin sentido / alterante 2
TOTAL 9













57

LECTURA DEL GRFICO 6

En este grfico apreciamos los elementos que encontraron los participantes en la
pieza de msica experimental que se les hizo escuchar y que no les agrad: tres
participantes dijeron que no les haba disgustado nada, uno mencion que la pieza fue muy
breve en duracin, dos dijeron que les pareci muy extensa, un participante expres que lo
encontr aburrido y dos manifestaron que no tena sentido o era alterante.
Este resultado nos muestra algunas de las resistencias que el pblico, tanto nefito
como cultivado, presenta ante la msica experimental. Es llamativo que el participante que
expres aburrimiento sea, segn figura en el Excel, aquel que escuchaba salsa y cumbia,
msicas ligadas al mundo de los mass medias ms profanos y comerciales.
Queda mucho por hacer en cuanto a incentivar en nuestra poblacin una cultura
musical ms vasta de lo que ofrecen los pauprrimos medios. Quiz por ello se explica que
dos personas respondieran que la msica experimental no tena sentido o era alterante,
como si la msica tuviera que tener algn sentido. O como si estuvieran esperando que en
la pieza se expresara con palabras claras alguna especie de discurso, lo cual s sucede en la
inmensa mayora de canciones que propalan los medios masivos hasta en los shows
televisivos de moda hoy.
Otro hecho notable es que una persona expres, contrariamente a lo dicho por otros
dos participantes, que la pieza musical haba sido muy breve y por lo tanto l quera ms,
como de hecho lo dijo durante el Focus Group: hubiera querido que dure 100 horas.
Est visto que el territorio est casi virgen a pesar de lo mucho avanzado por los
creadores de msica experimental peruanos y ello debido al esculido apoyo institucional
no slo a la msica experimental sino al Arte y la Cultura en nuestro pas.

58

GRFICO 7
Cul crees qu sera el pblico objetivo de la msica experimental?

Artistas / creadores 2
Conocedores de msica 1
Personas en terapia / drogadictos 3
Gente de mente abierta 1
Jvenes y adultos 1
Productores musicales 1
TOTAL 9


2
1
3
1
1
1
Artistas / creadores Conocedores de msica
Personas en terapia / drogadictos Gente de mente abierta
Jvenes y adultos Productores musicales


59

LECTURA DEL GRFICO 7

En este grfico podemos ver lo que expresaron los participantes del Focus Group
cuando se les pregunt cul crean que podra ser el pblico objetivo de la msica
experimental: tres personas dijeron que era para gente en terapia o para drogadictos, dos
individuos expresaron que era una msica para artistas o creadores, uno dijo que era para
gente que conoce de msica, otro ms dijo que era para gente de mente abierta, otro para
jvenes y adultos indistintamente y finalmente una persona expres que era para
productores musicales.
Lo primero que podemos notar es que, conforme lo muestra el Excel, aquellos que
dijeron que la msica experimental era para drogadictos o personas en terapia fueron los
jvenes estudiantes de Ingeniera, una carrera bien distante ciertamente de las
Humanidades.
Resalta sobremanera el hecho que dos individuos expresaran que la msica
experimental estaba destinada a artistas o creadores pues es conocido el ideal de las
vanguardias de inicios del siglo XX y de pensadores como el genio alemn Friedrich
Nietzsche (1844 1900), a saber, todos los hombres debemos ser justamente artistas y
creadores. El hecho que el resto de participantes expresara que la msica experimental era
para productores musicales, gente de mente abierta, para conocedores de msica o jvenes
y adultos sin distincin alguna prueba que estamos muy lejos, como colectividad, de
alcanzar ese ideal.




60

GRFICO 8
Cmo marketearas la msica experimental?

Por internet 6
Por radio 2
Por TV 3
Por peridicos 2
A travs de eventos culturales 1


























61

LECTURA DEL GRFICO 8

En este grfico podemos observar qu medio piensan los participantes del Focus
Group que sera el ideal para marketear la msica experimental: seis individuos expresaron
que recurriran a la Internet, tres personas dijeron que lo difundiran adems por la TV, dos
dijeron que lo haran tambin a travs de la radio, otros dos va los peridicos y una
persona dijo que lo hara a travs de eventos culturales.
Este resultado deja ver la poca visin de los dueos de los medios masivos en el
Per, ya que optan por el dinero fcil y venden programas de contenido mediocre e
inclusive llenos de morbo. Ellos dicen que no es su deber educar al pblico y que para ello
est el Estado. Eso es una gran mentira. Medios como la radio o la TV tienen sus
respectivos estatutos fundacionales en donde estipulan el carcter que quieren imprimir a su
rgano, el cual debe ajustarse -al menos en palabras- a la Constitucin del Estado, la cual
obliga a todos los medios de comunicacin a contribuir a la educacin y difusin de Cultura
en la sociedad peruana. Existe adems una Ley de Medios que corrobora lo dicho en la
Constitucin Poltica del Per.
El lamentable hecho que los periodistas y broadcasters hayan convenientemente
olvidado y ocultado del conocimiento de la mayora estos documentos no significa que
tengan la razn.
Dicho esto creemos que es posible difundir de forma creativa y amena programas
dedicados a la msica experimental en la Televisin, la Radio y dems medios como viene
sucediendo ya en estados avanzados como Alemania o Inglaterra. Un pas como el Per,
cuna de artistas, genios y pensadores como Csar Vallejo, Abraham Valdelomar, Manuel
Gonzlez Prada, Mariano Melgar, Jos Carlos Maritegui, Jorge Eduardo Eielson o Luis
Hernndez es lo mnimo que se merece.

62

GRFICO 9
Qu animal sera la msica experimental?
Mutacin / hbrido 2
Reptil 1
No sabe 1
Puma / pantera / otorongo 3
Golondrina 1
Murcilago 1
TOTAL 9


2
1
1 3
1
1
Mutacin / hbrido Reptil No sabe
Puma / pantera / otorongo Golondrina Murcilago


63

LECTURA DEL GRFICO 9

En este ltimo grfico observamos lo que expresaron los participantes cuando se les
pregunt qu animal sera para ellos la msica experimental: para tres personas fue un gran
felino, para dos fue una especie de mutacin, uno expres que era un reptil, otro dijo que
era un murcilago, otro ms dijo que para l era una golondrina y otro no supo qu
responder.
Las tres personas que mencionaron un gran felino (puma, otorongo y pantera)
explicaron que lo hacan porque sentan a la msica experimental como si atacara y porque
no saban cmo podra reaccionar y adems porque les pareca difcil de domar. La
participante que mencion al murcilago lo dijo porque para ella la msica experimental se
mantena en la oscuridad, oculta de la vista del pblico. El que dijo una golondrina explic
que era como si la msica provocara volar. La persona que mencion al reptil dijo que para
l el reptil, como la msica experimental, era smbolo de lo humano y terrestre.
Finalmente dos personas expresaron que la msica experimental para ellos no era
ningn animal sino ms bien un hbrido, una mezcla de dos animales o, incluso, una
mutacin.
De lo visto podemos concluir que son dos las caractersticas principales, segn los
participantes del Focus, de la msica experimental:
- Lo salvaje de su naturaleza
- Su carcter innovador
Todo ello apunta a que la msica experimental, como creacin del ser humano, es
expresin de la evolucin que debemos dar como especie. El hombre es un puente y no
una meta sola decir Nietzsche. Creemos que la msica experimental forma parte
importante de la evolucin del hombre hacia algo nuevo, inmensamente superior a lo que
hoy somos. Debemos dar ese salto ya!

64

CONDISERACIONES FINALES SOBRE EL FOCUS GROUP

El presente Focus Group fue realizado en dos sesiones debido a que fue harto difcil
encontrar gente que se animara a participar del experimento ya que el grueso del pblico
objetivo tena su tiempo ocupado ya sea en sus estudios, en sus distintos empleos u
ocupaciones o en actividades creativas como las de ensayar con su grupo musical, pintar,
etc.
En la primera sesin logr reunir a 3 participantes en la sala de mi casa y aunque
trat lo ms que pude de romper el hielo y obtener un resultado lo ms genuino posible,
not que los individuos que participaron del primer focus no fueron del todo abiertos o
sinceros cuando les toc expresarse.
El segundo focus group lo realic en la explanada de la Municipalidad de Los Olivos
en donde reun a 6 participantes, todos varones. Si bien para el registro en video la bulla de
los carros y de la gente alrededor fue un impedimento que se logr salvar, el resultado final
fue largamente positivo debido a la fidelidad que se logr obtener por parte de los
participantes del focus, quienes se expresaron de forma libre y sin ataduras debido,
principalmente, a que se encontraban en su entorno y no en un ambiente fro (de
laboratorio) o desconocido. Al final de este segundo focus hubo una amistosa despedida e
intercambio de informacin entre los participantes quienes, en palabras de los ms jvenes,
haban conocido algo que sentan que les iba a servir o que los dejaba en una posicin
mejor a la que se encontraban antes de participar del focus. Uno de ellos, Eduardo de 17
aos, alcanz a decir con evidente entusiasmo: ahora ya somos parte del grupo de
personas que est enterada de la msica experimental
As tenemos que en lneas generales este Focus Group confirma nuestras hiptesis
acerca de las posibilidades de la msica experimental para enriquecer la vida y las
capacidades de la gente, as como para despertar en ella las milenarias sensaciones de
comunin con el cosmos que el establishment y la vida post-moderna han ocultado del gran
pblico. Mis 17 aos de difusin transmedia de la msica experimental as lo confirman.
65








CONCLUSIONES

1.- Existe un pblico alternativo que busca ofertas culturales distintas a las que el mercado
suele ofrecerle. Ese es el grupo de gente que consume msica experimental. Tal pblico
explora en medios no convencionales para encontrar aquello que los medios masivos no le
ofrecen. Prueba de ello es la persistencia por el lapso de casi 20 aos de la nueva escena
de msica experimental limea con sus riquezas y limitaciones o el xito para una web de
su naturaleza - que uno de mis blogs, PeruAvantgarde, exhibe: cuenta al da de hoy con
81 mil visitas aproximadamente (medido desde octubre de 2004 hasta octubre de 2012) de
las cuales el 45% (36 mil visitas aprox.) provienen de Per.
2.- Los discursos que usualmente rodean a la msica experimental y que me ha tocado
difundir estos 17 aos son en su mayora propios de un fenmeno que, desde los aos 60, es
conocido como contracultura, a saber, un sistema de expresiones culturales alternativas a
lo establecido por la sociedad.



66

3.- La tecnologa potencia en forma clara dicho discurso contracultural. Es interesante notar
cmo la actitud rupturista y los ideales levantados en los aos 60 por la contracultura han
permanecido (casi) inalterables an hoy en los discursos de la nueva msica experimental
peruana (y mundial). Antes bien su efecto ha sido potenciado por la difusin y el avance de
la tecnologa, de la cual los creadores de hoy se apropian sin temor con la idea de usarla en
pro de su discurso contracultural.
4.- La msica experimental es una prueba fehaciente de la desterritorializacin de
instrumentos, estrategias y elementos utilizados por la industria y el establishment. As
como el establishment puede reterritorializar los elementos de la contracultura, los artistas
y activistas de lo experimental muestran con su empleo de las tecnologas digitales,
electrnicas y del arte multimedia que es posible desterritorializar con ingenio elementos
usados tanto por ellos como por los jefes de la CIA, los gerentes de bancos y malls, los
gobiernos, etctera: empleo de computadoras, software de audio y video, redes sociales,
internet, la libre difusin de informacin, el apoyo a la piratera, el mal funcionamiento de
aparatos electrnicos o la intervencin de los mismos, el sampleo de imgenes tomadas de
la televisin masiva, etctera.
5.- El carcter y discurso mstico del que se rodea gran parte de la msica experimental es
un factor que atrae sobremanera a jvenes que en su mayora estn cansados de la aeja
moda de consumo y tradiciones capitalistas. Ello sumado al hecho que este tipo de msica
suele provocar proyecciones mentales visionarias con o sin la ayuda de drogas las cuales
borran o resetean el sistema de valores instalados por la sociedad en los individuos-
hacen necesario notar el poder de la msica experimental como catalizador del cambio en
las mentalidades.
6.- El aumento en la cantidad de exponentes de msica experimental as como de la gente
interesada en consumir dichos sonidos aunado al incremento de centros y bares culturales
que apuestan por apoyar lo experimental, denota el grado de desarrollo que est alcanzando
nuestro pas de manera lenta pero constante. Podra decirse que tal apogeo de la nueva
msica experimental nacional no habra sido posible en el Per de los aos 1980 1960
debido al consabido atraso de siglos que hasta hoy acarreamos y del que estamos saliendo
recin.
67

7.- El futuro con la msica experimental como parte de nuestra sociedad se presenta a todas
luces auspicioso. Queda en nosotros el honor de haber sido de los primeros activistas y
difusores de la nueva msica experimental peruana y haber aportado con nuestros artculos,
posts, videos, conciertos, discos, podcasts de radio, etc., a la consecucin de horizontes
elevados para los hombres y mujeres del Per y el mundo que han sido los receptores de
nuestros mensajes durante estos 17 aos de evolucin transmedia.
8.-
R-Evolucin Estelar:
Nuevos Cdigos + Nuevas Mentes = NUEVOS
MUNDOS











68








RECOMENDACIONES FINALES

1.- Hemos de dar el siguiente paso y transformar a Lima y al Per en referente a nivel
mundial en cuanto a las nuevas expresiones de la msica experimental de nuestros das.
Para ello no slo basta con que nuestros msicos viajen a Europa, Estados Unidos o a otros
pases de Latinoamrica a tocar y enriquecer su background cultural sino, sobre todo, que la
mayora de nosotros apueste por el Per para realizar las innovaciones y transformaciones
necesarias aqu, ahora. Por tal motivo es imperioso impulsar el apoyo de las instituciones
del estado ministerios, municipalidades, organismos culturales- y de las entidades
privadas.

2.- Debemos darnos cuenta como profesionales, gente instruida y comunicadores que
somos, que el fin si existiera algo as- de nuestra humana existencia no es acumular
riquezas o llevar una vida con los tpicos clichs occidentales: tener una envidiable cuenta
bancaria, una gran casa, autos del ao, etc. El planeta est a punto de explotar porque en
69

esta insania de consumo y egosmo no nos ha importado nada, ni siquiera esclavizar a
nuestros prximos, mucho menos destruir nuestro hogar: la Tierra. La msica
experimental -sus visiones, mensajes y sensaciones- nos demuestra no slo que el hombre
es un ser ya caduco sino que, lo quieran o no los allegados al sistema, lo transgresor y
novedoso est por tomar por asalto la existencia humana para acercarla-a/fundirla-con la
realidad primera y ltima: el Cosmos.
3.- Por todo lo dicho seamos ms como la msica hiperreal, celeste y visionaria- que como
el remedo de perfeccin de la razn que nunca hemos sido.














70

BIBLIOGRAFA

ALVARADO, Luis. Partitura abierta: vanguardia, msica electroacstica y nuevos
lenguajes en la msica acadmica en el Per [en lnea] Sonoteca: Archivo de msica
electrnica experimental peruana. 2008 <
http://www.fundacion.telefonica.com.pe/arteytecnologia/sonoteca/articulos.asp >
[Consulta: 15 de agosto de 2012]
ALVARADO, Luis. El sonido de la crisis: noise y msica industrial en el Per [en lnea]
Sonoteca: Archivo de msica electrnica experimental peruana. 2008 <
http://www.fundacion.telefonica.com.pe/arteytecnologia/sonoteca/articulos.asp >
[Consulta: 15 de agosto de 2012]
BACON, Francis. La Nueva Atlntida. Traduccin y edicin a cargo de Juan Adolfo
Vsquez. Buenos Aires. Editorial Losada, 1941
BLAKE, William et al. La Msica de la Humanidad. Antologa potica del romanticismo
ingls. Traduccin de Ricardo Silva-Santisteban. Barcelona. Tusquets Editores, 1993
BLNQUEZ, Javier et al. Loops. Una historia de la msica electrnica. Barcelona. Grupo
Editorial Random House Mondadori, 2002.
COPE, Julian. KRAUTROCKSAMPLER. A Head Heritage Cosmic Field Guide. Second
Edition. Great Britain. Common Era, 1996.
GALARRETA, Christian. Los cholos/ruidos que invaden Lima. Perifrico, Sounds from
beyond the bubble. London. Sonic Arts Network, 2007.
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http://afterpop.tv/category/columnas/metamusica/ > [Consulta: 15 de agosto de 2012]
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TISA. San Sebastin. ARTELEKU, 2011.
LECCA, Eduardo. Vanguardia 1966 1998. Lima. Edicin del autor, 1999.
71

LECCA, Eduardo. Rompiendo vidrio. Pop de vanguardia (1966 2001). Edicin del autor,
2002.
LENTI, Eduardo. Cinco dcadas de rock. Origen, evolucin y anlisis. (Parte 1) 1955
1979. Edicin del autor, 2002.
LENTI, Eduardo. Cinco dcadas de rock. Parte II (1980 89) La real evolucin. Edicin
del autor. 2004.
MCKENNA, Terence. El Manjar de los Dioses. Traduccin de Fernando Pardo Gella.
Barcelona. Ediciones Paids Ibrica, 1992.
NIETZSCHE, Friedrich. As habl Zaratustra. Vigsima primera reimpresin. Traduccin
de Andrs Snchez Pascual. Madrid. Alianza Editorial, 1996.
NIETZSCHE, Friedrich. Humano, demasiado humano. Traduccin de Carlos Vergara.
Madrid. Editorial EDAF, 1998.
NYMAN, Michael. Msica Experimental. De John Cage en adelante. Traduccin de Isabel
Olid Bez y Oriol Ponsat Murl. Girona. Documenta Universitaria, 2006.
REYNOLDS, Simon. Despus del Rock. Traducido por Gabriel Livov y Patricio Orellana.
Buenos Aires. Caja Negra Editora, 2010.







72








ANEXOS









73

ANEXO 1

La tcnica ha alcanzado a la voluntad. En constante evolucin, algunos jvenes artistas
que buscan experimentar, y encontrar su propio lenguaje, desinteresados de las formas
tradicionales de arte, incorporan herramientas y mtodos digitales en el desarrollo de sus
trabajos, redefiniendo constantemente y por completo, la manera de producir, difundir y
exhibir arte.
No importa la procedencia de clase, no existen condiciones socioeconmicas mnimas para
ello. En un pas en el que el acceso al mundo de la educacin y la produccin artstica ha
sido histricamente restringido. La Casa Ida abre sus puertas libremente al mundo de la
experimentacin sensorial y tecnolgica a todo aquel que decida tomar al arte mismo por
asalto. Poder experimentar con el cuerpo y mente el proceso de la creacin artstica, hacer
la mquina funcionar para el supremo objetivo de la performance son algunos de los
preceptos bsicos. Hay una ideologa detrs, casi un dogma de fe: perfeccionar todos los
detalles de tu capacidad creativa, para maximizar el placer de ser y existir en la experiencia
artstica misma. ()
La Casa Ida hace participar al pblico de una amplia diversidad de propuestas artsticas,
que favorecen lo audiovisual, lo interactivo, lo interdisciplinar y que, ancladas en las
nuevas herramientas tecnolgicas, nos interpelan sobre temas trascendentales humanos y
clsicos de la esttica, representando diversas cosmovisiones de artistas contemporneos
libres provenientes de todo Per. Accin. Ahora.


Fuente:
La Casa Ida. Dossier <http://www.lacasaida.org/index.php?/ongoing/dossier/> [Consulta:
10 de Octubre de 2010]






74

ANEXO 2

THE ELECTRIC BUTTERFLIES Colourful Waves.- Cuando Peter Kember se
reinvent a s mismo como Sonic Boom, quiz l no anticipo que los ecos y
reverberaciones llegaran tan lejos como a Lima en Per. Wilder Gonzales est detrs de los
Electric Butterflies, una avanzada individual de excursiones drone rock a travs de ondas y
arco iris. Peculiares situaciones meteorolgicas hacen a Lima una ciudad bajo la gara por
medio ao, una niebla que descansa su suave bajo vientre desde Mayo en adelante. Debajo
de un doblez floculente, la oleante temperatura sangunea a la deriva a travs del
sintetizador de Rodeado Por el Mar tiene perfecto sentido, las voces susurrantes de
satisfaccin suspirante. Igualmente de hechizadores y amniticos son los (serous) pulsos de
Cancin de Cuna Extraterrestre un arrullo de animacin suspendida para aquellos
transportados por los coches de los dioses desde la tierra atada mundana hacia la galctica
munfica.

Fuente: Traduccin realizada a la nota (1) del captulo I.
Southgate, Nick., Avant Rock, The Wire, London, April 2005.













75

ANEXO 3


"Dicen que la msica ambient es la banda sonora de una pelcula que haces. Pero
qu tipo de pelcula? La cual "t" diriges? No escucho llnalos de plomo o historias de
amor en esta compilacin. Oigo mitos de creaciones envueltas en burbuja y los rituales de
msica ambiental aborigen. Veo documentales de naturaleza de otros planetas, y
experimentos cientficos que alteran lo familiar: odos mutando en antenas parablicas,
mquinas que cultivan musgo y setas, las guitarras pasan a mejor vida.
El "ambiente" describe algo que rodea o circunda, pero qu haces cuando te
encuentras de repente rodeado por el espacio absoluto? "Se expresa Dios " contesta una de
estas piezas, y expresar a Dios es mutar.
Msica por la cual vivir.






Fuente. Traduccin realizada a la nota 4.
Davis, Erik.,Liner notes from Excursions In Ambience cd. ASTRALWERKS, 1994.








76

ANEXO 4

Mi padre me ense los movimientos del juego a los cinco aos. Empec a jugar
seriamente a los siete... A los catorce aos supe que el ajedrez dominara toda mi vida.
Estas son palabras de G. Kasparov, uno de los ms grandes ajedrecistas de todos los
tiempos, pero bien le pueden caber a muchas otras personas que han hecho del ajedrez una
parte importante de su vida. La pregunta es, qu determina este hechizo en la vida de las
personas? Ms all de cuestiones diversas, creemos que el encanto del ajedrez tiene que ver
con su componente artstico, el que una vez acaecido, vislumbrado o entrevisto, establece
un sello distintivo en su relacin con el juego. El ajedrez se convierte en un receptculo
para la creacin humana y la bsqueda infinita de verdades. Nace un sentido de misin que
lleva a bsquedas y afinidades. El arte, como actividad creadora de algo nuevo, encuentra
en su prctica y en su estudio un campo propicio para su desarrollo, pues en cada partida no
slo se reproduce el pasado del juego, sino que se combinan y reelaboran las experiencias
histricas para crear nuevos planteamientos. En este sentido no es la creacin privativa de
los genios, sino que todo aquel que imagina, combina o crea algo nuevo, por insignificante
que parezca al lado de las consagradas obras de los maestros, es un creador en el sentido
amplio de la palabra. Por lo tanto, en la vida diaria de todos los individuos que juegan o
estudian ajedrez existen las premisas bsicas para la creacin, pudiendo estos romper con
los marcos de la rutina y el estereotipo que muchas veces imponen el mundo del trabajo y
las condiciones sociales de la existencia. Es as que se puede postular que esta actividad
creadora est disponible desde la primera infancia, y que su fomento es un cometido de la
educacin y una gua para la enseanza del ajedrez.
El fomento de esta actividad implica tener en cuenta (si la imaginacin se nutre de lo real y
lo fantstico est en el modo en que se combinan los elementos tomados de la realidad,
como dice Vigotsky), la necesidad de ampliar la base de experiencia de los aprendices a fin
de determinar un soporte slido para su conducta creativa. Cuanto ms vea, asimile y
experimente, ms rica y productiva ser la actividad de su imaginacin.

Fuente:
Cavallo, Carlos. Por qu entendemos al ajedrez como un arte? [en lnea]. Educ.ar El
portal educativo del Estado argentino, 08 de Abril del 2005. <
http://portal.educ.ar/debates/eid/ajedrez/debate/por-que-entendemos-el-ajedrez-como-un-
arte.php>. [Consulta: 24 de Abril de 2012]

77

ANEXO 5

No yerra quien diga que el ajedrez es un juego, pero si no se agrega nada ms, sera una
definicin vaca, por su pobreza de espritu, porque se trata de un juego educador del
raciocinio, que desarrolla las capacidades intelectuales.
Como plantea Gonzlez Bayolo (2005) El ajedrez ha servido de investigacin en los
campos de la psicologa, la pedagoga y la ciberntica, entre otros; ha sido tomado como
modelo para estudios de computacin y resulta una eficaz tcnica de entrenamiento de las
capacidades intelectuales. Es incuestionable, pues, su vinculacin con la ciencia.
Tiene muchsimo de deporte, tanto por su comportamiento competitivo, en forma de
torneos, como por constituir una especie de gimnasia mental, lo cual viene siendo el
complemento de la gimnasia y otras modalidades de actividad fsica que necesita el
individuo para su salud corporal
Muchsimo tiene de arte el ajedrez, por la satisfaccin esttica que provocan la mayora de
las partidas, con no menos admiracin que la experimentada ante una obra maestra de la
pintura, la ejecucin de un clsico de la msica, el descubrir toda la expresin que puede
darnos una escultura, o el vibrar de una danza o un ballet que embelesa.
Ciertamente, para muchos resulta inapreciable el valor artstico del ajedrez, por desconocer
su modo de expresin, que no es otro que la secuencia de jugadas, el regocijo que se
experimenta ante el mundo de posibilidades que genera cada movimiento, y el contacto
cercano de nuestro espritu profundamente satisfecho.
Los armoniosos sonidos de la msica le ofrecen en bandeja de plata a nuestros odos ese
arte, pero no cualquiera canta una pera ni entiende las partituras para piano u otro
instrumento. Si el lenguaje ajedrecstico tuviera mayor difusin y fuera dominado como se
habla la lengua materna, vendra sobrando esta argumentacin del ajedrez en pro del arte.

Fuente:
EFDeportes.com. Algunas consideraciones sobre el ajedrez como un instrumento para
perfeccionar las habilidades cognitivas [en lnea] < http://www.efdeportes.com/efd138/el-
ajedrez-para-perfeccionar-las-habilidades-cognitivas.htm> [Consulta: 24 de Abril de 2012]



78

ANEXO 6

Lanzado por la Metronome Records.
Aparecen en la Alemania underground de 1968-69, Alemania Federal por esos aos.
Esta fue una comuna poltico-nihilista-comunista que entre otras cosas, se dedicaba a la
msica, al cine y otras actividades propagandsticas para los rollos que manejaban.
Ellos quedaron impresionados por la msica y las presentaciones de los Mothers Of
Invention y The Fugs, en un festival en Alemania, donde los Amon Dl fueron los
teloneros.
La palabra Amon viene de Amon Ra, el dios-sol egipcio, el nombre Dl le
pertenece a la diosa turca de la msica.
Para el aspecto musical la comuna se dividi en dos, en Amon Dl y Amon Dl II.
En Amon Dl se encontraran los personajes ms radicales e idealistas, mientras que en
Amon Dl II se encontraran los ms msicos y artistas.
Amon Dl estaba conformado por Rainer Bauer (voz, guitarra), Ella Bauer (voz,
percusin, bongos), Ulrich Leopold (bajos), Helge Filanda (congas, percusin), Krische
(batera, piano), Angelika (percusin y voces) y Uschi (maracas). Con estos crditos uno
puede ir quemando cerebro... (!!!).
Ellos nos brindan el Punk Rock alemn del 69, los inicios del Kraut Rock !!!
Anti-msica, anti-Rock, la respuesta y liberacin a todo lo que provena de los EE.UU. y
del Reino Unido.
Esto es Rock en pleno trance, en pleno ritual norafricano-wagneriano, post-Freak Out!.
La sper frmula sera: Mothers Of Invention+Fugs+Velvet
Underground+RedCrayola+MC5+Stooges+Stockhausen.
Un compuesto psicodlico, cido, denso, oscuro, rayado, desenfrenado y mucho ms
libre que cualquier proyecto de EE.UU. o U.K.; con harta informacin mstica oriental, de
la mano con el consumo de sustancias psicoactivas (LSD, Cannabis, Hash, etc.).
Un disco lleno de romanticismo post-Garaje !!
Las grabaciones son salvajes, precarias, low-fi, y el sonido es pobre y feo en sentido
tcnico, pero slo si lo enfocamos desde ese punto. Felizmente, nunca enfocamos ese
aspecto como requisito, menos para enfocar al Rock.
El nombre de este documento lo dice todo: Psicodelia Subterrnea.
Piezas como Ein Wunder Hubsches Madchen Traumt Von Sandosa (que significa Una
Maravillosa Muchacha Suea Desde Sandosa) de 17 min., Mama Duul Und Ihre
Sauerkraut Band Spielt Auf (Mam Duul Y Su Banda Chucruta), Im Garten Sandosa,
Der Garten Sandosa Im Morgentau (El Jardn Sandosa En El Relente), Bitterlings
Verwandlung (Transmutacin Bitterling). Con la palabra Sandosa hacen referencia al
laboratorio Sandoz, de Suiza, donde Albert Hofmann cre y sintetiz el LSD (para mayor
informacin vean dentro del AspectoPsicolgico, pgina 38).


79


Fuente:
Lecca-Len, Eduardo. Los primeros 75 documentos recomendados (1966-1975) [en
lnea] ROMPIENDO VIDRIO: Una gua hacia el pop de vanguardia (1966-1998) <
http://rompiendovidrio.bravehost.com/los75.html > 2005 [Consulta: 26 de abril de 2012]
















80

ANEXO 7

SONIC BOOM ' Tres acordes bien, dos acordes mejor, un acorde es lo mejor. ' Esta es la
idea que minimalismo es maximalismo. Esta es una de las cosas que no me gustan sobre
algunas bandas. Tienen como 24 instrumentos diferentes que se montan juntos sobre la
misma pista. Lo mo trata sobre el encuentro de las tres o cuatro cosas ms esenciales y de
comunicarlo, y si aquellas partes son bien armadas, brillarn en un modo que ellos nunca
podran hacerlo si fueran rodeados por otras veinte cosas. Siento que el acercamiento ms
minimal tiene mucho ms efecto maximal sobre el oyente. No creo que haya escrito ms de
dos canciones que no tengan un drone por todas ellas. Incluso si hay un cambio de acorde
de tres acordes, hay una nota comn a los tres acordes. Me gustan las cosas de aquella
escala entera Pitagrica donde bsicamente escoges una tecla y te atienes a ella y todos los
cambios son comprensivos/complementarios a ella."

Fuente:
Traduccin a la nota 3.
Ryan, Emily. Sonic Boom: Two chords better, one chord best [en lnea] L.A. RECORD,
25 de Noviembre de 2008 <http://larecord.com/interviews/2008/11/25/sonic-boom-two-
chords-better-one-chord-best> [Consulta: 25 de Abril de 2012]



81

ANEXO 8


Experimental Audio Research was formed in 1990 by Sonic Boom as a solo and
collaborative ensemble in order to pursue the more experimental work he had contributed
to Spacemen 3 since the 1980s.
The project revolves around two separate yet overlapping areas - studio recording and live
performance, both environments being treated as complimentary but different sides of the
same coin.
EAR's main ethos, embodied in their acronymous name, is one of necessary
experimentation. They create a space where any sound or texture, technique or emotion is
treated as a possible contribution to the piece(s) in hand. The same applies to the interaction
of the performers improvisation and integration are left open, until what feels like the right
moment, all the while keeping an eye on the whole, and avoiding a forum where concept
overtakes content.
EAR's members and musical philosophies run the gamut from purely Electronically
generated sounds -produced instantaneously- to beautifully crafted, acoustic techniques -
the product of a lifetime's experience. This is a rare terrain where individual extremes
merge in the collective sound - each member exploring the possibilities of the integration of
opposites. By definition each of the group's performances are quite different -to replicate
performances is of no interest. Surprise and variety are far more important - yet all within
and around their intended framework and disciplines. In this way the group creates a
special kind of sound-scape and mood space aiming forwards whilst heeding yesterdays
experiments and advances. To ignore the work of Cage, Varese, Stockhausen or Cardew
would be foolhardy. To dismiss the expeirments of LaBradford, Joe Meek, Eno or
Kraftwerk would equally be a mistake. EAR exists in the furrow between the low brow and
the high brow, between traditional and contemporary, independent of categorisations,
where AMM can meet Spacemen 3, where classical music can meet My Bloody Valentine.
Where Preconceptions and prejudice can be left outside and sounds can exist for their
intrinsic values. Where sounds can show their true selves.
To assume that this approach must lack discipline is a common mistake. The discipline is
mirrored by the freedom given the performers, keeping its aims pure and free from excess,
aiming to be progressive, but not just for progressiveness' sake.
The Instruments used in their recordings and performances do not revolve around the
chromatic scale, and no amount of divisions per octave is defined before hand - indeed
many of the instruments from the Theremin and Modular synthesisers to the Insect and
Human voice generators "lack" any fretted or keyed sequential controllers to even suggest a
particular mode or scale. In this way, the most stimulating range of sounds is come by,
because it is the most stimulating and not for any predetermined reasons. Likewise, the
82

sounds selected come from various random or heuristic programming functions and
improvisational playing techniques rather than from a preset bank of sounds - none of these
instruments have a 'memory' or "preset" facility -giving unique sounds every time the
instrument is used. In this way the performer becomes the selector from the near infinite
possible range of textures.

Fuente:
SONIC BOOM Experimental Audio Research [en lnea] < http://www.sonic-
boom.info/ear.php > [Consulta: 26 de Abril de 2012]


















83

ANEXO 9

E.A.R (Investigacin audio experimental) se form en 1990 por Sonic Boom como un
proyecto de solista y colaborativo con el objetivo de ejercer el ms experimental trabajo
con el cual l haba contribuido en Spacemen 3 desde los aos 1980s.

El proyecto se desarrolla alrededor de dos an intersectadas reas-studio separadas aunque
superpuestas-grabaciones y actuaciones en vivo, ambos ambientes tratados como
complementarios pero como los dos diferentes lados de la misma moneda.
El ethos fundamental de E.A.R., encarnado en su nombre acrnimo, es uno de necesaria
experimentacin. Ellos crearon un espacio donde cada sonido o textura tcnica o emocin
es tratada como una posible contribucin a la pieza entremanos. Lo mismo se aplica a la
improvisacin de los artistas como a su integracin, dejndolo abierto hasta que se siente
que es el momento correcto, aunque siempre manteniendo un ojo sobre el conjunto y
evitando un frum donde el concepto supere al contenido.
Los miembros de E.A.R. y las filosofas musicales abarca todo el espectro desde el puro
sonido -electrnico producido instantneamente- hasta hermosamente ensambladas tcnicas
acsticas producto de la experiencia de toda una vida. Este es un terreno raro donde los
extremos individuales se funden en el sonido colectivo - cada miembro explorando las
posibilidades de la integracin de los opuestos. Por definicin cada una de las
representaciones del grupo son bastante diferentes - el repetir la actuacin carece de inters.
Sorpresa y variedad son importantes, de lejos ms importante-todava todo orientado hacia
dentro y alrededor de su marco de intencionalidad y disciplinas. De esta manera el grupo
crea un tipo especial de geografa snica y humor espacial apuntando hacia adelante
mientras se haga caso de los experimentos de los ayeres y de los avances. Para ignorar el
trabajo de Cage, Varese, Stockhausen o Cardew habra que ser insensato. Desechar los
experimentos de LaBradford, JoeMeek, Eno, o Kraftwerk, sera igualmente una
equivocacin. E.A.R. existe enraizado entre el bajo frente y el alto frente, entre lo
tradicional y lo contemporneo, independientemente de categorizaciones, donde AMM se
encuentra con Spacemen 3, donde msica clsica puede encontrarse con My bloody
Valentine. Donde las preconcepciones y el prejuicio puedan dejarse de lado y el sonido
pueda existir por sus valores intrnsecos. Donde los sonidos muestran su verdadero ser.
Asumir que esta aproximacin carece de disciplina es un error comn. La disciplina es
reflejada por la libertad que se concede a los artistas, manteniendo sus objetivos puros y
libres del exceso, apuntando a ser innovativo pero no solo por el afn de la progresividad.
Los instrumentos utilizados en sus grabaciones y ejecuciones en directo no se revuelven
alrededor de la escala cromtica, la ausencia de divisiones por octava est definida de
antemano - es ms muchos de los instrumentos desde los sintetizadores Theremin y
Modular hasta los generadores de voz Insect y Human carecen inquietantemente de
alguna clave de controladores secuenciales para incluso sugerir un particular modo o
escala. De esta manera, el ms estimulante rango de sonidos se consigue, porque es lo ms
84

estimulante y no por ninguna razn predeterminada. Asimismo, los sonidos seleccionados
vienen de varias azarosas y heursticas funciones de programacin y tcnicas de
improvisacin quizs ms que de un preprogramado banco de sonidos - ninguno de estos
instrumentos tiene memoria o sistema preset - otorgando sonidos nicos cada vez que el
instrumento es utilizado. De esta manera, el artista se convierte en el seleccionador de la
casi infinitamente posible gama de texturas.

Fuente:
Traduccin del Anexo 8.
SONIC BOOM Experimental Audio Research [en lnea] < http://www.sonic-
boom.info/ear.php > [Consulta: 26 de Abril de 2012]

















85

ANEXO 10

Finales de la dcada pasada: Europa vera nacer una de las ms innovadoras y sugestivas
corrientes musicales que haya existido, la misma tomara el nombre de "shoegazing",
aunque sera conocida tambin bajo los trminos "baggy", "dream pop" o "ethereal noise".
Es este ltimo el que mejor nos puede describir el nuevo sonido creado por una de las
bandas con mayor identidad de cuantas hayan habido, considerada inclusive como la que
destronar a Velvet Underground como ente influenciador ms grande de todos los
tiempos: MY BLOODY VALENTINE.
Sin embargo, el origen de los Valentine se remonta al Dubln de 1984 en donde Kevin
Shields (guitarra y voz) junto a Colm O'Ciosoig (batera) comenzaran un proceso que
culminara aos despes quebrantando todas las reglas convencionales de concebir msica.
Luego de editar alrededor de 1985, en Berln, su primer LP "This is your bloody valentine",
se trasladaran por fin a Londres en donde se les une Debbie Googe (bajo). Luego
publicaran tres EP's, hasta que a mediados de 1987, Belinda Butcher (guitarra y voz) es
integrada al proyecto, completndose as la formacin definitiva.
Ya constituidos lanzaran su segundo LP "Ecstasy" a fines del 87 para firmar al ao
siguiente por Creation Records, sello en el cual Shields y compaa tuvieron absoluta
libertad para experimentar con lo que quisieran.
Es recin entonces que empiezan a dar seales realmente atrevidas de lo que se proponan
concretar, editando en agosto de 1988 el histrico "You made me realise" y tres meses
despus "Isn't Anything". A estas alturas, My Bloody Valentine tena ya un estilo propio:
ritmos entrecortados, melodas sugerentes y principalmente guitarras dueas de un ruido
exuberante, que a diferencia del simple "feedback" de los Jesus & Mary Chain, estaba
meticulosamente elaborado como una atmsfera sexual nica.
Como antesala a su obra maestra publicaran dos EP's ms: "Glider" y "Tremolo". Es
entonces que en noviembre del 91 aparece su disco "Loveless", en el que sus intenciones
lucen ya totalmente acabadas: envuelven el bajo, la percusin y las melodas dentro de un
singular ruido, rebosante de armonas, sensualismo y color. Como si estuvieran cubiertas de
miel las guitarras emitan un sonido clamoroso, suplicante y sobre todo hipntico.
"Loveless" es en pocas palabras una belleza asediante.
Aquel ruido indito usado simplemente para ensuciar la cancin haba sido transformado en
todo un elemento artstico, lleno de infinitas posibilidades de exploracin; tcnicas y
efectos, inspiracin que desde entonces ha mantenido a los Valentine al margen de su
generacin.
Prueba de ello es la existencia de distintos grupos que surgieron gracias al proceso
innovador mencionado y que como Slowdive, Ride, Swirlies, Lovesliescrushing, Stereolab,
Medicine, Lush, etc., tomaron elementos que My Bloody Valentine ide para teirlos de
86

diferentes sensaciones y matices. Una lnea que devendra en una de las principales
corrientes vanguardistas en la historia del arte contemporneo.
Fuente:
Gonzales A., Wilder. My Bloody Valentine: La belleza asediante a la vanguardia, El
Comercio. Lima, 8 de octubre de 1995.
















87

ANEXO 11

Considerando el irritante conformismo que reina impune en la escena local (bandas
reducindose al rol de meros epgonos para autoimponerse una cmoda sujecin a
catecismos rockeros aejos y harto trajinados -punk y dark/gothic, sobre todo-) es una
bendicin la aparicin de esta esperanzadora maqueta. Con vocacin heterodoxa, cuatro
bandas francotiradoras se atreven a arriesgar visitando parcelas snicas ms o menos
marginales a la evolucin del medio local.
Algunos de estos colores nos son familiares: MY BLOODY VALENTINE, SPACEMEN 3,
el romanticismo voltil y la estetica del delay de los COCTEAU TWINS. Otros nutrientes
de esta crislida snica (noms se pasaron con el nombrecito) quiz lo sean menos, lo que
expresa es una laudable voluntad de ampliar los horizontes de nuestro misrrimo panorama
rockero: estructuras minimalistas, laxos enosmos, progresiones snicas con eco del post-
rock de TORTOISE o LABRADFORD. A partir de estas bases se gesta en esta empeosa
maqueta uno de los pocos productos de esta movida a los que cabe aplicar con justicia el
usualmente sospechoso calificativo de experimental. Msica en la que el sonido mismo
es protagonista: envolventes lienzos, masas indistintas de ruido exquisito y misterioso.
Desde el anglfilo registro soador y lrico de ESPIRA y los interesantsimos CATERVAS,
acaso ms afn a la onda MBV, hasta la vertiente ms vanguardista de la cacofnica
parquedad y el disonante estatismo de FRACTAL e HIPNOASCENCION, con la riqueza
timbral de sus extraas texturas.
Aguardamos con ansias la oportunidad de ver a las cuatro bandas en accin -con tal de que
no tengamos que soplarnos otro fallido e inocente conato de performance con nfulas de
EINSTRZENDE NEUBAUTEN, como en la tocada de Semana Santa en La Noche.

Fuente:
Rivera, Marco. Compilatorio. Crislida Snica Caleta 4. Lima, 1997






88

ANEXO 12

En 1994, la movida local experiment una especie de resurreccin. Desde aquel entonces
la proliferacin de grupos musicales ha ido en forma ascendente, dedicndose la mayora a
cultivar estilos como punk, post-punk o hardcore (tan arraigados en nuestra escena), pero
sin lograr mostrar algo innovador musicalmente hablando.
El ao pasado el grupo El Aire dio una sacudida al ambiente con un disco por dems
interesante, aunque hay que reconocer que dos aos atrs los cidos Acme fueron un poco
ms lejos en cuanto a experimentacin con el ruido se refiere.
Haciendo un poco de historia, diez aos atrs dos agrupaciones, Saln Dad y Col Corazn
fueron consideradas por muchos como bandas de culto, por lo novedoso y original de sus
propuestas musicales.
Contados pues, son los grupos que se han interesado por experimentar y arriesgar, pero de
aqu a un tiempo un puado de grupos hacen lo antes sugerido y es ms aparecen entre los
finalistas a mejor grupo nuevo de nuestra encuesta anual del 96. Estos son Espira y
Catervas quienes junto a Fractal (antes Avalonia) e Hypnoascencin sacaron en marzo una
maqueta recopilatoria, bajo su propio sello independiente llamado Crislida Snica.
Siguiendo el postulado punk de hacerlo uno mismo como muchos grupos peruanos, ellos
mismos financiaron sus grabaciones y toda la elaboracin y distribucin de las maquetas.
Todos estos grupos tienen el comn denominador de cultivar estilos como el noise y la
msica etrea, y de experimentar con diversos sonidos, adems de hacernos alucinar
paisajes naturales o imgenes ficticias al comps de su msica.
Lo de Crislida Snica habra surgido como respuesta a la necesidad comn que sentan
estas agrupaciones de contar con un cassette y se habra visto favorecido por la
identificacin que sentan dado su afn por la experimentacin en el plano sonoro.
Sin embargo, el rollo de la experimentacin no significa que no existan influencias (incluso
compartidas) que no temen confesar, como Jesus and Mary Chain, My Bloody Valentine,
The Cure, Spacemen 3 y otros.
Si bien el ao pasado Catervas hizo varias presentaciones y en el compilatorio Bichos
Raros se incluy un tema llamado Bajo tus Sueos de una banda conocida por entonces
como Claroscuro y que hoy en da se presenta bajo el nombre de Espira. El debut oficial de
las cuatros bandas en mancha como Crislida Snica fue recin el pasado 25 de enero en el
Ms All. De aquel concierto pudimos observar casi toda la presentacin de Espira, los
ltimos temas que toc Catervas y el arranque de Fractal (para aquella fecha anunciado
como Avalonia) y notamos bsicamente dos tipos de reaccin dentro del pblico. La
mayora estaba sentada en el piso con la cara empotrada contra sus piernas como buscando
apartarse de todo el entorno y proyectarse (quizs hasta levitar) con cada una de las
distorsianadas y alargadsimas notas hacia los extraos mundos y parajes a los que stas
parecan querer transportarnos. Otros, sin embargo, mayormente los que los escuchbamos
89

por primera vez, resistamos a pie firme y observbamos como queriendo notar, entender,
en cada uno de sus gestos y movimientos los cmos y los por qus de cada sonido.
El saldo de lo que alcanzamos a ver nos pareci positivo, sobre todo en lo que respecta a
Catervas, grupo del cual no tenamos muy buenas referencias hasta entonces, y que termin
siendo el que ms nos agrad. No obstante, notamos que pese a la bandera de lo
experimental que parecen enarbolar estos compadres existan curiosamente suficientes
elementos o experimentos muy similares entre banda y banda como para sentir cierta
monotona, por lo menos para odos poco acostumbrados como los nuestros a sesiones tan
prolongadas con propuestas sonoras de este tipo.
Si bien algunos comienzan a proclamarlos como vanguardistas, ellos mismos aceptan que
an estn lejos de poder ser calificados as. Hugo, quien guitarrea tanto en Fractal como en
Hypnoascencin, hablando un poco del espritu que los anima dice el punkrock y esas
cosas ya no impresionan, somos una va por la que los sonidos pasan y esa es nuestra onda,
pero vanguardia no somos, nos falta mucho.
Por el momento, los de la crislida han comenzado a rutear por separado, acompandose
de bandas con sonidos suficientemente distintos a los suyos como Insumisin o Cenizas, lo
que seguro permitir un mejor lucimiento de su msica. Asimismo, estn ms que
interesados en sacar dentro de poco un Compilatorio II con ms grupos (pero claro est que
tengan la actitud de innovar y crecer de manera sincera y no por seguir una moda), adems
parecen interesados en juntarse con gente de otras manifestaciones artsticas como el teatro,
la pintura y la danza con el objeto de en el futuro producir espectculos de arte integral.


Fuente:
Pelez, Guido. Crislida Snica. Metamorfosis en la movida local?. Caleta 6. Lima,
1997.





90

ANEXO 13
En un hiptetico Per ideal, debera ser viable visitar el parque Fractal y admirar la efigie
de nuestros hroes. Crees que exagero? De acuerdo. Siempre y cuando no tenga un mrito
enrome el concretar un post-rock mitad asimilacin directa de la prehistoria setentera
(Popol Vuh, Red Crayola) y mitad una estupenda reinvencin del legado del cono absoluto
de la banda: el genial Sonic Boom (y, consecuentemente, de todos los grupos donde ste ha
metido la mano, empezando por los recordados Spacemen 3 y terminando por Experimental
Audio Research).
Hacia verano del 97, el Wilder (nos informan que mantiene en su cuarto un altar a su gur)
arma Avalonia, que despus cambiara su nombre por el de Fractal (tomado del EP Fractal
Flow de Silver Apples, otra influencia reconocida). Armonizar con el universo infinito de la
misma forma que su maestro y gua es lo que anima al entonces tro, y para ello trabajan los
sonidos y las consecuentes sensaciones emergentes en permanente mutacin hacia la
metamsica.
Despus de su participacin en el Crislida Snica y en el compartido con Evamuss, a fines
del ao pasado Fractal edita su epnimo primer demo, siete pualadas a la complacencia,
siete muestras del experimentalismo ms genuino que se puede alcanzar en estas tierras.
El inicio es con Ilumname, psicodelia sideral o rarsimo dark cosmognico que se sostiene
en la encomiable labor de los sintetizadores. En Colisin Matriz entras al paraso de las
cacofonas y constatas que las atmsferas son fundamentales para el mtodo compositivo
de Fractal, algo que tambin queda claro en la entrecortada (Fixin To) Die. La relectura
(batera incorporada, oleajes y dems artilugios electro) que el combo hace de Soy Tu/Yo
Seor tal vez sea lo ms digerible de la maqueta, pero no desentona. La atonal Lekta es
producto de un sorprendente morphing entre Stockhausen y Einsturzende Neubauten,
mientras que los timbres de Traslacin cuidarn de tus sueos ms delirantes. Co? (el
cierre) es digno, con bastantes cosillas a lo Spectrum.
Un futuro nuevo Split con Evamuss amn de mayor continuidad en las tocadas esperan
confirmacin. Que as sea (Hkim de Merv).

Fuente:
Transcripcin de la resea a mi cassette debut incluida en el artculo Marcianos al ataque.
Un vistazo a la msica experimental hecha en Lima de la revista Sub de julio de 1999 y
adjuntada para libre descarga en el blog Antena Horrsona en octubre de 2009.
< http://antenahorrisona.blogspot.com/2009/10/especial-rock-experimental-
peruano.html#comment-form >
91

ANEXO 14

Wilder Gonzales, alias Fractal, desapareci por meses. Se enferm de tuberculosis. El jugo
pleurtico inund su pulmn. Casi muere. Pesaba 47 kilos y apenas escuchaba su propia
respiracin. Recordaba que de nio escuchaba post-punk, en la poca de su colegio de
Brea. Adoraba a Joy Division y a Dad. Mi revelacin fue escuchar a Spacemen 3, un
tema llamado Seor puedes Orme; pareca un himno snico. A veces oa pop de avanzada
como My Bloody Valentine. Sus padres son profesores de de matemticas en Los Olivos,
por la Volvo, en Previ. Por all vive. Es un colegio parroquial. Ensean all desde los 70.
Un fractal, por definicin del Glosario Catico de Rafael Mandressi, es una forma
geomtrica que permanece inalterable cualquiera sea el aumento con el que se la observe.
Esta propiedad recibe el nombre de la autosemejanza. Cul es la relacin con la msica
de Gonzales? El hecho de que tiene una dimensin inalterable, construida en un inicio con
su casio de juguete que hace pasar a travs de un zoom, una efectera.
Soy como dice Brian Eno, un no msico. Soy ms intuitivo. Se acaba de comprar un
sintetizador digital en Paruro. Se entusiasm con Francis Bacon, con su texto inconcluso
llamado La Nueva Atlntida. Me dej arrastrar por la vida. Estuve varias semanas en un
manicomio. Aprend de sonidos y locura. Me desintoxiqu de tantas drogas a los dos
meses. Me liber despus. Regres a la universidad. Y sigo jugando con los sonidos.

Fuente:
Mucha, Martn. Radical Sonora. Somos. Lima, 18 de mayo de 2002.







92

ANEXO 15
Todo estaba a oscuras, el gran saln pareca rodeado de partculas que rebotaban cual
estallido atmico en las paredes que abrazaban las ondas de sonido. Eran toneladas de
noise que desprendan armnicos hipnticos. Se trataba de Castillo/Apolo, tras una
laptop y artefactos, lograban abrir puertas de otras dimensiones. Es cuando me di cuenta
que me haba perdido los dos primeros avistamientos The Peruvian Red Rockets y
Gabriel Castillo.
El pblico era muy selecto, pocas sillas del auditorio estaban ocupadas, pero los oyentes se
encontraban en total estado de concentracin e hipnosis. Como si sus mentes estuviesen
flotando sobre aquellas ondas y observando sus relajados cuerpos.
Al poco rato, subieron Azucena Kntrix conformado por Wilder Gonzales y Christian
Galarreta. El encuentro con algunos rostros conocidos, me llevaron de vuelta hacia aquellas
pocas de experimentacin total, en la que comparta junto a muchos contemporneos,
aqul colectivo, que se amparaba bajo el nombre de Crislida Snica. Me dio gusto saber
que aun hay muchos que perseveran en este camino.
La sesin comenz con un sonido hipnotizante de teclado, como si se tratara de un mantra
aliengena. Para luego, llevarnos en paisajes metlicos que mutaban de formas cual
plasma- destellos de sonidos afilados y glidos, que parecan traspasar nuestras cabezas,
para luego sorprender con sub-bajos parecidos a los rugidos de la madre tierra. Se trataba
de un jammin basado en su tema Selva no lgica, excelente combinacin de esta dupla,
que por cierto est a punto de sacar una segunda produccin.
Despus de unos largos minutos de concentracin, paseando por paisajes astrales, tuve que
percatarme que an estaba en este plano tridimensional.

Fuente:
Ruiz, Wilmer. Fsiles de Futuros Cercanos Caja Negra. <http://www.cajanegra.net>
[Consulta: 14 de octubre de 2005]




93

ANEXO 16

"Registrado en vivo en un acontecimiento sostenido en Independencia, un distrito
localizado en el norte de Lima, este CD split ofrece una foto vibrante de lo que sucede en la
comunidad electrnica de la capital de Per. Ambos contribuidores traen un conciso sentido
industrial a sus pistas, con Wilder Gonzales Agreda favoreciendo abruptas oscilaciones,
pausas tristes y cambios repentinos de ataque mientras Christian Galarreta manipula el
zumbido elctrico y la interferencia en un sondeo metdico de campos electromagnticos.
Las performances han sido documentadas va micrfonos colocados dentro del espacio de
la performance en vez de por la mesa de mezclas, permitiendo mucha charla ambiental de
fondo y gritero filtrarse a la mezcla. El resultado final tiene una agitada actividad social y
una enfocada intencin artstica, haciendo a Superspace Records un sello de valor"

Fuente:
Traduccin de la Nota 9. Hollings, Ken. Wilder Gonzales Agreda/Christian Galarreta. En
Viva En Independencia The Wire. London, August 2007.








94

ANEXO 17

Fuente: revista SOMOS de El Comercio, ao 2002.

95

ANEXO 18


Fuente: revista SOMOS de El Comercio, ao 2002.
96

ANEXO 19


Fuente: revista SOMOS de El Comercio, ao 2002.
97

ANEXO 20

Fuente: revista SOMOS de El Comercio, ao 2002.
98

ANEXO 21


Fuente: revista SOMOS de El Comercio, ao 2002.
99

ANEXO 22



Fuente: El Comercio, seccin G, ao 1995.




100

ANEXO 23

Fuente: revista Freak Out, ao 2004.

101

ANEXO 24


Fuente: revista Caleta, ao 1997

102

ANEXO 25

Fuente: revista Caleta ao 1997
103

ANEXO 26

Fuente: revista Sub ao 1999.
104

ANEXO 27

Fuente: revista Sub ao 1999.
105

ANEXO 28


Fuente: revista Sub, ao 1999.

106

ANEXO 29

Fuente: revista Sub, ao 1999.

107

ANEXO 30


Fuente: revista Sub, ao 1999.
108

ANEXO 31


Fuente: revista Sub, ao 1999.

109

ANEXO 32


Fuente: revista Sub, ao 1999.
110

ANEXO 33


Fuente: revista Somos, ao 2004.
111

ANEXO 34



112

ANEXO 35


Fuente: revista Somos, ao 2006.
113

ANEXO 36

Fuente: revista Somos, ao 2007.
114

ANEXO 37


Fuente: revista Somos, ao 2008.
115

ANEXO 38


Fuente: revista Nexos, Universidad de Lima, ao 2007.
116

ANEXO 39

Fuente: revista Especial 35, Chile, ao 2006.
117

ANEXO 40

Fuente: revista Especial 35, Chile, ao 2006.
118

ANEXO 41


Fuente: revista Especial 35, Chile, ao 2005.
119

ANEXO 42


Fuente: revista Especial 35, Chile, ao 2007.

120

ANEXO 43


Fuente: revista Especial 35, Chile, ao 2007.
121

ANEXO 44

Fuente: revista Especial 35, Chile, ao 2007.
122

ANEXO 45


Fuente: diario Expreso, ao 2011.





123

ANEXO 46


Fuente: diario Expreso, ao 2011.




124

ANEXO 47


Fuente: diario Expreso, ao 2011.





125

ANEXO 48



Fuente: diario Expreso, ao 2011.




126

ANEXO 49



Fuente: diario Expreso, ao 2011.






127

ANEXO 50



Fuente: diario Expreso, ao 2011.


128

ANEXO 51


Fuente: diario Expreso, ao 2011.


129

ANEXO 52


Fuente: diario Expreso, ao 2011.


130

ANEXO 53



Fuente: revista Rock de Lux, Espaa, ao 2005.

131

ANEXO 54

Fuente: revista The Wire, Inglaterra, ao 2007.
132

ANEXO 55


Fuente: revista Rock de Lux, Espaa, ao 2007.

133

ANEXO 56


Fuente: revista The Wire, Inglaterra, ao 2007.


134

ANEXO 57

Fuente: diario El Peruano, ao 2012.
135

ANEXO 58



















Fuente: web Myspace





136

ANEXO 59






















Fuente: web Myspace.


137

ANEXO 60






















Fuente: web Myspace.


138

ANEXO 61























Fuente: web Soundcloud.

139

ANEXO 62



















Fuente: web Soundcloud.



140

ANEXO 63














Fuente: web Soundcloud.




141

ANEXO 64







Fuente: Bandcamp de Superspace Records.



142

ANEXO 65





Fuente: Blog PeruAvantgarde.





143

ANEXO 66





Fuente: web del diario Per21.




144

ANEXO 67




Fuente: Blog Paraso Vaco.





145

ANEXO 68





Fuente: web Sounds & Colours




146

ANEXO 69




Fuente: web Sounds & Colours.






147

ANEXO 70






Fuente: YouTube.




148

ANEXO 71























Fuente: Estadsticas de mi canal de YouTube

149

ANEXO 72
























Fuente: Estadsticas de mi canal YouTube
150

ANEXO 73




Fuente: Vimeo.






151

ANEXO 74





Fuente: Tumblr Translucent Flashbacks.






152

ANEXO 75





Fuente: web Twitter.





153

ANEXO 76























Fuente: Estadsticas del Blog PeruAvantgarde

154

ANEXO 77






















Fuente: Estadsticas del Blog PeruAvantgarde.


155

ANEXO 78



Fuente: revista Freak Out!, ao 2006
156

ANEXO 79



Fuente: revista Freak Out!, ao 2006


157

ANEXO 80




Fuente: diario El Comercio, ao 2007


158

ANEXO 81
RESPUESTAS A LAS PREGUNTAS FORMULADAS PARA LA SUSTENTACIN
DEL TRABAJO POR EL PROFESOR MARTN HARO
1.- Qu es Transmedia?
Es una nueva forma de narrar/comunicar nacida en el siglo XXI y en donde las historias
son transmitidas a travs de mltiples plataformas que dialogan entre s, hacen simbiosis.
La historia completa o el producto final est en la reunin de las narraciones de todas las
plataformas.
El pblico, adems, se vuelve parte activa en la creacin del producto final a travs de la
ubicua Internet y de los diversos dispositivos tecnolgicos que hoy se usan.
En el Portal de Estudios de Comunicacin de la Universidad Autnoma de Barcelona el
acadmico espaol Jos Ignacio Ugartemenda, citando al libro "La Cultura de la
Convergencia" de Henry Jenkins define el Transmedia como una historia narrativa -
mundo narrativo-, tan grande, que no cabe en una sola plataforma y se expande, necesita
expandirse, por distintas plataformas y formatos -ambos autorreferenciales-, construyendo
una narrativa envolvente, inmersiva, integradora y participativa. (Fuente:
http://portalcomunicacion.com/lecciones_det.asp?id=71)
Una definicin ms que precisa y didctica es la que hace el director de cine y narrador
Montecarlo en el nmero de Abril 2012 de la revista Mas y Mas: "En palabras sencillas,
cuando hablamos de Transmedia queremos decir narracin en mltiples plataformas: una
narrativa (en el sentido ms amplio que puedas imaginar) que usa dos o ms plataformas
para exponer y expandir sus contenidos. Pueden ser historias "en progreso" o cerradas,
digitales o no digitales o una mezcla de ambas. Aqu hay un ejemplo: una historia que
incluye una serie de TV, ofrece informacin adicional en libros, te lleva a la red y luego
incluye reuniones en vivo" (Fuente: http://issuu.com/emiliep/docs/masymas_april)

2.- Un no msico puede hacer msica?
Desde los aos 90 del siglo XX y en la actualidad el espectro de la msica contempornea
sufri profundos cambios que haban empezado en los aos 50s y 60s con el advenimiento
del rock and roll y su msica cargada de armonas discordantes para los odos de la poca y
de la msica experimental acadmica. A principios del siglo XX existieron incluso
movimientos artsticos como el dadasmo, el surrealismo o el futurismo italiano que
anunciaban a viva voz olas de cambios en la concepcin del Arte Occidental que hasta ese
momento el pblico ilustrado europeo manejaba.

159

En 1913, el creador italiano Luigi Russolo hablaba en su Manifiesto "El Arte de los
Ruidos", de una renovacin radical de la msica a travs del uso de los ruidos producidos
por las mquinas, terminaba su fundacional texto sealando:
"No soy msico de profesin: no tengo pues predilecciones acsticas, ni obras que
defender. Soy un pintor futurista que proyecta fuera de s, en un arte muy amado y
estudiado, su voluntad de renovarlo todo. Y en consecuencia, ms temerario de lo que
pudiera llegar a serlo un msico profesional, como no me preocupa mi aparente
incompetencia y estoy convencido de que la audacia tiene todos los derechos y todas las
posibilidades, he podido intuir la gran renovacin de la msica mediante el Arte de los
Ruidos".
Luigi Russolo
El Arte de los Ruidos
1913
Hoy estamos ad portas de celebrar 100 aos del genial manifiesto de Russolo y en el Per y
diversos pases del planeta se cultivan gneros como la msica de computadora, el post-
rock, el ruidismo, etc., que como las vanguardias que son estn destinadas a renovar
profundamente a la msica. Se ha acuado incluso un trmino nuevo para designar a estas
expresiones: Arte Sonoro.
En resumen, los "no msicos" s pueden hacer "msica". Lo que ellos estn creando sea
bajo los nombres de msica experimental, arte sonoro o ruidismo es, en palabras sencillas,
vanguardia. Algo nuevo.
3. Nietzsche es citado en varios pasajes, "sin la msica la vida sera un error". A qu
msica se refera?
"No, la escritura (de rock) en s misma no tiene por qu ser necesariamente salvaje y
delirante ni echar espuma por la boca como un perro rabioso; puede ser precisa, controlada,
incluso severa. Pero su efecto debe ser como la Verdad dndote un puetazo en la boca.
Debe sacudirte con la vibracin que Nietzsche -el escritor de la primera obra maestra de
crtica de rock un siglo antes de que el rock existiera: El nacimiento de la tragedia- llam
voluntad de poder. Y lo que Iggy Pop llam poder crudo [raw power]."

Simon Reynolds
Despus del Rock
2010
"Qu poco se requiere para ser feliz! El sonido de una gaita. Sin msica la vida sera un
error. El alemn se imagina a Dios mismo cantando canciones!"

Friedrich Nietzsche
Crepsculo de los dolos
1888
160

El filsofo germano Friedrich Nietzsche fue gran amante de la msica. Su compositor
preferido fue Richard Wagner de quien luego reneg por considerar que haba contaminado
su estilo musical con sentimientos inferiores relacionados ms con el cristianismo que con
la exaltacin de la vida que Nietzsche defenda. Adems de Wagner, el filsofo alemn
gustaba de la msica de Ludwig van Beethoven, Georges Bizet y Federico Chueca.
En el Trabajo Profesional que hemos presentado se cita frecuentemente a Nietzsche por ser
el inicio de la era de cambios acontecidos en los ltimos 100 aos en la Cultura Occidental.
Fue precursor de la Post-Modernidad y la Contracultura gracias a su crtica radical a
Occidente. Diversos movimientos de vanguardia del siglo XX en adelante -los istmos, el
punk rock, el psicoanlisis, etc.- han sealado a Friedrich Nietzsche como inspirador de sus
ideas o ideales.
La vanguardia electrnica experimental es una de las expresiones artsticas que ms
influencia nietzscheana ha experimentado. El legado de Nietzsche contina desarrollndose
en el terreno de las artes, la msica y la contracultura y existen pensadores o gurs que son
el recambio como Timothy Leary, Terence McKenna, Hakim Bey, Ken Goffman, Antonio
Escohotado, Julian Cope, etc., que estn ejerciendo influencia sobre los nuevos creadores
de todo el planeta.
4. Si la msica experimental es un estado ptimo al cual todos debemos aspirar, no se
perdera su carcter de contracultura?
La contracultura es el nombre con el que se conocen las actitudes y pensamientos que
cuestionan las normas aceptadas por la sociedad. Siempre ha habido contracultura. Desde la
poca de los filsofos griegos pasando por Jesucristo, los gnsticos cristianos de la Edad
Media, los sufes islmicos, los monjes taostas, los poetas romnticos alemanes e ingleses
hasta llegar a los beatniks y hippies del siglo XX o los msicos experimentales
contemporneos que son mencionados en este Trabajo.
Figuras que hoy forman parte de la cultura aceptada por todos e incluso de los textos
escolares como Scrates, Jess, Galileo, Martn Lutero, Mark Twain, etc., todos fueron
contraculturales en su tiempo.En palabras de Timothy Leary las contraculturas son
"catalizadores del cambio en el desarrollo de las culturas convencionales y la cultura en
general surge de la contracultura". (Ken Goffman, "La contracultura a travs de los
tiempos" p. 11)
Respondiendo a la pregunta, no se pierde la esencia: si la msica experimental fuera
aceptada y preferida por todos entonces lo experimental en msica tendra formas
diferentes, es decir, los transgresores estaran explorando ya nuevos senderos lejos de lo
aceptado por la masa. Reterritorializacin en palabras del terico Gilles Deleuze.
5. Por qu en la pgina 59, Lectura del grfico 7 por los resultados concluye que
estamos lejos, como colectividad de alcanzar ese ideal?

161

En la "Lectura del grfico 7" nos referimos al hecho que la mayora de los entrevistados en
el Focus Group consideran que la msica experimental es un arte para conocedores de
msica, gente de mente abierta, productores musicales, jvenes y adultos sin distincin
alguna e incluso para drogadictos o personas en terapia en contraposicin a solo dos
individuos que manifestaron que era una msica para artistas o creadores.
De esta manera se ignora largamente el ideal nietzscheano y de vanguardias como el
futurismo o el surrealismo que buscan empoderar al hombre hacindole creador de su
propio universo. Tal talento ha sido cercenado por las convenciones sociales que constrien
la creacin al campo de lo meramente utilitario. Como sentenci sabiamente el poeta
alemn Friedrich Hlderlin (1770 - 1843): "el hombre es un mendigo cuando reflexiona y
un dios cuando suea".


















162

ANEXO 82
RESPUESTAS A LAS PREGUNTAS FORMULADAS PARA LA SUSTENTACIN
DEL TRABAJO POR EL PROFESOR RICARDO VIZCARRA
1. El bachiller titula el documento monogrfico "Estrategia transmedia para la
difusin de la msica experimental en Lima", entendiendo por estrategia una
metodologa planificada en el tiempo para lograr un fin. A lo largo del documento
menciona una serie de acciones pero no seala concretamente cules fueron esas
estrategias previas antes de ejecutar dichas acciones.
La estrategia llevada a cabo para cumplir el fin de difundir la msica experimental es la
Transmedia o lo Transmedial. A lo largo de 17 aos apelamos a diversas plataformas -
peridicos, revistas, webs, radio, discos, videos, conciertos, conversatorios, redes sociales-
y las hicimos dialogar entre s y entrar en simbiosis para transmitir el mensaje de la msica
experimental y sus discursos afines al pblico peruano y extranjero.
Ejemplos:
A) El Bandcamp de Superspace: En esta plataforma (
http://superspacerecords.bandcamp.com ) estn los discos que hemos creado
subidos a la nube Bandcamp y desde ah pueden ser incrustados en webs, blogs,
foros, facebook, etc., adems pueden escucharse desde cualquier dispositivo con
conexin a Internet (Ipod, Blackberry, etc.)
B) Eventos en Facebook: Con motivo de llevar a cabo conciertos, intervenciones,
conversatorios y venta de discos creamos regularmente eventos en la red social
Facebook donde recibimos feedback de parte del pblico interesado y de los
nefitos. Se genera gran interaccin.
C) Programas de Radio en Podcasts: En el blog Paraso Vaco (
http://paraisovacioulima.blogspot.com ) tenemos cerca de 25 podcasts de programas
de radio alojados en la plataforma www.archive.org y dedicados a difundir msica
experimental peruana e internacional. En esos podcasts hemos difundido msica de
artistas poco conocidos que as han sido escuchados en diversos lugares, y hasta
hemos recibido comentarios en el blog y mails de gente interesada en la msica.
2. Una segunda observacin es que sostiene que los medios de comunicacin solo
tienen una visin mercantil de la difusin de contenidos y dejan de lado la
obligatoriedad de difundir arte y cultura demandada por la Constitucin del Estado y
la Ley de Medios. Entonces qu estrategia de promocin formal de la msica
experimental podra proponer que pueda aplicarse en el modelo econmico de
mercado peruano para alcanzar a un pblico mayor al que ha conquistado?

163

Los nuevos medios y la tecnologa digital hacen que la estrategia transmedia sea hoy en da
la ideal para difundir productos culturales como la msica experimental.
En el Per, sin embargo, nos enfrentamos con 2 grandes problemas:
- Como se menciona en el documento monogrfico los medios de comunicacin hacen caso
omiso de la Constitucin del Estado y la Ley de Medios que estipula su rol eminentemente
formativo y cultural.
- El pauprrimo estado de la educacin en nuestro pas que, entre otras cosas, convierte a
los ciudadanos en consumidores de la llamada televisin basura, prensa amarilla y dems
productos culturales de dudosa calidad.
Hacer cumplir la ley no significa hacer peligrar el modelo econmico. Tener una economa
de libre mercado y medios responsables no es una situacin antagnica. Diversos ejemplos
exitosos en pases como Inglaterra (la cuna del capitalismo nada menos) o Alemania as lo
confirman.
Es menester, entonces, que primero las autoridades tomen consciencia del importante papel
de la educacin y los medios masivos en el desarrollo/progreso del pas y empiecen a actuar
de acuerdo a ello.














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NDICE


PORTADA ... 1
DEDICATORIA ... 2
INTRODUCCIN .... 4
CAPTULO I 6
ORGENES Y ANTECEDENTES DEL PROYECTO .... 6
LA MSICA EXPERIMENTAL .... 6
LA MSICA EXPERIMENTAL PERUANA .... 9
LA MSICA EXPERIMENTAL DE WILDER GONZALES AGREDA ... 12
PRODUCCIN Y POST-PRODUCCIN DE MI MSICA ...14
1. El ajedrez y mi msica .. 15
2. Documentos que influenciaron en mi msica ....... 16
3. Mi equipamiento ... 20
165


CAPTULO II .. 23
17 AOS DE EVOLUCN TRANSMEDIA .... . 23
ESTADO DE LA DIFUSIN DE LA MSICA EXPERIMENTAL
ANTERIOR AL PROYECTO .. 23
PRIMERA FASE DEL PROYECTO: 1995 2000 . 25
SEGUNDA FASE DEL PROYECTO: 2001 2005 .29
TERCERA FASE DEL PROYECTO: 2006 2012 . 34
EL FUTURO .... 40
APUNTES PARA ENTENDER LA ACTUAL MSICA EXPERIMENTAL. 41
CAPTULO III .. 44
FOCUS GROUP ... 44
CONCLUSIONES ............ 65
RECOMENDACIONES FINALES . 68
BIBLIOGRAFA .. 70
ANEXOS ... 72