Unidad 11:

La narrativa de los aos 70 a nuestros das

Lengua castellana y Literatura

Introduccin (I)
En el resto de pases occidentales: inicio de los 70 con la crisis del petrleo. En Espaa, la dcada est marcada por la muerte de Franco en 1975 y la transicin a la democracia: - 1977, legali aci!n de partidos polticos" 197#, promulgaci!n de la $onstituci!n" 19#1, golpe de Estado %rustrado" ingreso en la $omunidad Europea en 19#& y en la '()* en 19#+, - -escentrali aci!n del Estado, incluso con go.iernos auton!micos nacionalistas. - )lternancia poltica en el go.ierno central: /$-, primero, y, despus, 01'E y 00.
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Introduccin (II)
2epercusiones de la situaci!n poltica en la literaria: - -esaparici!n de la censura. - 2egreso del e3ilio. - )pertura a las literaturas e3tran4eras. - 1u.5enciones o%iciales a autores. - -istintos certmenes y premios literarios. - $recimiento de di%erentes grupos editoriales 6ue tratan el li.ro, en especial la no5ela, como un producto ms de consumo 7best-seller8. Consecuencia: literatura de gran 5ariedad temtica y esttica, di5ersidad de tendencias y corrientes. 9*o :a pasado el tiempo necesario para la e5aluar la calidad literaria;
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La novela de los 70 a los 90 (I)

)<'1 70 La no5ela de los 70 est marcada por la experimentacin, tendencia ya iniciada en los &0. 1975 = nue5o periodo en la no5ela:
La a.olici!n de la censura a.re una etapa de libertad de expresin. Espa>a se a.re al 4uego literario mundial. ?@s6ueda de una voz propia narrativa.

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La novela de los 70 a los 90 (II)

)/('2E1 AB0'2()*(E1 7con%luyen 5arias generaciones8:
La Generacin del 3 : Escritores 6ue 5i5ieron la guerra ci5il y :eredaron el panorama literario de posguerra . 0ese a :acer ciertas concesiones a las modas literarias, mantienen su estilo personal.
2ecordemos a (orrente ?allester, $ela, -eli.es...

La Generacin del 5! o del medio si"lo: Escritores 6ue se iniciaron en la no5ela social.
Luis Coytisolo, Duan Bars, $armen Bartn Caite,

La Generacin del # o nov$simos: Escritores 6ue lle5aron a ca.o la reno5aci!n de las tcnicas narrati5as en los a>os sesenta.
Duan ?enet, Duan Coytisolo, Dos BE Cuel.en u...

La generaci!n de escritores 6ue se dio a conocer en los #!:

Eduardo Bendo a, Dulio Llama ares, )ntonio Bu>o Bolina, Unidad 11. La narrativa de los aos 70 a nuestros das

La novela de los 70 a los 90 (III)

$)2)$(E2F1(A$)1: Guelta a la concepcin cl%sica del relato:
1e recupera el "usto por contar &istorias veros$miles. Guelta al prota"onista individual, a 5eces con detalladas descripciones. 0re%erencia por el tiempo lineal y ambientes exticos. 0redominio de la tercera persona, con narradores testigo u omniscientes. Guelta a o%recer &istorias or"anizadas en cap$tulos, con o sin ttulos. 1e recupera el di%lo"o y disminuye el uso de tcnicas e3perimentales. Guelta a la sencillez ' la naturalidad en el len"ua(e:
- En cuanto al estilo, cuidadosa construcci!n de oraciones 6ue, a 5eces, ocultan la super%icialidad del contenido. - Los persona4es contin@an mostrando 5ariedad de registros.

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La novela de los 70 a los 90 (IV)

(EBH(A$):
Guel5en a pre5alecer las in)uietudes existenciales 7el no5elista duda de la realidad 6ue perci.e, incluida su propia identidad, y contin@a la .@s6ueda de su 5erdad8. )lgunas preocupaciones re%le4adas son:
- *ecepcin de la ideolo"$a en crisis, 6ue ale4a al no5elista del compromiso poltico. - +suntos existenciales ' reli"iosos: las ansias de comunicaci!n, el sentido de la 5ida, el desarraigo, - +suntos intimistas: la soledad, la e5ocaci!n del pasado, el paso del tiempo, - ,isterio e intri"a como nue5a %orma de e5asi!n y en la 6ue destaca el sentido l@dico de la literatura. - -ensin entre individuo ' sociedad, pero con un tratamiento de los temas colecti5os ms cercano a la %icci!n o a la %.ula 6ue a la realidad.

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La novela de los 70 a los 90 (V)

(E*-E*$A)1:
La coe3istencia de varias "eneraciones di%iculta la clasi%icaci!n de las o.ras. )dems, las modas editoriales y las necesidades del mercado ayudaron a 6ue se mezclaran los distintos elementos narrati5os. /na propuesta podra ser la 6ue sigue: .ovela /ant%stica: La saga/fuga de J.B, de (orrente ?allester. .ovela de aventuras: El oro de los sueos, de Dos Bara Berino. .ovela polic$aca: -onde un polica o un detecti5e in5estiga y desci%ra una serie de pistas para llegar a la resoluci!n de un enigma. La acci!n transcurre en am.ientes ur.anos. /n e4emplo puede ser la serie so.re el detecti5e $ar5al:o, de Banuel G 6ue Bontal.n o La verdad sobre el caso Savolta, de Eduardo Bendo a.
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La novela de los 70 a los 90 (VI)

(E*-E*$A)1:
0ibros autobio"r%/icos o de memorias: La arboleda perdida, de 2a%ael )l.erti o Triloga de Madrid, de Irancisco /m.ral. .ovela intimista: (rata, en general, so.re la angustia y la incertidum.re de la persona y de la e3istencia, los pro.lemas de identidad y la .@s6ueda del sentido de la 5ida, E4emplos: La lluvia amarilla, de Dulio Llama ares" La sonrisa etrusca, de Dos Luis 1ampedro, El desorden de tu nombre, de Duan Dos Bills" Te tratar como una reina, de 2osa Bontero" Queda la noc e, de 1oledad 0urtolas, .ovela &istrica: !o" el re#, de Galle4o *4era" $r%nica del re# pasmado, de C. (orrente ?allester" E&tramuros, de Des@s Iernnde 1antos. ,etanovela: Beatus ille, de Bu>o Bolina,
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La novela de los 70 a los 90 (VII)

Nos casamos una maana primaveral a principios de abril. Por qu? Qu me impuls a tomar una decisin tan alocada? Lo ignoro. Aun ahora que tantos aos he tenido para re!le"ionar mis propios actos siguen parecindome una incgnita. Amaba a #ar$a %oral? &upongo que no. &upongo que con!und$ 'mi vida es una incesante ( repetida con!usin de sentimientos) la pasin que aquella *oven sensual misteriosa ( desgraciada me in!und$a con el amor. +s probable tambin que in!lu(era ( no poco la soledad el hast$o la conciencia de haber perdido lastimosamente mi *uventud. Los actos desesperados ( las diversas !ormas ( grados de suicidio son patrimonio de los *venes tristes. ,nclinaba por -ltimo el !iel de la balan.a la in!luencia de Lepprince sus slidas ra.ones ( sus persuasivas promesas. Lepprince no era tonto advert$a la in!elicidad en su entorno ( quer$a remediarla en la medida que le permit$an sus posibilidades que eran muchas. Pero no conviene e"agerar/ no era un soador que aspirase a cambiar el mundo ni se sent$a culpable de los males a*enos. 0e dicho que acusaba en su interior una cierta responsabilidad no una cierta culpabilidad. Por eso se decidi a tendernos una mano a #ar$a %oral ( a m$. 1 sta !ue la solucin que *u.g ptima/ #ar$a %oral ( (o contraer$amos matrimonio 'siempre ( cuando claro est2 mediara nuestro consentimiento) con lo cual los problemas de la gitana se resolver$an del modo m2s absoluto sin me.clar por ello el buen nombre de Lepprince. 1o por mi parte de*ar$a de traba*ar con %ortaban(es ( pasar$a a traba*ar para Lepprince con un sueldo a la medida de mis !uturas necesidades. '3)
Iragmento de La4verdad4sobre4el4caso4&avolta, de Eduardo Bendo a

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Narrativa actual: de los 90 a nuestros das (I)

Continuacin de las lneas anteriores. 0ibro = ob(eto de consumo" y las editoriales crean la necesidad lectora y los gustos de los lectores 7pu.licidad, premios literarios, li.ros ms 5endidos, suplementos literarios, %erias del li.ro, %irmas, incorporaci!n de periodistas, polticos o presentadores a la n!mina de autores...8. )utores 6ue cola.oran con peri!dicos a tra5s de los artculos de opini!n y columnas 7Duan Dos Bills o Banuel Gicent en +l Pa$s, )ntonio Cala o )rcadi Espada en +l #undo, o Dos Banuel de 0rada en el A5%8.

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Narrativa actual: de los 90 a nuestros das (II)

(E*-E*$A)1 J )/('2E1 7a los anteriores, se suma una nue5a generaci!n :eterognea8:
.ovela de aventuras: )rturo 0re 2e5erte se :a re5elado en este gnero como un 5erdadero maestro: El maestro de esgrima, La tabla de 'landes, El $lub (umas, la saga de El capit)n *latriste. .ovela polic$aca: $ontin@a Banuel G 6ue Bontal.n, al 6ue :ay 6ue sumar la %igura de Duan Badrid, con su o.ra (as contados. .ovela ertica: $ulti5ada, por e4emplo, por )lmudena Crandes 7Las edades de Lul+8. .ovela intimista: Juegos de la edad tarda, de Luis Landero" $ora,%n tan blanco, de Da5ier Baras" El -inete polaco, de )ntonio Bu>o Bolina" La casa de los espritus y otros de Asa.el )llende,

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Narrativa actual: de los 90 a nuestros das (III)

(E*-E*$A)1 J )/('2E1 7a los anteriores, se suma una nue5a generaci!n :eterognea8:
.ovela &istrica: En busca del unicornio, de Duan Esla5a Caln" Los girasoles ciegos, de )l.erto Bnde . .ovela culturalista: Buy :eterognea 7e5ocaci!n de pocas pasadas, am.ientes e36uisitos relacionados con la .elle a, moti5os legendarios o mitol!gicos,8: Los dominios del lobo, de Da5ier Baras, Los mel%manos, de Hl5aro del )mo. .ovela experimental: Ka continuado en algunos autores como Duan ?enet: Sa+l ante Samuel. .ovela de auto/iccin: /tili a la 5ida real del escritor como materia no5ela.le: Soldados de Salamina, de Da5ier $ercas.

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Narrativa actual: de los 90 a nuestros das (IV)

(E*-E*$A)1 J )/('2E1 7a los anteriores, se suma una nue5a generaci!n :eterognea8:
.ovela de 1a/terpop2: 1u principal representante es )gustn Iernnde Ballo 7.ocilla e&perience, .ocilla dream8" otros son Cermn 1ierra y Da5ier $al5o. En ellos se perci.e el in%lu4o de la esttica :.rida y %ragmentaria de las nue5as tecnologas 7blogs, 6i7is, (outube, !aceboo7, chats,8. .eocostumbrismo (uvenil o Generacin 3: 1urge tras la cada del muro de ?erln 719#98" su representante es Hngel Ba>as, con /istorias de 0ronen 7199L8. En esta o.ra, unos 4!5enes deam.ulan por la ciudad sin ms re%erencia 6ue la del grupo y lo 6ue en cada momento les apetece. El lengua4e oral, la 4erga 4u5enil, las re%erencias a lo ms inmediato, la admiraci!n por autores e3tran4eros y la ausencia de 5alores caracteri an a esa generaci!n. )utores: Luca Et3e.arra, -aniel B@gica.
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Narrativa actual: de los 90 a nuestros das (V)

(E*-E*$A)1 J )/('2E1 7a los anteriores, se suma una nue5a generaci!n :eterognea8:
+n e!ecto tcnicamente su nombre es 8&9:. +st2 en el +stado de Nevada ( es la carretera m2s solitaria de Norteamrica. 8ne las localidades de %arson %it( ( +l( atravesando un desierto semimontaoso. 8na carretera en la que ha( que insistir no ha( nada. +"actamente nada. ;<= 7m con > burdeles en cada e"tremo. %onceptualmente hablando en todo el tra(ecto slo una cosa recuerda vagamente a la presencia humana/ los cientos de pares de .apatos que cuelgan de las ramas del -nico 2lamo que all$ crece el -nico que encontr agua. ?alconetti un e"bo"eador que ven$a de &an ?rancisco se propuso hacerla a pie. 0ab$a llenado la mochila verde del e*rcito con mucha agua ( un mantel para e"tenderlo en las cunetas a la hora de comer. +ntr en una tienda de comestibles de %arson %it( un supermercado con 9 estanter$as cortas rid$culas 8n mun si esas 9 estanter$as !uesen 9 dedos pens. %ompr pan una gran cantidad de sobres de bue( lio!ili.ado ( galletas de mantequilla. %omen. a caminar hasta de*ar atr2s el arrabal de la ciudad ( entrever al !ondo el recorte del altiplano. +l as!alto carnoso se hund$a ba*o los @A o% del mediod$a. Pas de largo ante el 0one( Boute -ltimo burdel antes de dar comien.o el desierto ( &amantha una morena teida que se hac$a las uas de los pies a la sombra del porche lo salud de la misma manera que hab$a saludado siempre a coches peatones ( camiones sin otro propsito que desear la buena suerte pero esta ve. adem2s aadi C&i ves a un tipo en un ?ord &corpio Bo*o que via*a solo hacia Nueva 1or7 dile que vuelvaD ?alconetti apret Pla( en el 6al7man e hi.o como que no la o$a.
Iragmento de Nocilla dream, de Iernnde Ballo.

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