1) Referncia bibliogrfica completa GULLAR, Ferreira et al. Manifesto Neoconcreto. Jornal do Brasil (Suplemento Dominical), Rio de Janeiro, p. 4 e 5, 23 de maro.

1959. 2) Ementa O manifesto a tomada de uma posio de oposio ao movimento concreto, considerado exageradamente racionalista pelo grupo de artistas participantes da I Exposio Neoconcreta. O texto acusa incoerncias na ideologia mecanicista, revela suas posies confusas e denuncia a maneira limitada com que este pensamento encara a obra de arte. Em paralelo, e alinhado a movimentos como o Neoplasticismo e o Construtivismo, o grupo prope uma retomada da expressividade na arte em direo a um novo universo de significaes existenciais. 3) Tese central O excesso racionalismo e a abstrao mecanicista limitam as capacidades da obra de arte. Isso se d por uma falha no entendimento de como o pensamento objetivo influencia o processo de criao artstico. Esse erro desconsidera o aspecto transcendente e fenomenolgico da obra de arte esvasiando o seu potencial expressivo. A Arte Neoconcreta busca retomar o conceito de espacializao da obra por meio da superao de relaes meramente mecnicas no trabalho do espao grfico (gestalt), reposicionando-a em sua realidade plena. Esta nova forma de concepo amplia o vocabulrio geomtrico incluindo a dimenso tempo e considerando as complexas relaes de significao contidas na obra de arte. 4) Trechos mais significativos propomos uma reinterpretao do neoplasticismo, do construtivismo e dos demais movimentos afins, na base de suas conquistas de expresso e dando prevalncia obra sobre a teoria. No importa que equaes matemticas estejam na raiz de uma escultura ou de um quadro de Vantongerloo, desde que s experincia direta da percepo a obra entrega a significao de seus ritmos e de suas cores. Mas, do ponto de vista esttico, a obra comea a interessar precisamente pelo que nela h que transcende essas aproximaes exteriores: pelo universo de significaes existenciais que ela a um tempo funda e revela. O racionalismo rouba arte toda a autonomia e substitui as qualidades intransferveis da obra de arte por noes da objetividade cientfica: assim os conceitos de forma, espao, tempo, estrutura que na linguagem das artes esto ligados a uma significao existencial, emotiva, afetiva so confundidos com a aplicao terica que deles faz a cincia. No concebemos a obra de arte nem como mquina nem como objeto, mas como um quasicorpus, isto , um ser cuja realidade no se esgota nas relaes exteriores de seus elementos; um ser que, decomponvel em partes pela anlise, s se d plenamente abordagem direta, fenomenolgica. por que a obra de arte no se limita a ocupar um lugar no espao objetivo mas o transcende ao fundar nele uma significao nova que as noes objetivas de tempo, espao, forma, estrutura, cor etc, no so suficientes para compreender a obra de arte, para dar conta de sua realidade. Os poetas concretos racionalistas tambm puseram como ideal de sua arte a imitao da mquina. No tempo e no no espao a palavra desdobra sua complexa natureza significativa.

... A arte neoconcreta reafirma a independncia da criao artstica em face do conhecimento objetivo (cincia) e do conhecimento prtico (moral, piltico, indstria etc). 5) Palavras-chave Arte Concreta / Arte Neoconcreta / Expresso Artstica / Esttica / Arte No-figurativa / Fenomenologia / Gestalt 6) Conceitos mobilizados / propostos Racionalismo / Significao / Relaes mecnicas x Significao Tcita / Espacializao / Sucesso x Durao / Autonomia da Arte /realidade da obra de arte 7) Questes para discusso / problemticas O concretismo foi um erro de interpretao da arte geomtrica por ter incorporado teorias cientficas indiscriminadamente? Seriam as noes objetivas colocadas a priori os elementos limitadores a expressividade da arte concreta? A referida linguagem estrutural da nova plstica na qual se insere o homem moderno integralmente expressa pela arte no-figurativa construtiva? O espao expressivo almejado pela arte neoconcreta equipara-se ao aqui e agora estabelecido pela arte minimalista? 8) Interlocuo Mondrian / Malevitch / Maurice Merleau Ponty / E. Cassier / S. Langer / W. Wleidl 9) Fortuna crtica O manifesto teve um impacto avassalador na arte brasileira dos anos 60, sobretudo por causar o rompimento de artistas ligados s mesmas vanguardas artsticas europias. A arte neoconcreta, em suas posies tericas, evitou o risco da radicalizao do pensamento objetivo e positivista ressaltando a experincia sensorial na arte e abriu o caminho para uma maior autonomia da arte. 10) Estrutura (estratgia discursiva) O texto coloca em cheque as posies tericas dos artistas concretos acusando-os de equivocados no entendimento de movimentos artsticos ligados a geometrizao. Para isso denunciam incoerncias e limitaes em artistas ligados ao concretismo colocando-os como meros reprodutores de formulaes tericas oriundas do campo cientfico.