Unidad 9:

La narrativa del siglo XX hasta 1939

Lengua castellana y Literatura

Introduccin
A finales del siglo XIX: renovacin de las artes, en general, y de la literatura, en particular. MODERNISMO ENERA!I"N # R$%O& DEL '( AR)E N$E*O+ El t,r-ino -.s englo/ador 0 CRISIS DE FIN DE SIGLO CRISIS = ca-/ios pol1ticos, sociales, econ2-icos, culturales+

Unidad 9: La narrativa del siglo XX hasta 1939

Introduccin
CRISIS = CAMBIOS
3 Polticos y sociales: Naci-iento del socialis-o y el anar4uis-o #a ra15 de
la precaria situaci2n de la clase o/rera ur/ana e-pleadas en f./ricas&

3 De ensa!iento: nue6as concepciones filos2ficas, co-o el ni7ilis-o #influencia de Niet5sc7e, 8ier9egaard, Sc7open7auer o :ergson&, 4ue a7ondan en un pesi-is-o profundo... 3 C"lt"rales: %ar1s se con6ierte en la gran capital cultural del -o-ento y desde ella irradian fen2-enos 4ue, co-o la /o7e-ia, se e;tienden a otros pa1ses europeos. 3 Renovacin c"lt"ral: Art Nou6eau en <rancia= >ugendstil en Ale-ania= Modernis-o y eneraci2n del '( en Espa?a e @ispanoa-,rica. 3 Las revistas Augar.n un i-portante papel tanto de 6e71culo de no6edades for.neas, co-o de difusor de -anifiestos y procla-as.

$nidad ': La narrati6a del siglo XX 7asta B'C'

Introduccin
Conce to #e REGENERACIONISMO
3 RE ENERA!I"N 0 t,r-ino to-ado del lenguaAe cient1fico #l,;ico -,dico&, 4ue se refiere a la acci2n opuesta a Dcorrupci2nE. SegFn la RAE, re$eneracionis!o%
1. m. Tendencia a regenerar en una comunidad los valores morales y sociales que se consideran perdidos o aminorados. 2. m. Movimiento ideolgico que se inici en Espaa a fines del siglo XIX, motivado principalmente por el sentimiento de decadencia y por la prdida de sus colonias, y que defenda la renovacin de la vida poltica y social espaola.

RE ENERA!IONISMO G ENERA!I"N DEL '(

#a-/as corrientes e;presan un Auicio pesi-ista so/re Espa?a y un deseo de transfor-ar la situaci2n, pero los regeneracionistas de for-a -.s o/Aeti6a y docu-entada= y los no6entayoc7istas de for-a literaria, su/Aeti6a, art1stica&
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La novela: Modernismo / Generacin del 98 (I

La no6ela es rei6indicada co-o g,nero, so/re todo por los no6entayoc7istas # eneraci2n del '(&. &'() #fec7a cla6e& 0 pu/licaci2n de cuatro o/ras #no6elas& 4ue se caracteri5an por: * rec+a,o al realis!o #el si$lo -I-. y * re/le0o #e la an$"stia vital ro ia #e la 1 oca #e crisis2

mor y !edagoga de $na-uno, "amino de perfeccin de :aroAa, #a $oluntad de A5or1n y %onata de otoo de *alle Incl.n
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La novela: Modernismo / Generacin del 98 (II

%ROSA, MEH!LA DE NO*EN)AIO!@ISMO I MODERNISMO Destaca la preocupaci2n e3istencial4 social4 /ilos/ica #dando -.s i-portancia al contenido Jsituaci2n de crisis del pa1sJ 4ue a la for-a&. No o/stante, y gracias a la reno6aci2n est,tica del Modernis-o y del lenguaAe po,tico #con cuya poes1a coinciden en te-as y actitudes&, destaca ta-/i,n la sens"ali#a#4 i#eali,acin y estili,acin de la realidad ##as %onatas de *alle3Incl.n o !latero y yo de >uan Ra-2n >i-,ne5&.

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La novela: Modernismo / Generacin del 98 (III

!ARA!)ERKS)I!AS DE LA NO*ELA: @uida del costu-/ris-o y la ret2rica antigua, en fa6or de un estilo so5rio4 sencillo y nat"ral. 6e!as recurrentes:
3 3 3 an$"stia vital4 reoc" acin or Es a7a4 +istoria, donde /uscan las ra1ces del Dal-a espa?olaE, so/re todo en Castilla #s1-/olo de la patria& y en sus paisaAes y sus gentes. renovacin #el len$"a0e4 #escri cin i! resionista4 evocacin #e la nostal$ia4 i#eali,acin #el aisa0e2
RAS OS NO*EN)AIO!@IS)AS

Estilo:
3 3 3 3
RAS OS MODERNIS)AS

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La novela: Modernismo / Generacin del 98 (I!

!ARA!)ERKS)I!AS DE LA NO*ELA: %ara apoyar su intenci2n regeneracionista #propia de la eneraci2n del '(&, se culti6an -uc7o los li5ros #e via0es #so/re todo, por territorio castellano&, donde se criticar.n sus aspectos negati6os con intenci2n de refor-arlos. EA.: #a ruta de &on 'ui(ote #B'LM&, "astilla #B'BN& y El paisa(e de Espaa visto por los espaoles #B'BO&, de A5or1n. Rasgos co-unes a sus autores son: 3 uso de pala/ras tradicionales, 3 t,cnica i-presionista, 3 di.logos densos. %ero cada autor conser6a su propia indi6idualidad.
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"amn M# del !alle$Incl%n (I

NO*ELA MODERNIS)A I *AN $ARDIS)A. E6oluciona desde el Mo#ernis!o #%onatas Pllenas de -elancol1a y e6asi2n, con i-.genes ostentosas y lenguaAe /rillanteP& y la ideali5aci2n ##a guerra carlista Jtrilog1a 7ist2ricaJ&, 7asta sus es er entos #B'NL3B'CN&, de est1tica e3 resionista, 4ue constituyen una defor-aci2n grotesca de la realidad, para retratar una sociedad sin las 6irtudes de la no/le5a, 6alor, Austicia, generosidad, solidaridad, etc. %retende as1 4uitar la -.scara de la realidad, -ediante la defor-aci2n grotesca, y descu/rir su i-agen aut,ntica.

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"amn M# del !alle$Incl%n (II

NO*ELA MODERNIS)A I *AN $ARDIS)A O/ra narrati6a: %onatas #B'LN3B'LM&: %onata de )too, %onata de Esto, %onata de
!rimavera, %onata de Invierno. El Mar4u,s de :rado-1n #donAuanesco personaAe, Dfeo, catlico y sentimental*& relata una serie de episodios auto/iogr.ficos de car.cter a-oroso 4ue lo presentan en sucesi6as etapas 6itales, 4ue corresponden a la Au6entud #!rimavera&, pri-era -adure5 #Esto&, -adure5 plena #)too& y 6eAe5 #Invierno&.

#a guerra carlista #B'L(3B'BL&: #os "ru+ados de la "ausa, El

,esplandor de la -oguera, .erifaltes de ntao: trilog1a 7ist2rica 4ue trasluce el carlis-o -ilitante del autor en esa ,poca.
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"amn M# del !alle$Incl%n (III

NO*ELA MODERNIS)A I *AN $ARDIS)A. O/ra narrati6a: Tirano /anderas #B'NQ&: pri-era no6ela escrita /aAo la est,tica del
esperpento, donde se narra la ca1da del dictador suda-ericano Santos :anderas, 4ue dirige la regi2n ficticia de Santa <e de )ierra fir-e de -odo desp2tico y cruel, -anteni,ndose en el poder gracias al terror y a la opresi2n.

El ruedo i0rico #desde B'NO&: serie no6elesca inaca/ada, proyectada

co-o una serie de tres ciclos #cada uno una trilog1a&. Es una s.tira de la corte de Isa/el II: los personaAes, incluida la Reina, aca/an con6ertidos en -u?ecos de gui?ol.
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Miguel de Unamuno (I
NO*ELA IN)ELE!)$AL I EXIS)EN!IAL. $na-uno 0 ensayista, intelectual, pensador y catedr.tico uni6ersitario.
!reador del concepto de nivola% no6ela donde el lenguaAe es -.s intelectual y el autor in6ade el orden de la realidad o/Aeti6a para -aneAarla de acuerdo con las leyes y los criterios 4ue ,l i-pone= son te;tos en los 4ue ca/e todo. #en la no6ela realista y naturalista el lenguaAe es directo y el autor deAa 4ue los personaAes actFen segFn su propia ley&.
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Miguel de Unamuno (II

NO*ELA IN)ELE!)$AL I EXIS)EN!IAL. Nivola2 El autor, por /oca de *1ctor oti #personaAe3 prologuista de 1ie0la2, 7a/la so/re esta nue6a t,cnica narrati6a:
D6oy a escri/ir una no6ela, pero 6oy a escri/irla co-o se 6i6e, sin sa/er lo 4ue 6endr.+, sin plan algunoE Dpor ser refleAo de la 6ida, de/e ser li/re y 6ariada co-o la 6ida -is-aE D#+&no 6a a ser no6ela, sino #+&, 3nivola4 #+& In6ento el g,nero e in6entar el g,nero no es -.s 4ue darle un no-/re nue6o y le doy las leyes 4ue -e placeE
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Miguel de Unamuno (III

53/ueno, 0asta4, 30asta4 5e6clam, dando un pueta+o en la camilla5. 3"7llate4 31o quiero or m7s impertinencias4... 38 de una criatura ma4 8 como ya me tienes 9arto, y adem7s no s ya qu 9acer de ti, decido a9ora mismo, no ya que no te suicides, sino matarte yo. 3$as a morir, pues, pero pronto4, 3muy pronto4 5:"mo; 5e6clam ugusto so0resaltado5, :qu me va usted a de(ar morir, a 9acerme morir, a matarme; 53%, voy a 9acer que mueras4 53 9, eso nunca4, 3nunca4, 3nunca4 5grit. 53 94 5le di(e, mir7ndole con l7s<ma y ra0ia5, :con que esta0as dispuesto a matarte y no quieres que yo te mate; :"on que i0as a quitarte la vida y te resistes a que te la quite yo; 5%= no es lo mismo... 5En efecto, 9e odo contar casos an7logos. -e odo de uno que sali una noc9e armado de un revlver y dispuesto a quitarse la vida, salieron unos ladrones a ro0arle, le atacaron, se defendi, mat a uno de ellos, 9uyeron los dem7s, y al ver que 9a0a comprado su vida por la vida de otro, renunci a su propsito. 5%e comprende 5o0serv ugusto5= la cosa era quitar a alguien la vida, matar a un 9om0re, y ya que mat a otro, :a qu 9a0a de matarse; #os m7s de los suicidas son 9omicidas frustrados> se matan a s mismos por falta de valor para matar a otros...
<rag-ento de 1ie0la, de $na-uno

Miguel de Unamuno (I!

NO*ELA IN)ELE!)$AL I EXIS)EN!IAL. Es el autor -.s intelect"al: sus no6elas, de car8cter e3istencialista, recogen su actitud intelectual, su 6isi2n filos2fica del -undo y sus preocupaciones ideol2gicas y e;istenciales.
3 1ie0la: /Fs4ueda de la personalidad y el conflicto entre creador y personaAe. 3 #a ta Tula: senti-iento de la -aternidad frustrada. 3 %an Manuel 0ueno, m7rtir: angustia 6ital y conflictos religiosos, 4ue 6ienen de su i-posi/ilidad de encontrar sentido a su e;istencia y a la de Dios #solo de-ostra/le por la fe y no la ra52n&.

:usca la esencia espa?ola en el aisa0e y la +istoria anni!a de sus gentes #Dintra+istoriaE&.

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&'o (aro)a (I
NO*ELA SO!IAL I NA)$RALIS)A. Estudia Medicina, pero despu,s, dedicado a la escritura, se con6ierte en el !83i!o novelista #e s" tie! o.
Su actitud es esi!ista en lo 4ue respecta a la naturale5a y la condici2n 7u-anas. %or ello, su o/ra es crtica con todo. No critica a un grupo 7u-ano, sino una sociedad corrupta. +orn le lla-a Dpesi-ista irreducti/leE.
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&'o (aro)a (II

NO*ELA SO!IAL I NA)$RALIS)A. En lo literario: !onfluencia de est,ticas. AFna las influencias de di6ersos estilos narrati6os: 3 la #eses eracin y la an$"stia del Ro-anticis-o= 3 la visin #eter!inista #el !"n#o del Naturalis-o= 3 el i! resionis!o #escri tivo #e los a!5ientes y sicol$ico #e los ersona0es o la ten#encia a la evocacin nost8l$ica propias del Modernis-o.

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&'o (aro)a (III

NO*ELA SO!IAL I NA)$RALIS)A. O/ra: Suele agrupar sus no6elas en trilo$as ##a luc9a por la vida, #a ra+a, #a tierra vasca, #as ciudades+& y otras 6eces en -uc7os 6olF-enes, co-o los de Memorias de un 9om0re de accin #7istoria no6elada del siglo XIX a tra6,s de la 6ida de Eugenio de A6iraneta&. :aroAa piensa 4ue la no6ela es un Dsaco donde ca/e todoE #lo filos2fico, psicol2gico, la a6entura, lo ,pico, etc&. Sus personaAes de o/ras co-o #a /usca o El 7r0ol de la ciencia parece 4ue /uscan una felicidad 4ue no encuentran, /ien por su apat1a o por sus circunstancias.
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&'o (aro)a (I!

%eran las die+ de la maana de un da de octu0re. En el patio de la Escuela de rquitectura, grupos de estudiantes espera0an a que se a0riera la clase. &e la puerta de la calle de los Estudios que da0a a este patio, i0an entrando muc9ac9os (venes que, al encontrarse reunidos, se saluda0an, rean y 9a0la0an. !or una de estas anomalas cl7sicas de Espaa, aquellos estudiantes que espera0an en el patio de la Escuela de rquitectura no eran arquitectos del porvenir, sino futuros mdicos y farmacuticos. #a clase de qumica general del ao preparatorio de medicina y farmacia se da0a en esta poca en una antigua capilla del Instituto de %an Isidro convertida en clase, y ste tena su entrada por la Escuela de rquitectura. #a cantidad de estudiantes y la impaciencia que demostra0an por entrar en el aula se e6plica0a f7cilmente por ser aqul primer da de curso y del comien+o de la carrera. Ese paso del 0ac9illerato al estudio de facultad siempre da al estudiante ciertas ilusiones, le 9ace creerse m7s 9om0re, que su vida 9a de cam0iar. ndrs -urtado, algo sorprendido de verse entre tanto compaero, mira0a atentamente arrimado a la pared la puerta de un 7ngulo del patio por donde tenan que pasar. #os c9icos se agrupa0an delante de aquella puerta como el p?0lico a la entrada de un teatro.
<rag-ento de El 7r0ol de la ciencia, B'BB

*os+ Mart'ne, "ui,- ./,or'n0 (I

NO*ELA IM%RESIONIS)A O RENO*ADORA. Ensayista -agistral, reno6ador del g,nero en nuestro siglo.
Su literatura #ensayo, no6ela y teatro& gira en torno al te-a del tie! o: su fluir constante, la fugacidad y, a la 6e5, la per-anencia de paisaAes y sen3 ti-ientos. E6oca la realidad fugiti6a y la e;presa en un tono triste y nost.lgico.

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*os+ Mart'ne, "ui,- ./,or'n0 (II

NO*ELA IM%RESIONIS)A O RENO*ADORA. Aparecen en sus te;tos nu-erosas evocaciones #de su infancia y Au6entud, de paisaAes y pue/los, de -itos literarios...& . !o-o -ie-/ro de la eneraci2n del '(, a/undan en su o/ra las #escri ciones aisa0sticas4 /"n#a!ental!ente #e Castilla. En ellas refleAa los aspectos e;ternos y el alma de ese paisaAe 4ue se corresponde con el estado an1-ico del escritor, en general -elanc2lico #rasgo del su/Aeti6is-o -odernista y no6entayo3 c7ista 4ue acentFa el liris-o de la descripci2n&.

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*os+ Mart'ne, "ui,- ./,or'n0 (III

NO*ELA IM%RESIONIS)A O RENO*ADORA. Estilo:
Modelo de recisin4 sencille, y clari#a# #las frases /re6es se suceden sin enlaces, yu;tapuestas o unidas por puntos&. Detallis!o #e las #escri ciones lricas, 4ue produce la i-presi2n de lentitud, de pausado fluir del tie-po.

O/ra:
!asi no e3iste ar$"!ento. La narracin se reduce a la #escri cin #e las sensaciones #e los rota$onistas y #e los a!5ientes. Descri ciones i! resionistas #yu;tapuestas y sin enlace cronol2gico&, 4ue dan un car.cter frag-entario al te;to. Detallis-o, la frase corta y el tono !elanclico2
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*os+ Mart'ne, "ui,- ./,or'n0 (I!

NO*ELA IM%RESIONIS)A O RENO*ADORA. No6elas: La voluntad #B'LN&, Antonio Azorn #B'LC& y Las confesiones de un pequeo filsofo #B'LR&, conAunto de tono auto/iogr.fico 4ue descri/e las i-presiones del protagonista ante diferentes paisaAes, pue/los, ciudades y personas. Su protagonista, Antonio A5or1n, es un alter ego #Sotro yoT& del autor 4ue e;pone sus e;periencias. Don Juan #B'NN& y Doa Ins #B'NM& for-an un segundo /lo4ue, 4ue recoge su preocupaci2n por el tie-po y el destino.

$nidad ': La narrati6a del siglo XX 7asta B'C'

*os+ Mart'ne, "ui,- ./,or'n0 (!

#eyes de accidentes del tra0a(o, de proteccin de la infancia, de (urados mi6tos, de salarios mnimos... yo las considero todas a0surdas y cnicas. El que 9ace la ley se (u+ga en posesin de la verdad y de la (usticia, y :cmo 9an de ser posesores de la verdad y de la (usticia los tiranos; #a ley supone concesin, y :cmo vamos 7 tolerar que se nos conceda graciosamente una mnima parte de lo que se nos 9a detentado;... !odr7 9a0larse cuanto se quiera del pro0lema social= podr7n invocarse socilogos, economistas, filsofos... 8o no necesito invocar 7 nadie para sa0er que la tierra no tiene dueo, y que un prncipe, un ministro, un industrial, no tiene m7s derec9os que yo, o0rero, para go+ar de los placeres del arte y de la naturale+a... El tra0a(o @dicen los economistas@ es la fuente de la propiedad= una casa es ma porque con mi tra0a(o, con mi dinero, que representa tra0a(o, la fa0rico... 8, :quin 9a enseado 7 ese propietario @pregunto yo@ 7 arrancar la piedra yeso en la cantera; 8 :quin 9a inventado el fuego en que se 9a de tostar esa piedra, y las reglas con que se 9an de levantar los muros, y las artes diversas con que se 9a de aca0ar la casa toda; En estricta (usticia distri0utiva, pensando 0ien y sintiendo de todo cora+n, ese propietario envanecido con su casa tendra que inscri0irla en el registro de la propiedad 7 nom0re del primer salva(e que 9i+o 0rotar el fuego del roce de unos maderos contra otros... "uando yo muevo mi pluma para escri0ir una p7gina, :puedo asegurar que esa p7gina es ma y no de las generaciones y generaciones que 9an inventado el alfa0eto, la gram7tica, la retrica, la dialctica;
>os, Mart1ne5 Rui5 UA5or1nV, #a voluntad, B'LN

La novela: 1ovecentismo (I
El NO*E!EN)ISMO entre el No6entayoc7is-o y las *anguardias. 3 Son autores -.s vitales 4ue los del '(, -.s e"ro estas y -.s li5erales. 3 @erederos de la ILE #Instituci2n Li/re de Ense?an5a&. 3 Destacan, ade-.s de en ensayos y cuentos, en dos tendencias narrati6as: la novela lrica y la intelect"al, aun4ue ta-/i,n desarrollan la no6ela +"!orstica y la no6ela #e van$"ar#ia.

$nidad ': La narrati6a del siglo XX 7asta B'C'

La novela: 1ovecentismo (II

NO*ELA LKRI!A: A:RIEL MIR" Lla-ado por D.-aso Alonso el Dgran poeta en prosaE. Es -odernista por su prosa -elanc2lica y sensorial= y es no6ecentista por la /Fs4ueda de perfecci2n for-al. Su o/ra destaca por su sensi/ilidad y sensorialidad 7acia la lu5, color, aro-as, sonidos+ #los sentidos&= por la -usicalidad y el liris-o. La acci2n llega, por ello, a ser algo secundario. O/ras i-portantes: 3 1uestro !adre %an &aniel #B'NB& A El )0ispo leproso #B'NQ&
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La novela: 1ovecentismo (III

NO*ELA LKRI!A: A:RIEL MIR"
&ulceras, (ardines, incienso, campanas, rgano, silencio, trueno de molinos y de ro= mercado de frutas= persianas cerradas= a+oteas de cal y de sol= vuelos de palomos= tr7nsito de seminaristas con sotanilla y 0eca de tafet7n= de colegiales con uniforme de levita y fa(n a+ul= de nias con 0andas de grana y ca0ellos na+arenos= procesiones= -i(as de Mara= camareras del %antsimo= -oras %antas= tierra 9?meda y caliente= folla(es pomposos= riegos y ruiseores= nu0es de gloria= montes desnudos... %iempre lo mismo= pero qui+7 los tiempos fermentasen de peligros de modernidad. !alacio mostra0a una indiferencia moderna. &on Magn pasea0a por el pue0lo como un capell7n castrense. 8 esos #ri+, de origen li0eral, y otros por el estilo, se anciona0an al am0iente vie(o y devoto como a una golosa de sus sentidos, imaginando suyo lo que slo era de )le+a. En cam0io, todo eso que nada m7s era de )le+a> sus piadosas delicias, su sangre tan especiada, sus esencias de tradicin, el fervor y el olor vegetal, arcaico y lit?rgico, se convertan para los ti0ios en elementos y convites de pecado. #os aos a?n no descorte+a0an los colores legtimos de la ciudad= 3pero las gentes...4 B&on mancio, el padre /ellod, don "ru+, don Clvaro, prevean un derrum0amiento2. #as gentes, esas gentes de a9ora, las nuevas= los 9i(os... &on Clvaro tena un 9i(o> !a0lo. 38 ese 9i(o...4 !a0lo senta encima de su vida la mirada de cli0e y de anteo(os de don mancio= la mirada ta0icada, unilateral, de tuerto, del padre /ellod= la mirada en(uta y parpadeante de don "ru+= la mirada 9uera del 9omepata= la mirada de filo ardiente de ta Elvira= la mirada de recelo y pesadum0re de su padre. DEF
a/riel Mir2, El o0ispo leproso, B'NQ

La novela: 1ovecentismo (I!

NO*ELA IN)ELE!)$AL: RAM"N %WREH DE AIALA SegFn <rancisco Ayala, no6ela intelectual es Daquella en que la individualidad del autor, con su sistema de ideas y su comprensin del universo BE2, prevalece a los o(os de sus lectores so0re la realidad imaginaria evocada por l BE2= y as, el elemento de racionalidad BE2 domina al producto de la imaginacin creadora, en ve+ de quedar su0sumido en su estructura.E

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La novela: 1ovecentismo (!
NO*ELA IN)ELE!)$AL: RAM"N %WREH DE AIALA Etapas: 9 oca 0"venil #con no6elas, en parte, auto/iogr.ficas&: no6ela generacional: A.M.D. . #Siglas del le-a Aesu1tico d Maiorem &ei .loriam&, -uy cr1tica con su colegio de Aesuitas. Etapa de transicin: La cada de los li!ones #dos 7er-anos de una fa-ilia rica piden cle-encia sin ,;ito para su 7er-ano 34ue ser. eAecutado3 y su dolor contrasta con la cele/raci2n por el naci-iento de un nieto de la pensionera. Eta a #e !a#"re,: cargada de co-ponentes propios del ensayo #no6elas de te-as uni6ersales o intelectuales&: 3 "elar!ino # Apolonio trata el pro/le-a de la inco-unicaci2n de los seres 7u-anos #dos 5apateros& aun estando pr2;i-os. A Luna de !iel$ luna de %iel, el a-or y la educaci2n se;ual de los adolescentes. A &i're Juan y (l curandero de su %onra #pri-era y segunda parte, respecti6a-ente&, el 7onor del 7o-/re 6inculado a la fidelidad o no de la -uAer.
$nidad ': La narrati6a del siglo XX 7asta B'C'

La novela: 1ovecentismo (!I

NO*ELA IN)ELE!)$AL: RAM"N %WREH DE AIALA
Tierra adentro y cara al mar, asentado so0re una loma de los aledaos de ,egium est7 el "olegio de segunda ensean+a de la Inmaculada "oncepcin. #o regentan los ,everendos !adres de la "ompaa de Ges?s. Es una mole cuadrangular, cuyas terri0les dimensiones 97cenla medrosa= la desnude+ de todo ornato, in9spita, y la ro(ura viva del ladrillo de que est7 fa0ricada, insolente. 1o tiene estilo. %u fac9ada lisa, de meticulosa austeridad, a0ierta por tres ringlas de ventanales, se ofrece 7 la mirada inquisitiva del viandante con la triste+a sorda y 9ostil de los presidios, de los cuarteles y los esta0lecimientos fa0riles. %70ese que es casa de religin porque 9ay una gran puerta o(ival rematada por una cru+, al e6tremo siniestro del frente, seg?n se mira, 7 la cual conduce una escalinata de piedra= un campanario voladi+o de 9ierro, 7 manera de (auln de micos, en el te(ado y 7 plomo so0re aquella puerta, y unas letras de oro contiguas al alar, promediando el casn > . M. &. ..
Ra-2n %,re5 de Ayala, M&., B'BL

La novela: 1ovecentismo (!II

NO*ELA @$MORKS)I!A: XEN!ESLAO <ERNYNDEH <LORES )iene co-o finalidad 7acer re1r. EAe-plos i-portantes de este per1odo: #as siete columnas de Xenceslao <ern.nde5 <lores, ficci2n so/re lo 4ue pasar1a si desaparecieran los siete pecados capitales. El torero "arac9o de Ra-2n 2-e5 de la Serna, 4ue distorsiona la 6isi2n de los toros

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La novela: 1ovecentismo (!III

NO*ELA *AN $ARDIS)A: RAM"N "MEH DE LA SERNA
!aracteri5ada por el /or!alis!o y la e3 eri!entacin. Surge de la e;peri-entaci2n, entre B'BL y B'CL, de los escritores 4ue anali5an la teor1a de la no6ela, sus pro/le-as t,cnicos y practican una nue6a no6ela 4ue Auega con la realidad y la fantas1a, con la in6erosi-ilitud y la incongruencia, con las estructuras de la sinta;is. G!e, #e la Serna: tiene una 6isi2n del -undo co-o territorio desordenado donde no 7ay Aerar4u1a de 6alores, el escritor propone un -odo de orden posi/le a tra6,s de la literatura, literatura configurada por la greguer1a #0 7u-or Z -et.fora&. 3 O:RA: #a viuda 0lanca y negra, El torero "arac9o y su o/ra -aestra, El 9om0re perdido #B'RQ&.

$nidad ': La narrati6a del siglo XX 7asta B'C'

2onclusin
La no6ela del siglo XX 7asta B'C' se opone a la copia de la realidad y al /arro4uis-o del realis-o del siglo XIX: Los noventayoc+istas se duelen de Espa?a, pretenden -eAorarla y usan un estilo -.s natural y selecti6o. Los !o#ernistas cuidan -.s las cuestiones for-ales. Los novecentistas son europe1stas, -.s racionalistas y o/Aeti6os ante Espa?a y anuncian las 6anguardias con su preocupaci2n por el lenguaAe e intelectualis-o elitista. %or Flti-o, algunos novelistas sociales de preguerra aFnan co-pro-iso y for-a.

$nidad ': La narrati6a del siglo XX 7asta B'C'