EL TEATRO GRIEGO El teatro es sin duda una de las grandes aportaciones de Grecia a la cultura occidental.

El teatro surge en Atenas coincidiendo con el auge de la democracia y con el prestigio de esta ciudad en el resto de Grecia. Tambin se cultiv en la Magna Grecia. Los gneros teatrales griegos son: tragedia, comedia y drama satrico. ste ltimo se pon a en escena despus de las tres tragedias. !e trataba de una pie"a teatral de car#cter alegre y $estivo, en la %ue se representa un mito a cargo de actores %ue $orman un coro de s#tiros o silenos. La representacin teatral griega era parte del culto al dios Dionisio, dios de la $ecundidad, y se pon a en escena durante las $iestas religiosas de &tenas dedicadas a este dios 'Leneas y Grandes Dionisacas (, en el marco de concursos %ue reali"aba la ciudad, donde participaban los me)ores poetas del momento* el destinatario era el pueblo de Atenas. En el concurso de tragedias cada autor presentaba tres tragedias y un drama sat rico* en el de comedias cada poeta llevaba a escena una o dos obras, segn la poca. Los gastos de decorado, vestuario y de todo lo %ue conllevara la representacin de las obras eran su$ragados por ciudadanos con recursos econmicos +coregos,, a %uienes la ciudad encomendaba su organi"acin como parte de sus obligaciones $iscales. El lugar de la representacin estuvo su)eto a cambios a lo largo del tiempo .En un principio se -ac an construcciones temporales en el #gora, despus se aprovec-aron espacios naturales: una ladera serv a de grader o y los espectadores se sitan en principio sobre la tierra. .on el tiempo se instalan gradas, de madera en un primer momento, de piedra despus. Estas ltimas alcan"an una gran per$eccin pues $avorecen la comodidad del espectador y la acstica. El grader o se divide en sectores, separados por escaleras en sentido vertical y por uno o m#s pasillos en sentido -ori"ontal. El espacio reservado para la actuacin era la orchestra , una e/planada circular donde se desarrollaba los movimientos del coro. & ella se accede por dos pasillos adosados al grader o %ue se llaman parodos, la orc-estra se cerraba por detr#s con una especie de tienda de campa0a o escena %ue -ac a las veces de decorado y en donde los actores se cambiaban de ropa. Entre la orchestra y la escena se situaba el proscenio %ue, aun%ue en un principio estaba al mismo nivel %ue la orc-estra, luego se elev unos metros para permitir %ue el pblico tuviera me)or visin del desarrollo de la obra ya %ue en l se reali"aba la actuacin de los actores. &un%ue el decorado era muy simple, sabemos %ue en algunas obras se utili"aba un arte$acto llamado mechan %ue era una especie de gra %ue permit a introducir en escena desde arriba persona)es, generalmente divinos, es el llamado deus ex machina del $inal de ciertas tragedias. En cuanto a los actores %ue representaban las obras, nunca pasaron de tres, por lo %ue cada actor ten a %ue -acer varios papeles dentro de la misma obra* este -ec-o era

posible gracias al uso de la m#scara, %ue adem#s permit a %ue la vo" saliera con mayor $uer"a y resonancia. Las mu)eres no pod an participar en la representacin teatral, por tanto, los papeles $emeninos eran representados por -ombres %ue atildaban la vo" para aseme)arla a la de las mu)eres. 2especto al vestuario era caracter stico el uso del coturno, un tipo de "apato alto, para -acer m#s altos a los actores y darles mayor solemnidad Los atenienses acud an masivamente a los espect#culos teatrales* la entrada costaba dos bolos, aun%ue e/ist a la posibilidad de entrar gratis para los ciudadanos m#s pobres.

LA TRAGEDIA El origen de la tragedia es controvertido* parece %ue surgi de los cantos corales acompa0ados de dan"as en -onor a 3ionisio, llamados ditirambos, en los %ue se cantaban las aventuras del dios para reclamar su proteccin. 4oco a poco se -abr an ido a0adiendo -a"a0as de -roes y separ#ndose algunos miembros del coro como persona)es individuales. 5na tragedia se puede de$inir como la interpretacin de un mito y donde tienen cabida los grandes problemas del destino -umano e/presados poticamente en un estilo elevado. !e trata de un representacin seria %ue pretend a conmover y emocionar al pblico al en$rentar a un -roe ante un problema al %ue generalmente no pod a vencer. En la tragedia griega -ay dolor, su$rimiento, grande"a moral y luc-a del -ombre con su propio destino* su $inalidad es provocar compasin y temor. La tragedia esceni$ica un problema -umano, generalmente un con$licto entre el individuo y la sociedad, entre el -ombre y su entorno $amiliar o entre el ser -umano y alguno de los dioses. Este con$licto se plantea siempre e)emplari"ado en un persona)e del mito griego, a e/cepcin de la obra Los 4ersas de Es%uilo, nica obra basada en un -ec-o -istrico. Estos persona)es procedentes del mito se pueden dividir entre protagonistas y antagonistas, )unto a ellos aparecen otros %ue carecen de nombre: sirvientes, nodri"as, esclavos y mensa)eros. El plantel se completa con los persona)es divinos. 6unto a estos persona)es %ue recita aparece un coro, $ormado por entre 17 a 89 personas %ue con sus cantos subrayan la accin dram#tica sin -acerla avan"ar. E/ist a la $igura del corifeo, %ue dirig a el coro y actuaba como portavo" del mismo dialogando con los actores. .omo estableci &ristteles en su 4otica, toda tragedia consta de una serie $i)a de unidades: pr!logo: %ue sirve para centrar tem#ticamente la obra,en algunas de las tragedias m#s antiguas est# parte no aparece. p"rodos: es la entrada del coro en escena cantando y e)ecutando una dan"a. episodio : es la parte recitada por los actores. !e van intercalando episodios con los cantos del coro.

est"simo .: cantos del coro %ue se intercalan con los episodios y %ue permiten %ue los actores se cambien de ropa y m#scara. (xodo: es la parte $inal de la tragedia en la %ue el coro sale de escena cantando y bailando. Los cantos del coro de las tragedias griegas conservan el rasgo arcai"ante de estar escritos en dialecto drico y el recitado de los actores estaba e/presado en #tico. La tragedia se nutre tem#ticamente de los antiguos ciclos legendarios +troyano, tebano, 6asn, :eracles;, , sin embargo esto no impide %ue se traten asuntos de la m#/ima actualidad %ue preocupaban a los ciudadanos, de a- se desprende la $uncin cat#rtica %ue &ristteles atribu a a la tragedia. El an#lisis y la evolucin de la tragedia griega -a de reali"arse a travs de las obras de los tres autores cuyas obras se -an conservado -asta nuestros d as : Es%uilo, !$ocles y Eur pides

E#$%ILO Es el primer poeta tr#gico del %ue tenemos datos. <aci a $inales del siglo => a..., particip activamente en las guerras contra los persas en las batallas de Maratn y !alamina. !us obras tienen cierto car#cter primitivo, tienen poca accin al ser representadas slo por dos actores, y las intervenciones del coro tienen un papel relevante. El mensa)e b#sico en el teatro de Es%uilo es la temor a los dioses. La &usticia di'ina siempre se cumple a travs de los -ombres: la vengan"a, la ira, los celos %ue sienten los persona)es no son m#s %ue instrumentos de los dioses, %ue se valen de los -ombres para -acer cumplir las leyes divinas. Los problemas -umanos m#s trascendentales ' la $amilia, el estado, a pol tica(aparecen en la obra es%u lea, no como problemas individuales sino como integrantes de una comunidad, sometida a los designios de los dioses, de esta manera Es%uilo integra los problemas personales, sociales y religiosos. Las tragedias de Es%uilo se agrupaban en trilogas ' tres obras ligadas desde el punto de vista tem#tico( * de ellas slo conservamos siete tragedias completas. Los t tulos son: (ersas, #iete contra Tebas #uplicantes) (rometeo encadenado y Orestiada . la trilog a compuesta por Agamen!n) *oforas y Eumnides : el rey &gamenn regresa a Micenas procedente de Troya, es asesinado por su mu)er .litemnestra y el amante de sta, Egisto +Agamen!n , *?restes -i)o de &gamenn y .litemnestra se venga matando a los asesinos de su padre+ *oforas, y $inalmente los dioses ponen punto y $inal a la cadena de muertes y vengan"as , perdonando a ?restes +Eumnides, @a entre los antiguos griegos Es%uilo era reconocido como un autor de estilo grandioso, %ue provocaba en el espectador $uertes emociones gracias a su audacia en el uso del lengua)e: invent ep tetos compuestos, utili" con $recuencia im#genes, met#$oras y e/presiones enigm#ticas %ue di$icultan la comprensin de las obras.

Es%uilo es, sin lugar a dudas, el primer dramaturgo de Grecia y de Europa. #-.O*LE# La larga vida de !$ocles abarca casi todo el siglo / a0*. Era de $amilia aristocr#tica, era culto, piadoso y patritica. 3esempe0 cargos pblicos de responsabilidad y estuvo -ondamente comprometido con la vida religiosa de &tenas. Aue el dramaturgo %ue m#s /itos tuvo en vida ..ompuso m#s de cien tragedias, de las %ue slo conservamos completas siete. !us t tulos son: A1ax : .iloctetes Tra2uinias Electra , Edipo en *olono, Antgona Edipo Re1: es una de las obras cumbres de la tragedia griega .La ciudad de Tebas, en la %ue reina Edipo su$re una terrible epidemia ,cuya causa segn el or#culo es -aber de)ado sin castigo al asesino del anterior rey Layo. Edipo promete descubrirlo y e/pulsarlo de la ciudad. Tras la aparicin de varios persona)es, Edipo comprende %ue el -ombre imp o al %ue alud a al or#culo era l mismo, %ue mat a Layo, su verdadero padre, y se cas con la reina viuda @ocasta, su verdadera madre. &l $inal @ocasta se suicida y Edipo se ciega y sale desterrado de Tebas. !$ocles renov la tradicin al $i)ar los tres actores e introducir diversos cambios escenogr#$icos. 3esec- la trilog a ligada y compuso tragedias a partir de un persona)e individual !$ocles sita al -ombre en el centro de la tragedia. Es el creador del hroe tr"gico, un ser -umano con ciertas cualidades %ue le -acen estar por encima de los dem#s y ser modelo y e)emplo para ellos. !us -roes aceptan el dolor con serenidad, incluso cuando son inocentes. La bs%ueda de la verdad y de la )usticia los a sla y los conduce al nico $inal posible: la muerte. La lengua de !$ocles, al eliminar la grandilocuencia de Es%uilo, se acerca a lo cotidiano: su lengua)e es m#s transparente y directo, no e/ento de to%ues poticos. E%R3(IDE# <ace sobre el BC9 a... =ivi en &tenas el apogeo pol tico y cultural de la ciudad .2ecibi la in$luencia de los sofistas y, como ellos, busc la verdad y la creacin de la belle"a en sus obras .3e personalidad controvertida y e/tra0a, particip poco en la vida pol tica y militar y nunca ocup cargos pblicos. Aue poco premiado en vida y $recuentemente criticado por sus contempor#neos, sobre todo por el comedigra$o Arist!fones. !in embargo entre las generaciones posteriores tuvo una e/traordinaria aceptacin. Eur pides es el representante de una poca en crisis de valores sociales, pol ticos y religiosos, %ui"#s por esto lleva a escena los problemas de los atenienses contempor#neos como las crisis matrimoniales, la situacin de la mu)er, las relaciones se/uales, el mundo de los esclavos. Los -roes de la tradicin cl#sica se -umani"an, se parecen a los -ombres reales: pueden ser cobardes, ego stas, -istricos, locos; !i !$ocles mostraba a los -ombres como deben ser, Eur pides los muestra tal y como son.

5tili"a el mito y lo altera, si es necesario, para re$le)ar la realidad de su poca: la explicaci!n psicol!gica )usti$ica la actuacin de sus persona)es, %ue siempre son responsables de sus actos. Los dioses no son los instigadores del comportamiento -umano, sino la fortuna, %ue es la %ue rige el destino de los -ombres. !in embargo, es el tratamiento de sus persona&es femeninos lo %ue caracteri"a sus obras. Las protagonistas aparecen envueltas en pasiones con sentimientos %ue re$le)an la contradictoria conducta -umana. Eur pides mantiene la estructura $ormal de la tragedia, pero modifica su $uncin: el prlogo se convierte en un elemento introductorio desconectado del resto de la tragedia* las intervenciones del coro se trans$orman en intermedios musicales %ue ayudan a la e/presin de las emociones y se ale)an de la accin dram#tica. La tradicin -a conservado m#s obras suyas %ue de ningn otro poeta tr#gico: dieciocho ' un drama sat rico +El *clope, y diecisiete tragedias. !us argumentos tratan los grandes ciclos m ticos y con $recuencias las mu)eres son las protagonistas. Entre sus obras destacan: 4ip!lito, 5acantesD Tro1anas, 4cuba ,Alcestis, 4eracles. 6edea .Esta ltima -a sido una de sus tragedias m#s valoradas: 6asn tras a0os de matrimonio con Medea la abandona para casarse con la -i)a del rey de .orinto. La esposa urde una terrible vengan"a: mata a sus propios -i)os y o$rece regalos envenenados a la prometida, %ue muere al colocarselos.Medea desaparece en un carro alado y 6asn se %ueda desolado. La naturalidad y la $luide" en el lengua)e destacan como rasgos de estilo en estas obras. !u lengua)e claro y directo tiene una gran $uer"a dram#tica. 5n elemento -abitual en la parte $inal de las obras de Eur pides es el deus ex machina , %ue lo utili"a como recurso para establecer r#pidamente el orden en los con$lictos planteados.

LA *O6EDIA !e integr en las $iestas dionis acas ateniense m#s tard amente %ue la tragedia. .omo la tragedia, la comedia surgi de las $iestas agrarias %ue celebraban la renovacin de la vida tras el invierno. El espect#culo teatral cmico incorpor a los coros dionis acos burlas y obscenidades -acia los espectadores, escenas de realismo grotesco y continuas alusiones a persona)es notables de la ciudad. La comedia adopta como tema el mundo propio del poeta, por eso o$rece in$ormacin muy valiosa acerca de la poca. &parecen caricaturi"ados en escena los pol ticos, los dirigentes de la ciudad, los $ilso$os, los poetas, los ciudadanos, siempre e/agerando sus vicios. Tambin se parodian los intereses y las modas del pueblo. La libertad del poeta para comunicarse directamente con el pblico demuestra %ue el autor no pretend a crear una intriga cerrada y per$ecta sino %ue la comedia era considerada como un espacio abierto a toda clase de elementos: c-istes, versos de tragedias, discursos pol ticos, %ue se me"claban con la accin por%ue el $in de la comedia no es crear $iccin sino la burla y el -umor.

El poeta cmico presenta en sus obras persona)es tpicos con vicios y de$ectos repetidos: el vie)o es glotn, las mu)eres est#n obsesionadas con el seco y el vino, los pol ticos son corruptos, los poetas e/cntricos. En sus temas la comedia se pone al servicio de la ciudad, de$iende sus intereses, denuncia y critica la guerra, -abla de los problemas de la vida, de la in)usticia;* pero tambin invita al goce de la vida, del se/o, de la comida, y a la bs%ueda de una vida sencilla y pac $ica. La estructura de la comedia es seme)ante a la de la tragedia, con algunas novedades: pr!logo: en el %ue uno o dos actores impacientan a los espectadores antes de aclarar en %u consiste el asunto %ue se va a tratar en la obra. p"rodos es la entrada del coro, %ue irrumpe en escena con vivacidad ag!n 7 es la parte b#sica de la comedia, el en$rentamiento dialctico e incluso $ sico entre el protagonista y otros actores o incluso el coro. par"basis : es la parte m#s curiosa de la comedia. &provec-ando la ausencia de actores el coro se dirige al pblico, bien para alabar al autor, bien para criticar o burlarse de persona)es e instituciones.En esta parte el autor e/pone directamente sus puntos de vista. El te/to suele ser morda" y agresivo. episodio : es la parte recitada por los actores. !e van intercalando con los cantos del coro. (xodo: es la parte $inal en la %ue tiene lugar una $iesta ' canto, dan"a y ban%uete est#n presentes( %ue celebra el triun$o del protagonista. Todo tipo de lengua)e est# permitido en la comedia, desde el m#s l rico ' parodiando a poetas, sobre todo a los tr#gicos( , al m#s grosero y c-abacano. :ay espacio tambin para los insultos, las palabras malsonantes, las re$erencias se/uales. La gesticulacin contribu a al clima de parodia y -umor %ue el poeta deseaba crear. La comedia evolucion muc-o a lo largo de tres siglos, perdiendo el coro y pasando de los temas pol ticos a los personales .@a en la antigFedad se distinguieron tres etapas de la comedia: la Antigua, la 6edia y la 8ue'a . ARI#T-.A8E# <ace en &tenas -acia la mitad del siglo = a... !u vida transcurre en los tiempos de la guerra del 4elopeneso, tiempos de crisis de valores. !us obras nos presentan a un autor $uertemente vinculado a la vida literaria y pol tica de su poca. La comedia de &rist$anes arranca de la polis ateniense Los temas recurrentes en sus obras son los problemas del mundo en el %ue poeta vive: la guerra, la corrupcin de los pol ticos, las $rustraciones del -ombre vulgar, los e$ectos de la guerra, la pa", la $elicidad de la vida en el campo. La comedia trata un problema serio de $orma divertida y desen$adada., !us argumentos nacen de la realidad denunciando un problema serio %ue a$ecta a los ciudadanos y el autor le busca una solucin ingeniosa en el plano de la $antas a o del absurdo

La produccin de &rist$anes es amplia* casi B9 comedias de las %ue nos -an llegado completas once. En sus comedias &rist$ones critica con $recuencia a los pol ticos %ue -an llevado a su ciudad a la guerra, como .len + Los caballeros,. ?tro blanco de sus cr ticas $ueron tambin los so$istas y !crates, al %ue consideraba uno de ellos +Las nubes,. Tambin critica con $recuencia en sus obras a Eur pides al %ue parodia insertando en sus obras versos calcados de sus tragedias +Las ranas) Las tesmoforias, . La aventura y la $antas a est# asimismo presente en la obra de &rist$anes .El via)e es un elemento $recuente y la invencin de situaciones $ant#sticas, irreales %ue se ven re$or"adas por la aparicin de coros de animales como aves,ranas, avispas %ue protagoni"an sus comedias +(lutoDLas asamblestas, Las a'esDLas ranas0, Lisstrata es la m#s representada de sus obras. El argumento parte de la realidad: la guerra del 4eloponeso es un en$rentamiento largo y absurdo cuyas consecuencias est#n su$riendo todos los griegos. 4ara ello Lis strata -a ideado un plan y rene a mu)eres de los dos bandos para convencerlas de %ue se nieguen a mantener relaciones se/uales con sus maridos -asta %ue no depongan las armas. Toman la &crpolis y all imponen sus leyes* los maridos se sentar#n a negociar y al $inal llega la pa" para todos. :ay %ue destacar %ue en &rist$anes el ve- culo de -umor es la lengua. Es inagotable en )uegos de palabras, dobles sentidos; !u lengua)e es cambiante y adaptado a los distintos persona)es %ue representa: desde la solemnidad de ciertos coros, a la m#s popular, grosera y obscena puesta en boca de persona)es del pueblo.