Votar o no votar?

El discurso de la persuasin en las elecciones parlamentarias venezolanas de 2005 Resumen: Se analiz el discurso informativo de dos diarios venezolanos de circulacin nacional, Panorama y El Nacional, con la finalidad de determinar las intenciones de persuadir a la audiencia a travs del empleo de figuras retricas. La investigacin est enmarcada en el retiro de los partidos de oposicin de las elecciones parlamentarias de 2005. La metodologa es descriptiva con diseo de tendencia y se bas en los postulados de Van Dijk (1989, 1990 y 2003), Calsamiglia y Tusn (2002), Grijelmo (2000, 2001 y 2003) y Vasilachis (1998). La extraccin, clasificacin, medicin de frecuencia, anlisis e interpretacin de los datos, permiti concluir que ambos diarios de manera implcita tenan intenciones de reforzar actitudes a favor o en contra del retiro de la oposicin y por ende los lectores de estos diarios no contaron con una informacin plural e imparcial que les permitiera evaluar de manera clara los acontecimientos inditos que se suscitaron en estas elecciones parlamentarias de 2005. Palabras clave: Periodismo, elecciones parlamentarias de 2005, retrica, mediaciones, anlisis del discurso La Retrica Entre los tipos de anlisis de discurso se encuentra un elemento que es pilar fundamental para comprender la intencionalidad o el grado de impacto de lo que se dice, quin lo dice, en qu contexto lo dijo y cul es el objeto de haberlo dicho. Este elemento es la retrica y su estudio no es nada contemporneo, Van Dijk (2003a) en su obra seala que los estudios sobre el tema datan desde hace al menos 2.500 aos. En la antigedad, especficamente antes de la era cristiana, muchos pensadores dedicaron toda su vida a la comprensin de esta materia y dejaron un legado compuesto por obras importantes que han servido para dilucidar el anlisis del discurso sobre la base de la retrica, por lo que sta constituye una arista de vanguardia en la crtica discursiva y su presencia permite entender las estratagemas culturales y sociales en el cual se emite y la incidencia que pueda tener en el colectivo. La preocupacin por la retrica est ligada ntimamente al surgimiento de la idea de la democracia y la poltica. Al respecto van Dijk comenta que las actividades esenciales de la retrica se sitan en el campo poltico () Scrates, Platn, Aristteles, Cicern y Quintiliano, crean que la poltica era el sitio por excelencia de la retrica

(2003: 233). Por esta razn, los oradores griegos se preocupaban por hacer sus discursos lo suficientemente convincentes como para persuadir al pblico sobre sus ideas. Existan incluso ctedras y maestros de retrica que enseaban a sus pupilos las mejores maneras de producir el efecto deseado en la audiencia y convertirlas en adeptas a sus postulados. Se haca hincapi en los gestos, la emotividad, la entonacin, la duracin y la organizacin de las ideas en estructuras que las hiciesen muy atractivas. En sus comienzos la retrica era considerada el principio de la comunicacin en s misma y sta, segn Aristteles, era la capacidad de discernir, en cualquier caso dado, los medios disponibles de persuasin (dem). De este modo, Aristteles enfatiz que la retrica (comunicacin) es un proceso en el cual el orador busca que el receptor tenga su mismo punto de vista. Van Dijk tambin insiste en este aspecto y argumenta que la retrica es el discurso calculado para influir a un auditorio sobre cierto fin en particular (dem), y ms adelante subraya: Algunos escritores describen la retrica como un medio para persuadir a los oyentes; otros lo conciben como un mtodo para obtener juicios y decisiones confiables en una comunidad; y an otros ponen nfasis en ella como un recurso para inducir a la actividad cooperativa () es un vehculo para reforzar, alterar o responder a las opiniones de un pblico determinado (2003: 234). De lo anterior podemos deducir que el concepto de retrica est estrechamente ligado al nacimiento de la poltica y especialmente a la persuasin. Los polticos buscan persuadir al electorado para que acoja su plan de gobierno y lo avalen a travs del sufragio. El nio que suplica a su madre utiliza todos los medios a su alcance para persuadirla de que le compre su juguete favorito. En ambos casos los oradores despliegan todas las tcnicas a la mano para disuadir, convencer y de esta manera sumar adeptos y lograr sus objetivos. Posiblemente la persuasin est a su vez unida a la poltica porque siempre habr un grupo contrario al cual se deba convencer. En otra de sus obras Van Dijk (1989b) afirma: La retrica se preocupa precisamente de la manipulacin consciente, perseverante para conseguir sus fines y dependiente de ellos, de los conocimientos, las opiniones y los deseos de un auditorio, mediante rasgos textuales especficos, as como de la manera en que el texto se realiza en su situacin comunicativa (1989: 125).

Aunque se reconoce que en la actualidad la mayora de los crticos del discurso se concentran un poco ms en la dialctica y la gramtica, el eje central de esta materia an conserva sus bases a la hora del anlisis. En la llamada por Van Dijk (1989) nueva retrica se sigue tomando en cuenta tambin las motivaciones que impulsaban este arte en la antigedad con la finalidad de realizar anlisis discursivos, dichas motivaciones eran y son hablar bien o eficazmente para persuadir. La persuasin puede presentarse en dos niveles: uno consciente y el otro inconsciente. En el caso del periodismo la intencin de imparcialidad encierra la posibilidad de ejercer una persuasin indirecta sobre el destinatario. Sin embargo, no slo la imparcialidad influencia una persuasin en segundo plano, sino que ms bien el hecho por el cual se busca persuadir no es sano, adems como afirma Van Dijk (1990) el estilo periodstico se halla muy limitado por diversos factores textuales procedentes del pblico massmediatizado y la naturaleza formal de las noticias (1990: 123). Calsamiglia y Tusn (2002) han escrito sobre este particular en su libro Las cosas del Decir de la siguiente manera: El estudio de los recursos expresivos tiene su lugar en la tradicin retrica. Su objeto es tratar los modos de decir o de expresar que tienen como finalidad resultar atractivos para los interlocutores. Bien sean expresados espontneamente en la vida cotidiana, bien sean construidos conscientemente por escritores u oradores, los modos de decir son resultado de la creacin y la imaginacin aplicadas al uso lingstico, de tal modo que ocupan el espacio esttico y ldico de la actividad verbal (2002: 337). En este marco de ideas, el estilo del discurso juega un papel importante ya que permite determinar el nivel del lenguaje empleado y los fines para las cuales fue constituido; las autoras tambin mencionan que todos los hablantes construyen sus discursos sobre la base de una opcin retrica, y continan escribiendo ms adelante: El estilo se basa precisamente en este tipo de opciones retricas, cuando la recurrencia y la repeticin de determinados recursos de expresin crean un efecto singular, que puede calificarse de distinta manera: vigoroso, conciso, natural, expresivo, elegante, recargado, artificioso, enftico, lacnico, incisivo, llano, irnico, sarcstico, humorstico, contenido, suelto, etc. (2002: 340).

Van Dijk (2003) adems afirma que la lgica de la retrica est en suprimir, sobreponer, ocultar, repetir o privilegiar las palabras. Esta idea tambin es compartida por Calsamiglia y Tusn (2002), quienes aseguran que en la retrica se encuentra el gran terreno de juego verbal y conceptual () se juega con las palabras o con sus componentes, con su orden y su posicin, con su presencia o su ausencia; se juega con los conceptos, se debilita o se intensifica el poder de la expresin (dem). La mayora de las noticias producidas y reproducidas por la prensa occidental responden a las necesidades emocionales de la poblacin. Segn Van Dijk (1990c) esto obedece a los valores periodsticos, la familiaridad y coherencia ideolgica. Es precisamente esta proximidad al grupo cultural al cual pertenece la que garantiza un mayor valor persuasivo. El autor lo seala de la siguiente manera: en otras palabras, la noticia es ms persuasiva, si representan sucesos que se adecuan a nuestros modelos sin ser completamente predecibles (1990: 128). De este modo, en la redaccin de la noticia y la incorporacin de elementos retricos subyacen los valores periodsticos de la produccin noticiosa (1990: 127). Finalmente Van Dijk (1990) esclarece este aspecto escribiendo lo siguiente: () estas diferentes condiciones retricas que hacen ms aceptables los tems periodsticos especficos de la informacin, afectan la atencin, al punto de vista y a la seleccin de acontecimientos periodsticos con valor informativo. La retrica real de la noticia parece residir en las condiciones que tienen que ver con subrayar la naturaleza factual de los sucesos A). Dado un acontecimiento especfico, el uso de estas caractersticas retricas convierte la informacin sobre ese acontecimiento en algo ms plausible y aceptable (1990: 128). Las figuras retricas en el discurso periodstico Un recurso en el estudio de la retrica es el anlisis de los usos de tropos y figuras que son muy comunes en la funcin potica del lenguaje. Constituyen esquemas de presentacin de la retrica que permite la insercin de complementos disuasivos en la obra literaria y su uso ha sido ampliamente estudiado desde la antigedad. Van Dijk (1989) las cataloga como figuras estilsticas y comenta al respecto que las estructuras retricas estn estrechamente emparentadas con las estructuras estilsticas, de las que una parte se conocen como figuras de estilo (1989: 18). Calsamiglia y Tusn (2002) describen a estos elementos como recursos expresivos entendidos como esquemas de

combinacin de elementos lingsticos o de sentido que provocan un efecto esttico y persuasivo en el receptor (2002: 341). En la antigedad tambin se enseaba a los estudiantes el modo ms propicio para lograr que sus discursos tuvieran mayor aceptacin y por consiguiente el auditorio terminara por acoger la tesis del orador. En este sentido, Van Dijk (2003) menciona que se acostumbraba para la poca vestir el discurso con elementos que lo hicieran ms atractivo. En los libros de texto enseaban a los estudiantes como vestir sus ideas con figuras propias del discurso, tales como esquemas (repeticin, paralelismo, anttesis) y tropos (metfora, smil y antiloga) (2003: 235). Vestir el discurso con tropos y esquemas develan pues una clara intencin por parte del emisor de hacer todos los esfuerzos a su alcance por atrapar a los receptores dentro de un discurso con fines diversos, entre los que se anotan acoger una ideologa determinada. El proceso aparentemente sencillo puede fluir sin intencionalidad clara, pero responde a estructuras mentales preconcebidas dentro de la psiquis del orador. La construccin discursiva se presenta de esta manera ligada a muchos factores complejos de cognicin. Irene Vasilachis (1998) afirma que la presencia de recursos retricos exigen al lector ubicarse en el sistema cognitivo de referencia seleccionado por el autor. Adems los elementos retricos se pueden vincular con contextos de ficcin, con estructuras cognitivas arraigadas en un contexto histrico-social, como los dichos populares por ejemplo, o con estructuras cognitivas creadas o elaboradas por el hablante (1998: 222). En este sentido queriendo o no, al elaborar un discurso y utilizar las figuras retricas, la persona que emite el mensaje est tratando como mnimo de hacerlo lo suficientemente atractivo para captar la atencin del espectador y en el mejor de los casos conquistar su atencin. No es un proceso fcil y se entiende que no siempre es exitoso pero al menos denota la intencin de lograrlo. El xito depende de muchos factores, Van Dijk (2003) menciona al orador como un factor clave. Tambin indica que si se aplica mayor grado de emocin al discurso

ser ms persuasivo adems la argumentacin, las pruebas con las que se defiende la idea y el razonamiento que se aplica para utilizarlas convencen ms pronto y con mayor facilidad (2003: 244-252). La produccin periodstica siendo discurso, posee todos los elementos antes mencionados pero en la mayora de los casos de manera soslayada, tomando en cuenta los cnones de la teora informativa y las limitantes de las diversas categoras y gneros para presentar la informacin. Al igual que un orador en el pasado, muchas veces un periodista se esfuerza porque sus discursos (noticias, reportajes, entrevistas) lleguen a la audiencia, captando su atencin y en este proceso persuadirla; es en este afn donde los principios del periodismo informativo suelen ser trasgredidos. Dado que precisamente las escuelas de periodismo ensean a los estudiantes a no interceder en el libre albedro de las personas y en la toma de sus decisiones, sino ms bien presentar todas las variantes del hecho, con la finalidad de acercarse lo ms que pueda a la imparcialidad, los intentos por llegar a la gente muchas veces estn muy en el fondo del discurso noticioso, pero las figuras retricas presentes en l develan su verdadera intencin. Vasilachis (1998) describe el trasfondo periodstico que encierra la persuasin al escribir: en relacin con la informacin periodstica se ha reconocido la presencia simultnea de dos funciones: una exterior, superficial, como lo es la de informar, y otra estratgica que es la de persuadir a travs de la argumentacin y de alguna forma de la construccin de la realidad (1998: 222-223). De esta manera, la forma en que presentamos un hecho ciertamente influye en la forma en la cual lo interpretar la colectividad. Van Dijk (2003) comenta que la interaccin dinmica entre el texto y los elementos retricos ha sido objeto de estudio por muchos crticos por dcadas. Los estudiosos del tema se esfuerzan en determinar el modo en que el texto refuerza, altera o responde a las opiniones de un pblico determinado, o al tejido social de la comunidad (). [Adems] el modo en que hablamos acerca del mundo afecta nuestra manera de comprenderlo o verlo (2003: 236). Son conocidos los estudios sobre la incidencia del discurso en la opinin pblica. Van Dijk (2003) los plantea de esta forma:

() no todos los individuos o grupos tienen igual acceso a los canales de comunicacin () el discurso no es benigno sino hegemnico; la retrica puede actuar como un medio de dominacin y opresin () Todo texto al concentrarse en ciertas cosas, al presentar al pblico ciertas cosas, simultneamente oscurece otras (2003: 237). En este proceso de otorgar ms protagonismo a unas cosas y a otras no y de atraer la atencin del auditorio, el periodista deja de ser un simple transmisor o medio de comunicacin de las informacin de las fuentes, para crear un discurso completamente diferente del hecho narrado y de esta manera crear las condiciones necesarias para influir, en este sentido se insertan opiniones personales o institucionales dentro del texto periodstico mientras se escribe sobre los mismo sucesos y contina sealando, en este sentido se da la produccin de otro texto () mientras se escribe sobre los mismos sucesos (1990: 171). Las transformaciones del discurso tambin implican una dinmica donde las figuras retricas fluyen de principio a fin. Esto permite componer y descomponer figuras y tropos originales en elementos completamente nuevos. Van Dijk (2003) explica: () la retrica invita a la construccin o reconstruccin de sucesos y fenmenos. Su mtodo consiste en identificar las estructuras textuales, discursivas y, en algunos casos, desarmarlas, a fin de establecer cmo operan para crear opiniones, sancionar ciertas maneras de mirar el mundo, o silenciar determinadas personas o puntos de vista (2003: 237).

Esto cobra mayor importancia si se toma en cuenta que la palabra es el elemento sobre el cual se construye el discurso periodstico; Sebastin De la Nuez (2007) escribe que el periodismo es el vehculo que se soporta sobre la palabra () [de all que] la responsabilidad no slo est en ser honesto con los hechos que conforman la noticia, sino con las palabras con las cuales se explican estos hechos (2007: 2). En este orden de ideas el periodista debe tener cuidado especial sobre las palabras que elige para construir su discurso, ya que tal como dice Grijelmo las palabras poseen un significado colectivo que condiciona la percepcin personal de la palabra y la dirige (2000: 15).

Se debe tener en cuenta que el significado trasciende a la palabra y la intencin de persuadir siempre estar presente. El espacio de las palabras no se puede medir porque atesoran significados a menudo ocultos para intelecto humano; sentidos que, sin embargo, quedan al alcance del conocimiento inconsciente (2000: 14). Las palabras tienen tras de s toda una historia que contar y adems sus races traen a la mente los inicios del lenguaje. Grijelmo (2000) asegura que: los contextos de las palabras van sumndoles as la historia de todas las pocas, y sus significados impregnan nuestro pensamiento (2000: 17). En la misma obra ste mismo autor escribe lo siguiente: Las palabras no forman, pues, una caja de cartn en cuyo interior slo se ve el dibujo de una idea. Al contrario, dentro de la caja se halla la idea misma. Quien logra cambiar las cajas de sitio, anularlas, agrandarlas o reducirlas habr conseguido tambin alterar los pensamientos y, por tanto, las actitudes; y as habr creado unas divisiones en las que el manipulador siempre queda por encima (2000: 279). Utilizando las palabras en estructuras y esquemas apropiados a cada contexto y buscando la atencin y aprobacin de la audiencia se entra en el terreno de la persuasin, campo de accin de la retrica. Si se logra persuadir se logra dominar, y si se logra dominar se tiene el poder. La persuasin como insistentemente se ha indicado se da en el plano consciente y en el inconsciente. La seduccin de las palabras es un arma terrible comenta Grijelmo (2000) y argumenta tambin: Quien emplea a la palabra de esa forma puede buscar, con intencin encomiable, un aspecto literario o quizs un endulzamiento amoroso, pero tambin esta fuerza interior del lenguaje sirve a quienes intentan manipular a sus semejantes y aprovecharse de ellos. Entre un extremo y otro se haya el uso del inconsciente, el ardid comercial, la argucia jurdica y la mentira piadosa (2000: 36). Los tropos y las figuras retricas son muy diversos y muchas veces los lmites entre los unos y otros se desdibujan. Con relacin a las figuras retricas Calsamiglia y Tusn (2002) afirman que aparecen como esquemas de combinacin de elementos lingsticos y de sentido que provocan un efecto esttico y persuasivo en el receptor y ms adelante indican que para la construccin de las figuras se emplean recursos

basados en la adicin (repeticin), en la supresin (elipsis o elisin), en la permutacin o en la sustitucin () (2002: 341). Por otra parte, los tropos tambin son llamados figuras de sentido y estn relacionadas estrechamente con los procesos de significacin por analoga, comparacin o por otro tipo de relacin entre los rasgos de un objetivo. De hecho, son los ejemplos mximos del lenguaje comnmente llamado figurado (2002: 345). Las figuras retricas y los tropos se diferencian en que las primeras requieren de un proceso que incide en la estructura morfolgica de la palabra, es decir, que sustituyen sumando, restando o sobreponiendo elementos lingsticos, mientras que en los tropos no se da una accin en el sentido morfolgico de la oracin, sino que ms bien sustituyen sin necesidad de agregar, quitar o sobreponer elementos a la frase, en otras palabras, se insertan sin cambios en su estructura pero sustituyen de igual forma. Tomando en cuenta la clasificacin de las figuras retricas propuesta por Calsamiglia y Tusn (2002), se proceder a definir cada una de las figuras encontradas en el discurso de El Nacional y Panorama de acuerdo al siguiente esquema:

Figura 1: Clasificacin de las figuras retricas segn Calsamiglia y Tusn (2002)

A los efectos de este trabajo se remiti a algunas de las figuras de pensamiento, construccin y sentido, las cuales se definirn a continuacin y al mismo tiempo se adelantar parte del anlisis a travs de ejemplos tomados de los peridicos en cuestin: Las figuras retricas en el discurso periodstico Figuras de Pensamiento: Eufemismo: Se emplean para suavizar ciertos hechos chocantes, es decir, sustituye un trmino fuerte por otra que produzca un efecto menos perturbador en el pblico. Calsamiglia y Tusn (2002) lo definen de la siguiente manera procedimiento atenuante, que consiste en sustituir una expresin que puede chocar a la audiencia por otra que sea compatible con los tabes (escatologa, muerte, sexo) y las convenciones sociales (2002: 345). Ejemplo: Seis bajas este jueves, en lugar de renuncias. (El Nacional, 02-12-05).

Hiprbole: Consiste en exagerar una afirmacin. Grijelmo (2003) considera que se trata de una exageracin sin nimo de engao, un mero recurso estilstico y adems asegura que este recurso es muy utilizado por los peridicos sensacionalistas (2003: 477). Ejemplo: A 72 horas o menos de las elecciones, lo que hay es una gigantesca confusin y un gran desnimo. (El Nacional, 01-12-05). Paradoja: Se presenta en dos versiones: El oxmoron en donde se enfrentan o asocian dos palabras de significado contrario o donde se hacen compatibles dos palabras incompatibles; y la antiloga que consiste en una expresin predicativa que muestra contradiccin (Calsamiglia y Tusn, 2002: 345). La paradoja tambin es una forma de humor tal y como lo indica Grijelmo (2003), ayuda a generar conciencia sobre un hecho determinado y juega con las ideas lgicas (2003: 313).

Ejemplo de antiloga: Al Gobierno le dijo que no existen mayoras eternas ni minoras incurables. (El Nacional, 02-12-05). Ejemplo de Oxmoron: Segn estim el presidente del CNE, sera demasiado poco serio y un salto al vaco. (Panorama, 02-12-05).

Figuras de construccin Polisndeton: En esta figura existe una coordinacin de elementos lingsticos mediante abundantes y reiteradas conjunciones (Fernando Lzaro, 1953: s/p). De esta manera, se interpreta que esta figura consiste en una repeticin enftica de elementos relacionantes. Ejemplo: Semidemocracia: semioposicin. (El Nacional, 03-12-05).

Redundancia: Tambin es objeto de estudio de los crticos retricos quienes la consideran una figura de estilo, las cuales se definen como figuras que denota una superabundancia de elementos. Calsamiglia y Tusn (2002) afirman que esta figura consiste en la repeticin de informacin para fijar e insistir (2002: 344). Ejemplo: La propuesta de Manuel Rosales, hecha en un confuso lenguaje, de crear una comisin de alto nivel que evaluar el sistema electoral, es insurreccional, ilegal e inconstitucional. (Panorama, 03-12-05). Figuras de sentido (tropos): La metfora: Su utilizacin denota esfuerzos por hacer el discurso llamativo, coloquial, y perdurable en la memoria de la audiencia. Calsamiglia y Tson (2002) afirman sobre este tropo que son figuras que ponen en contacto dos mundos, dos objetos o partes para lograr un afecto determinado: divertir, definir, dar a entender, sorprender y cautivar (2002: 346). Ms adelante las autoras sealan la definicin aristotlica de la metfora y ofrecen otros datos al acotar:

La metfora consiste en transferir a un objeto el nombre que es propio de otro; () nos instruye y nos hace conocer () [sirve para] saber apreciar las diferencias () Los mecanismos de la produccin de metforas se basan en la capacidad mental de asociar la imagen de un elemento con la imagen de otro. (2002: 346). Otro acercamiento sobre el concepto lo ofrece Van Dijk (2003) en sus diferentes obras sobre el anlisis discursivo. El autor reconoce la frecuente utilizacin de este recurso en los medios de comunicacin puesto que modela la realidad: La forma fundamental de entendimiento humano es un proceso metafrico; la mente comprende una idea desconocida slo por comparacin con o en trminos de algo que ya conoce () el lenguaje metafrico () presenta una perspectiva particular de la realidad que estructura la comprensin de una idea () la metfora modela la experiencia humana (2003:255). Tambin el autor ofrece su visin social de esta figura discursiva al sealar que actan a travs de generaciones, estableciendo juicios de valor sobre temas con los que estn asociados. Adems el autor enfatiza que las metforas permiten otorgarle al texto mayor efectividad (2003: 171). Entre las distintas versiones del trmino encontramos la de Grijelmo (2000) quien pese a compartir la visin de los escritores anteriores, distingue entre la metfora dos aspectos. Uno al ubicarla como parte del lenguaje cotidiano del ser humano, el cual ha fosilizado metfora que han sustituido las maneras de llamar las cosas por su nombre. La otra tendencia la denomina metfora mentirosa que suele ser empleada por polticos y economistas al decir por ejemplo daos colaterales (muertes de inocentes en la guerra), flexibilidad laboral (despidos), comportamiento de los precios entre otras. El autor seala: () la fuerza de la metfora, su uso durante siglos, provoca que el receptor confe en su veracidad, le otorgue crdito como lo han hecho generaciones enteras de sabios y los escritores que las empleaban. () Pero en el lenguaje de la seduccin que utilizan el poder poltico y el econmico las metforas son mentirosas. La conexin veraz entre el objeto representado y la idea con la cual se compara queda rota de manera imperceptible (2000:199). De esta forma el autor le confiere carcter manipulador a la metfora cuando son utilizadas para disfrazar verdades que la colectividad no aceptara en el sentido claro y

conciso del trmino. El funcionamiento lxico de nuestro cerebro otorga esas ventajas a los manipuladores: tacha los conceptos reales y activa los falsos. Se acciona un concepto fro y positivo [del hecho] (Grijelmo, 2003: 200). Vasilachis (1998) determina que las metforas tienen la capacidad de movilizar recursos lingsticos a fin de potenciar un determinado significado. Adems proveen de mecanismos de una situacin en trminos de otra. La metfora puede crear un lenguaje que sustituye la realidad, se crean significados emergentes. Este tropo juega un papel importante en el sentido interpretativo del discurso (1998: 222). Ejemplo: La oposicin decret su muerte poltica. (Panorama, 03-12-05).

Metonimia: Es un tipo de metfora. Consiste en una transferencia de denominacin. Se toma la parte por el todo. Calsamiglia y Tusn (2002) la definen como un procedimiento por el que se sustituye una referencia por otra relacionada con ella por contigidad (2002: 349). Ejemplo: [El MAS] decidi mantener activa la tarjeta del partido por si acaso algunas personas desean votar por los candidatos naranjas que an permanecen en la contienda. (El Nacional, 03-12-05). Irona: Guarda relacin con la distancia que toma el periodista sobre ciertos acontecimientos. Generalmente quien la emite se ubica en una relacin de superioridad con respecto al destinatario. Para Grijelmo (2003) este tropo encierra una burla y da a entender lo contrario de lo que realmente se est diciendo. Su estilo es aliteral y segn ste autor eso la convierte en un arma muy fina que le permite al articulista esconderse. Lo mejor de la irona es que deja a la imaginacin la interpretacin de lo que se ha dicho. (2003: 311). Para Calsamiglia y Tusn (2002) [es] decir lo contrario de lo que se cree o realmente es () el enunciador evoca sin mostrarse de acuerdo con dicho enunciado () no se expresa el tema abiertamente [pero] provoca efectos diversos: burla, comicidad, complicidad inteligente (2002: 349350).

Ejemplo: Cabra preguntarse con cules condiciones ser elegido el CNE imparcial y confiable en la futura Asamblea Nacional para encarar el compromiso de las elecciones presidenciales. (El Nacional, 03-12-05).

La sincdoque: Est ntimamente ligada a la metonimia. Segn Calsamiglia y Tusn (2002), es un tipo de metonimia que se refiere a la relacin de mayor a menor o menor a mayor. Ejemplo: Nacer una nueva oposicin nacional, no con sede en Washington. (Panorama, 03-12-05). Estos criterios permitieron estudiar el grado de persuasin o de intencionalidad de la informacin periodstica y desarrollar el objeto de estudio de la presente investigacin, pues mediante ellos se comprob la intencin de parte del periodista por introducir rasgos persuasivos dentro de la noticia. Metodologa El presente estudio corresponde a una investigacin de tipo descriptiva con diseo de tendencia, ya que en la misma se describir la asociacin entre las variables y el comportamiento del objeto de estudio. El tipo de diseo es de campo y documental, en tanto que una primera fase signific la obtencin de datos de primera mano a travs de una recopilacin de noticias en fuentes hemerogrficas y en la segunda fase (documental), se procedi a la seleccin de los artculos noticiosos aparecidos los das 1, 2 y 3 de diciembre de 2005, lo que adems, le da el carcter de transaccional sincrnica. La fase documental tambin comprendi la bsqueda y estudio de los elementos retricos-tericos aplicados para el anlisis con el fin de detallar las estrategias utilizadas en el discurso periodstico de El Nacional y Panorama, que supuso a su vez revisar los valores del periodismo. Es por esta razn que el presente estudio es de tipo no probabilstico, ya que se utiliz un esquema metodolgico de orden cualitativo como lo es el anlisis del discurso.

El estudio se concentr en estos dos diarios pues si bien es cierto que fueron muchos los medios de comunicacin que informaron sobre este acontecimiento, un anlisis de todos los diarios de circulacin nacional sera una empresa que rebasara los lmites de tiempo y logstica disponibles. Como el objeto de estudio no era analizar los efectos o la forma en que se sucedi el retiro, ni tampoco realizar una cronologa o una resea histrica de las causas que llev a la oposicin a retirar sus candidatos, sino un anlisis del tratamiento informativo que se le dio a ese tema, solamente la muestra se limit a las publicaciones aparecidas los das 1, 2 y 3 de diciembre. Se decidi tomar todas las noticias aparecidas en el cuerpo de poltica y primera pgina de los dos rotativos, los das 1, 2 y 3 de diciembre, por considerarse el perodo de mayor importancia, donde estos diarios recogieron la mayor cantidad de argumentos a favor o en contra de la dimisin de la oposicin y como se explic anteriormente en estos tres das ya se haba consumado el retiro de todos los partidos de oposicin. En los das anteriores se estaba realizando el retiro a manera de goteo, y los das posteriores se hablaban de los posibles resultados electorales o ya de las consecuencias de las elecciones, pero en los das 1, 2 y 3 el retiro ya estaba concretado. Primero se realiz el levantamiento del corpus, a travs de un trabajo de campo que implic la recoleccin hemerogrfica de todas las noticias aparecidas en el cuerpo de poltica de ambos peridicos los das 1, 2 y 3 de diciembre de 2005, registrndose un total de 41 noticias de El Nacional y 13 de Panorama. La siguiente fase consisti en la lectura detallada de cada una de las noticias con el fin de identificar las figuras retricas y los tropos presentes en stas para luego proceder a su clasificacin en una ficha de observacin denominada Ficha de extraccin de Figuras Retricas. Se escogi el cuerpo de poltica ya que en este se encontraron la mayor cantidad de noticias relacionadas implcita o explcitamente al retiro de la oposicin de los comicios parlamentarios. Fueron obviadas las noticias provenientes de las agencias informativas nacionales o extranjeras, puesto que no se constituan como unidades discursivas propias de dichos medios.

El anlisis retrico fue realizado a travs de una tcnica mixta que incluy los presupuestos metodolgicos propuestos por Teun A. Van Dijk en algunas de sus obras (1989, 1990 y 2003) y los de Calsamiglia y Tusn (2002). Sumado a esto y con el fin de delimitar el trabajo de una manera ms efectiva, fueron extradas cada una de las figuras retricas (figuras y tropos) presentes en las noticias, las cuales se clasifican en una larga lista de tipos y subtipos. Sin embargo, basado en un anlisis inicial que comprendi la lectura de cada noticia y una clasificacin preliminar de los elementos retricos encontrados, se determin que las figuras ms abundantes y por tanto las que fueron tomadas en cuenta son: el polisndeton, la redundancia, la paradoja (oxmoron y antologa), la hiprbole y el eufemismo. Con relacin a los tropos se concentr la atencin en las metforas, las metonimias y la irona. Interpretacin de la TFR de El Nacional:
TABLA DE FRECUENCIA DE TROPOS TROPO FRECUENCIA Metforas Metonimias Ironas Total Tabla 1 correspondiente a la frecuencia de tropos (El Nacional) Fuente: Autora propia

55 5 3 62

TABLA DE FRECUENCIA DE FIGURAS FIGURA FRECUENCIA Paradoja Redundancia Polisndeton Hiprbole Eufemismo Reformulacin Total

2 0 1 4 5 0 13

Tabla 2 correspondiente a la frecuencia de figuras (El Nacional) Fuente: Autora propia

El total de figuras retricas en El Nacional es de 75. Los tropos ms utilizados son las metforas y las metonimias. En menor grado aparece la irona. Con relacin a las figuras el diario utiliza frecuentemente los eufemismos y las exageraciones. Las paradojas, el polisndeton y la reformulacin son empleados pocas veces. En este diario se localiz una noticia en particular que desglos abundantes elementos retricos en el contenido informativo (Ver anexos 8, 9 y 34). Se evidencia con esto una intencin de parte del peridico por atrapar a los lectores y persuadirlos hacia una posicin poltica determinada. Estas fueron las figuras retricas encontradas en dicha noticia:

Figura retrica Aislada ante la comunidad internacional, sin resortes naturales para colocar sus banderas reivindicativas; con la ciudadana desentendida, la oposicin venezolana se apresta a cruzar el prximo sexenio sin una sola voz en el parlamento. Cabra preguntarse con cules condiciones ser elegido el CNE imparcial y confiable en la futura Asamblea Nacional para encarar el compromiso de las elecciones presidenciales Las fuerzas de la oposicin deciden abandonar el auditorio sin presentar pelea Una situacin que desbarata por completo el complejo esquema de curules y aspirantes en el formato parlamentario para transformarse en un evento binario de sencillas coordenadas. El tufillo plebiscitario que despide la situacin actual Chvez, el astro rey de su parcela poltica, est dando una pelea a travs de sus emisarios, los diputados.

Tipo de figura o tropo Metfora

En sustitucin de Sin opciones para promover sus propuestas Bajo qu condiciones se elegira el CNE Renunciar Plebiscito Plebiscito El presidente Chvez Est instando a sus candidatos a participar Renuncia

Irona Metfora Eufemismo Irona Metfora

Metfora

39

Chvez, el astro rey de su parcela poltica, est dando una pelea a travs de sus emisarios, los diputados. La desbandada producida perjudica los intentos oficialistas por barnizar democrticamente su proyecto poltico, pero, sobre todo, deja a la oposicin en una situacin que Carlos Ral Hernndez, socilogo y experto en teora poltica, denomina el peor de los mundos posibles La desbandada producida perjudica los intentos oficialistas por barnizar democrticamente su proyecto poltico, pero, sobre todo, deja a la oposicin en una situacin que Carlos Ral Hernndez, socilogo y experto en teora poltica, denomina el peor de los mundos posibles Inusualmente apocalptico, Hernndez piensa que en 2006 amaneceremos con otro pas: Enero ser el sepelio de todas las tendencias de la oposicin; los partidos sern papelillo y los abstencionistas papelillo meditico. Polisndeton Semidemocracia: semioposicin Metfora

Metfora

Intentos oficialistas aparentar democracia

por

Metfora

Significarn poco

Oposicin medias democracia medias

a y a

Interpretacin de la TFR de Panorama:

TABLA DE FRECUENCIA DE TROPOS TROPO FRECUENCIA Metforas Metonimias Ironas Sincdoque Total Tabla 3 correspondiente a la frecuencia de tropos (Panorama) Fuente: Elaboracin propia

13 3 0 1 17

TABLA DE FRECUENCIA DE FIGURAS FIGURA FRECUENCIA Paradoja Redundancia Polisndeton Hiprbole Eufemismo Reformulacin Total

2 2 0 0 5 0 9

Tabla 4 correspondiente a la frecuencia de figuras retricas (Panorama) Fuente: Elaboracin propia

La cantidad de figuras retricas en Panorama es baja. Los tropos suman un total de 17 y las figuras un total de paricin de 9; es decir, el total de apariciones de elementos retricos en Panorama es de 26 veces. Al igual que en El Nacional, el tropo que ms se repite es la metfora (13 veces), seguido de las metonimias con 3 apariciones, las ironas no aparecieron en ninguna de las noticias analizadas. Con relacin a las figuras llevan la vanguardia los eufemismos (5 en total) seguidos por las paradojas (una antiloga y un oxmoron) y dos redundancias Conclusiones Con la utilizacin de figuras retricas (tropos y figuras) se observ que ambos diarios de manera implcita tenan intenciones de reforzar actitudes a favor o en contra de la abstencin a travs de su discurso retrico, de esta manera se evidenci la presencia de editorializacin.

 En ambos peridicos prevaleci el uso de las figuras de sentido (tropos), especficamente las metforas, con una frecuencia de 55 en El Nacional y 13 en Panorama (ver TFR de El Nacional y Panorama). Esto adems evidenci que los peridicos se hicieron eco del lenguaje metafrico construido por los actores en conflicto, con la finalidad de acoger los postulados esgrimidos por las fuentes pro oposicin o pro gobierno, lo que pone de manifiesto fallas en la redaccin de las noticias, al no tomar distancia de las posturas polticas de dichos actores. La cantidad considerable de tropos y figuras tambin denotan vicios en la construccin noticiosa, ya que el periodista al acoger ironas, paradojas, redundancias y eufemismos (que no tienen cabida en la noticia), est violentando los criterios bsicos del periodismo informativo. Las figuras retricas encontradas denotan intencin de persuadir a la colectividad a acoger determinada postura. En el caso de Panorama de persuadir sobre la conveniencia de participar en la elecciones y rechazar la conducta opositora, y en el caso de El Nacional de inclinar a los lectores hacia la no participacin y convencer sobre la conveniencia del retiro de la oposicin. Los lectores de estos diarios no contaron con una informacin plural e imparcial que les permitiera evaluar de manera clara los acontecimientos inditos que se suscitaron en estas elecciones parlamentarias. La misin internacional de la UE (2005) acert al afirmar en su informe final sobre las elecciones parlamentarias, que los medios de comunicacin mostraron un sesgo favorable a una de las dos principales coaliciones de partidos y basaron sus contenidos en una alta carga emocional incompatible con los principios periodsticos de imparcialidad y equilibrio (2005: 6). BIBLIOGRAFA

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